物

內(nèi)容概要

　　佩雷克的《物》是法國戰(zhàn)后最優(yōu)秀的”社會(huì)學(xué)”小說之一。1965年一經(jīng)出版，便獲得了當(dāng)年的雷諾文學(xué)獎(jiǎng)。這本書是對(duì)物質(zhì)時(shí)代與消費(fèi)的早期紀(jì)事，在描寫60年代法國物質(zhì)奢華的同時(shí)也對(duì)這一現(xiàn)實(shí)對(duì)人的影響進(jìn)行了反思。作者對(duì)主人公與大眾對(duì)于革命參與的對(duì)照也表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人心的矛盾心理。

作者簡介

喬治·佩雷克（Georges Perec，1936－1982）是波蘭猶太人后裔，在二戰(zhàn)中失去雙親。作為當(dāng)代最具世界聲譽(yù)的法語作家之一，他的作品集敏銳的觀察、睿智的分析、悠遠(yuǎn)的情感和非凡的形式感于一身。除小說《物》以外，其代表作還包括自傳《W或童年的記憶》、小說《消失》、《生活使用說明》等

章節(jié)摘錄

　　起初，目光將沿著一條又長、又高、又狹窄的走廊，在灰色的化纖地氈上向前滑動(dòng)。兩邊墻上是淺色木料打成的壁櫥，銅鑲邊閃閃發(fā)亮。墻上掛著三幅版畫，其中一幅畫著愛普森賽馬會(huì)上的冠軍，一匹喚作“雷鳥”的馬，另一幅表現(xiàn)的是“蒙特羅城”號(hào)槳船，第三幅上繪有斯蒂文森式火車頭。再往前去，緊里邊兒是一道皮質(zhì)的帷幔，懸在黑色帶條紋的、粗大的木環(huán)上，輕輕一拉就可以移動(dòng)。化纖地氈的盡頭緊接著淺黃色的鑲木地板，上面鋪著三條色彩黯淡的地毯，但并沒有全部遮住它?！　∵@是一間起居室，長約七米，寬三米。左側(cè)墻邊的凹部里擱著一張巨大的無背沙發(fā)，表面的黑色皮革早已陳舊，左右環(huán)繞著兩個(gè)淺色的野櫻桃木架子，上面橫七豎八地堆著書籍。沙發(fā)的上方懸著一幅長度和整塊護(hù)墻板相當(dāng)?shù)墓糯_盤地圖。隔著一張小矮桌，一張絲織的拜墊用三顆大頭銅釘掛在墻上，正好和那道皮質(zhì)帷幔配成一對(duì)，下面擺放著另一張蒙著淺褐色絲絨的沙發(fā)，和剛才那張正好垂直。再過去是一臺(tái)體量不大的暗紅色三層高腳漆柜，里面陳放著各色飾物：瑪瑙、寶石彩蛋、鼻煙盒、糖果盒、玉石煙缸、玳瑁殼、銀質(zhì)的掛表、精工雕琢的玻璃、水晶金字塔，還有鑲嵌在橢圓框子里的細(xì)密畫。更遠(yuǎn)處，在一扇表面裝著軟墊的門后面，幾個(gè)重重疊疊的書架圍起了小小的角落，堆放著各種盒子和唱片，還有一架蓋上的電唱機(jī)，從這里望過去，只能看見上面四個(gè)刻有格狀飾紋的鋼制蓋紐。電唱機(jī)的上方，則是一幅繪著“競技場節(jié)日大游行”主題的版畫。窗戶配有白灰兩色，用仿儒伊布制成的簾子，透過它可以望見室外的幾株樹木、小小的花園以及街角的景致。窗邊是一張帶簾子、堆滿文件和文具盒的辦公桌，配一把小小的藤椅，旁邊的雅典式書桌上擱著電話、真皮記事本和信箋簿。在另一扇門后面，一個(gè)矮小的，可以旋轉(zhuǎn)的方形書櫥里陳列著一個(gè)帶有藍(lán)色飾紋的圓柱狀大花瓶，里面插滿黃色的玫瑰，花瓶上方懸掛著一張長方形的鏡子，鏡框是用桃花心木制成的。書櫥再過來是一張狹窄的桌子，它配有兩張蒙著蘇格蘭花呢的軟凳，緊挨著那道皮質(zhì)的帷幔?！　》叛弁?，這將是一個(gè)充斥著棕色、赭色、褐黃和黃色的世界。在這色調(diào)灰暗的空間里，房間的主人小心翼翼地，甚至略帶造作地經(jīng)營著自己的格調(diào)，只有寥寥幾塊淺色的斑點(diǎn)，比如一張?jiān)鄣某赛S色墊子，或是幾個(gè)夾在成排精裝書中的斑斕的書脊，才在朦朧中顯出一點(diǎn)特別。