意大利歌劇詠嘆調(diào)賞析

前言

　　歌劇被稱為是“音樂(lè)藝術(shù)皇冠上的明珠”，是“音樂(lè)藝術(shù)水準(zhǔn)的最高體現(xiàn)”。它是將聲樂(lè)與器樂(lè)、戲劇劇本、表演、文學(xué)、舞蹈、舞臺(tái)美術(shù)融為一體的綜合性藝術(shù)，由詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、合唱、序曲、間奏曲等組成。歌劇起源于意大利，最早源于教堂音樂(lè)，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的發(fā)展而形成歌劇?！　「鑴≡亣@調(diào)是歌劇劇情高潮時(shí)的藝術(shù)體現(xiàn)，是歌劇的靈魂，是主人公在劇情發(fā)展過(guò)程中對(duì)感情的抒發(fā)。意大利是歌劇的故鄉(xiāng)，世界著名劇院里幾乎每天都在上演著意大利的歌劇，回響著詠嘆調(diào)優(yōu)美深情的旋律，它給人以快樂(lè)和安慰，也洗滌著世人日益浮躁的心靈?！　⊙堇[意大利歌劇，首先要學(xué)習(xí)意大利語(yǔ)。我在學(xué)習(xí)意大利語(yǔ)的過(guò)程中，曾經(jīng)走過(guò)一些彎路，因?yàn)樽畛醯膶W(xué)習(xí)只是簡(jiǎn)單地了解意大利語(yǔ)的讀音規(guī)則，而且是一知半解，并沒(méi)有掌握語(yǔ)言的含義，更談不到語(yǔ)言的精髓。我有幸得到著名的意大利語(yǔ)專家、北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)沈萼梅教授的悉心指導(dǎo)，從她那里才開(kāi)始真正學(xué)懂了意大利語(yǔ)讀音規(guī)則的精髓，也掌握了意大利語(yǔ)的語(yǔ)法規(guī)則?！　∈聦?shí)上，語(yǔ)言也具有一定的節(jié)奏性。無(wú)論是語(yǔ)言還是唱歌，都可以和音樂(lè)的節(jié)奏相互對(duì)應(yīng)。只有充分了解意大利語(yǔ)在歌唱中的這個(gè)特點(diǎn)，才能有助于對(duì)意大利詠嘆調(diào)的理解和演繹，這也就是我編寫這本書的初衷。當(dāng)然，這里說(shuō)的音樂(lè)節(jié)奏感不是死規(guī)矩，如果熟練了可能就不會(huì)有那么多的痕跡，聽(tīng)上去就會(huì)很自然。不要懼怕框框，熟能生巧后，框框自然就沒(méi)有了?！　《嗄甑膶W(xué)習(xí)和教學(xué)中，我曾經(jīng)多次參加國(guó)際聲樂(lè)大賽及聲樂(lè)大師班的學(xué)習(xí)，意大利語(yǔ)水平得到很大提高。也積累了一定的演出和教學(xué)經(jīng)驗(yàn)。

內(nèi)容概要

　　歌劇詠嘆調(diào)是歌劇劇情高潮時(shí)的藝術(shù)體現(xiàn)，也是歌劇的靈魂，是主人公在劇情發(fā)展過(guò)程中對(duì)感情的抒發(fā)。意大利是歌劇的故鄉(xiāng)，世界著名劇院幾乎每天都在上演意大利的歌劇，回響著詠嘆調(diào)優(yōu)美、深情的旋律，予人以快樂(lè)和安慰，也蕩滌著世人日益浮躁的心靈。

作者簡(jiǎn)介

　　吳艷彧，世界級(jí)青年抒情花腔女高音，中央音樂(lè)學(xué)院聲樂(lè)歌劇系碩士（演唱及教學(xué)雙方向），副教授；師從于我國(guó)著名女高音歌唱家、音樂(lè)教育家郭淑珍教授。多次參加國(guó)際聲樂(lè)大師班學(xué)習(xí)，受到世界。歌劇大師貝爾岡齊的高度評(píng)價(jià)，被譽(yù)為“煙遮住的聲音”，并獲得一等獎(jiǎng)學(xué)金?！　≡@意大利第二十九屆“貝利尼”國(guó)際聲樂(lè)比賽第一名：葡萄牙第二屆“托馬斯·阿爾凱特”國(guó)際聲樂(lè)比賽第一名；第三屆中國(guó)國(guó)際聲樂(lè)比賽第一名等獎(jiǎng)項(xiàng)。2009年4月參演第九屆“相約在北京”活動(dòng)開(kāi)幕式，擔(dān)任女高音獨(dú)唱。曾在歌劇《蒼原》《拉莫梅爾的露契亞》《蒂托的仁慈》《茶花女》《魔笛》等劇中扮演女主角?！　÷晿?lè)教學(xué)經(jīng)驗(yàn)豐富，發(fā)表專業(yè)學(xué)術(shù)論文10多篇。出版《銀鈴之歌》、《香燭在燃燒》、《雪娘詠嘆》等演唱作品專集6部。

書籍目錄

一、人們叫我咪咪(選自普契尼的歌劇《藝術(shù)家生涯》)二、我親愛(ài)的爸爸(選自普契尼的歌劇《賈尼·斯基基》)三、快來(lái)吧，別遲緩(選自莫扎特的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》)四、圣潔的女神(選自貝利尼的歌劇《諾爾瑪》)五、四周是多么寂靜(選自唐尼采蒂的歌劇《拉莫美爾的露契亞》)六、圣母瑪利亞(選自威爾第的歌劇《奧賽羅》)七、為藝術(shù)，為愛(ài)情(選自普契尼的歌劇《托斯卡》)八、永別了，昔日美夢(mèng)(選自威爾第的歌劇《茶花女》)九、你那顆冰冷的心啊(選自普契尼的歌劇《圖蘭朵特》)十、求愛(ài)神給我安慰(選自莫扎特的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》)十一、漫步街上(選自普契尼的歌劇《藝術(shù)家生涯》)十二、耳邊響起他的聲音(選自貝利尼的歌劇《清教徒》)十三、代后記

章節(jié)摘錄

　　《人們叫我咪咪》這首詠嘆調(diào)，是咪咪在初次遇見(jiàn)魯?shù)婪驎r(shí)，咪咪出場(chǎng)演唱的。普契尼在宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)的處理上做了大膽的嘗試，不是像以往那樣將兩者很明顯地區(qū)分開(kāi)，而是將兩者有機(jī)地結(jié)合，演唱時(shí)要注意到這一點(diǎn)，敘事部分和詠嘆部分要有所區(qū)別。最突出的部分是最后的兩句話，完全是宣敘調(diào)的運(yùn)用，要演唱得很流暢，發(fā)音不要干澀，體現(xiàn)出一種語(yǔ)言的美感和女主人公的羞澀和憐愛(ài)的情感。咪咪深情地演唱這首詠嘆調(diào)，體現(xiàn)了她的純真和善良。要從語(yǔ)言和音樂(lè)兩個(gè)方面，對(duì)人物進(jìn)行深刻的刻畫，體會(huì)人物的思想感情。

圖書封面

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