給點(diǎn)陽(yáng)光就燦爛

內(nèi)容概要

　　一個(gè)不容回避也耐人尋味的現(xiàn)象，則是電影，尤其是國(guó)產(chǎn)電影，已經(jīng)脫離一般大眾的視線，而使去影院觀影成為相當(dāng)有限的一部分人的“奢侈”享受。換句話說(shuō)，就是電影似乎已經(jīng)改變了曾經(jīng)被定義了上百年“大眾藝術(shù)”的屬性而蛻變成“小眾的時(shí)尚趣味”?！　　　≈袊?guó)電影“沖奧”的歷程已經(jīng)過(guò)了五、六年，所謂“屢戰(zhàn)屢敗”。而屢屢為了“適應(yīng)”與“迎　合”所遭致的失利，并不能為中國(guó)電影贏來(lái)如戰(zhàn)場(chǎng)般犧牲的尊嚴(yán)，恰恰相反，一味地迎合盡管有“參與國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)”的借口，卻讓人徒增氣餒。何必，非要用“熱臉”去貼人家的“涼屁股”？！　　假如你對(duì)電影，尤其是國(guó)產(chǎn)電影沒(méi)有一點(diǎn)興趣，那么大可不必為此耽誤時(shí)間，有這工夫不如搓幾圈麻將更來(lái)得愜意和實(shí)惠；而假如你正準(zhǔn)備考電影學(xué)院一類(lèi)的影視專(zhuān)業(yè)，或是讀此類(lèi)專(zhuān)業(yè)的研究生，那就更要小心，因?yàn)楸緯?shū)的許多觀點(diǎn)既不學(xué)術(shù)又缺乏嚴(yán)謹(jǐn)，被你貽笑大方還是小事，萬(wàn)一耽誤你的成績(jī)和前程實(shí)在于心不忍。

作者簡(jiǎn)介

鼐康（劉乃康），中國(guó)藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所副研究員，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)會(huì)員。1957年生于北京；1981年起開(kāi)始發(fā)表小說(shuō)、散文、電影劇本等文學(xué)作品；1992年中國(guó)藝術(shù)研究院碩士學(xué)位研究生進(jìn)修班畢業(yè)，主修電影、電視研究；1991年開(kāi)始電影、電視的編輯、研究工作，撰寫(xiě)論文多篇，主要關(guān)注當(dāng)代影視批評(píng)及電視欄目運(yùn)作，曾在多家電視媒體擔(dān)任編導(dǎo)、策劃、制片人等；2004年出版專(zhuān)著《野調(diào)無(wú)腔——當(dāng)代中國(guó)影視文化另類(lèi)批評(píng)》，2007年出版《曖昧的品位——王家衛(wèi)的電影世界》。作者始終關(guān)注中國(guó)電影創(chuàng)作的發(fā)展態(tài)勢(shì)及理論批評(píng)的熱點(diǎn)問(wèn)題，對(duì)國(guó)產(chǎn)電影，尤其是新中國(guó)電影的歷史變革與進(jìn)程有著相當(dāng)?shù)拿舾泻投床??！皩?zhuān)業(yè)化思考，平民化表達(dá)”是作者一貫的學(xué)術(shù)追求。本書(shū)是作者的第三部專(zhuān)著。

