園林與景觀設計資料集 護岸與親水設計3

前言

中國經濟的發(fā)展促進了設計的進步。設計作為新興行業(yè)的興起得益于20世紀80年代的改革開放。追溯歷史，從西方到中國，“設計”的演變可以看出其自身的發(fā)展和社會的認知度：美術一工藝美術一商業(yè)美術一美術設計一藝術設計一設計。從工藝美術到設計概念的轉化在20世紀經歷了繁雜并混沌的過程。除建筑設計外，室內設計也經歷了從室內裝飾一室內設計一環(huán)境藝術的演變：20世紀90年代初，現代景觀設計的引入，使傳統意義上的園林設計陷入尷尬。實踐證明，在沒有弄清環(huán)境藝術和景觀設計的真正內涵和找準在中國的對應學科之前，就倉促引入，以至于引入后又被不恰當地濫用，導致對環(huán)境藝術和景觀設計的理解出現混亂，并在業(yè)內引發(fā)無休止的爭論。根據著名環(huán)境藝術理論家多伯（Rlichard P.Dober）對環(huán)境藝術比較全面、準確的定義，環(huán)境藝術“作為一種藝術，它比建筑藝術更巨大，比規(guī)劃更廣泛，比工程更富有感情。這是一種重實效的藝術，早已被傳統所矚目的藝術。環(huán)境藝術的實踐與人影響其周圍環(huán)境功能的能力，賦予環(huán)境視覺次序的能力，以及提高人類居住環(huán)境質量和裝飾水平的能力是緊密地聯系在一起的。”盡管多伯聲言這只是從藝術角度講的，是“作為藝術的環(huán)境藝術定義”，但它的核心應是人與周圍、人類生活環(huán)境和活動場所相互作用的藝術。由此可見，環(huán)境藝術是一種場所藝術、關系藝術、對話藝術和生態(tài)藝術。包括城市規(guī)劃、城市設計、建筑設計、室內設計、城雕、壁畫和小品等都屬于環(huán)境藝術范疇。遺憾的是，環(huán)境藝術首次被國內引入使用竟是在室內設計專業(yè)。上世紀80年代末，清華大學美術學院（原中央工藝美術學院）室內設計系為趕時髦，將系名由定義準確、內涵清晰的“室內設計”改成了內容廣泛的“環(huán)境藝術設計”，而其原有課程設置絲毫沒變。一時間，全國眾多設計院校步其后塵、紛紛效法。改名稱成了時尚，一陣風似的，很少有人冷靜思考。加之環(huán)境藝術又常常被簡稱為“環(huán)藝”，以致有許多學生畢業(yè)了出去找工作，人家總要問：你們學環(huán)藝的是干什么的呀？有的甚至問：你們是搞環(huán)保的嗎？景觀設計的引入與中國傳統的風景園林設計直接碰撞和沖突。自從1998年北京大學開設“景觀設計”專業(yè)以來，景觀建筑或景觀學這個專業(yè)已經在許多學校成立。據說是Landscape Architecture（簡稱LA）的對口，我們在此且不論其漢譯名稱是否準確，單就“景觀設計”專業(yè)引入后所開設的課程看，與中國原有的風景園林專業(yè)相同的多、區(qū)別的少。而景觀所涵蓋的設計內容又很難界定，以至于學術界就其名稱及與風景園林的關系爭論不休，分歧甚大。其實，人們常將景觀設計稱為現代景觀設計，以區(qū)別于傳統園林。這個由西方引入的新興學科確實帶給我們許多變化：首先是觀念上的，相對傳統園林來說，現代景觀設計更具有宏觀的、生態(tài)的觀念，強調構成、文脈和民眾的參與等等；在設計創(chuàng)作方法上，具有清晰的創(chuàng)意一布局一空間一構圖的設計路線和區(qū)域一邊界一路線一節(jié)點的思維方式；表現技法多用馬克筆、油畫棒和cAD的表現方法；表現材料更傾向于金屬、玻璃、拉膜、塑料等現代材料和木材、巖石、黏土、鄉(xiāng)土植物等原始材料的大量使用，以及反映現代科技的聲、光、水、電技術的廣泛應用等等；所有這一切又都摻雜著現代西方流行過的結構的、解構的、極簡的、高技等流派和主義，為景觀設計，特別是城市景觀設計提供了廣泛的創(chuàng)造性。面對時尚的、現代色彩濃厚的景觀設計，曾經創(chuàng)造過世界最高水平的中國傳統園林，越來越不適應社會實踐發(fā)展的需要，顯得有些老氣橫秋。中國的風景園林需要在廣泛地汲取世界各地文化精華后，抓住中國經濟、文化長時間高速發(fā)展的罕有機遇，開創(chuàng)出景觀建設的一片新天地。有學者認為是“唯審美”論，主觀上限制了中國風景園林學科的發(fā)展，因為風景園林設計專注于人居環(huán)境中的以審美為主要目的的規(guī)劃，使園林成為營造風景的藝術，局限在構筑“景色”、“景物”和“風景”之類的追求“藝術”和“美化”表象層面上，而沒有致力于改善人居環(huán)境。在強調生態(tài)、環(huán)保和新技術應用的今天，中國的風景園林確實不具有生態(tài)性、生物多樣性，也無法用環(huán)保的科學標準或科技的先進性來衡量。

