銀座幽靈

前言

推理的黃金時(shí)代縱觀世界各國(guó)推理文學(xué)的發(fā)展歷程，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)其中有著種種相似和巧合。這些相似和巧合的出現(xiàn)并非偶然，而是推理文學(xué)自身特點(diǎn)作用的必然結(jié)果。在歐美，推理文學(xué)的第一個(gè)高峰出現(xiàn)在十九世紀(jì)八十年代末到二十世紀(jì)二十年代初，被稱為“短篇黃金時(shí)代”。這一時(shí)期以阿瑟·柯南·道爾爵士創(chuàng)作的“福爾摩斯”系列作品為發(fā)端，包括G.K.切斯特頓的“布朗神父”、杰克·福翠爾的“思考機(jī)器”、歐內(nèi)斯特·布拉瑪?shù)摹懊商娇ɡ嗨埂薄W斯汀·弗里曼的“微物偵探桑戴克”等作品。這一時(shí)期推理文學(xué)以短篇小說為主要表現(xiàn)形式。受時(shí)代和篇幅限制，這些作品大多比較注重詭計(jì)設(shè)計(jì)和邏輯推理過程，偵探往往會(huì)單刀直入地觸及謎底，不大注重人物刻畫、情感描寫以及情節(jié)轉(zhuǎn)折。也正因于此，后世對(duì)“短篇黃金時(shí)代”作品的評(píng)價(jià)一向比較兩極化，但其歷史地位和對(duì)推理文學(xué)的影響，是無法忽視的。而這一時(shí)期的推理作品因?yàn)橐恢狈钚小敖庵i至上”的創(chuàng)作理念，也被譽(yù)為“最純粹的推理小說”。無獨(dú)有偶，當(dāng)今推理文學(xué)重鎮(zhèn)日本也同樣經(jīng)歷了這樣一個(gè)特殊的、有爭(zhēng)議的、又無法忽視的時(shí)期。推理小說對(duì)日本來說是“舶來品”，在十九世紀(jì)末由以黑巖淚香為代表的一批先行者引入本土。到二十世紀(jì)初，經(jīng)過幾代推理人的努力，這一文學(xué)形式最終迎來了第一個(gè)豐收期。一九二三年，江戶川亂步發(fā)表推理小說《兩枚銅幣》，標(biāo)志著日本推理文學(xué)進(jìn)入了戰(zhàn)前本格時(shí)期。因?yàn)檫@一時(shí)期絕大數(shù)作家都以《新青年》雜志為陣地和舞臺(tái)，因此通常被稱“新青年時(shí)期”。這一時(shí)期的代表作家有本格派大師江戶川亂步，變格大師橫溝正史，富于文學(xué)表現(xiàn)力的木木高太郎，擅長(zhǎng)理學(xué)知識(shí)的甲賀三郎，以醫(yī)學(xué)見長(zhǎng)的小酒井不木，注重法理程序的浜尾四郎等。和歐美的“短篇黃金時(shí)代”相比，日本的“新青年時(shí)期”有著明顯的本土特征。一方面，相比與歐美的“純粹推理”，日本這一時(shí)期作品顯得相當(dāng)多元化。謎底的揭示、故事的離異、氣氛的詭異、知識(shí)的炫耀、思想的闡釋等等，都成為作品表現(xiàn)的內(nèi)容，給閱讀者一種前所未有的閱讀感受；另一方面，也正因?yàn)轱L(fēng)格的多元化，造成了這一時(shí)期的作品水平參差不齊，總體成就不高，不及歐美同一時(shí)期的作品取得的成就和地位輝煌。但有一位作家卻堪稱“另類”。他不被時(shí)代和環(huán)境左右，一生堅(jiān)持本格路線，堅(jiān)持“解謎至上”的創(chuàng)作理念，得到了同行和讀者的肯定。他的作品平實(shí)質(zhì)樸，邏輯推理過程公開嚴(yán)密，打開了日本本格推理創(chuàng)作的新篇章。他就是被稱為“奇跡作家”的大阪圭吉。奇跡作家大阪圭吉，本名鈴木福太郎，一九一二年三月二十日出生于日本愛知縣。一九三二年，大阪圭吉以一篇《食人浴室》參加征文大賽，獲選為“佳作獎(jiǎng)”。之后，在當(dāng)時(shí)推理巨匠甲賀三郎的推薦下，大阪圭吉在最知名的《新青年))雜志上發(fā)表了《百貨公司的絞刑官》，一舉成名，成為這一時(shí)期的代表作家。大阪圭吉一生鐘情于短篇?jiǎng)?chuàng)作，共留下了幾十篇推理小說，其中包括《船工殺人事件》、《白鮫號(hào)殺人事件》、《花束之蟲》、《葬禮火車頭》、《溶雪》、《石墻幽靈》、《銀座幽靈》、《坑鬼》等已成為推理文學(xué)歷史上不可磨滅的地標(biāo)式作品。