另類的表述者

前言

2006年5月，應行為藝術(shù)家段英梅的邀請，我轉(zhuǎn)道維也納，為的是去看她參演的施林根基夫的現(xiàn)場藝術(shù)《第七區(qū)——馬太探險記》。在此之前，我對施林根基夫一無所知。那個夜晚，在著名的維也納宮廷劇院，我被他極其龐大的舞臺布景形式和極具顛覆性內(nèi)容的作品深深震撼。施林根基夫猶如一個外星人統(tǒng)帥，粗暴地“攻占了”這座19世紀的古典劇院。從后臺到舞臺直至觀眾席，他用“迷宮”式的布局將宮廷劇院變身為混亂不堪的末世景觀。四十多臺電視和二十多部投影循環(huán)播放他之前的影像。舞臺后景正中的巨大轉(zhuǎn)盤上，奧地利作家梅耶內(nèi)克正在宣讀自己的作品；而參加即興演出的大多是智障人士或殘障人士，他們在迷宮中穿梭，用各種語言即興說出想說的一切；還有遠道而來的嬉皮士領(lǐng)袖帕蒂·史密斯，她端坐在劇院的通道上與圍在四周的觀眾激烈地爭論著什么……施林根基夫，這位有著“壞男孩”之稱的德國藝術(shù)家，集演員、導演、編劇、教師、攝影師、行為藝術(shù)家、節(jié)目主持人、政黨創(chuàng)辦人等為一身，使得他的藝術(shù)在各種媒介的混搭中如魚得水。他的那些強烈的具有政治挑釁性和抨擊宗教偽善性的作品一直備受爭議，話題不斷。同年6月，在德國布倫瑞克造型藝術(shù)學院，段英梅為我介紹了她的另一位老師__瑪麗娜·阿布拉莫維奇。瑪麗娜在中國當代藝術(shù)界是一個振聾發(fā)聵的名字，她以身體的極限體驗為特征的作品深刻地影響了二十多年來中國的行為藝術(shù)實踐。在我看來，與稍早時期的維也納行動派（wiener Aktionismus）的極端暴力實驗相比較，瑪麗娜·阿布拉莫維奇的作品更具有內(nèi)在的理性訴求和人性光輝。近年來，她更是把目光投向了自己民族和個人的歷史。行為表演性質(zhì)的民俗文化電影《巴爾干情色詩史》、不斷發(fā)展增殖的舞臺實驗劇《傳記》，都將她的創(chuàng)作放在了一個更為廣闊的世界中。

內(nèi)容概要

　　當代先鋒藝術(shù)——一個當代藝術(shù)不可繞開的名字。先鋒藝術(shù)家頗具爭議的作品、創(chuàng)作生涯，乃至他們對社會生活的廣泛介入，早已成為藝術(shù)界批判或頌揚的對象……《另類的表述者：他們的行為、舞蹈和錄像》收錄了8位現(xiàn)代藝術(shù)大師的代表性闡釋、訪談及研究文章，力求在一個深度層面上探討他們的創(chuàng)作為這個時代的藝術(shù)帶來了什么，同時也提供給讀者一個廣闊的思考空間以重新審視他們的作品。

