一幅畫的誕生

前言

　　童年時(shí)我對(duì)繪畫的興趣遠(yuǎn)遠(yuǎn)要超過文學(xué)，新學(xué)期發(fā)的課本上很快就畫滿了身披盔甲、揮舞長(zhǎng)矛的騎兵。父親顯然注意到了我的愛好，在他看來，從事繪畫比起從事文學(xué)的政治風(fēng)險(xiǎn)要小得多，他因而鼓勵(lì)了我。到了初中的某個(gè)暑假，他請(qǐng)了一位美術(shù)教師來傳授我素描課，然而，那個(gè)眼前總是堵著幾座石膏像的夏天對(duì)于我是災(zāi)難性的，它使我對(duì)繪畫本身完全失去了興趣。　　成為畫家的夢(mèng)想雖然中止了，但是，我從來沒有失去過對(duì)繪畫的興趣。事實(shí)上，在20世紀(jì)80年代，西方現(xiàn)代主義文學(xué)的啟蒙伴隨著現(xiàn)代主義藝術(shù)一起到來，當(dāng)年的《外國文藝》雜志上就設(shè)有“美術(shù)家與作品”欄目，一篇小文章再加上幾幅印在封二、封三和封底上的圖片，介紹一些外國的藝術(shù)家們。我正是從那里以及其他雜志上認(rèn)識(shí)了一系列的藝術(shù)家以及流派：契里柯、畢加索、馬蒂斯、莫迪里阿尼、盧梭、萊熱、亨利·摩爾、賈科梅蒂、德·庫寧（wiuem de Kooning）……我最早的“現(xiàn)代主義’詩作有一組即取材于藝術(shù)家，畢加索、居斯塔夫·莫羅、安格爾和梵·高，在詩中我與他們進(jìn)行了想象的對(duì)話，今天，重讀這些稚拙的詩行，我恍然回到了那個(gè)充滿求知的好奇和激情的歲月。　　在那個(gè)年代的上海，從我當(dāng)時(shí)所在的大學(xué)校門出來，沿著公園的圍墻走上一段，就是上海大學(xué)的美術(shù)分院；我在詩人圈中結(jié)識(shí)了那兒的一個(gè)女孩，我記得，為了等她帶我去美術(shù)分院的圖書館看畫冊(cè)，有一個(gè)寒假我獨(dú)自留在了自己的學(xué)校，直到一周之后的某個(gè)下午，我才得以跟隨她進(jìn)入那座圖書館里，望著擺滿進(jìn)口畫冊(cè)的成排的書架，全身的神經(jīng)好像在痙攣，在燃燒……除了這次難忘的經(jīng)歷，還有一本書不能不提，那就是羅伯特·休斯（Robert Hughes）的《新藝術(shù)的震撼》（The.Shock of The New Art上海人民美術(shù)出版社，1989年6月第1版）；這本書相對(duì)完整地介紹與評(píng)價(jià)了西方現(xiàn)代主義藝術(shù)的興衰，它伴隨我度過了后兩年的大學(xué)時(shí)光，我一直在反反復(fù)復(fù)地讀它，奇怪的是從來都沒有將它讀完。

內(nèi)容概要

　　童年時(shí)我對(duì)繪畫的興趣遠(yuǎn)遠(yuǎn)要超過文學(xué)，新學(xué)期發(fā)的課本上很快就畫滿了身披盔甲、揮舞長(zhǎng)矛的騎兵。父親顯然注意到了我的愛好，在他看來，從事繪畫比起從事文學(xué)的政治風(fēng)險(xiǎn)要小得多，他因而鼓勵(lì)了我。到了初中的某個(gè)暑假，他請(qǐng)了一位美術(shù)教師來傳授我素描課，然而，那個(gè)眼前總是堵著幾座石膏像的夏天對(duì)于我是災(zāi)難性的，它使我對(duì)繪畫本身完全失去了興趣。

作者簡(jiǎn)介

　　朱朱：詩人、藝術(shù)策展人、藝術(shù)批評(píng)家，出生于1969年9月，現(xiàn)居南京。著有詩集《駛向另一顆星球》（1994年），《枯草上的鹽》（2000年），《青煙》（2004年，法文版，譯者Chantal Chen—Andro），《皮箱》（2005年）；散文集《暈眩》（2000年），藝術(shù)隨筆集《空城記》（2005年），藝術(shù)評(píng)論集《個(gè)案——藝術(shù)批評(píng)中的藝術(shù)家》（2008年）。作品被翻譯成英、法、意大利、日等多種文字，獲《上海文學(xué)》2000年度詩歌獎(jiǎng)、第二屆安高（Anne Kao）詩歌獎(jiǎng)等多種獎(jiǎng)項(xiàng)，2003年、2004年分別受邀參加法國Val—de—Marne國際詩歌藝術(shù)節(jié)與“詩人之春”活動(dòng)。策劃的主要展覽有“長(zhǎng)江大橋”（2007年），“原點(diǎn)：‘星星畫會(huì)’回顧展”（2007年），“個(gè)案——藝術(shù)批評(píng)中的藝術(shù)家”（2008年）等。