內容概要

　　本書是國內第一套采用銅版紙彩色版印刷的園林與景觀專業(yè)工具書。與以往出版的黑白資料集相比，本套資料集除了有同類資料集所具備的圖量大、數據全和各種參數豐富的特點外，其論述中的引證、舉例和實例多為現場拍攝的彩色照片，因而，相較同類的黑白資料集，本套資料集具有更豐富的直觀、形象和實證性。此外，本套資料集特別注重設計理論與實際應用、藝術表現與工程技術的有機結合，是國內第一部內容全面、系統、豐富的大型園林與景觀系列工具書。　　本套資料集內容的全面性體現在不同的層面：從傳統園林到現代景觀設計；從園林設計原理、方法到工程技術和做法；從古代到當今設計的演變發(fā)展。本套資料集各分冊既單獨成冊，又相互有聯系，整套資料集脈絡清晰，資料翔實；內容極為豐富、涉及面極為廣泛，涵蓋了園林與景觀設計的所有門類，其中包括：園林與城市空間，景觀與綠化設計、水景與水環(huán)境設計、園林道路設計與鋪裝、景觀設施與標志、園林景觀建筑、雕塑與小品、園林光環(huán)境與景觀照明以及護岸駁岸與親水設計等等。為了更緊密地聯系實際，本套資料集的編撰者在每一章節(jié)后都附有設計施工實例。　　本套資料集十分注重專業(yè)理論和工程實踐的結合，是一部設計人員的案頭必備工具書，既適用于園林與景觀專業(yè)的設計人員、工程技術人員，也面向環(huán)境藝術、建筑設計、城市景觀規(guī)劃以及城市水利、水利景觀的設計人員，同時還可以用作高等院校園林與景觀專業(yè)、建筑專業(yè)和室內外環(huán)境藝術設計專業(yè)的教學參考書?！　　蹲o岸與親水設計》（第3輯）的主要內容有：護岸與親水設計的原則和方法；河湖與邊岸形態(tài)的演變與護岸原理；生態(tài)護岸做法與材料應用；垂直護岸的結構類型與做法；鋪砌護岸的形式特征與施工；護坡結構類型和穩(wěn)定性設計；親水設計的形式與方法；親水設施的類型及做法；城市河道整治與濱水環(huán)境設計實例。

書籍目錄

1 護岸與親水設計的原則與方法　基本概念　護岸　親水　歷史演進　基本原則　護岸設計的原則　親水設施設計的原則　護岸類型　按使用材料分類　按斷面形式和結構分類　按鋪砌施工分類　河湖護岸形式的比較與選用　設計規(guī)模與景觀尺度　護岸的高度　護岸與水面的高度　護岸的坡度　護岸的長度　護岸水際線　護岸的色彩與質感　護岸的色彩設計及應用　護岸的質感　對比和變化　護岸設計程序與方法　規(guī)劃與初步設計　現場調研與分析　初步方案的選擇　方案遴選2 河湖與邊岸形態(tài)的演變及護岸原理　河湖形態(tài)　自然河湖(塘、潭)的形態(tài)　影響河湖形態(tài)、干擾水岸生態(tài)的因素　城市化及人工河渠形態(tài)　邊岸形態(tài)及不穩(wěn)定因素　地貌的演變與人為的沖刷　河渠形態(tài)及邊岸構造　邊岸受沖刷原因及過程　邊岸的沖刷原理　流水引起的沖刷　波浪引起的沖刷　河湖邊岸的坍塌　坍塌的成因　河湖邊岸坍塌的類型　坍塌土力學參數　穩(wěn)定分析　清除大體積崩坍堆積物3 天然材料生態(tài)護岸　概述　天然材料護岸的特性與應用　地域與環(huán)境關系　維護與管理　設計程序和方法　設計要求　設計方法　植物護岸的功能及其要點　活性天然材料及其應用　邊岸環(huán)境與分帶　挺水植物護岸　灌木和喬木護岸　草花及草皮護岸　木材、石材及其應用　木質材料的應用　木質護岸　石材、石料的應用　石材護岸　綜合材料的護岸　設計應用　應用實例4 垂直護岸　概述　形式與特點　設計程序、步驟與方法　材料應用與結構類型　擋土墻　擋土墻的設計　重力擋土墻的構造特征　懸臂式擋土墻的設計構造特征與做法　箱籠擋土墻　直立式漿砌石擋土墻　擋土墻遭受破壞的成因　其他護岸形式　板樁護岸　塑竹、塑木護岸　山石、疊石護岸　黃石護岸　復式親水護岸　實例5 鋪砌護岸與護坡工程　慨述　肜式與特點　構造與組成　護岸面層的類型　設計步驟和方法　鋪砌護岸的滲透率和水力坡降　護岸結構和穩(wěn)定性設計　護面層的穩(wěn)定性設計　墊層設計　塊石鋪砌護岸　砌石類型與特點　材料　塊石鋪砌護岸的設計要點及適用范圍　構造與做法　常用的幾種鋪砌護岸及其施工做法　預制混凝土塊護岸　類型與特性　護岸構造　材料　護岸類型功能及抗沖性能分析　預制混凝土塊工程現場實鋪示例　其他混凝土鋪砌護岸　實例　護腳(趾)及細部節(jié)點設計6 親水設計與設施　概述　人的親水天性　親水設計的概念和內容　親水的文化與傳統　親水的設計原則　舒適性　生態(tài)性　安全性　合理性　親水棧道與平臺　功能與特點　主要類型及構造　實例　階梯與踏步　功能與特點　設計資料及參數　實例　戲水溪　功能與特點　實例　親水散步道與游憩路　設計要點　設計資料及參數　實例　緩坡與廣場　功能與特點　設計資料及參數　實例7 城市河道整治與濱水環(huán)境設計實例　蘇北故黃河徐州段治理工程　概述　河道治理與親水護岸　故黃河公同及廣場　百步洪公園及廣場　顯紅島公園　泰州鳳城河治理及景觀工程　概述　東河濱水公同　坡子街綠地廣場主要參考書目