大阪圭吉的“本格”天賦是無人可及的。當(dāng)他已經(jīng)可以和江戶川亂步、甲賀三郎、木木高太郎等成名已久的前輩大師比肩而立時(shí)，年僅二十四歲。大阪圭吉可謂青出于藍(lán)，他在字里行間精準(zhǔn)地展現(xiàn)出歐美黃金時(shí)代的古典風(fēng)范，純粹而細(xì)致的推理彰顯著正統(tǒng)推理文學(xué)的獨(dú)特本質(zhì)，在同時(shí)期無人能居其右。因此，“奇跡作家”大阪圭吉也得以和“超人作家”小栗蟲太郎、“怪物作家”夢(mèng)野久作并稱為日本戰(zhàn)前本格時(shí)期三大家。但戰(zhàn)爭(zhēng)無情地中止了大阪圭吉的創(chuàng)作生涯。一九四三年，大阪圭吉受征召奔赴戰(zhàn)場(chǎng)。兩年之后的一九四五年七月，他病逝于呂宋島，年僅三十三歲。就這樣，大阪圭吉和他為數(shù)不多的推理作品如流星般劃過世界推理文學(xué)的夜空，留下了短暫卻無比璀璨的光芒！他的一生，他的作品，他的創(chuàng)作理念，他所取得的成就，都無愧于“奇跡作家”的稱號(hào)！最純粹的推理日本“新青年時(shí)期”的成就和影響不及歐美的“短篇黃金時(shí)代”，是有其必然原因的。西方世界受啟蒙思想引導(dǎo)，注重邏輯分析，崇尚科學(xué)精神。體現(xiàn)在推理文學(xué)上，便是對(duì)“解謎”的孜孜以求。而日本受中國(guó)傳統(tǒng)文化影響，分析精神稍顯不足，比較強(qiáng)調(diào)“悟”的作用。再加之本土環(huán)境的影響，使得日本文學(xué)及其他領(lǐng)域都比較注重感官刺激，喜歡更多地通過感官認(rèn)知事物。因此，日本這一時(shí)期的推理作品有些離奇怪誕、五花八門就不難理解了。也正因如此，大阪圭吉的“本格”追求也就顯得格外珍貴和可敬。大阪圭吉曾在其隨筆《蝌蚪的故事》中闡明了自己的創(chuàng)作理念。他認(rèn)為，一篇小說，尤其是推理小說，如果片面地強(qiáng)調(diào)故事的離奇、情節(jié)的逆轉(zhuǎn)以及不可能犯罪之類的詭計(jì)設(shè)計(jì)，一旦解答牽強(qiáng)或有失公平，就會(huì)令讀者喪失閱讀的樂趣，降低作品質(zhì)量，以致影響到推理文學(xué)整體的發(fā)展和地位。大阪圭吉將這類布局和結(jié)局水準(zhǔn)反差很大的文章稱為“蝌蚪文章”，即“頭大尾小”之意。他認(rèn)為，推理小說的核心應(yīng)該是、也只能是“邏輯解謎”，與其異想天開地追求一些“變格”元素，不如注重謎團(tuán)的構(gòu)架和篩選，這樣“至少前途絕對(duì)不會(huì)悲觀”。這就是大阪圭吉永不放棄的追求——絕對(duì)不做“蝌蚪作家”。大阪圭吉的這一創(chuàng)作理念直到今天依然影響著后世創(chuàng)作者的創(chuàng)作。推理巨匠鲇川哲也稱其為“日本戰(zhàn)前短篇本格第一人”；而在第二次世界大戰(zhàn)后，人們不斷將大阪圭吉的作品加以整理，結(jié)集出版，評(píng)論研究，重新審視其歷史地位；經(jīng)過戰(zhàn)后的“寶石時(shí)期”和“社會(huì)派時(shí)期”，大阪圭吉的作品依然光彩依舊，得到了島田莊司、綾計(jì)行人、有棲川有棲、法月綸太郎等“新本格”作家推崇。讀大阪圭吉的作品，我們可以享受到最純粹的推理之趣。他的作品中充滿了一種古典魅力，一種貴族氣質(zhì)，令人沉迷其中難以自拔。我們不能否認(rèn)，這些作品以現(xiàn)代的標(biāo)準(zhǔn)審視，稍顯遙遠(yuǎn)，稍顯直接。但也正因?yàn)榇?，使得大阪圭吉的作品無法復(fù)制，有如一件精美絕倫的古典重器，可以不喜歡，無法不尊重，更無法否認(rèn)其價(jià)值與地位。本書共收錄了大阪圭吉的二十二篇作品，按發(fā)表的時(shí)間排序，是最能代表其風(fēng)格、成就最高的作品。其中《幽靈妻》一篇發(fā)表于大阪圭吉去世后的第二年，彌足珍貴。希望這個(gè)集子可以讓所在閱讀者了解大阪圭吉，愛上本格推理。褚盟