白天，波浪般涌人的陽光帶來一些憂郁的氛圍，即便那束玫瑰也無法消除。這是一個(gè)屬于傍晚的房間。冬天，簾子拉上，四周一片昏暗，只能看見少許光斑——書架圍成的角落、唱片櫥、辦公桌、兩張沙發(fā)間的矮桌、鏡子里模糊的映象，加上大塊暗影和在它的襯托下流光溢彩的物品，比如光滑的木料、厚重奢華的絲綢、精心雕琢的水晶、柔軟的皮料，將這里化為寧靜的避風(fēng)港、幸福的安樂窩?！　〉谝坏篱T將通往一個(gè)鋪著淺色地毯的房間，最里面全被一張英式大床占據(jù)。在房間右側(cè)，窗子兩側(cè)各放著兩個(gè)又高又窄的書架，上面擺放著幾本主人日常翻閱的書，還有照相簿、紙牌、一些瓶瓶罐罐和項(xiàng)鏈?zhǔn)罪棧约案鞣N便宜的擺設(shè)玩意兒。左邊，在一個(gè)古舊的橡木衣櫥和分別用木料和銅打成的兩個(gè)衣帽架對(duì)面，是一張罩著細(xì)紋灰綢的小扶手椅和一張小梳妝臺(tái)。一扇半開著的門通往浴室，透過它能看見厚厚的浴衣、天鵝頸形狀的銅制水龍頭、一面可以轉(zhuǎn)動(dòng)的大鏡、一對(duì)英式剃須刀和它們綠色的皮制外鞘、若干香水瓶、牛角柄的刷子，還有一些海綿。房間的四壁都蒙著印花棉布，床上則罩著蘇格蘭格子花呢。在一張三面都飾有鏤空銅鑲邊的床頭柜上，銀質(zhì)燭臺(tái)的絲罩顏色近于灰白，還有一臺(tái)四邊形的小掛鐘和插著一枝玫瑰的高腳玻璃杯，在床頭柜下層的擱板上放著幾份折疊起來的報(bào)紙和幾本雜志。再遠(yuǎn)一些的床下，則是一張真皮的厚墩軟墊。窗上的紗簾輕懸在銅桿上，另有兩層厚實(shí)的灰色毛呢窗簾拉開了一半。一片微光之中，房間還是足夠亮堂；在夜晚休憩的床榻上方，墻上小小的兩盞阿爾薩斯式壁燈之間掛著一張黑白照片，窄長的畫面上是一只展翅高飛的鳥，氣韻生動(dòng)而完美，只是略顯得有些雕琢?！　〉诙篱T后面則是一間辦公室。順著四壁，從上到下堆滿了精裝或簡裝的書刊，其間還夾雜著不少版畫、素描和照片。這里有墨西拿的安托內(nèi)洛畫的《圣熱羅姆》，一幅《圣喬治的凱旋》的局部摹本，一幅皮拉內(nèi)西的監(jiān)獄圖，一幅安格爾的肖像畫，一幅克利手繪的小型風(fēng)景畫，一張勒南在他法蘭西公學(xué)的工作室里拍攝的已經(jīng)變成茶褐色的照片，一張施泰因伯格的大商場的照片，還有克拉納克畫的梅蘭西頓的肖像，它們都被固定在嵌入書架擱板的木板上。窗子的左邊斜斜地?cái)[放著一張洛林式長桌，上面鋪著紅色的吸墨紙。一些木碗、長文具盒和各種容器里盛放著各式鉛筆、回形針、別針、金屬夾子。一塊磚形的玻璃充作主人的煙灰缸，旁邊是一個(gè)黑色的皮制圓盒，外飾以用純金細(xì)線描成的阿拉伯式圖案，里面裝滿了煙頭。屋里的光線來自這張桌上一架陳舊的臺(tái)燈，燈頭勉強(qiáng)還可以轉(zhuǎn)動(dòng)，燈罩用淺綠和乳白色夾雜的玻璃制成，形狀好似武士的頭盔。在桌子的兩側(cè)，幾乎是面對(duì)面的分別擺放著兩張高背、皮面的木制扶手椅。再往左邊去，沿著墻，一張狹長的桌子上擺滿了書。一張暗綠色的大皮椅正對(duì)著一些灰色的金屬文件夾和淺色的木質(zhì)卡片柜。第三張較小的桌子上放著一盞瑞典式臺(tái)燈和一架用漆布罩著的打字機(jī)。在房間的最深處是一張鋪著深藍(lán)色絲絨，配有各色軟墊的狹窄小床。一張上漆的三腳家具幾乎位于房間的正中，上面擱著一架用白銅和硬化處理過的紙板制成的地球儀，繪制技法拙劣，大概是故意假冒古物。在一半被紅色窗簾遮住的辦公桌后邊，一張上了漆的木制踏步梯裝在環(huán)繞整個(gè)房間的銅軌上，可以隨手移動(dòng)。

