工作坊

前言

任何藝術品的產生、發(fā)展都離不開其產生的大的環(huán)境和背景，即時代的烙印。在這個前提下，由于每個藝術家個體的特質不同、經(jīng)歷不同、所處的社會地位不同，他們所創(chuàng)作的作品的風格也各自不同。這種基于相同的大的社會環(huán)境產生的不同風格的作品是很值得關注的，當代藝術亦是如此。中國的當代藝術一路走來，也在時代的烙印下呈現(xiàn)出了萬千姿態(tài)。20世紀80年代，時間到了改革開放的初期，由于政治影響逐步向個人的獨特體驗、思考和審美趣味轉化，藝術也進入了思考期和轉型期。在這段時期里，中國大陸的藝術呈現(xiàn)出多樣化的趨勢，一批年輕藝術家以悲壯的理想主義色彩從事藝術創(chuàng)作。盡管在一些人的眼中，他們的作品被視作洪水猛獸；盡管在大眾的審美情趣中，他們的作品因“特立獨行”而被嘲諷；盡管沒有像樣的藝術展覽；盡管沒有固定的藝術家集居區(qū)；盡管很多藝術家在技術上存在很多模仿的痕跡，但這一切都不能阻擋藝術家開始向獨立思考、獨立人格的方向過渡。20世紀90年代以后，隨著一些中國當代藝術家參加西方的藝術展及西方畫廊，加之拍賣公司的介入，部分中國當代藝術品逐步被國際收藏機構及個人所收藏；少部分中國當代藝術家也成為拍賣界的寵兒；當代藝術由邊緣化的狀態(tài)慢慢變?yōu)橹髁鳌２还軐Ψ绞浅鲇诤畏N目的，我們都必須承認中國當代藝術是在商業(yè)資本的牽引下進入西方社會視野的。這個說法并不包含任何貶義，事實上，如果不是西方資本的介入，中國當代藝術在國際上的影響力肯定要比眼下弱，藝術市場的進程也肯定要比現(xiàn)在遲緩得多。

內容概要

　　本書力圖清晰呈現(xiàn)藝術創(chuàng)作的核心命題：藝術家是如何通過觀念思考來激發(fā)自己不斷實驗的可能性，以及藝術生產過程中所遇到的種種問題及其解決方案。在此過程中，我們有幸與這10位（組）藝術家和特邀評論家一起分享和探究了藝術家創(chuàng)作的“秘密”與發(fā)現(xiàn)的喜悅。

作者簡介

左靖，1970年11月生。藝術策展人和批評家，伊比利亞當代藝術中心藝術總監(jiān)，《藝術與投資》《當代藝術與投資》副總編。20世紀90年代后期開始涉足當代藝術領域。2002年參與創(chuàng)辦中國第一個三年展——中國藝術三年展（現(xiàn)更名為南京三年展）。曾擔任南京南視覺美術館的執(zhí)行館長。作為藝術教育者，在高校教授紀錄片和當代藝術課程；作為獨立影像的推廣者，曾擔任中國獨立影像年度展和中國紀錄片交流周的策展人。策劃過很多當代藝術展覽，其中包括“未來考古學”第2屆中國藝術三年展、“趣味的共同體”“詩意現(xiàn)實：對江南的再解讀”等。近年來還應邀在奧地利、西班牙的一些藝術中心和博物館策劃展覽。董冰峰，山西忻州人，《藝術與投資》與《當代藝術與投資》執(zhí)行主編、策展人和藝術家，曾就職于廣東美術館研究策展部和尤倫斯當代藝術中心展覽部，現(xiàn)居住在北京。策展項目主要包括“首屆中國獨立映像節(jié)”（2001），“染”（2005），“從極地到鐵西區(qū)：東北當,1985-2006”（2006），“消失的現(xiàn)場”（2007），“迷宮”（2007、2008和2009），“這里發(fā)生了什么”（2009）等；參加展覽主要包括“第14屆巴西電子藝術節(jié)”（2003），“未來考古學”第2屆中國藝術三年展（2005），“第2屆廣州三年展”（2005）和“亞洲城市網(wǎng)絡雙年展”（2007）等；編著有《戈達爾》和《帕索里尼》（2003）等。

