中國文學(xué)史資料全編現(xiàn)代卷－陽翰笙研究資料

內(nèi)容概要

　　陽翰笙，原名歐陽本義，我國現(xiàn)代著名劇作家、現(xiàn)代戲劇運動組織者?！吨袊膶W(xué)史資料全編·現(xiàn)代卷：陽翰笙研究資料》分生平和文學(xué)活動。生平和創(chuàng)作自述，研究、評介文章選輯，著作系年和書目，研究、評介資料目錄索引等五個部分.全面收集了關(guān)于陽翰笙的研究資料。

書籍目錄

生平和文學(xué)活動陽翰笙傳略(潘光武)陽翰笙生平年表(潘光武)左翼作家在上海藝大(節(jié)錄)(楊纖如)紀(jì)念“左聯(lián)”緬懷戰(zhàn)友(節(jié)錄)(季楚書)影事春秋(節(jié)錄)(丁小逖)當(dāng)我走出人民大會堂時(陶金)——回憶陽翰笙同志和文藝工作者在一起陽翰老與中華劇藝社(陳白塵)《陽翰笙選集》第五卷編后記(節(jié)錄)(張大明)忠誠的老戰(zhàn)士(節(jié)錄)(周明)——記老作家陽翰笙同志氣清秋色麗孜孜奮筆求(節(jié)錄)(潘光武)——陽翰笙印象散記生平和創(chuàng)作自述照耀我革命征途的第一盞明燈(節(jié)錄)(陽翰笙)在大革命洪流中(節(jié)錄)(陽翰笙)參加南昌起義(節(jié)錄)(陽翰笙)中國左翼作家聯(lián)盟成立的經(jīng)過(節(jié)錄)(陽翰笙)左翼文化陣營反對國民黨反動派文化“圍剿”的斗爭(節(jié)錄)(陽翰笙)第三廳——國統(tǒng)區(qū)抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的一個戰(zhàn)斗堡壘(節(jié)錄)(陽翰笙)戰(zhàn)斗在霧重慶(節(jié)錄)(陽翰笙)——回憶文化工作委員會的斗爭泥濘中的戰(zhàn)斗(陽翰笙)——影事回憶錄《地泉》重版自序(華漢)談?wù)勎业膭?chuàng)作經(jīng)驗(華漢)序言兩篇(陽翰笙)《陽翰笙選集》小說集自序(陽翰笙)關(guān)于《生死同心》(翰笙)《陽翰笙電影劇本選集》后記(陽翰笙)《槿花之歌》題記(陽翰笙)沉痛的哀思(節(jié)錄)(陽翰笙)《陽翰笙劇作選》后記(陽翰笙)《草莽英雄》再版序(陽翰笙)《草莽英雄》寫作前后——陽翰笙日記摘抄《陽翰笙選集》話劇劇本集自序(陽翰笙)《風(fēng)雨五十年》序(陽翰笙)關(guān)于《李秀成之死》(唐納)——與劇作者陽翰笙氏的談話研究、評介文章選輯革命的浪漫諦克(易嘉)——《地泉》序《地泉》序(鄭伯奇)《地泉》讀后感(茅盾)《地泉》序(錢杏邨)“九·一八”以后的反日文學(xué)(節(jié)錄)(東方未明)——三部長篇小說關(guān)于《生死同心》(節(jié)錄)(壽昌)死的威脅生的斗爭(節(jié)錄)(瀟瀟)談最近在漢口演出的幾個戲(節(jié)錄)(劉念渠)——評《飛將軍》、《塞上風(fēng)云》、《后防》、《戰(zhàn)歌》《李秀成之死》(勾適生)《天國春秋》底上演(節(jié)錄)(徐昌霖)《天國春秋》觀后感(節(jié)錄)(瀟湘)從《天國春秋》談到目前的演劇水平(節(jié)錄)(歐陽凡海)?！秲擅嫒恕返难莩?豐村)峽谷之間(王亞平)——讀陽翰笙先生《兩面人》觀《兩面人》(郭沫若)我看了《兩面人》(節(jié)錄)(吳仲仁)沒有兩面都可套弦的彎弓(節(jié)錄)(柳倩)——《兩面人》觀后雜感談喜劇(節(jié)錄)(易水)——觀《兩面人》所感談?wù)劇秲擅嫒恕?陳淳耀)《槿花之歌》觀后感(節(jié)錄)(林未蕪)評《天國春秋》(何其芳)觀《草莽英雄》后(節(jié)錄)(杜重石)評《草莽英雄》(節(jié)錄)(歐陽山尊)從辛亥起義談到《草莽英雄》(節(jié)錄)(孟南)傅善祥的悲劇(節(jié)錄)(梁規(guī))《天國春秋》(節(jié)錄)(錕培)評《天國春秋》(節(jié)錄)(楊廉沅)《天國春秋》觀感(節(jié)錄)(英郁)《草莽英雄》與《天國春秋》合評(節(jié)錄)(樂少文)看《萬家燈火》(節(jié)錄)(肖桑)《萬家燈火》座談(上、下)(節(jié)錄)(張衡模)《萬家燈火》略評(邵荃麟)評《萬家燈火》(周而復(fù))一個動人的英雄形象(節(jié)錄)(鳳子)——《李秀成》觀后感知識分子前進的道路(節(jié)錄)(趙尋)——介紹話劇《三人行》一面鏡子三種人物兩條道路(節(jié)錄)(華夫)——漫談話劇《三人行》話劇《三人行》創(chuàng)作淺談(節(jié)錄)(張穎)應(yīng)當(dāng)嚴肅認真地來評論影片《北國江南》(汪歲寒黃式憲)我不同意汪、黃二同志的觀點(江林)——也談電影《北國江南》中國現(xiàn)代文學(xué)史(節(jié)錄)(唐搜主編)中國現(xiàn)代文學(xué)史(節(jié)錄)(唐技嚴家炎主編)《地泉》和“革命的浪漫諦克”(節(jié)錄)(方浴曉)陽翰笙(節(jié)錄)(張大明)陽翰笙文藝理論批評文章述評(節(jié)錄)(張大明)《陽翰笙劇作集》編后記(節(jié)錄)(周明)民族的愛之弦在顫動(節(jié)錄)(廖全京)——讀陽翰笙劇作《槿花之歌》筆記陽翰笙及其創(chuàng)作(節(jié)錄)(閻純德)評陽翰笙和他的電影劇作(節(jié)錄)(薛賜夫)陽翰笙戲劇著作研究第一次討論會召開(劇協(xié)四川分會)論《天國春秋》(節(jié)錄)(王志秋)陽翰笙和他的話劇創(chuàng)作(節(jié)錄)(潘光武)英姿颯爽光彩照人(節(jié)錄)(徐志福)——試論陽翰笙劇作中的婦女形象試論陽翰笙在“左翼十年”的地位和作用(李國選)著作系年和書目著作系年(1925——1986年)著作書目研究、評介資料目錄索引研究、評介資料目錄索引編后記