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　“在現(xiàn)代世界林林總總的物和幸福之間，有一種必然的關(guān)系。我們的文明的富裕程度，讓某種幸福成為可能。在這個(gè)意義上，我們可以像談?wù)搳W利的幸福或者深色的地毯一樣，去談?wù)撌裁词钱?dāng)今所說的幸福；我想，今天要想做一個(gè)有福的人，就絕對(duì)得做一個(gè)現(xiàn)代人。那些認(rèn)為我是在譴責(zé)消費(fèi)社會(huì)的人完全沒有讀懂我的書?？墒?，這種幸福也只是一種可能而已，因?yàn)樵谖覀兊馁Y本主義社會(huì)里，允諾并不等于現(xiàn)實(shí)?！薄　　獑讨巍づ謇卓恕　∥拿鲙Ыo我們的福祉不計(jì)其數(shù)，科學(xué)的發(fā)現(xiàn)和發(fā)明}I起的各種財(cái)富的增長難以估量，人類為增進(jìn)自身的幸福、自由和完美而實(shí)現(xiàn)的創(chuàng)造更是不可思議。然而還有那些在苦役中如動(dòng)物般掙扎的人們，富足的新生活的清泉，依然沒有奔流在他們焦渴的嘴唇上。　　——馬爾科姆·勞里　　技術(shù)般的精確是他擁有物品的方式。佩雷克收集并命名每一事件、人或物的獨(dú)特性。沒有人比佩雷克對(duì)現(xiàn)代作品最惡劣的病疫——模糊不清，其有更大的免疫力?！　　柧S諾，《千年文學(xué)備忘錄》

編輯推薦

　　法國勒諾多文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品，一場早期消費(fèi)社會(huì)，“小資”生活品味的展示?！耙晃宦斆髦畼O的支配語言高手”，寫就的備受思想家青睞的文學(xué)作品?！　‖F(xiàn)代世界的事物可以無限地滿足我們的欲望，直到我們忽然發(fā)現(xiàn)在面對(duì)這些事物時(shí)恐懼得要死，我們完全跌入了物的旋渦。此書是法國戰(zhàn)后最優(yōu)秀的“社會(huì)學(xué)”小說之。1965年一經(jīng)出版，便獲得了當(dāng)年的勒諾多文學(xué)獎(jiǎng)。故事描述了上世紀(jì)60年代一對(duì)剛剛走出學(xué)校的法國青年，在新興的消費(fèi)時(shí)代面對(duì)消費(fèi)社會(huì)巨大的物質(zhì)誘惑，精神逐漸失重，惶惑不知所措。是對(duì)物質(zhì)時(shí)代與消費(fèi)的早期紀(jì)事。它不僅展現(xiàn)出一種歷史氛圍，一種我們熟知而又陌生的感覺方式，更體現(xiàn)出作家對(duì)幸福等問題的沉思。小說優(yōu)雅、細(xì)膩、含蓄，且不乏風(fēng)趣和反諷的多層次語調(diào)承繼了古典小說的豐富遺產(chǎn)，也是對(duì)現(xiàn)代敘事方式的接納和開拓。

圖書封面

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