另類的表述者

前言

2006年5月，應(yīng)行為藝術(shù)家段英梅的邀請(qǐng)，我轉(zhuǎn)道維也納，為的是去看她參演的施林根基夫的現(xiàn)場(chǎng)藝術(shù)《第七區(qū)——馬太探險(xiǎn)記》。在此之前，我對(duì)施林根基夫一無所知。那個(gè)夜晚，在著名的維也納宮廷劇院，我被他極其龐大的舞臺(tái)布景形式和極具顛覆性內(nèi)容的作品深深震撼。施林根基夫猶如一個(gè)外星人統(tǒng)帥，粗暴地“攻占了”這座19世紀(jì)的古典劇院。從后臺(tái)到舞臺(tái)直至觀眾席，他用“迷宮”式的布局將宮廷劇院變身為混亂不堪的末世景觀。四十多臺(tái)電視和二十多部投影循環(huán)播放他之前的影像。舞臺(tái)后景正中的巨大轉(zhuǎn)盤上，奧地利作家梅耶內(nèi)克正在宣讀自己的作品；而參加即興演出的大多是智障人士或殘障人士，他們?cè)诿詫m中穿梭，用各種語言即興說出想說的一切；還有遠(yuǎn)道而來的嬉皮士領(lǐng)袖帕蒂·史密斯，她端坐在劇院的通道上與圍在四周的觀眾激烈地爭論著什么……施林根基夫，這位有著“壞男孩”之稱的德國藝術(shù)家，集演員、導(dǎo)演、編劇、教師、攝影師、行為藝術(shù)家、節(jié)目主持人、政黨創(chuàng)辦人等為一身，使得他的藝術(shù)在各種媒介的混搭中如魚得水。他的那些強(qiáng)烈的具有政治挑釁性和抨擊宗教偽善性的作品一直備受爭議，話題不斷。同年6月，在德國布倫瑞克造型藝術(shù)學(xué)院，段英梅為我介紹了她的另一位老師__瑪麗娜·阿布拉莫維奇?，旣惸仍谥袊?dāng)代藝術(shù)界是一個(gè)振聾發(fā)聵的名字，她以身體的極限體驗(yàn)為特征的作品深刻地影響了二十多年來中國的行為藝術(shù)實(shí)踐。在我看來，與稍早時(shí)期的維也納行動(dòng)派（wiener Aktionismus）的極端暴力實(shí)驗(yàn)相比較，瑪麗娜·阿布拉莫維奇的作品更具有內(nèi)在的理性訴求和人性光輝。近年來，她更是把目光投向了自己民族和個(gè)人的歷史。行為表演性質(zhì)的民俗文化電影《巴爾干情色詩史》、不斷發(fā)展增殖的舞臺(tái)實(shí)驗(yàn)劇《傳記》，都將她的創(chuàng)作放在了一個(gè)更為廣闊的世界中。

內(nèi)容概要

　　當(dāng)代先鋒藝術(shù)——一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)不可繞開的名字。先鋒藝術(shù)家頗具爭議的作品、創(chuàng)作生涯，乃至他們對(duì)社會(huì)生活的廣泛介入，早已成為藝術(shù)界批判或頌揚(yáng)的對(duì)象……《另類的表述者：他們的行為、舞蹈和錄像》收錄了8位現(xiàn)代藝術(shù)大師的代表性闡釋、訪談及研究文章，力求在一個(gè)深度層面上探討他們的創(chuàng)作為這個(gè)時(shí)代的藝術(shù)帶來了什么，同時(shí)也提供給讀者一個(gè)廣闊的思考空間以重新審視他們的作品。

作者簡介

左靖，1970年11月生。藝術(shù)策展人和批評(píng)家，伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心藝術(shù)總監(jiān)，《藝術(shù)與投資》《當(dāng)代藝術(shù)與投資》副總編。20世紀(jì)90年代后期開始涉足當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域。2002年參與創(chuàng)辦中國第一個(gè)三年展——中國藝術(shù)三年展（現(xiàn)更名為南京三年展）。曾擔(dān)任南京南視覺美術(shù)館的執(zhí)行館長。作為藝術(shù)教育者，在高校教授紀(jì)錄片和當(dāng)代藝術(shù)課程；作為獨(dú)立影像的推廣者，曾擔(dān)任中國獨(dú)立影像年度展和中國紀(jì)錄片交流周的策展人。策劃過很多當(dāng)代藝術(shù)展覽，其中包括“未來考古學(xué)”第2屆中國藝術(shù)三年展、“趣味的共同體”“詩意現(xiàn)實(shí)：對(duì)江南的再解讀”等。近年來還應(yīng)邀在奧地利、西班牙的一些藝術(shù)中心和博物館策劃展覽。董冰峰，山西忻州人，《藝術(shù)與投資》與《當(dāng)代藝術(shù)與投資》執(zhí)行主編、策展人和藝術(shù)家，曾就職于廣東美術(shù)館研究策展部和尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心展覽部，現(xiàn)居住在北京。策展項(xiàng)目主要包括“首屆中國獨(dú)立映像節(jié)”（2001），“染”（2005），“從極地到鐵西區(qū)：東北當(dāng)代藝術(shù)展1985-2006”（2006），“消失的現(xiàn)場(chǎng)”（2007），“迷宮”（2007、2008~2009），“這里發(fā)生了什么”（2009）等；參加展覽主要包括“第14屆巴西電子藝術(shù)節(jié)”（2003），“未來考古學(xué)”第2屆中國藝術(shù)三年展（2005），“第2屆廣州三年展”（2005）和“亞洲城市網(wǎng)絡(luò)雙年展”（2007）等；編著有《戈達(dá)爾》和《帕索里尼》（2003）等。

