鋼琴筆記

前言

　　我寫的是鋼琴演奏經(jīng)驗(yàn)，其中有些經(jīng)驗(yàn)是個(gè)人的，但這些經(jīng)驗(yàn)與其他鋼琴師都有關(guān)，專業(yè)的也好非專業(yè)的也好，所以說這不是我的傳記。彈琴時(shí)的身體反應(yīng)與音樂其他諸方面的關(guān)系，要涉及知性、思想、情感。人們普遍認(rèn)為以上幾點(diǎn)都與音樂分不開，也就是身體與思想如何以不同的方式相互作用，這是我最感興趣的。我想集中研究專業(yè)經(jīng)驗(yàn)，因?yàn)槲覍?duì)此最為了解，還因?yàn)楫?dāng)下的非專業(yè)理想在很大程度上都來自專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，但我心中的讀者不僅有琴手，還有聽眾。我當(dāng)然不想告訴鋼琴家如何彈琴。雖然說這里自然要有我個(gè)人的喜好，但我至少把個(gè)人的東西控制在最低限度。不少有效的方法都可以引領(lǐng)我們走入鋼琴及其曲目——如果我偶爾發(fā)現(xiàn)有些方法并非行之有效，我也不想指手畫腳，更不想總是堅(jiān)持己見。我在這里最想做的是，將各種演奏經(jīng)驗(yàn)傳輸出去，自然要寫演奏時(shí)碰到的折磨與歡喜。　　以炫耀的風(fēng)格寫出充滿靈感的文字，這是個(gè)很大的誘惑，其強(qiáng)度如同任何有事業(yè)心的鋼琴家想要彈琴。不過，我一讀到這樣的文字就覺得不好意思，因?yàn)閺?qiáng)烈的感情通過被稀釋的文字變得矯揉造作，于是我不去理睬那強(qiáng)烈的感情。我推崇鋪張的風(fēng)格，我也為各種宏大的理論所誘惑。但我對(duì)有些教師還是抱懷疑態(tài)度，因?yàn)樗麄兟暦Q發(fā)明出了唯一有效的方法，能使年輕的演奏者表現(xiàn)出他們最優(yōu)秀的東西。

內(nèi)容概要

　　在世界上的樂器里，鋼琴是其中最有才能最有力量被人誤解最深的——總是彈鋼琴的那些人對(duì)鋼琴也有誤解。在《鋼琴筆記》里，2003年國(guó)家圖書批評(píng)獎(jiǎng)候選人，世界上才華橫溢的鋼琴家之一，查爾斯·羅森以其一生豐富的知識(shí)和智慧帶我們走入鋼琴演奏的未知世界，這是一次難忘的旅行。　　你在這里將要了解音符是如何演繹出來的，和弦為什么能打動(dòng)我們，鋼琴——調(diào)性的英雄和“惡漢”——如何塑造出西方音樂的走向，鋼琴為什么又要面對(duì)強(qiáng)烈的挑戰(zhàn)。羅森還要為我們解釋貝多芬如何用大腦作曲，但莫扎特對(duì)此連想都沒想過，為什么在拉威爾的音樂里沒有極強(qiáng)音，為什么琴手的動(dòng)作能造成重要的戲劇效果但僅止于此。

作者簡(jiǎn)介

　　查爾斯·羅森，是音樂會(huì)鋼琴家和音樂評(píng)論家。他兩度成為格萊美獎(jiǎng)候選人，他的主要著作《古典音樂風(fēng)格》獲國(guó)家圖書獎(jiǎng)。他生活在紐約市和巴黎。

書籍目錄

序第一章 身體與思想第二章 聽鋼琴之音第三章 鋼琴及其不滿第四章 音樂學(xué)院與大賽第五章 音樂會(huì)第六章 錄音第七章 風(fēng)格與方式結(jié)束語后記

章節(jié)摘錄

　　鋼琴的右手和居中的踏板可能要調(diào)整才行，但麻煩的程度遠(yuǎn)不如調(diào)整柔音踏板。右邊的延音踏板反應(yīng)過于敏感也能造成麻煩，今天有很多鋼琴把右踏板有意設(shè)計(jì)得過分敏感。如果是在彈最新款式的鋼琴，你剛把腳放在踏板上，踏板馬上就能做出回應(yīng)。所以說，不用踏板的時(shí)候一定把腳抬起來，或者使腳稍稍離開踏板，但這能使你的腳踝疲勞，影響演出效果。換上老一點(diǎn)的鋼琴，踏板多少都有點(diǎn)抵抗，借助這一特點(diǎn)更容易判斷將踏板踩下的深度。僅僅使用減音器稍稍抬高但又留下最小接觸的所謂半踏板，能造成聲音流淌的效果，而且能夠持續(xù)流淌下去，不會(huì)變得渾濁。利用延音踏板也能產(chǎn)生陌生的明顯的效果：如果你踩下踏板，以眾多音符彈奏很響亮的和弦，尤其是這其中有些音符還處在低音上，然后慢慢放開踏板，減音器剛要摩擦琴弦，這時(shí)鋼琴能發(fā)出刺耳的噪音，如同咄咄逼人的“嚎叫”。這一效果顯然不是肖邦或莫扎特所追求的，但布萊茲在其第三鋼琴奏鳴曲的一個(gè)樂章里要達(dá)到這一效果，如何緩慢地抬起踏板（或放低減音器）不同的鋼琴效果有所不同，如果要追求理想的“嚎叫”效果一定要小心翼翼地反復(fù)排練才行?！　≡瓉硭袖撉偕隙紱]有的居中踏板，是20世紀(jì)之后才出現(xiàn)的：將踏板踩下之后，踏板延續(xù)的其實(shí)是被擋在下面的音符。彈奏者可以借此挑出一些音符使其延續(xù)下去，與此同時(shí)，彈奏結(jié)構(gòu)的其他部分，或是不加修飾，或是邊彈邊改變踏板深度，避免使人難以忍受的渾濁。19世紀(jì)之初，鋼琴都不用踏板，因?yàn)楹吐暥己苋?，很快就消失掉了，延音踏板使用之后，和聲也很容易被推到一邊，被新的和聲所取代。（比如，舒曼可能在他的音樂里反?fù)使用踏板，用的比我們今天還多，他習(xí)慣于將腳放在踏板上不抬起來，他同時(shí)代的那些人對(duì)此好像大為驚訝，甚至大為不滿。）20世紀(jì)作曲家廣泛使用居中踏板。

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　“做為今天依然健在的鋼琴家和音樂史家，羅森將其一生的經(jīng)驗(yàn)都寫入了《鋼琴筆記》?！薄　　督?jīng)濟(jì)學(xué)家》　　“這是一座經(jīng)驗(yàn)與智慧的金礦?！薄　　睹绹?guó)錄音手冊(cè)》　　“如果你的書架容下一卷講述鋼琴?gòu)妮x煌到?jīng)]落的專著，那就請(qǐng)你選擇《鋼琴筆記》?！　　都~約圖書評(píng)論》”　　“以迷人的文字剖析鋼琴家與鋼琴的關(guān)系”　　——《紐約時(shí)報(bào)》

圖書封面

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無

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