章節(jié)摘錄

4月10日，論文《中國新文藝運動》收入馮乃超編《文藝講座》第1冊出版。同月，寫短篇小說《未完成的偉人》，載《大眾文藝》第2卷第5、6期合刊。寫一劊子手在醫(yī)院里對鎮(zhèn)壓工人運動和自己被打經(jīng)過的回憶，立意在諷刺。同月，中篇小說《兩個女性》由上海亞東圖書館出單行本，重點寫大革命失敗后三種類型的知識分子（四個人物），其中的兩個女性，一個一直走著革命的路，一個走了一段彎路。5月1日，發(fā)表論文《我希望于（大眾文藝）的》，載《大眾文藝》第2卷第4期。10日，發(fā)表論文《普羅文藝大眾化的問題》和《讀了馮憲章的批評以后》以及散文《五卅的回憶》，載《拓荒者》第1卷第4、5期合刊。頭一篇論文從理論、創(chuàng)作和組織等方面論述了普羅文藝大眾化的問題，后一篇論文指出馮憲章對蔣光慈的兩部長篇小說（《麗莎的哀怨》和《沖出云圍的月亮》）作了錯誤的肯定的評價，“離開了馬克思主義文藝批評的觀點”。認為《哀怨》“只能激起讀者對于俄國貴族階級的沒落的同情，只能挑起讀者由此同情而生的對于‘十月革命’的憤感”，是蔣光慈創(chuàng)作的一次“嚴重失敗”。認為《月亮》也是小資產(chǎn)階級思想意識的流露。希望蔣、馮勇敢地進行“自我批判”。29九日，參加左聯(lián)全體會議。同月，寫短篇小說《兵變》，初收小說集《活力》。小說以軍閥士兵嘩變?yōu)轭}材。7月，寫成中篇小說《復(fù)興》，本年由上海平凡書局出版單行本。小說以城市工人罷工為題材。夏秋，從本年下半年至1932年初任左聯(lián)黨團書記。9月17日，左聯(lián)發(fā)起舉行魯迅五十壽辰紀(jì)念會，陽代表左聯(lián)致詞，稱魯迅為“同志”（沒有稱“先生”）。魯迅很高興。30日，被國民黨當(dāng)局點名通緝。同月，短篇小說集《活力》由上海平凡書局出版，收入《活力》、《奴隸》、《歸來》、《馬桶間》、《未完成的偉人》和《兵變》共6篇。秋，寫成中篇小說《中學(xué)生日記》。