作者簡介

左靖，1970年11月生。藝術(shù)策展人和批評家，伊比利亞當代藝術(shù)中心藝術(shù)總監(jiān)，《藝術(shù)與投資》《當代藝術(shù)與投資》副總編。20世紀90年代后期開始涉足當代藝術(shù)領(lǐng)域。2002年參與創(chuàng)辦中國第一個三年展——中國藝術(shù)三年展（現(xiàn)更名為南京三年展）。曾擔任南京南視覺美術(shù)館的執(zhí)行館長。作為藝術(shù)教育者，在高校教授紀錄片和當代藝術(shù)課程；作為獨立影像的推廣者，曾擔任中國獨立影像年度展和中國紀錄片交流周的策展人。策劃過很多當代藝術(shù)展覽，其中包括“未來考古學”第2屆中國藝術(shù)三年展、“趣味的共同體”“詩意現(xiàn)實：對江南的再解讀”等。近年來還應邀在奧地利、西班牙的一些藝術(shù)中心和博物館策劃展覽。董冰峰，山西忻州人，《藝術(shù)與投資》與《當代藝術(shù)與投資》執(zhí)行主編、策展人和藝術(shù)家，曾就職于廣東美術(shù)館研究策展部和尤倫斯當代藝術(shù)中心展覽部，現(xiàn)居住在北京。策展項目主要包括“首屆中國獨立映像節(jié)”（2001），“染”（2005），“從極地到鐵西區(qū)：東北當代藝術(shù)展1985-2006”（2006），“消失的現(xiàn)場”（2007），“迷宮”（2007、2008~2009），“這里發(fā)生了什么”（2009）等；參加展覽主要包括“第14屆巴西電子藝術(shù)節(jié)”（2003），“未來考古學”第2屆中國藝術(shù)三年展（2005），“第2屆廣州三年展”（2005）和“亞洲城市網(wǎng)絡(luò)雙年展”（2007）等；編著有《戈達爾》和《帕索里尼》（2003）等。

書籍目錄

克里斯托夫·施林艱基夫藝術(shù)尋釁者：克里斯托夫·施林根基夫勞拉·芭拉迪勞拉·芭拉迪——“我試圖修補破碎的記憶”瑪麗娜·阿布拉莫準奇瑪麗娜·阿布拉莫維奇和她的行為藝術(shù)作品瑪里娜·阿布拉莫維奇——炮灰馬修·巴尼馬修·巴尼的《懸絲》與玄思毛里佐·卡特蘭毛里佐·卡特蘭——詼諧之策略／策略之詼諧保羅·艾爾伯特·萊特納保羅·艾爾伯特·萊特納：擁有“超現(xiàn)實”之眼的記錄者皮娜·鮑什有關(guān)“舞蹈劇場”皮娜·鮑什和我們有關(guān)皮娜·鮑什的作品和她的微笑與德國舞評人談皮娜·鮑什關(guān)于《春之祭》與《穆勒咖啡館》的評論蘇珊·希勒收集者面具下的藝術(shù)家失真的注視

