給點陽光就燦爛

內(nèi)容概要

　　一個不容回避也耐人尋味的現(xiàn)象，則是電影，尤其是國產(chǎn)電影，已經(jīng)脫離一般大眾的視線，而使去影院觀影成為相當有限的一部分人的“奢侈”享受。換句話說，就是電影似乎已經(jīng)改變了曾經(jīng)被定義了上百年“大眾藝術(shù)”的屬性而蛻變成“小眾的時尚趣味”?！　　　≈袊娪啊皼_奧”的歷程已經(jīng)過了五、六年，所謂“屢戰(zhàn)屢敗”。而屢屢為了“適應”與“迎　合”所遭致的失利，并不能為中國電影贏來如戰(zhàn)場般犧牲的尊嚴，恰恰相反，一味地迎合盡管有“參與國際競爭”的借口，卻讓人徒增氣餒。何必，非要用“熱臉”去貼人家的“涼屁股”？！　　假如你對電影，尤其是國產(chǎn)電影沒有一點興趣，那么大可不必為此耽誤時間，有這工夫不如搓幾圈麻將更來得愜意和實惠；而假如你正準備考電影學院一類的影視專業(yè)，或是讀此類專業(yè)的研究生，那就更要小心，因為本書的許多觀點既不學術(shù)又缺乏嚴謹，被你貽笑大方還是小事，萬一耽誤你的成績和前程實在于心不忍。

作者簡介

鼐康（劉乃康），中國藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所副研究員，中國電影家協(xié)會會員。1957年生于北京；1981年起開始發(fā)表小說、散文、電影劇本等文學作品；1992年中國藝術(shù)研究院碩士學位研究生進修班畢業(yè)，主修電影、電視研究；1991年開始電影、電視的編輯、研究工作，撰寫論文多篇，主要關(guān)注當代影視批評及電視欄目運作，曾在多家電視媒體擔任編導、策劃、制片人等；2004年出版專著《野調(diào)無腔——當代中國影視文化另類批評》，2007年出版《曖昧的品位——王家衛(wèi)的電影世界》。作者始終關(guān)注中國電影創(chuàng)作的發(fā)展態(tài)勢及理論批評的熱點問題，對國產(chǎn)電影，尤其是新中國電影的歷史變革與進程有著相當?shù)拿舾泻投床?。“專業(yè)化思考，平民化表達”是作者一貫的學術(shù)追求。本書是作者的第三部專著。

書籍目錄

一、溫飽之后，讓窮人有夢　異想天開：以百姓口碑作史？　大眾藝術(shù)與“一小撮”的享受　我的夢哪去了？　自說自話：中國電影批評的“卡拉OK”　如履薄冰：會挨“板磚”嗎？　多余的擔心與不讀本書的N個理由二、現(xiàn)狀：中國電影那些事兒　五彩霓裳：六十年之際的輝煌　2008年世界各國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展一覽　脫下大褂兒：輝煌之下的苦澀解讀　票房能決定一切嗎？　失望與疑惑：電影《南京！南京！》與《貝拉日記》剖析　有關(guān)大片的是非曲直　中國電影里的“二頭他媽”　你知道幾個中國電影導演？　何日君再來：電影如今“屬”于誰？　中國影人的“熱臉”與奧斯卡的“涼屁股”三、新中國電影的“五個時段”——新中國電影的　社會政治歷史分期　鹽打哪兒咸，醋打哪兒酸：中國電影的　“前世今生”（1905-1949）　重溫經(jīng)典與歷史回顧　“十七年”：幾代人的銀幕偶像（1949-1966）　“文革”：不堪回首的日子（1966-1976）　新時期：生機勃發(fā)與空前的輝煌（1976-1992）　十年苦澀：電影院要關(guān)門了（1992-2002）　世紀新生與鳳凰涅槃（2002-2009）四、因為經(jīng)典，所以永恒：120部國產(chǎn)電影點評（1949-2009）　《橋》　《我這一輩子》　《趙一曼》　《白毛女》　《新兒女英雄傳》　《南征北戰(zhàn)》　《龍須溝》　《智取華山》　《渡江偵察記》　《雞毛信》　《神筆馬良》　《梁山伯與祝英臺》　《天仙配》　《神秘的旅伴》　《平原游擊隊》　《董存瑞》　《劉巧兒》　《祝?！贰　惰F道游擊隊》　《家》　《上甘玲》　《戰(zhàn)斗里成長》　《羊城暗哨》　《柳堡的故事》　《蘆笙戀歌》　《?；辍贰　队啦幌У碾姴ā贰　豆艅x鐘聲》　《英雄虎膽》　《狼牙山五壯士》　《五朵金花》　《青春之歌》　《喬老爺上轎》　《林則徐》　《林家鋪子》　《糧食》　《今天我休息》　《回民支隊》　《鐵道衛(wèi)士》　《劉三姐》　《林海雪原》　《紅旗譜》　《洪湖赤衛(wèi)隊》　《英雄小八路》　《暴風驟雨》　《紅色娘子軍》　《停戰(zhàn)以后》　《錦上添花》　《李雙雙》　《甲午風云》　《槐樹莊》　《花兒朵朵》　《哥倆好》　《東進序曲》　《地雷戰(zhàn)》　《大李小李和老李》　《野火春風斗古城》　《農(nóng)奴》　《小兵張嘎》　《紅日》　《跟蹤追擊》　《飛刀華》　《奪印》　《冰山上的來客》　《寶葫蘆的秘密》　《東方紅》　《半夜雞叫》　《草原英雄小姐妹》　《英雄兒女》　《小鈴鐺》　《青年魯班》　《雷鋒》　《千萬不要忘記》　《霓虹燈的哨兵》　《兵臨城下》　……