內(nèi)容概要

大阪圭吉，本名鈴木福太郎，一九一二年三月二十日出生于日本愛知縣。一九三二年，大阪圭吉以一篇《食人浴室》參加征文大賽，獲選為“佳作獎(jiǎng)”。之后，在當(dāng)時(shí)推理巨匠甲賀三郎的推薦下，大阪圭吉在最知名的《新青年))雜志上發(fā)表了《百貨公司的絞刑官》，一舉成名，成為這一時(shí)期的代表作家。    大阪圭吉一生鐘情于短篇?jiǎng)?chuàng)作，共留下了幾十篇推理小說，其中包括《船工殺人事件》、《白鮫號(hào)殺人事件》、《花束之蟲》、《葬禮火車頭》、《溶雪》、《石墻幽靈》、《銀座幽靈》、《坑鬼》等已成為推理文學(xué)歷史上不可磨滅的地標(biāo)式作品。    讀大阪圭吉的作品，我們可以享受到最純粹的推理之趣。他的作品中充滿了一種古典魅力，一種貴族氣質(zhì)，令人沉迷其中難以自拔。

作者簡(jiǎn)介

大阪圭吉，本名鈴木福太郎，一九一二年生于愛知縣新城市。自日本大學(xué)商業(yè)學(xué)校畢業(yè)后，開始文學(xué)創(chuàng)作。一九三二年，以短篇推理小說《百貨公司的絞刑官》在《新青年》雜志嶄露頭角，從而開啟了日本本格推理創(chuàng)作的新篇章。大阪圭吉是堅(jiān)持傳統(tǒng)解謎路線的少數(shù)作家之一，其作品平實(shí)質(zhì)樸，純粹且致密地彰顯著正統(tǒng)推理的獨(dú)特的解謎本質(zhì)，被譽(yù)為“日本的福爾摩斯探案故事”。大阪圭吉因此成為“日本戰(zhàn)前短篇本格第一人”，同期作家無人能出其右。一九四五年，大阪圭吉病逝于呂宋島，年僅三十三歲。他的一生如流星般短暫而璀璨，成為推理歷史上不可忽略的地標(biāo)式人物。

書籍目錄

百貨公司的絞刑官船工殺人事件白鮫號(hào)殺人事件瘋狂火車頭花束之蟲葬禮火車頭溶雪石墻幽靈燈塔鬼闖入者三狂人白妖傀儡審判銀座幽靈靜止的鯨群寒夜晴坑鬼大百貨的訂購(gòu)者三宇旅行會(huì)香水紳士人間燈塔幽靈妻大阪圭吉年表

