目擊者

前言

　　伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)及其后續(xù)狀況早已被遍布全球的數(shù)千個(gè)電視頻道無(wú)情地揭露。在硝煙散盡的屋頂，在朝著巴格達(dá)進(jìn)發(fā)的美軍坦克內(nèi)部，甚至在難民營(yíng)中，人們都能看到新聞?dòng)浾咴诎l(fā)布報(bào)道。這是一場(chǎng)轟動(dòng)性事件，正如所有戰(zhàn)爭(zhēng)一樣。每個(gè)24小時(shí)新聞?lì)l道都生怕錯(cuò)過(guò)任何細(xì)節(jié)——然而結(jié)果卻總是事與愿違。有關(guān)這段奇特的時(shí)期.每小時(shí)、每天、每星期都有無(wú)數(shù)新聞滾動(dòng)條在更新報(bào)道，可惜真正能被我們的記憶保存下來(lái)的卻微乎其微。電視報(bào)道反應(yīng)迅速、戲劇性強(qiáng)、連續(xù)不絕。我們?cè)陔娨暽峡吹胶芏?，學(xué)到的卻很少。相比之下，與這場(chǎng)沖突有關(guān)的照片倒還值得后人回味一番。一張著名的照片記錄了薩達(dá)姆·侯賽因的雕像被歡呼雀躍的人群推翻在地的一刻，強(qiáng)有力地象征了伊拉克人遭受的鎮(zhèn)壓和后來(lái)的自由。另一張不太出名、卻令人心悸的照片，則是一位不知名的美國(guó)士兵用一臺(tái)廉價(jià)數(shù)碼相機(jī)拍下的，它記錄了美軍士兵在阿布格萊博（AbuGhraib）監(jiān)獄中虐待伊拉克戰(zhàn)俘的情形。當(dāng)歷史學(xué)家回顧這段時(shí)期、試圖對(duì)曾經(jīng)發(fā)生過(guò)的事情進(jìn)行解釋時(shí)，這些照片，以及呂克·德拉艾，湯姆·斯托達(dá)特、杰里·蘭彭、詹姆斯·納赫特韋等攝影師們的作品，將成為歷史的證據(jù)。攝影記者的觀察　　上面提到的人物以及本書介紹的其他新聞攝影記者.都是目擊了一系列構(gòu)成我們時(shí)代最近發(fā)生的歷史事件的關(guān)鍵人物。他們好比是我們遍布在世界各地的眼睛。偉大的新聞攝影記者目擊了事件的發(fā)生.這些事件是我們沒(méi)有必要.或不可能親眼目睹、甚或想都不愿意想到的。如果要給新聞攝影下一個(gè)最基本的定義，那就是用照片來(lái)講故事——攝影記者就是帶著相機(jī)的新聞?dòng)浾摺?9世紀(jì)中期.羅杰·芬頓用照片記錄了克里米亞戰(zhàn)爭(zhēng).標(biāo)志著攝影這一媒體的誕生。自此以來(lái)，攝影記者們一直致力于以照片的形式反映極端生存狀態(tài)下的人性、戰(zhàn)爭(zhēng)、暴動(dòng)、饑荒、疾病.自然災(zāi)害、貧窮和無(wú)家可歸。這些正是150多年來(lái)攝影記者向我們描述的殘酷現(xiàn)實(shí)?！　∧承┡u(píng)人士看不過(guò)如此狹隘、凄涼的視角。不斷有人提出質(zhì)疑：為何攝影記者總是將鏡頭對(duì)準(zhǔn)陰暗面呢。這些批評(píng)言之有理，但攝影記者們卻依然要為自己辯護(hù)。首先.新聞攝影記者是在商業(yè)環(huán)境中工作的，而商業(yè)環(huán)境對(duì)此類照片和故事有著源源不斷的需求。讓報(bào)紙賣得更好的從來(lái)不是好新聞，而是壞消息，這是一個(gè)令人可悲的事實(shí)。其次，記錄一個(gè)悲痛的或危險(xiǎn)的事件往往要求新聞攝影記者能在后勤裝備、審美造詣和道德操守等方面接受一系列挑戰(zhàn)。通過(guò)接受這些挑戰(zhàn)，他們也反過(guò)來(lái)向讀者的感受力和學(xué)識(shí)修養(yǎng)提出了挑戰(zhàn)。優(yōu)秀的新聞攝影記者帶著我們?nèi)ビ^察和感受正在發(fā)生的事件，更重要的是，他讓我們把關(guān)注焦點(diǎn)放在追問(wèn)"為什么"上?！　『笄谘b備方面的挑戰(zhàn)在于如何親臨事件發(fā)生的現(xiàn)場(chǎng)拍到照片。審美造詣方面的挑戰(zhàn)則在于盡可能地讓畫面能打動(dòng)人。當(dāng)然.這通常意味著將悲慘和痛苦加以美化，只有那些富有良知的新聞攝影記者才能始終對(duì)這兩點(diǎn)保持清醒的認(rèn)識(shí)。但他們也意識(shí)到，一張構(gòu)圖合理、引人入勝、光線完美的照片，往往是牽動(dòng)和吸引那些無(wú)動(dòng)于衷的讀者的最佳方式。

