史家胡同56號-我親歷的人藝往事

前言

驚回首，我已經(jīng)來到北京人民藝術(shù)劇院整整56個年頭了。剛來時，.我還是一個毛頭小伙兒，現(xiàn)在已經(jīng)邁進了“古稀”之年。半個多世紀(jì)以來，我與人藝相依相伴，骨肉情深，從青年到中年，再從壯年到老年，她成了我生命中不可分割的一部分。人藝是個什么地方呢？正如老院長曹禺所言：“我是愛這個劇院的。因為我和一些老同志在這個劇院天地里，翻滾了30年。我愛那些既有德行又有才能的好演員，好導(dǎo)演和那些多才多藝的可愛的舞臺藝術(shù)工作者們。我愛劇院里有各種各樣性格的工人們。我和他們說笑、談天、訴苦惱，也不知道有多少回了。戲演完了，人散了，我甚至愛那空空的舞臺。微弱的燈光照著碩大無比的空間，留戀不舍……我感到北京人藝是培養(yǎng)多少戲劇新人的園地，是鍛煉多少人物的舞臺?！?北京人藝自1956年開始，產(chǎn)生了兩個標(biāo)志性的建筑物——史家胡同56號家屬院大樓；王府井大街22號首都劇場。

內(nèi)容概要

本書內(nèi)容包括：老人藝們的綽號、停演《潘金蓮》、老舍講笑話、《駱駝祥子》奇特的謝幕、《茶館》“多磨”、“陛下到底來了！”、與周總理共度的除夕之夜、三百字的提綱、曹禺：寫《雷雨》是在寫一首詩、初衷、機緣、動搖、永遠、朱琳：扮演魯媽時心中的“疙瘩”、今天演的是《女店員》、刁光覃：“慢曹操”、《茶館》中的B制演員胡宗溫……

作者簡介

梁秉堃，著名編劇。創(chuàng)作有多幕話劇《誰是強者》《王建設(shè)當(dāng)官》《陣痛的時刻》《夜晚過去是早晨》《新居》《默默的人》《冰糖葫蘆》《春雪潤之》，散文《梁秉堃散文選》，小說《一樁離奇的謀殺案》，報告文學(xué)《北京有個宏志班》，評傳《在曹禺身邊》《我說于是之》等。

書籍目錄

我摯愛的老人藝——從史家胡同56號到王府井大街22號(代序)老人藝們的綽號停演《潘金蓮》老舍講笑話《駱駝祥子》奇特的謝幕《茶館》“多磨”“陛下到底來了!”與周總理共度的除夕之夜三百字的提綱曹禺：寫《雷雨》是在寫一首詩初衷機緣動搖永遠朱琳：扮演魯媽時心中的“疙瘩”今天演的是《女店員》刁光覃：“慢曹操”《茶館》中的B制演員胡宗溫暈倒在舞臺上的舒繡文丁四嫂的襪子田沖見“列寧”“泡”后臺所得“發(fā)神經(jīng)”紅茶“啤酒”和帆布“餃子”排《茶館》，童超找太監(jiān)呂齊：人藝的第三代演《蔡文姬>：一場虛驚幕后英雄“老夫子”陳永祥癡迷道具的“丁道長”似與不似之間只聞其聲不見其人絕人·絕活演出事故“種子檔案員”夏淳：人藝的40年與40部戲他成了旅館里的“風(fēng)流人物”第一次演戲反串農(nóng)村大姑娘“黃鼠狼”也是活生生的人執(zhí)導(dǎo)第一個大戲《蛻變》兩次幸福的“接見”高招兒策劃戲外戲讓她放心地演好這場戲于是之：努力如是之者，成功其庶幾乎?《程瘋子自傳》漸悟妙境英若誠：“廢話協(xié)會”里的奇君子綽號叫“那當(dāng)然了”“毛三爺”的往事老岳父想了想說：你們是跑碼頭的吧這個劉麻子，渾身上下都是戲！大牢中的生活，依然有滋味“英，定了，忽必烈就是你！”“辦實事、做真人”，一生快活“舞臺是我的家”林連昆：大器晚成的“狗兒爺”把臨門一腳讓給別人功夫在詩外的群眾演員好的演員必須堅決從生活出發(fā)初見光彩的吳祥子“狗兒爺”涅槃鄭榕：學(xué)會飛翔的丑小鴨我每月拿兩千多塊錢老鄭不老周樸園三部曲朱旭：這是我最后的謝幕演出了“朱旭演的是一個藝術(shù)的大混蛋”“太監(jiān)娶媳婦”，才是應(yīng)該抓住的矛盾藍天野：藝品壓不住人品梁冠華：胖子不是一口吃成的“胖子演得還是那么個人物!”天賦·狠功夫·偷戲創(chuàng)作第一，廣告以后再說吧……濮存昕：話劇讓我上天入地呂中：“大染缸”染出個優(yōu)秀的“人藝家屬”焦菊隱的話還沒有說完今晚的表演都是在討好幾個人……最后的發(fā)言烏云掃盡，不唱竇娥冤篇外篇演出日報表1963年會議記錄摘要