章節(jié)摘錄

百貨公司的絞刑官那是在某部電影——應(yīng)該是一部德國(guó)影片——的試映會(huì)上認(rèn)識(shí)青山喬介后，約摸兩個(gè)月的事。清晨五點(diǎn)半，我和青山喬介接到公司打來的電話，為了采訪這天一大早發(fā)生的跳樓自殺新聞，一同飛速趕往R百貨公司。喬介是比我高三屆的前輩，以前曾是某電影公司的優(yōu)秀導(dǎo)演，擁有特殊的地位，不過因?yàn)闊o法迎合日本影迷的一般喜好和公司的營(yíng)利主義，毅然離開電影界，轉(zhuǎn)為自由研究者，過著平靜的生活。他勤奮而有耐性，那如手術(shù)刀般敏銳的直覺和豐富的想象力，屢屢讓我驚訝不已。另一方面，在科學(xué)的各個(gè)領(lǐng)域，他又具備能夠發(fā)揮洞察力和分析力的深邃知識(shí)。我和他剛交往時(shí)，原本是抱著利用其驚人的學(xué)識(shí)來幫助我職業(yè)活動(dòng)的企圖，但是，隨著時(shí)間的推移，我的野心轉(zhuǎn)為無限的驚嘆與敬慕。沒過多久，我就搬離本鄉(xiāng)的住處，遷居至他居住的公寓內(nèi)，而且是他相鄰的房間。由此也可以看出，青山喬介這個(gè)男人對(duì)我而言具有何等難以抵擋的魅力。五點(diǎn)五十分，我們抵達(dá)R百貨公司。跳樓的現(xiàn)場(chǎng)是百貨公司后面東北側(cè)的窄巷，在凝結(jié)著血跡的柏油路上，附近商店的店員、工人和清晨路過的行人，有的仰頭望著建筑物屋頂，有的彼此頻頻低聲交談。尸體暫時(shí)被收容在采購(gòu)部門的商品堆置場(chǎng)，當(dāng)局正好完成驗(yàn)尸手續(xù)。我們進(jìn)入時(shí)，我那位剛升任某某警局調(diào)查主任的堂兄愉快地迎上來，同時(shí)略帶得意之色地說：“這樁案件并非自殺，而是勒殺；被害者是這家百貨公司貴金屬部門的收費(fèi)員，姓名是野口達(dá)市，二十八歲，單身；在尸體摔落處附近，發(fā)現(xiàn)掉著摻有幾顆鉆石的昂貴珍珠首飾；該首飾是前天被害者任職的貴金屬部門所遺失的兩件商品之一；另外，尸體和首飾是今天凌晨四點(diǎn)，警方巡邏時(shí)發(fā)現(xiàn)的?！弊詈?，他補(bǔ)上一句，表示這樁案件由他承辦。聽完他的說明，我們獲準(zhǔn)接近尸體，親眼見到如罌粟開花的凄慘模樣。頭蓋骨粉碎，臉極度扭曲，上面凝固的黑紅色血跡形成恐怖的色彩，頸部有粗糙的勒痕，變成土色的局部皮膚多處裂開，少量的出血浸透毛巾布料的睡袍衣領(lǐng)。因驗(yàn)尸而露出的胸部，同樣斜掠交叉著怪異的土色蚯蚓狀浮腫，沿著浮腫線條，左胸一根肋骨已折斷。尸體全身各處——兩只手、肩膀、下頦、手肘等露出部位，留下無數(shù)明顯的輕微擦傷，毛巾布料的睡袍也有兩三處裂開。我記下這些凄慘景象的同時(shí)，喬介大膽地直接觸摸尸體，細(xì)致地檢查手掌及其他擦傷部位，以及頸項(xiàng)間的勒痕?！耙呀?jīng)死亡幾小時(shí)了？”喬介站起身，問一旁的法醫(yī)?！傲邆€(gè)小時(shí)吧！”“這么說，是在昨夜十點(diǎn)至十一點(diǎn)之間遇害的。那么，大約是什么時(shí)候被丟下來的？”“根據(jù)路面上殘留的血跡，還有頭部血跡的凝固狀態(tài)判斷，應(yīng)該是凌晨三點(diǎn)以前。另外，至少至午夜十二點(diǎn)為止，這條窄巷都還有行人往來，因此時(shí)間范圍能夠限定在午夜十二點(diǎn)至凌晨三點(diǎn)之間。”“我也是這樣認(rèn)為。還有，被害者為何穿睡袍？他正在值夜班嗎？”喬介的這個(gè)問題，法醫(yī)無法回答。