無(wú)事生非

前言

一、版本《無(wú)事自擾》(Much Ado About Nothing)于一六○○年五月二十七日在書(shū)業(yè)公會(huì)登記，當(dāng)時(shí)登記的四出戲，都是由莎士比亞所隸屬的劇團(tuán)所申請(qǐng)的，所以寫(xiě)明是my lord Chamberlaine's menns plaies，《無(wú)事自擾》是其中的一劇。但是這四部戲都注明“暫緩出版”(to be staied)的字樣。同年八月二十三日，《無(wú)事自擾》又和《亨利四世上篇》同時(shí)由出版商Andrew Wyse，William Aspley具名登記，而且在這一次登記中首次寫(xiě)明作者莎士比亞的名字(Written by master Shakespeare)。這是一個(gè)紙面的四開(kāi)本，七十二頁(yè)，印刷相當(dāng)惡劣，定價(jià)六便士。這個(gè)四開(kāi)本從來(lái)沒(méi)有重印過(guò)。其標(biāo)題頁(yè)如下：Mueh adoe about Nothing.As it hath been sundrie times publikelyacted by the right honourable.the LordChamberlaine his seruants.Written by William Shakespeare.LondonPrinted by V.S.for Andrew Wise，andWilliam Aspley.1600這個(gè)四開(kāi)本顯然是根據(jù)劇團(tuán)的提詞本印的，最有力的證據(jù)是在第四幕第二景競(jìng)用了兩位演員的名字(William Kemp，Richard Cowley)代替了劇中人物道格伯來(lái)與佛杰士。一六二三年出版的“第一對(duì)折本”莎氏全集里的《無(wú)事自擾》是根據(jù)“四開(kāi)本”而加以校訂的，但是“四開(kāi)本”的錯(cuò)誤還大體保留未動(dòng)?！暗谝粚?duì)折本”在校訂上改進(jìn)之處甚少，有些改動(dòng)之處還不如原來(lái)的樣子。第二幕第三景加入了一個(gè)人名，Jack Wilson，即是扮演巴爾薩澤唱歌的演員，這足以證明“第一對(duì)折本”所根據(jù)的“四開(kāi)本”也是倒流人劇團(tuán)里被用作提詞的本子?！暗谝粚?duì)折本”的一大改進(jìn)是將全劇分幕。二、寫(xiě)作年代Francis Meres所著Palladis ramia，Wits Treasury刊于一五九八年，書(shū)中提起莎士比亞的六種喜劇六種悲劇，據(jù)云可與拉丁名家相頡頏，但是《無(wú)事自擾》不在其列。這說(shuō)明《無(wú)事自擾》大概是作于一五九八(九月)之后?？墒沁@里有一個(gè)疑問(wèn)。所開(kāi)六種喜劇，其中有一種是IOve labours wonne，我們知道莎士比亞的作品里并沒(méi)有一部有這樣的名稱(chēng)。批評(píng)家不斷的在揣測(cè)，這可能是另一劇的別名，《無(wú)事自擾》也是被揣測(cè)的一個(gè)對(duì)象，就故事內(nèi)容而論，也許All's Well或The Tempest比較更適合些。當(dāng)然，《無(wú)事自擾》之沒(méi)有被包括在那六種喜劇之內(nèi)并不能絕對(duì)的證明其寫(xiě)作一定是在一五九八年以后，因?yàn)镸eres可能就悲喜劇各舉六種，并無(wú)完全——列舉之意?！稛o(wú)事自擾》之在書(shū)業(yè)公會(huì)登記是在一六○○年，五月一次，八月又一次，標(biāo)題頁(yè)上又寫(xiě)著“曾經(jīng)多次公開(kāi)上演”，所以其寫(xiě)作很可能在一五九九年之夏或秋。

內(nèi)容概要

《無(wú)事生非》是莎翁喜劇寫(xiě)作最成熟時(shí)期的創(chuàng)作，內(nèi)容熱鬧歡樂(lè)，并富哲思。比起莎翁的其他喜劇。本劇的特征是場(chǎng)景和語(yǔ)言都較為接近真實(shí)生活。    克勞狄?jiàn)W愛(ài)上希羅，但又害怕被拒絕，結(jié)果好友唐-彼得羅出手相助，安排一個(gè)別開(kāi)生面的化裝舞會(huì)撮合他倆。當(dāng)大家滿以為一切都可有個(gè)完滿的結(jié)局時(shí)，唐-約翰卻從中作梗，讓克勞狄?jiàn)W誤認(rèn)為希羅另有所愛(ài)。愛(ài)之愈深，恨之愈切，克勞狄?jiàn)W發(fā)誓復(fù)仇，于是，一對(duì)鴛鴦的愛(ài)情磨難開(kāi)始了……

