中國現(xiàn)代作家的浪漫一代

前言

《中國現(xiàn)代作家的浪漫一代》英文原著是根據(jù)我在哈佛大學(xué)的博士論文刪節(jié)改編而成，論文于1970年寫完，書于1973年出版，距今已有三十多年，早已成了明日黃花了。承蒙中國現(xiàn)代文學(xué)研究領(lǐng)域的各位同行學(xué)者不棄，早在七十年代即有人分章摘譯，尤其是內(nèi)中的郁達(dá)夫和徐志摩部分，但因種種原因，此書的中譯本一直未能面世。在此要特別感謝香港中文大學(xué)的王宏志教授，在他百忙之中重新組織了一個(gè)“翻譯班子”把全書譯了出來，并交由陳子善先生安排出版，令我不勝榮幸。但也有點(diǎn)汗顏，總覺得這本舊作早已過時(shí)，不值得重讀，又沒有用任何文學(xué)理論，當(dāng)時(shí)全是閉門造車的成果。我的指導(dǎo)教授史華慈對(duì)我特別愛護(hù)，論文照章全收，而另一位導(dǎo)師費(fèi)正清教授則僅建議我把原來的一千余頁的論文刪減一半始能出版。如今這兩位恩師皆已作古，我也剛從哈佛的教職退休，非但整個(gè)世界變了——全球化的資本主義浪潮早已席卷一切——而且文學(xué)研究的學(xué)術(shù)典范也變了：文學(xué)研究和文本細(xì)讀已被擯棄，代之而起的是“文化研究”；然而，對(duì)我而言，文學(xué)仍然是歷史的一部分（或可謂是歷史的“表征”），而歷史也依然蘊(yùn)藏于文學(xué)之中，二者互為表里，密不可分，在中國的文化脈絡(luò)中尤其如此（這是否是文化研究，暫且不論）。

內(nèi)容概要

新文化運(yùn)動(dòng)還沒有火熱展開的時(shí)候，林紓、蘇曼殊已經(jīng)為中國現(xiàn)代文學(xué)播撒下浪漫的種子。做普羅米修斯似的英雄，還是做維特似的多愁善感的才子，這樣的情感始終糾結(jié)在中國現(xiàn)代作家的浪漫派身上，無論是郁達(dá)夫、徐志摩，還是郭沫若、蔣光慈、蕭軍都沒有擺脫這種心結(jié)。李歐梵先生出文入史，復(fù)原了一幅中國現(xiàn)代文學(xué)史的文化地圖，樹立了幾個(gè)顯著的地標(biāo)，作家本人私生活之零珠碎玉也串綴其間，于杳然逝去的浪漫風(fēng)聲中泠泠作響。

作者簡介

李歐梵，哈佛大學(xué)教授，1939年生于河南，后隨家遷臺(tái)灣。1970年獲哈佛大學(xué)博士學(xué)位。專攻中國現(xiàn)代文學(xué)與文化，著有中英文著作《中國現(xiàn)代作家的浪漫一代》、《鐵屋中的吶喊》、《西潮的彼岸》、《浪漫之余》、《中西文學(xué)的徊想》、《徘徊在現(xiàn)代與后現(xiàn)代之間》、《現(xiàn)代性的追求》、《上海摩登》，隨筆集《狐貍洞話語》、《世紀(jì)末的沉思》等。

書籍目錄

中譯本自序第一部分　背景　第一章　文學(xué)界的出現(xiàn)　第二節(jié)　文壇和文人現(xiàn)象　第三章　林紓　第四章　蘇曼殊第二部分　兩位倡導(dǎo)者　第五章　郁達(dá)夫：孤寂者的漂泊　第六章　郁達(dá)夫：自我的幻象　第七章　徐志摩：感情的一生　第八章　徐志摩：伊卡洛斯的歡愉第三部分　浪漫的左派　第九章　郭沫若　第十章　蔣光慈　第十一章　蕭軍第四部分　浪漫的一代：同一主題的變奏　第十二章　現(xiàn)代文人與中國社會(huì)　第十三章　情感的旅程　第十四章　浪漫主義傳統(tǒng)譯后記

