史家胡同56號(hào)-我親歷的人藝往事

前言

驚回首，我已經(jīng)來(lái)到北京人民藝術(shù)劇院整整56個(gè)年頭了。剛來(lái)時(shí)，.我還是一個(gè)毛頭小伙兒，現(xiàn)在已經(jīng)邁進(jìn)了“古稀”之年。半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，我與人藝相依相伴，骨肉情深，從青年到中年，再?gòu)膲涯甑嚼夏?，她成了我生命中不可分割的一部分。人藝是個(gè)什么地方呢？正如老院長(zhǎng)曹禺所言：“我是愛(ài)這個(gè)劇院的。因?yàn)槲液鸵恍├贤驹谶@個(gè)劇院天地里，翻滾了30年。我愛(ài)那些既有德行又有才能的好演員，好導(dǎo)演和那些多才多藝的可愛(ài)的舞臺(tái)藝術(shù)工作者們。我愛(ài)劇院里有各種各樣性格的工人們。我和他們說(shuō)笑、談天、訴苦惱，也不知道有多少回了。戲演完了，人散了，我甚至愛(ài)那空空的舞臺(tái)。微弱的燈光照著碩大無(wú)比的空間，留戀不舍……我感到北京人藝是培養(yǎng)多少戲劇新人的園地，是鍛煉多少人物的舞臺(tái)?！?北京人藝自1956年開(kāi)始，產(chǎn)生了兩個(gè)標(biāo)志性的建筑物——史家胡同56號(hào)家屬院大樓；王府井大街22號(hào)首都劇場(chǎng)。

內(nèi)容概要

本書(shū)內(nèi)容包括：老人藝們的綽號(hào)、停演《潘金蓮》、老舍講笑話(huà)、《駱駝祥子》奇特的謝幕、《茶館》“多磨”、“陛下到底來(lái)了！”、與周總理共度的除夕之夜、三百字的提綱、曹禺：寫(xiě)《雷雨》是在寫(xiě)一首詩(shī)、初衷、機(jī)緣、動(dòng)搖、永遠(yuǎn)、朱琳：扮演魯媽時(shí)心中的“疙瘩”、今天演的是《女店員》、刁光覃：“慢曹操”、《茶館》中的B制演員胡宗溫……

作者簡(jiǎn)介

梁秉堃，著名編劇。創(chuàng)作有多幕話(huà)劇《誰(shuí)是強(qiáng)者》《王建設(shè)當(dāng)官》《陣痛的時(shí)刻》《夜晚過(guò)去是早晨》《新居》《默默的人》《冰糖葫蘆》《春雪潤(rùn)之》，散文《梁秉堃散文選》，小說(shuō)《一樁離奇的謀殺案》，報(bào)告文學(xué)《北京有個(gè)宏志班》，評(píng)傳《在曹禺身邊》《我說(shuō)于是之》等。

書(shū)籍目錄

我摯愛(ài)的老人藝——從史家胡同56號(hào)到王府井大街22號(hào)(代序)老人藝們的綽號(hào)停演《潘金蓮》老舍講笑話(huà)《駱駝祥子》奇特的謝幕《茶館》“多磨”“陛下到底來(lái)了!”與周總理共度的除夕之夜三百字的提綱曹禺：寫(xiě)《雷雨》是在寫(xiě)一首詩(shī)初衷機(jī)緣動(dòng)搖永遠(yuǎn)朱琳：扮演魯媽時(shí)心中的“疙瘩”今天演的是《女店員》刁光覃：“慢曹操”《茶館》中的B制演員胡宗溫暈倒在舞臺(tái)上的舒繡文丁四嫂的襪子田沖見(jiàn)“列寧”“泡”后臺(tái)所得“發(fā)神經(jīng)”紅茶“啤酒”和帆布“餃子”排《茶館》，童超找太監(jiān)呂齊：人藝的第三代演《蔡文姬>：一場(chǎng)虛驚幕后英雄“老夫子”陳永祥癡迷道具的“丁道長(zhǎng)”似與不似之間只聞其聲不見(jiàn)其人絕人·絕活演出事故“種子檔案員”夏淳：人藝的40年與40部戲他成了旅館里的“風(fēng)流人物”第一次演戲反串農(nóng)村大姑娘“黃鼠狼”也是活生生的人執(zhí)導(dǎo)第一個(gè)大戲《蛻變》兩次幸福的“接見(jiàn)”高招兒策劃戲外戲讓她放心地演好這場(chǎng)戲于是之：努力如是之者，成功其庶幾乎?《程瘋子自傳》漸悟妙境英若誠(chéng)：“廢話(huà)協(xié)會(huì)”里的奇君子綽號(hào)叫“那當(dāng)然了”“毛三爺”的往事老岳父想了想說(shuō)：你們是跑碼頭的吧這個(gè)劉麻子，渾身上下都是戲！大牢中的生活，依然有滋味“英，定了，忽必烈就是你！”“辦實(shí)事、做真人”，一生快活“舞臺(tái)是我的家”林連昆：大器晚成的“狗兒爺”把臨門(mén)一腳讓給別人功夫在詩(shī)外的群眾演員好的演員必須堅(jiān)決從生活出發(fā)初見(jiàn)光彩的吳祥子“狗兒爺”涅槃鄭榕：學(xué)會(huì)飛翔的丑小鴨我每月拿兩千多塊錢(qián)老鄭不老周樸園三部曲朱旭：這是我最后的謝幕演出了“朱旭演的是一個(gè)藝術(shù)的大混蛋”“太監(jiān)娶媳婦”，才是應(yīng)該抓住的矛盾藍(lán)天野：藝品壓不住人品梁冠華：胖子不是一口吃成的“胖子演得還是那么個(gè)人物!”天賦·狠功夫·偷戲創(chuàng)作第一，廣告以后再說(shuō)吧……濮存昕：話(huà)劇讓我上天入地呂中：“大染缸”染出個(gè)優(yōu)秀的“人藝家屬”焦菊隱的話(huà)還沒(méi)有說(shuō)完今晚的表演都是在討好幾個(gè)人……最后的發(fā)言烏云掃盡，不唱竇娥冤篇外篇演出日?qǐng)?bào)表1963年會(huì)議記錄摘要