之前接受調(diào)查主任訊問的六位身穿睡袍的店員中的一個(gè)代替法醫(yī)回答：“野口昨夜是在值班。由各個(gè)賣場(chǎng)每晚派人依順序輪流值班，是這家公司的規(guī)矩，也是多年沿襲下來的習(xí)慣。昨晚的值班人員中，店員是野口、我，還有那邊站著的五個(gè)人，加上三個(gè)清潔工，總共是十個(gè)人值班。因?yàn)槭撬婚g值班室，值班者彼此之間多少相互認(rèn)識(shí)。昨晚的情形嗎？你也知道，現(xiàn)在公司每天營(yíng)業(yè)至晚上九點(diǎn)，打烊后至完全收拾妥當(dāng)約需四十分鐘。昨晚，我們各自分別鎖緊門戶后，熄燈就寢時(shí)已經(jīng)將近十點(diǎn)。野口換上睡袍后，又出去了，我以為他去上廁所，并未特別在意。之后，直到凌晨四點(diǎn)被警察叫醒為止，我一直睡得很沉。值班室嗎？清潔工是在一樓，我們則是在三樓后邊。從六樓通往屋頂?shù)拈T嗎？并沒有上鎖。”值班的店員說完后，喬介問其他八個(gè)人，除了上述內(nèi)容外，關(guān)于昨晚的事，是否還有另外的發(fā)現(xiàn)。但是，沒有人做聲，只有童裝部門的值班者表示，昨晚因?yàn)檠劳?，折騰到凌晨一時(shí)左右才睡著，其間完全未注意到野口達(dá)市的床是空著的，也沒有聽見任何怪異的聲響。接下來，喬介提出有關(guān)首飾的問題。貴金屬部門的主任一面用手帕拭著鼻尖的汗珠，一面說：“我是剛剛接獲通知才吃驚地趕來的。野口是個(gè)好人……這件事很遺憾，他不是會(huì)被人懷恨之人。首飾失竊？我認(rèn)為絕對(duì)與野口無關(guān)。首飾是前天打烊時(shí)遺失的，總共是兩件，加起來約值兩萬元。依當(dāng)時(shí)的狀況推測(cè)，嫌疑犯應(yīng)該是混在客人里頭。不過，貴金屬部門的店員當(dāng)然不必說，全公司店員都接受了搜查，整棟建筑更是由上到下仔細(xì)搜尋。這一兩天里搞得一團(tuán)糟，卻沒想到又發(fā)生了這種事，真是太不可思議了?！敝魅沃v完時(shí)，運(yùn)尸車正好抵達(dá)，三位值班的清潔工抬著尸體，有點(diǎn)恐懼地以踉蹌的步履運(yùn)出。喬介似有些不忍心地看著，不久，回過頭來，邊拍我的肩膀，邊叫著：“走，我們?nèi)ノ蓓??！卑儇浌究礃幼玉R上就要開始營(yíng)業(yè)，不知何時(shí)，各個(gè)賣場(chǎng)都已經(jīng)來了很多店員和專柜小姐，有的正折疊蓋在商品上的白色紗巾，有的正忙碌地搬出商品擺飾。我們從電扶梯上望著這一切，很快便抵達(dá)屋頂。立刻，剛剛在店內(nèi)的郁悶心情完全舒暢了。我遠(yuǎn)眺初秋晴朗天空下的街道屋瓦，不斷深呼吸。喬介走向應(yīng)該是被害者野口被丟下的東北側(cè)角落，彎腰仔細(xì)看著貼地磚的地板，然后把手伸入鐵柵環(huán)繞的內(nèi)側(cè)三尺寬的植栽區(qū)，扒動(dòng)灌木根部的泥土。不久，他露出復(fù)雜的表情，對(duì)著我靜靜地開口——我正在出神地望著在西側(cè)角落喂食老虎的警衛(wèi)和在東側(cè)露臺(tái)上修補(bǔ)氣球的男人?！澳阏诳蠢匣?，對(duì)吧。怎么樣，要不要也去喂食？……這可是一樁很有趣的案件哩！”喬介已經(jīng)往樓梯口走去。我一面在想，他終于介入這樁案件了，一面也忍不住為內(nèi)心深深的好奇所吸引，跟著他下到六樓。在這里，我先進(jìn)入電話室，向公司報(bào)告大略情況，完成身為新聞?dòng)浾叩穆氊?zé)后，然后拉著喬介走向餐廳。畢竟只是早餐時(shí)間，餐廳內(nèi)靜悄悄的，只有靠窗的一桌坐著調(diào)查主任和他的一位部下，正在大口咬著三明治。