章節(jié)摘錄

第一章 文學(xué)界的出現(xiàn)1917年2月1日，陳獨(dú)秀在他的《新青年》雜志中首次高張“文學(xué)革命”的大旗，隨之發(fā)生的已是今日廣為人知的歷史。早期由陳獨(dú)秀、胡適及錢玄同組成的“文學(xué)革命軍”，成功地把論戰(zhàn)的矛頭指向一個(gè)不太難對(duì)付的敵人（文言文），白話文逐漸在全國應(yīng)用，文學(xué)雜志紛紛涌現(xiàn)，而所謂的“新文學(xué)”也正式形成。在1915年《新青年》創(chuàng)刊以前，上海的出版業(yè)至少已有20年的歷史。要為“文學(xué)革命”這一部精彩劇目（也許可以算是“五四運(yùn)動(dòng)”最輝煌的一面以及最重要的遺產(chǎn)之一）找到合適的背景，就必須首先了解上海的出版市場，還有它的前驅(qū)一報(bào)業(yè)。通商口岸的文學(xué)報(bào)刊自唐代以來，中國就有一種形式不一的官方報(bào)紙，在京師范圍傳布皇令和朝政。晚清期間，特別是19世紀(jì)的最后10年，在李提摩太（TimothyRichard）、傅蘭雅（JohnFryer）及李佳白（GilbertReid）等傳教士的建議下，還出版了一些非官方和半官方的報(bào)紙。這些在北京的刊物，通常為有志改革的政府官員和文人學(xué)士提供了發(fā)表政見和議論的現(xiàn)成渠道，因此偶爾會(huì)遭到朝廷取締。而在發(fā)展中國的非官方報(bào)紙方面，西方傳教士也擔(dān)任了開拓者的角色。1815年，馬禮遜（RobertMorrison）在馬六甲出版《察世俗每月統(tǒng)記傳》（Chinese Monthly Magagine），開創(chuàng)了民報(bào)出版的先河。此后，19世紀(jì)后期，通商口岸的外語報(bào)章和雜志數(shù)量激增；1850年創(chuàng)辦、廣受歡迎的《北華捷報(bào)》（NorthChinaHerald），標(biāo)志著這一發(fā)展的巔峰。為此，上海成為首批目睹中國報(bào)業(yè)在西方傳教士及新聞從業(yè)員指導(dǎo)下起步的城市之一。1870年，王韜在香港成功開拓了中文報(bào)業(yè)。在上海，《申報(bào)》（1872年創(chuàng)立）和《新聞報(bào)》（1893年創(chuàng)立）是世紀(jì)轉(zhuǎn)折之際最著名的兩份報(bào)紙，而兩者在初期都是由外國資金所支持的。1896年，梁啟超在上海創(chuàng)辦了《時(shí)務(wù)報(bào)》，可說是最先把報(bào)紙作為逐步灌輸新思想及推動(dòng)社會(huì)和政治變革的最強(qiáng)有力的媒介。但他可不是孤軍作戰(zhàn)的。1904年，從日本回國的留學(xué)生狄楚青創(chuàng)辦了《時(shí)報(bào)》。1905年，當(dāng)美國國會(huì)通過一項(xiàng)對(duì)華工待遇不平等的法案時(shí)，《時(shí)報(bào)》在發(fā)起抵制美貨的運(yùn)動(dòng)中擔(dān)當(dāng)了重要的角色。在辛亥革命蓄勢待發(fā)之際，形形色色的革命者加入梁啟超和狄楚青的隊(duì)伍。章炳麟在上海主編了著名的《蘇報(bào)》。1903年，當(dāng)他和別的編輯被捕入獄后，其他成員創(chuàng)辦了《國民日日?qǐng)?bào)》；蘇曼殊就曾為這份報(bào)紙撰稿。另一位革命者于右任則先后發(fā)行了四份報(bào)紙，包括壽命很短的《神州日?qǐng)?bào)》。隨著民國成立，更多報(bào)紙加入這一行列，其中最著名的是《太平洋報(bào)》。這些通商口岸的報(bào)章并不僅僅是政治武器，它們也為世紀(jì)轉(zhuǎn)折后逐漸產(chǎn)生的一種新的大眾文學(xué)提供了繁殖的溫床。自民報(bào)的起步階段，在新聞中加插詩歌或者對(duì)當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗及戲劇的閑論以增添趣味，已成為辦報(bào)的一個(gè)常用手段。1897年，上海一份報(bào)紙創(chuàng)辦了一份特別的附刊，名為《消閑報(bào)》，自此引入文學(xué)副刊，并且迅速成為所有主要報(bào)章的固定欄目。隨著市場對(duì)文學(xué)副刊的需求增大，一些較富創(chuàng)業(yè)精神的新聞工作者開始出版獨(dú)立的雜志，而這些雜志實(shí)際上就是從報(bào)紙中脫離出來，并增加了內(nèi)容的文學(xué)副刊。