文學(xué)的奧秘

內(nèi)容概要

　　《文學(xué)的奧秘》包括：文學(xué)引論；文學(xué)元論；文學(xué)通論；文學(xué)體論；文學(xué)術(shù)論；文學(xué)派論；中國(guó)文學(xué)史論；外國(guó)文學(xué)史論。

作者簡(jiǎn)介

　　蘇恩澤
空軍少將，空軍指揮學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，空軍工程學(xué)院原副院長(zhǎng)，空軍第一研究所及空軍工程大學(xué)工程學(xué)院博士后流動(dòng)站導(dǎo)師組成員，國(guó)務(wù)院學(xué)科評(píng)議組(航空宇航技術(shù))成員，中國(guó)航空學(xué)會(huì)理事，中國(guó)模糊數(shù)學(xué)會(huì)理事，北京師范大學(xué)模糊控制國(guó)家重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室科技委委員，全國(guó)科技寫作研究會(huì)顧問，總參某部、總裝某所與北京軍區(qū)客座專家，中國(guó)軍事科學(xué)學(xué)會(huì)軍隊(duì)指揮分會(huì)特邀專家，中國(guó)科學(xué)院中國(guó)發(fā)展戰(zhàn)略研究會(huì)國(guó)防戰(zhàn)略專業(yè)委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，空軍軍事理論創(chuàng)新成果評(píng)估委員會(huì)委員，空軍管理理論研究中心顧問。

書籍目錄

自序
第一章　文學(xué)引論
 一、什么是文學(xué)?
 二、文學(xué)有理論
 三、名人談文學(xué)
第二章 文學(xué)元論
 一、文學(xué)是人學(xué)
 二、文學(xué)是美學(xué)
 三、文學(xué)是語(yǔ)言藝術(shù)
 四、文學(xué)是上層建筑
 五、文學(xué)是藝術(shù)總代表
第三章 文學(xué)通論
 一、創(chuàng)作是精神生產(chǎn)
 二、作品是思維成果
　三、閱讀是心靈體驗(yàn)
第四章 文學(xué)體論
　一、詩(shī)歌是吟唱的情志
　二、散文是流淌的思想
　三、小說(shuō)是社會(huì)的畫卷
　四、戲劇是生活的特寫
第五章 文學(xué)術(shù)論
　一、表達(dá)方式是框架
　二、表現(xiàn)元素是構(gòu)件
　三、修辭手法是細(xì)工
　四、結(jié)構(gòu)技巧是布陣
　五、創(chuàng)作理念是高度
　六、經(jīng)驗(yàn)規(guī)律是水平
第六章 文學(xué)派論
　一、古代“兩?！彼汲?br />　二、中古“四相”思潮
　三、文藝復(fù)興人文主義思潮
　四、再現(xiàn)型思潮
　五、表現(xiàn)型思潮
　六、表意型思潮
第七章 中國(guó)文學(xué)史論
 一、先秦文學(xué)
 二、兩漢文學(xué)
　……
第八章 外國(guó)文學(xué)史論
主要參考文獻(xiàn)

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   林語(yǔ)堂： “要做作家，必須能夠整個(gè)人對(duì)時(shí)代起反應(yīng)?！?3.選材 選材，是主題的顯現(xiàn)。 選材似選礦，標(biāo)準(zhǔn)是主題。搜集素材要力求廣泛，以十當(dāng)一；選擇用材要力求精干，以一當(dāng)十。魏巍的名篇《誰(shuí)是最可愛的人》，開始曾引述了十幾個(gè)志愿軍戰(zhàn)士的事跡，經(jīng)過篩選，最后只選用了其中的3個(gè)，使文章更突出典型，更有感染力。除選取典型、集中、新鮮的材料外，尤其要注意真實(shí)。馬克思就從不滿足于間接得來(lái)的材料，總要找原著尋根問底，不管這樣做有多少麻煩，即便是為了證實(shí)一個(gè)不重要的事實(shí)，他也要到大英圖書館去一次。所以，選材定要細(xì)致。 莫泊桑： “藝術(shù)家選定了主題之后，就只能在這充滿偶然的、瑣碎的事件的生活里，采取對(duì)他的題材有用的、具有特征的細(xì)節(jié)，而把其余的都拋在一邊?！?蒙田： “大作家不在乎去創(chuàng)造新詞，而是致力豐富自己所用的詞語(yǔ)，使其含義和用法更有分量、更加深刻。他們以審慎的態(tài)度、巧妙的手法給語(yǔ)言帶來(lái)不尋常的氣勢(shì)。這種天賦在普通人當(dāng)中是多么缺乏?。∥覀冎豁毧匆幌庐?dāng)代許多法國(guó)作家的事例便可以知道這一點(diǎn)。他們相當(dāng)大膽，而且十分自傲，競(jìng)不屑走常人的途徑。但他們?nèi)狈?chuàng)造性，欠缺鑒別力，因而都失敗了。在他們的作品中只看到可憐的故作新奇，言不由衷的荒謬的修辭手法。那不但無(wú)助于加強(qiáng)主題，反而把主題削弱了。他們只熱衷于追求新穎，全不顧產(chǎn)生什么效果。為了用上一個(gè)新詞，他們競(jìng)把往往更有力、更動(dòng)人的舊詞舍棄?！?歌德： “如果作者每天都抓住現(xiàn)實(shí)生活，經(jīng)常以新鮮的心情來(lái)處理眼前事物，他就總可以寫出一點(diǎn)好作品，即使偶爾不成功，也不會(huì)有多大損失?！?“不要說(shuō)現(xiàn)實(shí)生活沒有詩(shī)意。詩(shī)人的本領(lǐng)，正在于他有足夠的智慧，能從慣見的平凡事物中見出引人人勝的一個(gè)側(cè)面。必須由現(xiàn)實(shí)生活提供作詩(shī)的動(dòng)機(jī)，這就是要表現(xiàn)的要點(diǎn)，也就是詩(shī)的真正核心?！?“我寫詩(shī)向來(lái)不弄虛作假。凡是我沒有經(jīng)歷過的東西，沒有迫使我非寫詩(shī)不可的東西，我從來(lái)就不用寫詩(shī)來(lái)表達(dá)它?！?果戈理： “只有被我從現(xiàn)實(shí)中提取，并且熟悉的一切東西，才是我寫出來(lái)的好東西?！?4.思路 思路，是選材的編織。思路如串珠。 文章是編織的藝術(shù)。建立文章結(jié)構(gòu)猶如用一根紅線（主題）串起一串珍珠（選材）。美學(xué)家朱光潛說(shuō)過：“最好的文章，像英國(guó)小說(shuō)家斯沃夫特所說(shuō)的：‘使用最好的字句在最好的層次：找最好的字句靠選擇，找最好的層次靠安排?！彼勾罅衷罅潛P(yáng)列寧演說(shuō)所具有的“不可抗拒的邏輯力量”。所以，要有連貫、有力的思路，文章要安排得體，就要有提綱和藍(lán)圖。 寫文章要有提綱，相當(dāng)于文章的計(jì)劃和框架。只有在提綱完善之后，才好起筆，以免文章寫成后出現(xiàn)“軸線傾斜”、“比例失調(diào)”等情況。

編輯推薦

《文學(xué)的奧秘》由軍事科學(xué)出版社出版。

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