內(nèi)容概要

1855年，羅杰• 芬頓用一臺(tái)笨重的大型相機(jī)拍攝克里米亞戰(zhàn)爭(zhēng)，“新聞攝影”由此誕生。自那時(shí)起，新聞攝影師一直是世界性事件最為關(guān)鍵、最有說(shuō)服力的見證人。時(shí)至今日，盡管電視和互聯(lián)網(wǎng)24小時(shí)毫無(wú)間歇地報(bào)道新聞，靜態(tài)圖像的強(qiáng)大表現(xiàn)力卻一如既往。無(wú)論是人類的豐富情感、戲劇性的畫面，還是悲劇故事，都能被相機(jī)鏡頭捕捉到。從第一次世界大戰(zhàn)到伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)，盡管照片的文化和背景各不相同，人們卻都能夠讀懂?dāng)z影的語(yǔ)言。本書向讀者展示了無(wú)數(shù)個(gè)激動(dòng)人心的畫面，都出自近150年內(nèi)世界最偉大的新聞攝影師之手；同時(shí)，它還提供了大量富有洞察力的說(shuō)明文字，以及攝影這一媒體本身的發(fā)展歷史。本書收錄的每一位新聞攝影師都具有個(gè)人簡(jiǎn)介，其中對(duì)他們的作品做了批判性評(píng)價(jià)。從拍攝1857年印度土兵的費(fèi)利斯• 比托，到因911恐怖襲擊的杰出照片而聞名于世的詹姆斯• 納赫特韋，他們的代表作均被本書收錄，畫面本身向讀者說(shuō)明了一切。

作者簡(jiǎn)介

瑞威• 戈登是世界最大的專業(yè)攝影雜志、以紐約為基地的《攝影領(lǐng)域新聞》（Photo District News）的資深總編。在此之前，他曾擔(dān)任《英國(guó)攝影期刊》（British Journal of Photography）主編六年之久。他舉辦關(guān)于攝影的講座，并曾擔(dān)任眾多攝影比賽的評(píng)委，其中包括約翰• 科巴爾肖像攝影獎(jiǎng)（the John Kobal Photographic Portrait Award）和觀察家霍奇攝影獎(jiǎng)（the Observer Hodge Photographic Award）。他是《攝影大師》（Masters of Photography，卡爾頓圖書公司）的作者，現(xiàn)在生活在紐約。