書(shū)籍目錄

一、溫飽之后，讓窮人有夢(mèng)　異想天開(kāi)：以百姓口碑作史？　大眾藝術(shù)與“一小撮”的享受　我的夢(mèng)哪去了？　自說(shuō)自話：中國(guó)電影批評(píng)的“卡拉OK”　如履薄冰：會(huì)挨“板磚”嗎？　多余的擔(dān)心與不讀本書(shū)的N個(gè)理由二、現(xiàn)狀：中國(guó)電影那些事兒　五彩霓裳：六十年之際的輝煌　2008年世界各國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展一覽　脫下大褂兒：輝煌之下的苦澀解讀　票房能決定一切嗎？　失望與疑惑：電影《南京！南京！》與《貝拉日記》剖析　有關(guān)大片的是非曲直　中國(guó)電影里的“二頭他媽”　你知道幾個(gè)中國(guó)電影導(dǎo)演？　何日君再來(lái)：電影如今“屬”于誰(shuí)？　中國(guó)影人的“熱臉”與奧斯卡的“涼屁股”三、新中國(guó)電影的“五個(gè)時(shí)段”——新中國(guó)電影的　社會(huì)政治歷史分期　鹽打哪兒咸，醋打哪兒酸：中國(guó)電影的　“前世今生”（1905-1949）　重溫經(jīng)典與歷史回顧　“十七年”：幾代人的銀幕偶像（1949-1966）　“文革”：不堪回首的日子（1966-1976）　新時(shí)期：生機(jī)勃發(fā)與空前的輝煌（1976-1992）　十年苦澀：電影院要關(guān)門(mén)了（1992-2002）　世紀(jì)新生與鳳凰涅槃（2002-2009）四、因?yàn)榻?jīng)典，所以永恒：120部國(guó)產(chǎn)電影點(diǎn)評(píng)（1949-2009）　《橋》　《我這一輩子》　《趙一曼》　《白毛女》　《新兒女英雄傳》　《南征北戰(zhàn)》　《龍須溝》　《智取華山》　《渡江偵察記》　《雞毛信》　《神筆馬良》　《梁山伯與祝英臺(tái)》　《天仙配》　《神秘的旅伴》　《平原游擊隊(duì)》　《董存瑞》　《劉巧兒》　《祝?！贰　惰F道游擊隊(duì)》　《家》　《上甘玲》　《戰(zhàn)斗里成長(zhǎng)》　《羊城暗哨》　《柳堡的故事》　《蘆笙戀歌》　《?；辍贰　队啦幌У碾姴ā贰　豆艅x鐘聲》　《英雄虎膽》　《狼牙山五壯士》　《五朵金花》　《青春之歌》　《喬老爺上轎》　《林則徐》　《林家鋪?zhàn)印贰　都Z食》　《今天我休息》　《回民支隊(duì)》　《鐵道衛(wèi)士》　《劉三姐》　《林海雪原》　《紅旗譜》　《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》　《英雄小八路》　《暴風(fēng)驟雨》　《紅色娘子軍》　《停戰(zhàn)以后》　《錦上添花》　《李雙雙》　《甲午風(fēng)云》　《槐樹(shù)莊》　《花兒朵朵》　《哥倆好》　《東進(jìn)序曲》　《地雷戰(zhàn)》　《大李小李和老李》　《野火春風(fēng)斗古城》　《農(nóng)奴》　《小兵張嘎》　《紅日》　《跟蹤追擊》　《飛刀華》　《奪印》　《冰山上的來(lái)客》　《寶葫蘆的秘密》　《東方紅》　《半夜雞叫》　《草原英雄小姐妹》　《英雄兒女》　《小鈴鐺》　《青年魯班》　《雷鋒》　《千萬(wàn)不要忘記》　《霓虹燈的哨兵》　《兵臨城下》　……