1897年，李寶嘉（伯元）創(chuàng)辦《游戲報(bào)》，隨后出現(xiàn)更多同類的雜志。新的“大眾文學(xué)”就是在這些文學(xué)副刊與“小報(bào)”中成長、興旺的。擔(dān)任編輯的是一群可以被稱為“報(bào)刊文人”的人，他們對(duì)西方文學(xué)和外語略有認(rèn)識(shí)，但卻有著更為堅(jiān)實(shí)的中國傳統(tǒng)文化背景。這些刊物的特色是充斥著過量的假翻譯和詩歌，還有那些宣稱要喚醒民眾的社會(huì)和政治意識(shí)，但同時(shí)也以提供娛樂為目的的文章。大眾文學(xué)雜志的構(gòu)思以及其意識(shí)形態(tài)上的幌子，無疑都來自梁啟超。梁氏在1903年創(chuàng)辦了深具影響力的《新小說》，并以發(fā)刊詞的形式刊登了他的名文：《論小說與群治之關(guān)系》。借著援引西方事例，他堅(jiān)稱小說在更新一個(gè)國家的社會(huì)、政治、宗教及道德狀況方面，起了決定性的作用。《新小說》的內(nèi)容是一個(gè)有趣的混合體，包括帶有政治及社會(huì)信息的小說、劇本、詩歌、歌曲，以及一些質(zhì)量參差的西方科幻小說和偵探故事的譯本。雜志以托爾斯泰、雨果、拜倫、雪萊、歌德、席勒、梅特林克，還有波蘭浪漫派作家亨利克·顯克微支（1846-1916）的肖像做封面，但是卻從未翻譯過他們的作品。林紓后來就是在這本重要的雜志上發(fā)表他所翻譯的哈葛特小說的，而一些才華橫溢的通商口岸“報(bào)刊文人”也在這里初試啼聲。吳沃堯（趼人）也許是其中最著名的一位，他寫了一部出色的社會(huì)政治諷刺小說：《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》。而雙周刊《繡像小說》的主編李寶嘉，不但憑著《官場現(xiàn)形記》、《文明小史》及《活地獄》等大受歡迎的連載小說，把傳統(tǒng)諷刺故事推向完美，同時(shí)還涉足翻譯工作和介紹西方通俗歷史，如他的《泰西歷史演義》（“演義”是在傳統(tǒng)俠義或歷史小說題目中常見的用詞）。還有一位是周桂笙，他與吳沃堯合作主編了《月月小說》，同時(shí)也是一位翻譯界的先驅(qū)，譯作包括：柯南·道爾的福爾摩斯偵探案、《天方夜譚》以及《伊索寓言》。這些作家為了如期交稿和賺錢，不惜粗制濫造。假如發(fā)現(xiàn)一本雜志的編輯同時(shí)也是某一期內(nèi)每一篇作品的作者，是完全不足為奇的。他們的作品擁有廣大的讀者群，包括城市人口中識(shí)字與半識(shí)字的人。“報(bào)刊文人”以及他們那創(chuàng)新而獨(dú)特的通商口岸文學(xué)報(bào)刊的流行，代表了一個(gè)具有重大歷史意義的現(xiàn)象，就是：在現(xiàn)代白話文文學(xué)隨著“文學(xué)革命”出現(xiàn)之前，一種半現(xiàn)代化的大眾文學(xué)已經(jīng)取道報(bào)業(yè)的后門，偷偷潛入通商口岸的文學(xué)界。隨報(bào)附送的或是獨(dú)立的文學(xué)副刊數(shù)量大幅上升，讀者群不斷擴(kuò)大，為“五四”時(shí)期從事新文學(xué)的人開拓了一個(gè)市場。而且，這些通商口岸的“報(bào)刊文人”在他們艱苦的謀生過程中，同時(shí)建立了一個(gè)新的行業(yè)。他們?cè)谏虡I(yè)上的成功，證明了把從事文學(xué)作為一項(xiàng)職業(yè)不但可行，而且能夠獲利。至于進(jìn)一步確立：作為文人不但有利可圖，而且享有崇高社會(huì)地位的傳統(tǒng)，則有待他們的“五四”承繼者了。五四”時(shí)期的報(bào)業(yè)與文學(xué)當(dāng)陳獨(dú)秀說服一位上海出版商贊助他的新雜志時(shí)，大部分的文學(xué)副刊仍然為“記者文人”所操控。在民國的頭十年里，他們所寫的那一類最流行的大眾文學(xué)，已經(jīng)從社會(huì)政治的改良主義退化為一種后來被稱為“鴛鴦蝴蝶一禮拜六派”的小說。上海的三份主要報(bào)紙《申報(bào)》、《新聞報(bào)》和《時(shí)報(bào)》，它們的文學(xué)副刊都由鴛鴦蝴蝶派文人主編，如周瘦鵑、張恨水、嚴(yán)獨(dú)鶴、徐枕亞和包天笑等。他們那些“才子會(huì)佳人”的故事，要和偵探小說、假翻譯以及出自其他“報(bào)刊文人”筆下的哀情小說競奪公眾注意和流行度?？沁@類哀情小說的還有《月月小說》、《小說林》、《小說世界》、《繡像小說》和《小說時(shí)報(bào)》等大量半文學(xué)雜志。它們的發(fā)行量都很大，要和這些地位穩(wěn)固的刊物競爭，并不是一件容易的事。