書籍目錄

董文勝隱伏欲望中的記號讓菲林腐蝕現(xiàn)實——左靖與董文勝的對話藝術家問卷何云昌我們能否回到原來的地方?——何云昌行為作品《石頭英國漫游記》的意義及其他《石頭英國漫游記》——一件近乎無效的作品藝術家問卷金石鮑棟與金石對話藝術家問卷李景湖在我平淡無奇的生活中找尋藝術的力量——李景湖訪談藝術家問卷李明如果拍攝時沒興奮感就廢了——李明訪談三言兩語說展覽——李明個展《日記》藝術家問卷盧征遠也許不是壞事——許崇寶與盧征遠的對話藝術家問卷馬秋莎馬秋莎：有結合作用的牛奶與麥洛蒂·歐恩·考里克的談話藝術家問卷邱黯雄新山海經(jīng)從遠古看世界邱黯雄訪談藝術家問卷石青《諸葛熊貓奇遇記》之外的談話一次人為的相遇——關于《諸葛熊貓奇遇記》的一些補記藝術家問卷蘇文祥觀念消失而作品浮現(xiàn)機器自律及其隱蔽的秘密藝術家問卷湯藝關于一些作品的手記藝術家問卷楊俊楊俊在廣州的“巴黎癥”在中國的“巴黎癥”藝術家問卷張耿豪華張耿豪華：從夢想出發(fā)隱藏于都市叢林的班特藝術家創(chuàng)作自述藝術家問卷章清章清：面對現(xiàn)實的美學天堂里多了雙眼睛藝術家問卷趙趙危險的趙趙趙與秦思源的談話藝術家問卷周嘯虎平行的現(xiàn)在進行時——周嘯虎訪談錄藝術家問卷

章節(jié)摘錄

插圖：左靖：后來你的畫還參加了一些展覽，是嗎?董文勝：對，那是在1995年的時候。之前因為生計，我還畫過動畫，后來在常州邊搞攝影邊畫畫。當時我的一些探索性的繪畫實驗得到了曹小冬的肯定，他還寫了一篇介紹我作品的文章，這對我是莫大的鼓勵。那時候曹小冬因為《藝術潮流》雜志的事情，經(jīng)常有采訪藝術家的機會，他做這些采訪時會讓我跟著去。我記得和他去上海見孫良、丁乙，還有宋海東、楊輝等人。我是一個畢業(yè)不久的學生，這段經(jīng)歷對我打開眼界幫助很大。左靖：后來為什么不畫了?董文勝：能夠參加1995年在中國美術館舉行的第三屆“中國油畫年展”讓我非常興奮，那時展覽機會太少了?；貋砗笪议_始想很多問題，而且這些問題是和架上繪畫技法無關的。事實上我也不是突然不畫的，90年代中期我們已經(jīng)能了解一些西方當代藝術家的作品，塞拉諾、杰夫·沃爾、杉本博斯的作品使我了解到攝影寬泛的可能性，而且這是一個非常吻合我性格的領域。當時洪磊從北京帶回了一本《新攝影》，讀過后我驚喜地發(fā)現(xiàn)原來有這么多的藝術家在從事這個領域的探索。左靖：第一批被你自己認可為作品的攝影是什么?董文勝：是我當時拍的一些人身上的傷疤。左靖：你是拍局部還是拍整體?

編輯推薦

《工作坊:藝術家是如何工作的》：探尋藝術家的秘密，觸摸不為人知的藝術創(chuàng)作“邊界”。創(chuàng)作手記?創(chuàng)作流程?失敗之作?廢稿?草圖?方案?照片?訪談?通信?邏輯關系?如何呈現(xiàn)?會不會形式大于內容?這是一次無法呈現(xiàn)的呈現(xiàn)。藝術家是如何丁作的？藝術家從事的是一項帶有創(chuàng)造性的工作，但是“做藝術”既不是一種姿態(tài)，也不是一種身份，它包含了“至高無上的目標和基本要求”。

圖書封面

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