書籍目錄

前言 攝影家小傳 德米特里·巴爾特曼茨 萊蒂齊亞·巴塔利亞 費(fèi)利切·貝亞托 伊恩·貝里 瑪格麗特·伯克-懷特 雷內(nèi)·布里 拉里·伯羅斯 羅伯特·卡帕 吉爾斯·卡龍 亨利·卡蒂埃－布列松 呂克·德拉艾 阿爾弗雷德·愛森斯塔特 羅杰·芬頓 亞歷山大·加德納 揚(yáng)·格拉魯普 卡羅爾·古齊 伯特·哈迪 劉易斯·海因 海因里希·霍夫曼 弗蘭克·赫爾利 弗蘭克·赫爾利 菲利浦·瓊斯·格里菲斯 葉夫根尼·哈爾杰伊 約瑟夫·寇德卡 約阿希姆·拉德?；?杰里·蘭彭 多蘿西婭·蘭格 格爾德·路德維希 唐·麥卡林 彼得·馬古巴尼 亞歷克斯·馬約里 瑪莉·艾倫·瑪克 彼得·馬洛 蘇珊·梅塞拉斯 蘇珊·梅塞拉斯 貝特朗·莫尼耶 大衛(wèi)·莫德爾 拉爾夫·莫爾斯 卡爾·邁登斯 詹姆斯·納赫特韋 澤德·尼爾森 馬丁·帕爾 朱達(dá)·帕索 吉爾斯·佩雷斯 拉古·拉伊 伊利·里德 尤金·理查德茲 亨里克·羅斯 塞巴斯蒂昂·薩爾加多 W·尤金·史密斯 約翰·斯坦梅爾 湯姆·斯托達(dá)特 維基

章節(jié)摘錄

　　那張照片當(dāng)然就是表現(xiàn)切抽煙的肖像照。照片中的切英氣勃發(fā).自信不凡。當(dāng)時(shí)，切-格瓦拉正擔(dān)任古巴卡斯特羅政府的工業(yè)部長(zhǎng).《展望》（Look）雜志安排了對(duì)切的采訪，布里的照片正是用來(lái)給采訪作配圖的。在拉塞爾·米勒（Russel MiIler）所著的《馬格南——?dú)v史前線五十年》?。∕agnum-Fifty Years at theFrontline of History）中.布里追憶了暴怒的切與記者爭(zhēng)論美國(guó)政治的情形。他是這樣對(duì)米勒描述的： “切像一頭被困在囚籠中的老虎，來(lái)來(lái)回回地踱著步.不時(shí)咬開一支新的雪茄?！∥耶?dāng)時(shí)真沒(méi)意識(shí)到眼前這個(gè)人將變成神話，更沒(méi)想到有一天我的照片會(huì)變得那么重要?！币苍S布里確實(shí)想不到照片主人公將被人們奉若神明，不過(guò)切本人卻對(duì)此深信不疑。所以，他的每個(gè)動(dòng)作、每個(gè)表情都仿佛經(jīng)過(guò)深思熟慮.為的是有朝一日被載入史冊(cè)?！　〔贿^(guò).僅用一張照片來(lái)評(píng)價(jià)布里的攝影生涯將會(huì)造成極大的偏見。早在拍攝切·格瓦拉之前，他就已經(jīng)創(chuàng)作了一部令人印象深刻的作品集。此后三十年里.他也一直新作不斷。布里開始學(xué)的是設(shè)計(jì).對(duì)清新簡(jiǎn)潔的構(gòu)圖情有獨(dú)鐘。這種風(fēng)格后來(lái)也滲透到他的攝影作品中。布里自己承認(rèn).他曾刻意效仿亨利·卡蒂埃一布列松。在他最杰出的作品中都可以看到大師的影響。和卡蒂埃一布列松一樣，布里自始至終都是一個(gè)狂熱的旅行家。他的優(yōu)秀作品以敏銳的洞察力反映了世界的多樣性：各種各樣的種族、文化和傳統(tǒng)等。

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　“它是一本新聞攝影精選集?！薄　　丢?dú)立報(bào)》　　“它及時(shí)提醒我們，攝影對(duì)推動(dòng)歷史變革產(chǎn)生過(guò)巨大的影響……然而（本書）提供的不僅有戰(zhàn)爭(zhēng)，還有同樣震動(dòng)人心的畫面?！薄　　短┪钍繄?bào)》

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