章節(jié)摘錄

插圖：關(guān)于話劇是否走進了低谷和如何能走出低谷的問題，經(jīng)過認(rèn)真的調(diào)查研究以后，英若誠談出自己的中肯意見：“話劇藝術(shù)不會滅亡。一部好的話劇給人的強烈藝術(shù)感受，是別的藝術(shù)形式所代替不了的。前不久北京人藝到上海的演出證明了觀眾對高級的藝術(shù)有饑渴感，他們需要有深刻思想的好戲。話劇傳人中國的時候，怎么站住腳的？和京劇比嗎？京劇有精彩的唱段和武打，有那么多吸引人的形式，話劇比不了?？勺钤缒且撞飞降脑拕∮彩窃谥袊咀×?、發(fā)展了，靠的就是有思想，有振聾發(fā)聵的思想，有引人深思的語言。如果沒有深刻思想，光剩下形式，觀眾當(dāng)然不愛看；如果你表達的那思想不怎么樣，都是別人在戲里說了多少遍的，是別人嚼爛的饃，那當(dāng)然沒人看了?！睘榇?，他大聲疾呼：“話劇要出高質(zhì)量的作品，不要去埋怨觀眾。”“舞臺是我的家”1990年初夏，一個陽光燦爛的早晨，在中央文化部當(dāng)過主管藝術(shù)工作的副部長數(shù)年以后，英若誠這一天就要離職了。他把自己辦公室里的零散用品收拾進一個大提包，又站在寫字臺前用含情的目光緩緩地環(huán)顧了四周，最后拿起提包轉(zhuǎn)身走了出去，鎖上辦公室的門，把鑰匙交給行政管理人員。然后，在樓道當(dāng)中與所有相遇的同事一一握手告別。同時，他還熱情地邀請大家：“如果方便的話，請您明天晚上到首都劇場來，看我主演的《推銷員之死》。”就是這次為“亞運會”的重演，在北京引起很大的轟動，不但場場爆滿，而且欲罷不能，最后只能應(yīng)觀眾的要求，又加演了幾場。這就是英若誠離任時的一組“鏡頭”，原來只答應(yīng)干三年，結(jié)果干了四年，然而許多人都完全沒有料到，他在卸任文化部副部長的第二天就能回到話劇舞臺上，駕輕就熟地扮演了推銷員威利·洛曼。

媒體關(guān)注與評論

我是愛北京人藝的。因為我和一些老同志在這個劇院的天地里，翻滾了40年。我愛那些既有德行又有才能的好演員、好導(dǎo)演和那些多才多藝的可愛的舞臺藝術(shù)工作者們。我愛劇院里有各種各樣性格的工人們。我和他們說笑、談天、訴苦惱，也不知有多少回了。戲演完了，人散了，我甚至愛那空空的舞臺……　　——曹禺

編輯推薦

《史家胡同56號:我親歷的人藝往事》：一個特殊的歷史見證者打開60年塵封的記憶。

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