后記

早在五年以前，我就承擔(dān)了編選《陽翰笙研究資料》的工作，時間是很久的了；加之我身居全國文化中心的北京，搜集資料較為方便；又與陽翰笙同志本人同在一個單位，能經(jīng)常向他請教和求助；又與主持這項工作的中國社會科學(xué)院文學(xué)研究所現(xiàn)代室張大明同志等常有接觸，可以隨時得到幫助和提示；總之，“天時”、“地利”、“人和”我都占有了，按理說，是應(yīng)該早就交稿的，但直到現(xiàn)在才編選完畢。這，一方面是由于一直有另外的工作在身，一方面也由于開始相當(dāng)長一段時間里未能抓緊，同時，還因為事先沒有充分估計到這項工作在進行過程中將會遇到的繁難。現(xiàn)在總算完成了，除了由于拖的時間太長感到抱愧之外，也有如釋重荷的輕松和愉陜。有一位對陽翰笙頗有研究并常有機會面見陽翰笙同志的朋友給我說過這樣的話：翰老對中國現(xiàn)代和當(dāng)代文藝事業(yè)的貢獻是巨大的，但他的形象客觀上被兩位巨人的身影遮掩了。他說的這兩位巨人就是周恩來同志和郭沫若同志。這個說法很形象，也很貼切。是的，陽翰笙同志在中國現(xiàn)、當(dāng)代文藝史上有著特殊的地位，無論是籌組“左聯(lián)”，襄助郭老領(lǐng)導(dǎo)第三廳和文工會，無論是導(dǎo)倡普羅文學(xué)，開創(chuàng)、發(fā)展左翼電影事業(yè)，組織領(lǐng)導(dǎo)國統(tǒng)區(qū)戲劇運動，和參與主持建國以來的文藝工作，無論是文學(xué)創(chuàng)作、電影創(chuàng)作、戲劇創(chuàng)作以及各個時期的文藝理論建設(shè)，他都起著不可忽視的重要作用，有著特殊的貢獻。是的，他是一位文藝創(chuàng)作家，但是，他首先是一位革命的社會活動家，一位黨的文藝事業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)者和組織者。也許正因如此吧，他在文藝創(chuàng)作方面的成就，比起有些專門從事文藝創(chuàng)作而又取得巨大成就的文藝家來，就顯得不太突出了，因而，以論述文學(xué)作品和文學(xué)理論為主的現(xiàn)代和當(dāng)代文學(xué)史就沒有他更重要的地位。但我想，若要編寫一部“現(xiàn)代和當(dāng)代文藝運動史”，陽翰笙的地位和作用是會相當(dāng)突出的。

編輯推薦

《中國文學(xué)史資料全編·現(xiàn)代卷:陽翰笙研究資料》是國內(nèi)規(guī)模最大、資料最全、內(nèi)容最系統(tǒng)的一套中國現(xiàn)代文學(xué)史資料匯編。叢書收錄國家“六五”計劃哲學(xué)社會科學(xué)重點項目“中國現(xiàn)代文學(xué)史資料匯編”的研究成果，由最權(quán)威的學(xué)者，窮數(shù)年心力，從浩如煙海的文獻、筆記、訪談、作品中，篩選出可靠的第一手資料，匯編為重要作家的研究資料，重要文學(xué)運動、文學(xué)社團和思潮的研究資料，以及包括文學(xué)期刊目錄、主要報紙文藝副刊目錄等在內(nèi)的文學(xué)書刊資料三個系列，全套叢書共一百余種，現(xiàn)由本社出版發(fā)行，以期嘉惠學(xué)林，傳諸后人。

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