章節(jié)摘錄

插圖：我們知道，從兩河流域的古巴比倫文明到長江黃河的華夏文明，世界四大文明毫無例外地發(fā)源于江河水邊。在悠悠的人類歲月中，水邊孕育了人類的文明和民族風土，水邊的景色是人類最早認識和接受的自然景觀。一、護岸護岸就其狹義上講，是保護河岸、湖岸使其免受水浪的沖擊、侵蝕而構筑的水邊設施?，F代護岸設計的內容要廣泛得多，首先是已將它納入園林和景觀設計的重要范疇，在滿足技術和功能需要的前提下，更強調它的景觀性、親水性和生態(tài)性。護岸與濱水的親水設施一道成為內容涉及水利、土木工程、園林景觀和藝術的綜合性的水邊環(huán)境設計，是科學與藝術完美結合的一門新興設計學科。護岸的科學性一方面是指護岸設計要符合防洪抗汛的水利要求，保證水流安全下泄，湖岸要經得起波濤的沖擊，以滿足安全的需要。另一方面是指在護岸設計時，還要了解水系特征和水生態(tài)，比如，采用什么樣的護岸材料、護岸類型更有利于生態(tài)環(huán)境，以及水中生物的存活。此外，還應最大限度兼顧水的開發(fā)利用，發(fā)揮水的養(yǎng)殖、觀賞和娛樂功能。護岸的藝術性是將護岸作為園林景觀的重要組成部分而言的。簡言之，就是要美，要與園林景觀融為一體，要具有較好的觀賞性，與岸邊植物構成多層次的帶狀水邊景觀。當人們佇立水邊欣賞水景時，所能看到的除了碧波的水面、水中植物，就是水邊的水際線、岸坡、堤防、水岸背景的建筑和山巒、叢林等，其中，猶以護岸最為明顯。這些從下往上層疊的、與水面呈垂直方向的帶狀組合，構成了水岸的景觀。二、親水喜水是人的天性，不僅少年兒童喜好親水活動，大人們有時也樂此不疲。因而，受現代人文主義影響的景觀設計，特別是現代濱水景觀設計，較之傳統園林能更多地考慮人的與生俱來的親水特性?！坝H水”一詞較之曾廣泛使用的“濱水”，更具體、準確、生動，更能表達人與水的交流和人與生物的微妙關系。狹義概念上的“親水”一詞傾向于接觸水、接近水，即作為人們活動意義上的、具有戲水、垂釣等娛樂和休閑功能的具體含義；而廣義上的概念則更多是指通過濱水生態(tài)的恢復和保護以及親水景觀和設施的設計，使人們在這里能夠獲得心理上、情感上的滿足。設計學上的親水概念則是廣義的和深層的，它首先強調的是建立良好的生態(tài)的水環(huán)境，注重人的需要和人性的發(fā)揮，反對為親水而親水，將親水局限在某一地段或某一小品中。主張縱觀整體，巧妙利用水域與周邊環(huán)境的關系，并充分利用水的多樣性、可塑性，多角度、多視覺、多層次地建立親水空間。在實際設計中，要因地制宜，合理利用水的流動、漲落、滲透、聚散和多變的特性，營造出動靜相宜、虛實相映、聲色相襯和形影相依的親水效果，徹底改變以往人、水、景分離的做法，在實現安全、便利的要求時，最大限度滿足人的親水需求，實現人、水、景的有機結合，讓人在水與景的體會中使人性得到完全的恢復，感悟生活的美好。我們知道，園林景觀設計的終極目的是協調人與土地和環(huán)境的關系，而濱水和親水設計則是協調人與水的關系。從這個意義上說，護岸和親水就不可能只是水上岸邊的事了，更不只是弄出個親水平臺、親水棧橋這樣簡單，因為沒有一個生態(tài)良好的水環(huán)境就不可能建立一個生態(tài)化的水陸邊界。

編輯推薦

《園林與景觀設計資料集:護岸與親水設計》是由知識產權出版社出版的。

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