后記

很高興李歐梵教授的《中國現(xiàn)代作家的浪漫一代》中譯本終于面世了。歐梵先生時(shí)常說這是他的“少作”。無獨(dú)有偶，中譯本里郁達(dá)夫的兩章，其實(shí)也是我的“少譯”，那是我念大學(xué)時(shí)（?。∫彩呛芫煤芫靡郧暗氖铝耍┓g課上的自選長篇習(xí)作。當(dāng)時(shí)確實(shí)很喜歡這本書。除了自身正在經(jīng)歷“浪漫”的階段外，更因?yàn)樽詮闹袑W(xué)以來所讀過的新文學(xué)史論著太不浪漫了，硬邦邦的政治規(guī)條把新文學(xué)史描寫成鐵板一塊、千篇一律的反帝反封建的革命論述，不單沉悶，更無法展示新文學(xué)發(fā)展的真貌?！吨袊F(xiàn)代作家的浪漫一代》竟然從林紓、蘇曼殊說起，一直到郁達(dá)夫、徐志摩，都是那時(shí)候國內(nèi)的新文學(xué)史著要隱埋或批評(píng)的對(duì)象；就是那些“進(jìn)步”作家，如郭沫若、蕭軍、蕭紅的討論也是那么的新穎新鮮，所以，讀這本書時(shí)是深深感到震撼的。當(dāng)時(shí)特別喜愛郁達(dá)夫，大概年輕人總經(jīng)歷過這種“強(qiáng)說愁”的日子，從中學(xué)開始便把郁達(dá)夫的作品認(rèn)真地看了，其中特別愛讀的是他的舊體詩詞，有一段日子更能背誦如流，以為更勝唐宋的名作，所以挑選了這兩章來翻譯。時(shí)常聽見人說，有些學(xué)者一生寫得最好的書便是他／她的博士論文。這好像是出于諷刺，但當(dāng)中也有道理。試想，入行教書后，哪里還能夠像在寫論文階段那樣全心全意，把好幾年的時(shí)間精力全投入在一個(gè)課題上？

媒體關(guān)注與評(píng)論

本書仍然是我個(gè)人心愛的一本著作，因?yàn)樵谘芯亢蛯懽鞯倪^程中，我競?cè)蛔呋鹑四?，不知不覺地也步“五四”先人——特別是徐志摩——的后塵，開始浪漫起來?！　　顨W梵（本書作者）李歐梵教授多年以前就以“浪漫的一代”含括“五四”各等維新人物。他們以大膽的言行，激進(jìn)的姿態(tài)，表達(dá)與傳統(tǒng)決裂的決·心，而以自我的建立作為奮斗的目標(biāo)?！　　醯峦ü鸫髮W(xué)教授）這本由一位從思想史訓(xùn)練出身，又酷愛文學(xué)、重視理論的歐梵先生寫來的《中國現(xiàn)代作家的浪漫一代》，既重資料，也長于分析，不重花巧，沒有虛言，在某種程度上來說，今天還起著典范的作用?！　　鹾曛荆ㄏ愀壑形拇髮W(xué)教授）

編輯推薦

《中國現(xiàn)代作家的浪漫一代》編輯推薦：費(fèi)正清、史華慈推薦出版。哈佛大學(xué)著名學(xué)者李歐梵成名作。蘇曼殊、郁達(dá)夫、徐志摩、郭沫若、蔣光慈、蕭軍。浪漫不僅屬于那些人也屬于那個(gè)時(shí)代。絕囿于門戶之見，浪漫于文史之問。

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