章節(jié)摘錄

插圖：克里斯托夫·施林艱基夫藝術(shù)尋釁者：克里斯托夫·施林根基夫克里斯托夫·施林根基夫的名字在德國甚至歐洲幾乎家喻戶曉，人們喜歡的不僅是他的作品，而且還有他本人。這個小丑似的人物，為人大氣，但幽默時又像孩子一樣，非常令人喜愛。他拍攝的電影，導演的戲劇、歌劇和表演的偶發(fā)行為藝術(shù)以及主持的訪談電視節(jié)目都給觀眾留下了極其深刻的印象。長期以來，他樂此不疲地在藝術(shù)領(lǐng)域里大膽地嘗試和探索，取得了有目共睹的成績。人們無法準確地給施林根基夫的藝術(shù)家身份定位，因為他不僅是一位電影和戲劇的導演、編劇、攝影師以及電視訪談節(jié)目主持人，而且還是德國“機會2000”（Chance2000）黨派的締造人以及一位愛挑釁的行為藝術(shù)家，他以多重身份漫步在德國藝術(shù)界，是一位多棲的藝術(shù)奇才。最近幾年，人們逐漸發(fā)現(xiàn)，施林根基夫的作品除了在電視、電影節(jié)以及劇院舞臺上出現(xiàn)外，還頻繁地在藝術(shù)博物館、藝術(shù)中心等地展出。施林根基夫1960年10月24日出生在德國奧伯豪森市，父親是一位藥劑師。他從小就受到了良好的、天主教式的家庭教育，在童年時就展露出對藝術(shù)的濃厚興趣，8歲時他就開始“拍攝”影片和“導演”戲劇小品了。中學畢業(yè)后，他進入了大學學習，從1980年起，他在慕尼黑學習德語、哲學和藝術(shù)史的課程。在學習期間，他曾經(jīng)是弗朗茨·塞茨（FranzSeitz）的攝影助理，之后又是維爾納·內(nèi)克斯（WernerNekes）教授的實驗電影助手。施林根基夫給人們留下的第一個印象就是他那怒發(fā)沖天的發(fā)型，朝著不同方向一根根豎立著的頭發(fā)就像施林根基夫伸展到藝術(shù)領(lǐng)域里的不同觸角，同時，它們又像是施林根基夫多元化思想的方向指向。他對行為藝術(shù)、電影、電視、戲劇、歌劇、攝影的演繹和表現(xiàn)，證明了他作為藝術(shù)家對社會現(xiàn)象敏銳的洞察力和責任感。他的作品在很大程度上都是揭示和鞭撻社會現(xiàn)象的藝術(shù)創(chuàng)作，常常把政治和宗教作為作品的題材，運用夸張、重構(gòu)而又不失本能的藝術(shù)表現(xiàn)手法。施林根基夫始終不斷地在突破和創(chuàng)新著自己的藝術(shù)風格，但又并不追求藝術(shù)的前衛(wèi)路線。他極力主張藝術(shù)在社會中積極的互動效應，用打破常規(guī)的藝術(shù)手法來塑造藝術(shù)形象，同時，他又尋找著藝術(shù)的返璞歸真，使藝術(shù)融入日常生活，讓普通的生活浸透著藝術(shù)。對電影藝術(shù)的癡迷早在1968年時，8歲的施林根基夫就對拍攝錄像產(chǎn)生了興趣，就在這一年他拍攝了第一部普通的8毫米短片。在他12歲的時候，也就是1972年，在他的倡導下，奧伯豪森青少年電影團隊成立了，他同時還是該團隊的主要骨干。從那時起直到1978年這6年間，這個電影團隊共計拍攝了7部有戲劇情節(jié)的超8毫米影片。1981年秋天，施林根基夫有幸能夠成為弗朗茨·塞茨的攝影助理，這對他后來在電影藝術(shù)上的發(fā)展和提高起了重要作用。在工作中，他學會了許多有關(guān)電影技術(shù)的知識，培養(yǎng)了組織與協(xié)調(diào)的能力。20世紀80年代初期，施林根基夫開始了對電影專業(yè)性的實驗。1982年這一年，他拍攝了兩部實驗性影片，其中的一部16毫米短片后來被德國的歌德學院收藏。同年秋天，他還成立了“DEM-Film”。1983年至1984年間，施林根基夫拍攝了后來被稱為“對電影批評的三部曲”的作品，這是他第一次運用具有強烈的施林根基夫個人特色的創(chuàng)作手法來表現(xiàn)對電影的理解。這段時間，他制作和拍攝了自己的第一部長片《通古斯卡——盒子在那里》（Tunguska-DieKistensindda），這部影片拍攝完成后很快就被德國的一家電視臺購買下來。1983年至1986年期間，施林根基夫被德國奧芬巴赫造型藝術(shù)學院和杜塞爾多夫美術(shù)學院這兩所院校聘請為專業(yè)教師并在那里執(zhí)教。施林根基夫就這樣一邊勤奮地學習，一邊不斷地鉆研和實踐，為此，他不僅積累了大量的拍攝經(jīng)驗，而且也積攢了些資金。之后，他把這些收入全部投入了電影《總菜單》（MenuTotal）的拍攝中。除此之外，他還作為主攝影師，在1986年至1987年期間主持拍攝了電視連續(xù)劇《菩提樹下》（UnterdenLinden），之后，施林根基夫又為德國第二電視臺（ZDF）制作了另一部電視劇。

媒體關(guān)注與評論

要用文字來描述或解釋皮娜·鮑什的作品肯定是徒勞的，它只會使龐博精深的內(nèi)容流于單一、粗淺，讓豐富生動的舞臺呈現(xiàn)變得枯澀乏味?！　　獏俏墓馕覍λ羞@些形式都感興趣，但繪畫是最令我感到愉快的形式，因為畫都是我自己畫的，盡管我也覺得其他形式更加刺激。　　——馬修·巴尼我沒有秘密，我只說真話!你怎么就不相信我呢？　　——毛里佐·卡特蘭

編輯推薦

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