一見到我們，他馬上站起來，邀我們同桌用餐。我們也爽快地就座。女服務(wù)生過來點(diǎn)餐時(shí)，正望著四周華麗鐵格子窗的喬介叫住她，確定大樓的每一層窗戶都有鐵格子窗圍住。不久，我們開始用餐。調(diào)查主任邊啜著紅茶邊說：“事件雖然復(fù)雜，不過很容易解決，因?yàn)椋沂菍?shí)地驗(yàn)證主義者。當(dāng)然，殺人行兇是昨夜十點(diǎn)至十一點(diǎn)之間發(fā)生的，今天凌晨零點(diǎn)至三點(diǎn)之間尸體從屋頂摔落地面。不論從時(shí)間上來看，或是從門窗緊鎖、無法從外面進(jìn)入這點(diǎn)來推斷，兇手很明顯是公司內(nèi)部的人。不，講得更清楚點(diǎn)，也就是昨晚留在公司的人。這件事我只告訴你們，昨晚值班的人我們都正在徹底調(diào)查。只是，稍微有一點(diǎn)麻煩的是首飾方面的問題，如果是偷竊首飾的人殺害野口，為何要丟下首飾？如果被害者本身是偷竊首飾者，則殺人動(dòng)機(jī)是什么？但是，要解決這些問題，首先必須檢測(cè)出首飾上的指紋。那么，你們慢用……”調(diào)查主任說完，帶著手下的警員走出餐廳。一直默默吃著早餐的喬介嘴角浮現(xiàn)一抹微笑?！澳侨耸悄闾眯职伞Ｈ毡镜木炜偸且苑缸飫?dòng)機(jī)為第一著眼點(diǎn)，其實(shí)那通常只是膚淺的方法，所以若碰上像此次這種乍看動(dòng)機(jī)不明的犯罪事件，馬上就會(huì)使事件復(fù)雜化。當(dāng)然，找出動(dòng)機(jī)是不錯(cuò)，我想要駁斥的只是視動(dòng)機(jī)為偵查犯罪的唯一線索的程序化單純頭腦?！昂?jiǎn)單地說，關(guān)于這樁事件，我認(rèn)為重點(diǎn)不在珍珠首飾，而是尸體上所呈現(xiàn)的三個(gè)特征。第一是頸部的致命傷及胸部勒痕——最初我誤以為是鞭子之類的兇器所造成的非常明顯的傷痕；第二是兩只手上留下的奇怪的擦傷痕跡，其中還包括幾條縱紋；第三則是肩膀、下頦、手肘等裸露于外的部位出現(xiàn)的無數(shù)擦傷?！笆紫确治龅谝粋€(gè)特征。我馬上能夠推定兇手若非好幾個(gè)人，就是力氣非常大的人。同樣的，第二項(xiàng)特征明確暗示被害者因?yàn)槭种形兆∧撤N東西而受傷的事實(shí)。至于第三特征，那種雖然輕微卻很粗糙的傷痕，很明顯暗示兇器并非刀子或其他金屬類器物，而是鈍重粗糙之物，與造成掌中擦傷的兇器為同一物件，或是同樣性質(zhì)的物體。而這點(diǎn)又顯示，會(huì)造成那種擦傷的物件，是存在于行兇——嚴(yán)格說，是兇手與被害者打斗的現(xiàn)場(chǎng)，或是兇手直接攜帶在身上。不過，我認(rèn)為應(yīng)該是后者。原因何在呢？主要是因?yàn)殡m然施加的力氣有強(qiáng)弱的不同，但是擦傷與頸部、胸部的勒痕，卻具有本質(zhì)上的共同點(diǎn)。你回想一下被害著那變成土色的擦破出血的頸部，然后根據(jù)極幼稚的觀察和推理——不論從頸部沒有留下繩溝這點(diǎn)，或是皮膚擦破的方式這點(diǎn)——應(yīng)該可以很容易地領(lǐng)會(huì)到和第二、第三處的擦傷是同一粗糙且巨大的兇器所造成的。

編輯推薦

《銀座幽靈》共收錄了大阪圭吉的二十二篇作品，按發(fā)表的時(shí)間排序，是最能代表其風(fēng)格、成就最高的作品。希望這個(gè)集子可以讓所在閱讀者了解大阪圭吉，愛上本格推理。

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