書籍目錄

克里斯托夫·施林艱基夫藝術(shù)尋釁者：克里斯托夫·施林根基夫勞拉·芭拉迪勞拉·芭拉迪——“我試圖修補(bǔ)破碎的記憶”瑪麗娜·阿布拉莫準(zhǔn)奇瑪麗娜·阿布拉莫維奇和她的行為藝術(shù)作品瑪里娜·阿布拉莫維奇——炮灰馬修·巴尼馬修·巴尼的《懸絲》與玄思毛里佐·卡特蘭毛里佐·卡特蘭——詼諧之策略／策略之詼諧保羅·艾爾伯特·萊特納保羅·艾爾伯特·萊特納：擁有“超現(xiàn)實(shí)”之眼的記錄者皮娜·鮑什有關(guān)“舞蹈劇場(chǎng)”皮娜·鮑什和我們有關(guān)皮娜·鮑什的作品和她的微笑與德國舞評(píng)人談皮娜·鮑什關(guān)于《春之祭》與《穆勒咖啡館》的評(píng)論蘇珊·希勒收集者面具下的藝術(shù)家失真的注視

章節(jié)摘錄

插圖：克里斯托夫·施林艱基夫藝術(shù)尋釁者：克里斯托夫·施林根基夫克里斯托夫·施林根基夫的名字在德國甚至歐洲幾乎家喻戶曉，人們喜歡的不僅是他的作品，而且還有他本人。這個(gè)小丑似的人物，為人大氣，但幽默時(shí)又像孩子一樣，非常令人喜愛。他拍攝的電影，導(dǎo)演的戲劇、歌劇和表演的偶發(fā)行為藝術(shù)以及主持的訪談電視節(jié)目都給觀眾留下了極其深刻的印象。長期以來，他樂此不疲地在藝術(shù)領(lǐng)域里大膽地嘗試和探索，取得了有目共睹的成績。人們無法準(zhǔn)確地給施林根基夫的藝術(shù)家身份定位，因?yàn)樗粌H是一位電影和戲劇的導(dǎo)演、編劇、攝影師以及電視訪談節(jié)目主持人，而且還是德國“機(jī)會(huì)2000”（Chance2000）黨派的締造人以及一位愛挑釁的行為藝術(shù)家，他以多重身份漫步在德國藝術(shù)界，是一位多棲的藝術(shù)奇才。最近幾年，人們逐漸發(fā)現(xiàn)，施林根基夫的作品除了在電視、電影節(jié)以及劇院舞臺(tái)上出現(xiàn)外，還頻繁地在藝術(shù)博物館、藝術(shù)中心等地展出。施林根基夫1960年10月24日出生在德國奧伯豪森市，父親是一位藥劑師。他從小就受到了良好的、天主教式的家庭教育，在童年時(shí)就展露出對(duì)藝術(shù)的濃厚興趣，8歲時(shí)他就開始“拍攝”影片和“導(dǎo)演”戲劇小品了。中學(xué)畢業(yè)后，他進(jìn)入了大學(xué)學(xué)習(xí)，從1980年起，他在慕尼黑學(xué)習(xí)德語、哲學(xué)和藝術(shù)史的課程。在學(xué)習(xí)期間，他曾經(jīng)是弗朗茨·塞茨（FranzSeitz）的攝影助理，之后又是維爾納·內(nèi)克斯（WernerNekes）教授的實(shí)驗(yàn)電影助手。施林根基夫給人們留下的第一個(gè)印象就是他那怒發(fā)沖天的發(fā)型，朝著不同方向一根根豎立著的頭發(fā)就像施林根基夫伸展到藝術(shù)領(lǐng)域里的不同觸角，同時(shí)，它們又像是施林根基夫多元化思想的方向指向。他對(duì)行為藝術(shù)、電影、電視、戲劇、歌劇、攝影的演繹和表現(xiàn)，證明了他作為藝術(shù)家對(duì)社會(huì)現(xiàn)象敏銳的洞察力和責(zé)任感。他的作品在很大程度上都是揭示和鞭撻社會(huì)現(xiàn)象的藝術(shù)創(chuàng)作，常常把政治和宗教作為作品的題材，運(yùn)用夸張、重構(gòu)而又不失本能的藝術(shù)表現(xiàn)手法。施林根基夫始終不斷地在突破和創(chuàng)新著自己的藝術(shù)風(fēng)格，但又并不追求藝術(shù)的前衛(wèi)路線。