書籍目錄

私設(shè)公堂在魔咒的內(nèi)部三峽：新寫實(shí)的神話與挽歌老去的童年徽宗，或莎士比亞的記憶空城記旋梯：從反叛到頹廢觀念與頑念老栗游泳圖閑云野鶴神話，或圖解的危險(xiǎn)點(diǎn)到為止志摩與小曼橋：從神話到寓言——關(guān)于《六八年制造》人世的風(fēng)景夢(mèng)華錄招魂記時(shí)空的切片格子與褶子

章節(jié)摘錄

　　從《十字街頭》（1987）開始，上海逐漸成為他自撰歷史的主要腳本，他解剖意識(shí)形態(tài)的手術(shù)臺(tái)。如果說（（十字街頭》在主題上尚且表達(dá)著初來乍到者的新奇和迷惘（對(duì)他個(gè)人而言，此畫的重要性還在于從構(gòu)圖上明確了鳥瞰式全景視角與散點(diǎn)透視的結(jié)合），在《上海灘》（1987）這樣的作品中，他已經(jīng)開始于這座城市的歷史與現(xiàn)實(shí)之間尋尋覓覓，及至（（驚蟄》（1988），他涮起上海這只熔“殖民”與“封建”于一爐的火鍋來，以上海話帶點(diǎn)揶揄意味地形容，已經(jīng)是“蠻老嘎的”——這幅畫在構(gòu)形上依托了舊上海的租界輪廓，地勢(shì)呈灘頭般起伏，鋪展開廣場(chǎng)、街巷和高低錯(cuò)落的房子，其中既有高聳的歐式建筑，又有紅瓦石庫門及古式樓廊，租界的風(fēng)貌本身體現(xiàn)了中與西、新與舊的對(duì)照，從文化社會(huì)學(xué)的層面所呈現(xiàn)的，正類似于后殖民文化批評(píng)家霍米。芭芭所言的“雜交”特征I而劉大鴻在這一空間積層中嵌入了中國古代神話、歷史和文學(xué)演義之中無數(shù)形象與場(chǎng)景的碎片，混淆不同的歷史時(shí)空，錯(cuò)置古今中外的形象，構(gòu)成了一幅別具匠心的“細(xì)密畫”。　　盡管空間的組織結(jié)構(gòu)復(fù)雜，形象密集斑駁，但是，作品卻從心理層面上相當(dāng)精準(zhǔn)地透視了20世紀(jì)80年代的中國現(xiàn)實(shí)，當(dāng)時(shí)的中國從長(zhǎng)期的禁錮狀態(tài)進(jìn)入到改革開放時(shí)期，經(jīng)歷著現(xiàn)代史上自五四以來的又一次大規(guī)模的“文化啟蒙”，形形色色的西方思潮涌入中國，異域風(fēng)重新席卷這座冰封的舊大陸，人性開始蘇醒，內(nèi)心的夢(mèng)想和欲望重新被激活，“解凍”和“春天”這樣的字眼頻繁地出現(xiàn)在當(dāng)時(shí)的文學(xué)和藝術(shù)表達(dá)之中，如此的狀態(tài)正可以用“東風(fēng)解凍，蟄蟲始振”（引自《禮記·月令》）的“驚蟄”節(jié)氣來對(duì)應(yīng)，劉大鴻對(duì)這個(gè)轉(zhuǎn)折時(shí)刻的表現(xiàn)并非單一的維度，而是將歷史的記憶與幻想一并釋放出來，解禁與狂歡，生活方式的翻新與歷史現(xiàn)實(shí)的輪回，在此并置與混雜，匯聚成一種驚心動(dòng)魄的心理現(xiàn)實(shí)，“一切都渙散了，再也保不住中心”（威廉·巴伯勒·葉芝語）。

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　藝術(shù)評(píng)論多如品評(píng)嘉肴，稱贊滋味，而朱朱評(píng)論卻有判官筆鋒，直逼是非?！　　烨嗌?北京大學(xué)教授，北京大學(xué)視覺與圖像研究中心主任)　　如果要在中國當(dāng)代藝術(shù)家的作品里找到那些關(guān)于文明史、思想史和文學(xué)史的蹤跡，閱讀朱朱的研究文字可以如愿以償?！　　獏闻?藝術(shù)策展人，藝術(shù)史評(píng)論家，《20世紀(jì)中國藝術(shù)史》著者)　　以詩人的敏銳與思想者的深沉，朱朱的藝評(píng)大大豐富了中國當(dāng)代藝術(shù)的詮釋空間?！　　跛?浙江大學(xué)教授，文學(xué)評(píng)論家)　　書中論及的藝術(shù)作品，產(chǎn)生于本土文化和現(xiàn)代性激烈碰撞的特別背景下，但就其普遍的意義，它們又好比捕捉美感的漁網(wǎng)，由私人經(jīng)驗(yàn)與集體經(jīng)驗(yàn)的線索編織而成。閱讀朱朱梳理出來的每條線索，我們能了解到中國人是如何沿著自己的道路到達(dá)一種真正屬于現(xiàn)代人的審美觀?！　　狣enis Mair(美國詩人，詩歌及藝術(shù)評(píng)論翻譯家)

編輯推薦

　　在藝術(shù)與批評(píng)之間，無疑存有一場(chǎng)心智的對(duì)弈。

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無

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