章節(jié)摘錄

插圖：如履薄冰：會挨“板磚”嗎？然而，作史談何容易。嚴格地說，這幾乎是一項浩大的工程。且不說建國以來國產(chǎn)電影幾萬部的產(chǎn)量，單是由電影衍生出來的文字，事件甚至運動，就足以讓人對這一領(lǐng)域的研究發(fā)怵。因為這不僅牽扯到眾多重大的歷史問題的評價，還有諸多理論和美學問題的探討。因此，以一個人的一己之力，在沒有任何經(jīng)費支持的情況下，想完成一部真正意義上的“新中國電影史”，其難度可想而知。然而，知其難而勉其難為之，并不是因為要在共和國60年慶典之際應景湊趣，而是覺得梳理電影這一原本為廣大人民群眾喜聞樂見的藝術(shù)方式，理應有一個來自民間的視角。鄭洞天先生曾經(jīng)說過：我們需要一部感性的中國電影史。他在2005年的一次會議的發(fā)言中，針對當下電影史學的研究情況，特別指出：“我應邀參加過幾所院校影視專業(yè)的碩士、博士畢業(yè)答辯，閱讀那些有關(guān)中國電影史的論文，常常感到在青年學子們對于傳統(tǒng)可貴的尊重之外，又常常顯示出跟他們年齡不相稱的太多的拘謹——我這里指的并不是考據(jù)史料時應有的周密和小心，而是缺乏一種從自己的學術(shù)發(fā)現(xiàn)中去不斷認識歷史的態(tài)勢，在這個意識與觀念越來越天馬行空的時代，闡述陳年為什么不可以超越陳年的闡述”。而在我看來，所謂的“電影史”，對于專業(yè)之外的普通觀眾來說，不過就是一部部的電影，一個個的故事，一大批鮮活的藝術(shù)形象和眾多表演藝術(shù)家與明星；與之相伴的或許還有曾經(jīng)給他們帶來的巨大的心靈震撼和藝術(shù)的享受，以及由這些喚起的他們記憶中不可磨滅的印象與感情的漣漪。因此我想，與其鸚鵡學舌般的抱著“一大堆史料”在那里挖空心思地“考證”、“考據(jù)”，然后再按著一個通行而刻板的方式，流水賬般地把中國電影的犄角旮旯都倒騰一遍，倒不如放開想象，從中國電影給觀眾的影響與印象出發(fā)，著重從觀眾的角度，揀著老百姓喜歡、關(guān)心的電影和與電影有關(guān)的事件，來梳理、檢視中國電影60年的成敗得失。這樣的做法，比起規(guī)范的電影史學著作來說，也許會缺少很多資料上的詳盡和縝密，但似乎卻能在心理和閱讀上，更能讓一般讀者接受。尤為值得一提的是，在當下國產(chǎn)電影已經(jīng)淡出一般大眾的視線，使到電影院看電影已成為“一小撮”人的享受時，再端著學術(shù)的架子，說些令一般老百姓不明所以的“字兒話”和專業(yè)術(shù)語，無異于給中國電影幫倒忙，把國產(chǎn)電影推向一個被普通大眾晾在一邊、更為難堪的境地。因此，本書的敘述將從中國電影的“現(xiàn)在”出發(fā)，在全面分析、研究中國電影現(xiàn)狀的基礎(chǔ)上，追溯新中國電影60年來的發(fā)展蹤跡。這其中，對國產(chǎn)電影現(xiàn)狀的分析研究將是本書的重點。因為今天既是歷史的寫照，又是歷史的沉積，而當我們能夠清醒的認識、把握今天時，對歷史的梳理才有可能更為清晰。常言說：歷史是一面鏡子。在建國六十周年的這一時刻，中國電影的這面鏡子將帶給我們什么樣的圖景呢？讓追尋從“現(xiàn)在”開始……

編輯推薦

《給點陽光就燦爛:新中國電影60年的另類敘述》內(nèi)容有：溫飽之后，讓窮人有夢、中國影人的“熱臉”與奧斯卡的“涼屁股”、不讀《給點陽光就燦爛:新中國電影60年的另類敘述》的N個理由、我胡漢三又回來啦等。

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