東方藝術(shù)家（第一輯）

內(nèi)容概要

張曉剛模糊的眼神背后隱藏著洞察一切的犀利；周春芽以一種戲謔常規(guī)的視覺(jué)語(yǔ)言方式來(lái)顛覆正常的視覺(jué)定型化觀念；王廣義最早領(lǐng)會(huì)波普藝術(shù)的核心；劉小東長(zhǎng)期以來(lái)對(duì)生活的關(guān)注使其作品回歸打動(dòng)人心的本質(zhì)。四位當(dāng)代主流藝術(shù)大家思想之本質(zhì)，200多幅大家代表作品，帶你梳理當(dāng)代中國(guó)主流藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)。本書解讀藝術(shù)新知，跟蹤當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)家的藝術(shù)主張及最新創(chuàng)作動(dòng)態(tài)，堪為凝集當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)精髓的指南之書。

書籍目錄

張曉剛  回憶的目光和存在的意味——張曉剛·歐陽(yáng)江河對(duì)話錄  中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的縮影式藝術(shù)家——張曉剛和他的縮影式中國(guó)人肖像  寫實(shí)與寫幻——從“血緣”到“失憶與記憶”周春芽  “花間記”——周春芽·漆瀾對(duì)話錄  新繪畫的“桃月”——周春芽的藝術(shù)歷程王廣義  關(guān)于社會(huì)主義視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)——王廣義·查爾斯對(duì)話錄  王廣義在20世紀(jì)90年代的藝術(shù)問(wèn)題  一種文化的烏托邦劉小東  關(guān)于藝術(shù)的“多米諾”寓言——?jiǎng)⑿|·尹吉男對(duì)話錄  小東王國(guó)——?jiǎng)⑿|藝術(shù)進(jìn)程述評(píng)

章節(jié)摘錄

張曉剛回憶的目光和存在的意味——張曉剛·歐陽(yáng)江河對(duì)話錄歐陽(yáng)江河（以下簡(jiǎn)稱歐）：曉剛，我們已認(rèn)識(shí)十多年了。在這十來(lái)年中，你本人經(jīng)歷了從有抱負(fù)、有才能的優(yōu)秀畫家到具有全球影響的當(dāng)代中國(guó)美術(shù)最重要的代表性畫家這樣一個(gè)引人注目的變化過(guò)程。而你本人的成長(zhǎng)和變化過(guò)程，正好與中國(guó)當(dāng)代美術(shù)在這十來(lái)年中的兩個(gè)變化進(jìn)程是平行的。我所說(shuō)的這兩個(gè)變化，其一是指中國(guó)當(dāng)代美術(shù)經(jīng)歷的從受到美術(shù)界精英小圈子關(guān)注到成為具有公共話語(yǔ)性質(zhì)的時(shí)尚文化這樣一個(gè)變化；其二指中國(guó)當(dāng)代美術(shù)在美學(xué)思潮、美學(xué)風(fēng)格特征以及策展方式、市場(chǎng)運(yùn)作等各個(gè)方面與世界美術(shù)全方位接軌這樣一個(gè)重大變化?？梢哉f(shuō)，發(fā)生在你個(gè)人身上的深刻變化，與中國(guó)當(dāng)代美術(shù)所經(jīng)歷的這兩個(gè)歷史性變化是聯(lián)系在一起且相互輝映的。之所以說(shuō)你是中國(guó)當(dāng)代美術(shù)最具代表性的標(biāo)志人物，是因?yàn)橹袊?guó)當(dāng)代美術(shù)這十來(lái)年方方面面的變化在你身上都有匯合、折射，了解了你的個(gè)人成長(zhǎng)、個(gè)人變化，也就從某種程度上了解了中國(guó)當(dāng)代美術(shù)的歷史變化。這種個(gè)人變化與歷史變化分不開(kāi)的情況，不僅在美術(shù)界有，在中國(guó)當(dāng)代電影、文學(xué)、音樂(lè)等各個(gè)領(lǐng)域都有，這是一個(gè)相當(dāng)有趣的現(xiàn)象。今天我們坐下來(lái)談你的繪畫，多少含有一些滄桑感，現(xiàn)在回頭去看十多年前的種種境況，由此產(chǎn)生的回憶性的目光和意味，與二十年后我們回過(guò)頭來(lái)看待今天，會(huì)有哪些差異，又有怎樣的重疊呢？

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