章節(jié)摘錄

插圖：關(guān)于話(huà)劇是否走進(jìn)了低谷和如何能走出低谷的問(wèn)題，經(jīng)過(guò)認(rèn)真的調(diào)查研究以后，英若誠(chéng)談出自己的中肯意見(jiàn)：“話(huà)劇藝術(shù)不會(huì)滅亡。一部好的話(huà)劇給人的強(qiáng)烈藝術(shù)感受，是別的藝術(shù)形式所代替不了的。前不久北京人藝到上海的演出證明了觀(guān)眾對(duì)高級(jí)的藝術(shù)有饑渴感，他們需要有深刻思想的好戲。話(huà)劇傳人中國(guó)的時(shí)候，怎么站住腳的？和京劇比嗎？京劇有精彩的唱段和武打，有那么多吸引人的形式，話(huà)劇比不了?？勺钤缒且撞飞降脑?huà)劇硬是在中國(guó)站住了、發(fā)展了，靠的就是有思想，有振聾發(fā)聵的思想，有引人深思的語(yǔ)言。如果沒(méi)有深刻思想，光剩下形式，觀(guān)眾當(dāng)然不愛(ài)看；如果你表達(dá)的那思想不怎么樣，都是別人在戲里說(shuō)了多少遍的，是別人嚼爛的饃，那當(dāng)然沒(méi)人看了?！睘榇?，他大聲疾呼：“話(huà)劇要出高質(zhì)量的作品，不要去埋怨觀(guān)眾。”“舞臺(tái)是我的家”1990年初夏，一個(gè)陽(yáng)光燦爛的早晨，在中央文化部當(dāng)過(guò)主管藝術(shù)工作的副部長(zhǎng)數(shù)年以后，英若誠(chéng)這一天就要離職了。他把自己辦公室里的零散用品收拾進(jìn)一個(gè)大提包，又站在寫(xiě)字臺(tái)前用含情的目光緩緩地環(huán)顧了四周，最后拿起提包轉(zhuǎn)身走了出去，鎖上辦公室的門(mén)，把鑰匙交給行政管理人員。然后，在樓道當(dāng)中與所有相遇的同事一一握手告別。同時(shí)，他還熱情地邀請(qǐng)大家：“如果方便的話(huà)，請(qǐng)您明天晚上到首都劇場(chǎng)來(lái)，看我主演的《推銷(xiāo)員之死》。”就是這次為“亞運(yùn)會(huì)”的重演，在北京引起很大的轟動(dòng)，不但場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)，而且欲罷不能，最后只能應(yīng)觀(guān)眾的要求，又加演了幾場(chǎng)。這就是英若誠(chéng)離任時(shí)的一組“鏡頭”，原來(lái)只答應(yīng)干三年，結(jié)果干了四年，然而許多人都完全沒(méi)有料到，他在卸任文化部副部長(zhǎng)的第二天就能回到話(huà)劇舞臺(tái)上，駕輕就熟地扮演了推銷(xiāo)員威利·洛曼。

媒體關(guān)注與評(píng)論

我是愛(ài)北京人藝的。因?yàn)槲液鸵恍├贤驹谶@個(gè)劇院的天地里，翻滾了40年。我愛(ài)那些既有德行又有才能的好演員、好導(dǎo)演和那些多才多藝的可愛(ài)的舞臺(tái)藝術(shù)工作者們。我愛(ài)劇院里有各種各樣性格的工人們。我和他們說(shuō)笑、談天、訴苦惱，也不知有多少回了。戲演完了，人散了，我甚至愛(ài)那空空的舞臺(tái)……　　——曹禺

編輯推薦

《史家胡同56號(hào):我親歷的人藝往事》：一個(gè)特殊的歷史見(jiàn)證者打開(kāi)60年塵封的記憶。

圖書(shū)封面

圖書(shū)標(biāo)簽Tags

無(wú)

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

---

    史家胡同56號(hào)-我親歷的人藝往事 PDF格式下載

---