章節(jié)摘錄

插圖：如履薄冰：會(huì)挨“板磚”嗎？然而，作史談何容易。嚴(yán)格地說(shuō)，這幾乎是一項(xiàng)浩大的工程。且不說(shuō)建國(guó)以來(lái)國(guó)產(chǎn)電影幾萬(wàn)部的產(chǎn)量，單是由電影衍生出來(lái)的文字，事件甚至運(yùn)動(dòng)，就足以讓人對(duì)這一領(lǐng)域的研究發(fā)怵。因?yàn)檫@不僅牽扯到眾多重大的歷史問(wèn)題的評(píng)價(jià)，還有諸多理論和美學(xué)問(wèn)題的探討。因此，以一個(gè)人的一己之力，在沒(méi)有任何經(jīng)費(fèi)支持的情況下，想完成一部真正意義上的“新中國(guó)電影史”，其難度可想而知。然而，知其難而勉其難為之，并不是因?yàn)橐诠埠蛧?guó)60年慶典之際應(yīng)景湊趣，而是覺(jué)得梳理電影這一原本為廣大人民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)方式，理應(yīng)有一個(gè)來(lái)自民間的視角。鄭洞天先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：我們需要一部感性的中國(guó)電影史。他在2005年的一次會(huì)議的發(fā)言中，針對(duì)當(dāng)下電影史學(xué)的研究情況，特別指出：“我應(yīng)邀參加過(guò)幾所院校影視專(zhuān)業(yè)的碩士、博士畢業(yè)答辯，閱讀那些有關(guān)中國(guó)電影史的論文，常常感到在青年學(xué)子們對(duì)于傳統(tǒng)可貴的尊重之外，又常常顯示出跟他們年齡不相稱(chēng)的太多的拘謹(jǐn)——我這里指的并不是考據(jù)史料時(shí)應(yīng)有的周密和小心，而是缺乏一種從自己的學(xué)術(shù)發(fā)現(xiàn)中去不斷認(rèn)識(shí)歷史的態(tài)勢(shì)，在這個(gè)意識(shí)與觀念越來(lái)越天馬行空的時(shí)代，闡述陳年為什么不可以超越陳年的闡述”。而在我看來(lái)，所謂的“電影史”，對(duì)于專(zhuān)業(yè)之外的普通觀眾來(lái)說(shuō)，不過(guò)就是一部部的電影，一個(gè)個(gè)的故事，一大批鮮活的藝術(shù)形象和眾多表演藝術(shù)家與明星；與之相伴的或許還有曾經(jīng)給他們帶來(lái)的巨大的心靈震撼和藝術(shù)的享受，以及由這些喚起的他們記憶中不可磨滅的印象與感情的漣漪。因此我想，與其鸚鵡學(xué)舌般的抱著“一大堆史料”在那里挖空心思地“考證”、“考據(jù)”，然后再按著一個(gè)通行而刻板的方式，流水賬般地把中國(guó)電影的犄角旮旯都倒騰一遍，倒不如放開(kāi)想象，從中國(guó)電影給觀眾的影響與印象出發(fā)，著重從觀眾的角度，揀著老百姓喜歡、關(guān)心的電影和與電影有關(guān)的事件，來(lái)梳理、檢視中國(guó)電影60年的成敗得失。這樣的做法，比起規(guī)范的電影史學(xué)著作來(lái)說(shuō)，也許會(huì)缺少很多資料上的詳盡和縝密，但似乎卻能在心理和閱讀上，更能讓一般讀者接受。尤為值得一提的是，在當(dāng)下國(guó)產(chǎn)電影已經(jīng)淡出一般大眾的視線，使到電影院看電影已成為“一小撮”人的享受時(shí)，再端著學(xué)術(shù)的架子，說(shuō)些令一般老百姓不明所以的“字兒話”和專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)，無(wú)異于給中國(guó)電影幫倒忙，把國(guó)產(chǎn)電影推向一個(gè)被普通大眾晾在一邊、更為難堪的境地。因此，本書(shū)的敘述將從中國(guó)電影的“現(xiàn)在”出發(fā)，在全面分析、研究中國(guó)電影現(xiàn)狀的基礎(chǔ)上，追溯新中國(guó)電影60年來(lái)的發(fā)展蹤跡。這其中，對(duì)國(guó)產(chǎn)電影現(xiàn)狀的分析研究將是本書(shū)的重點(diǎn)。因?yàn)榻裉旒仁菤v史的寫(xiě)照，又是歷史的沉積，而當(dāng)我們能夠清醒的認(rèn)識(shí)、把握今天時(shí)，對(duì)歷史的梳理才有可能更為清晰。常言說(shuō)：歷史是一面鏡子。在建國(guó)六十周年的這一時(shí)刻，中國(guó)電影的這面鏡子將帶給我們什么樣的圖景呢？讓追尋從“現(xiàn)在”開(kāi)始……

編輯推薦

《給點(diǎn)陽(yáng)光就燦爛:新中國(guó)電影60年的另類(lèi)敘述》內(nèi)容有：溫飽之后，讓窮人有夢(mèng)、中國(guó)影人的“熱臉”與奧斯卡的“涼屁股”、不讀《給點(diǎn)陽(yáng)光就燦爛:新中國(guó)電影60年的另類(lèi)敘述》的N個(gè)理由、我胡漢三又回來(lái)啦等。

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