作者簡(jiǎn)介

威廉·莎士比亞（1564-1616），歐洲文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)最偉大的劇作家和詩(shī)人，世界最杰出的大文豪。莎士比亞出生于英國(guó)沃里克都斯特拉特福鎮(zhèn)的一個(gè)商人家庭，七歲上學(xué)，十六歲時(shí)因家境貧困而輟學(xué)。二十二歲時(shí)他離開(kāi)家鄉(xiāng)獨(dú)自來(lái)到倫敦。最初在劇場(chǎng)里看馬、做雜役，1588年前后開(kāi)始創(chuàng)作劇本。     
    莎翁一生寫(xiě)下了不可勝數(shù)的劇本和詩(shī)歌，流傳下來(lái)的有三十七部戲劇、兩首長(zhǎng)詩(shī)和一百五十四首十四行詩(shī)。他的主要成就是戲劇，被同時(shí)代的戲劇家稱(chēng)為“時(shí)代的靈魂”。而作為一位偉大的詩(shī)人，其十四行詩(shī)也被稱(chēng)為奉獻(xiàn)給世界的“不朽的絕唱”。     
    1616年，莎翁逝世。巧合的是，他的生卒同為4月25日。

書(shū)籍目錄

序 梁實(shí)秋無(wú)事生非 朱生豪  譯無(wú)事生非（故事） [英]查爾斯·蘭姆  瑪麗·蘭姆  改編 范銳  譯名家評(píng)論 范銳  輯

章節(jié)摘錄

插圖：神父要是照這樣好好地做去，就可以使誣蔑她的人不禁哀憐她的不幸，這也未免不是好事；可是我提起這樣奇怪的辦法，卻另有更大的用意。人家聽(tīng)說(shuō)她一聽(tīng)到這種誹謗立刻身死，一定都會(huì)悲悼她、可憐她，從而原諒她。我們往往在享有某一件東西的時(shí)候，一點(diǎn)不看重它的好處；等到失掉它以后，卻會(huì)格外夸張它的價(jià)值，發(fā)現(xiàn)當(dāng)它還在我們手里的時(shí)候所看不出來(lái)的優(yōu)點(diǎn)。克勞狄?jiàn)W一定也會(huì)這樣：當(dāng)他聽(tīng)到了他的無(wú)情的言語(yǔ)，已經(jīng)致希羅于死地的時(shí)候，她生前可愛(ài)的影子一定會(huì)浮起在他的想象之中，她的生命中的每一部分都會(huì)在他的心目中變得比活在世上的她格外值得珍貴，格外優(yōu)美動(dòng)人，格外充滿生命；要是愛(ài)情果然打動(dòng)過(guò)他的心，那時(shí)他一定會(huì)悲傷哀慟，即使他仍舊以為他所指斥她的確是事實(shí)，他也會(huì)后悔不該給她這樣大的難堪。您就照這么辦吧，它的結(jié)果一定會(huì)比我所能預(yù)料的還要美滿。即使退一步說(shuō)，它并不能收到理想中的效果，至少也可以替她把這場(chǎng)羞辱掩蓋過(guò)去，您不妨把她隱藏在什么僻靜的地方，讓她潛心修道，遠(yuǎn)離世人的耳目，隔絕任何的誹謗損害；對(duì)于名譽(yù)已受創(chuàng)傷的她，這是一個(gè)最適當(dāng)?shù)霓k法。

媒體關(guān)注與評(píng)論

睡夢(mèng)中這樣跟我打趣的那位美婦到底是問(wèn)許人也？……她大約就是狂想女神，那神奇的繆斯這位繆斯在羅薩琳、貝特麗絲、提泰妮埡、薇奧拉，這些又被稱(chēng)作莎士比亞喜劇的可愛(ài)的孩子們誕生之時(shí)，也曾在場(chǎng)，并親吻過(guò)她們的額頭。那時(shí)，她肯定把她所有的奇特狂想用一吻送進(jìn)了她們年輕的小小頭顱，而這甚至影響到了她們的心靈，在莎士比亞的喜劇中，無(wú)論男人還是女人，他們的激情完全不像在他悲劇中的激情那樣貫穿著驚人的嚴(yán)格和命定的必然：在喜劇里，愛(ài)神也是蒙著雙眼，帶著弓箭，但這箭卻并非被削得那樣銳利致命，而是帶著五彩斑斕的羽毛；而小愛(ài)神也常常頑皮地從蒙眼布縫隙中偷瞟出去。 　　——[德]H.海涅(1797-1856，詩(shī)人) 這個(gè)劇的喜劇性是由它的副情節(jié)體現(xiàn)出來(lái)的，它雖然是被當(dāng)作副情節(jié)處理的，但卻表現(xiàn)得有聲有色，培尼狄克與貝特麗絲雖然是作為陪襯人物出現(xiàn)的，但卻寫(xiě)得活靈活現(xiàn)，因而，給人留下最深刻、最愉快印象的反倒是他們以及他們?cè)趧≈械幕顒?dòng)。 　　——張泗洋(當(dāng)代，學(xué)者)

編輯推薦

《閱讀莎士比亞戲劇經(jīng)典·無(wú)事生非》由大眾文藝出版社出版。

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