他極力主張藝術(shù)在社會(huì)中積極的互動(dòng)效應(yīng)，用打破常規(guī)的藝術(shù)手法來塑造藝術(shù)形象，同時(shí)，他又尋找著藝術(shù)的返璞歸真，使藝術(shù)融入日常生活，讓普通的生活浸透著藝術(shù)。對(duì)電影藝術(shù)的癡迷早在1968年時(shí)，8歲的施林根基夫就對(duì)拍攝錄像產(chǎn)生了興趣，就在這一年他拍攝了第一部普通的8毫米短片。在他12歲的時(shí)候，也就是1972年，在他的倡導(dǎo)下，奧伯豪森青少年電影團(tuán)隊(duì)成立了，他同時(shí)還是該團(tuán)隊(duì)的主要骨干。從那時(shí)起直到1978年這6年間，這個(gè)電影團(tuán)隊(duì)共計(jì)拍攝了7部有戲劇情節(jié)的超8毫米影片。1981年秋天，施林根基夫有幸能夠成為弗朗茨·塞茨的攝影助理，這對(duì)他后來在電影藝術(shù)上的發(fā)展和提高起了重要作用。在工作中，他學(xué)會(huì)了許多有關(guān)電影技術(shù)的知識(shí)，培養(yǎng)了組織與協(xié)調(diào)的能力。20世紀(jì)80年代初期，施林根基夫開始了對(duì)電影專業(yè)性的實(shí)驗(yàn)。1982年這一年，他拍攝了兩部實(shí)驗(yàn)性影片，其中的一部16毫米短片后來被德國的歌德學(xué)院收藏。同年秋天，他還成立了“DEM-Film”。1983年至1984年間，施林根基夫拍攝了后來被稱為“對(duì)電影批評(píng)的三部曲”的作品，這是他第一次運(yùn)用具有強(qiáng)烈的施林根基夫個(gè)人特色的創(chuàng)作手法來表現(xiàn)對(duì)電影的理解。這段時(shí)間，他制作和拍攝了自己的第一部長片《通古斯卡——盒子在那里》（Tunguska-DieKistensindda），這部影片拍攝完成后很快就被德國的一家電視臺(tái)購買下來。1983年至1986年期間，施林根基夫被德國奧芬巴赫造型藝術(shù)學(xué)院和杜塞爾多夫美術(shù)學(xué)院這兩所院校聘請(qǐng)為專業(yè)教師并在那里執(zhí)教。施林根基夫就這樣一邊勤奮地學(xué)習(xí)，一邊不斷地鉆研和實(shí)踐，為此，他不僅積累了大量的拍攝經(jīng)驗(yàn)，而且也積攢了些資金。之后，他把這些收入全部投入了電影《總菜單》（MenuTotal）的拍攝中。除此之外，他還作為主攝影師，在1986年至1987年期間主持拍攝了電視連續(xù)劇《菩提樹下》（UnterdenLinden），之后，施林根基夫又為德國第二電視臺(tái)（ZDF）制作了另一部電視劇。

媒體關(guān)注與評(píng)論

要用文字來描述或解釋皮娜·鮑什的作品肯定是徒勞的，它只會(huì)使龐博精深的內(nèi)容流于單一、粗淺，讓豐富生動(dòng)的舞臺(tái)呈現(xiàn)變得枯澀乏味。　　——吳文光我對(duì)所有這些形式都感興趣，但繪畫是最令我感到愉快的形式，因?yàn)楫嫸际俏易约寒嫷?，盡管我也覺得其他形式更加刺激。　　——馬修·巴尼我沒有秘密，我只說真話!你怎么就不相信我呢？　　——毛里佐·卡特蘭

編輯推薦

《另類的表述者:他們的行為、舞蹈和錄像》：八位當(dāng)今世界頂級(jí)當(dāng)代藝術(shù)大師：瑪麗娜·阿布拉莫維奇、皮娜·鮑什、克里斯托夫·施林根基夫、蘇珊·希勒、保羅·艾爾伯特·萊特納、毛里佐·卡特蘭、勞拉·芭拉迪、馬修·巴尼。藝術(shù)家獨(dú)家授權(quán)的影像資料直觀展示。最前沿的當(dāng)代藝術(shù)思想及動(dòng)向

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