業(yè)余神偷拉菲茲

前言

英雄可以是黑色的最親密的分歧在中國五千年歷史的積淀中，有很多西方人難以理解的東西，比如家族觀念。如果說“上陣親兄弟，打虎父子兵”還算符合人類本性的話，那么有些關系就讓西方人不知所云了，比如大舅哥和妹夫——在西方社會里，這種程度的親戚簡直就像北極熊和企鵝一樣，根本就不會發(fā)生任何關系。推理小說的里程碑式人物阿瑟·柯南·道爾爵士用他的福爾摩斯把無數(shù)天才拉進了推理小說創(chuàng)作者的行列，而這些創(chuàng)作者中和爵士關系最為親近的，無疑是歐內(nèi)斯特·威廉·赫爾南。赫爾南是爵士的好友，也是他的親戚。在迎娶了爵士的妹妹康絲坦·道爾之后，赫爾南成了爵士的妹夫。但就像前面我說的那樣，這種關系并沒有使得爵士和赫爾南在推理小說的創(chuàng)作中產(chǎn)生任何“志同道合”的感覺。赫爾南一生創(chuàng)作了許多推理小說，其中最為重要的就是“竊賊拉菲茲系列”。拉菲茲表面上是一位衣著光鮮的體面紳士，處處彰顯出維多利亞時代英國的繁榮和穩(wěn)定。他周旋于上流社會里，和很多名流“一見如故”；但實際上，每當夜深人靜的時候，這些名流便成了拉菲茲“工作”的目標。這位梁上君子縱橫穿梭于黑暗的世界中，從來不曾失手。于是，推理小說歷史上一大奇事發(fā)生了。一邊，大舅哥柯南·道爾指揮福爾摩斯維護正義，樹立偵探的光輝形象；另一邊，妹夫赫爾南指揮著拉菲茲“竊取”福爾摩斯的勞動成果，嘲諷著包括福爾摩斯在內(nèi)的一切所謂“正義”的勢力。柯南·道爾對這位“不爭氣”的妹夫極為不滿。他公開指責赫爾南“絕對不可以把罪犯變成英雄?！倍梅虿]有被大舅哥的名望所震懾，他借小說反擊：“天下沒有像福爾摩斯那樣的警察！”在他眼里，大舅哥創(chuàng)造的世界第一神探和雷斯垂德、葛萊森那些蘇格蘭場的笨蛋警察一樣，都是虛偽而無用的。在以拉菲茲為主角的小說里，赫爾南特意在扉頁注明：“本書獻給柯南·道爾，這是我最真誠的阿諛形式?！辈恢揽吹竭@種“恭維”，爵士會是怎樣的感受?？赡茉谛睦锎罅R妹妹真是瞎了眼吧。竊賊的光榮傳統(tǒng)不要以為赫爾南的拉菲茲有多么的大逆不道，恰恰相反，拉菲茲的出現(xiàn)開啟了推理小說另一片寬闊的創(chuàng)作空間。人們第一次意識到，推理故事的主人公并不僅僅局限于偵探英雄，盜亦有道的竊賊同樣是那么神奇，那么可愛。于是，一個竊賊出沒的世界出現(xiàn)了。這是一個有著光榮傳統(tǒng)和悠久歷史的群體。在短篇黃金時代，英國的拉菲茲誕生于一八九八年。在這之后，法國的怪盜亞森·羅賓于一九○七年登場。說來又會令柯南·道爾爵士生氣，這位竊賊的誕生也和他有著扯不開的關系。爵士的福爾摩斯威名遠播，大大刺激了海峽另一端的法國友人。一向自詡才華橫溢又極端看不起英國人的高盧雄雞自然不能放任福爾摩斯獨美，他們要創(chuàng)造一位可以給福偵探不斷制造麻煩的屬于法國的英雄人物。于是，法國人莫里斯·勒布朗創(chuàng)作了“亞森·羅賓系列”。亞森·羅賓是至今為止名氣最大的竊賊，他幾乎具備了怪盜應該擁有的一切元素：英俊的相貌、優(yōu)雅的談吐、矯健的身手、精湛的易容術、悲慘的身世、孤獨的內(nèi)心、矛盾的情感世界以及身邊層出不窮的金發(fā)美女……可以說，后來所有怪盜的身上，都有亞森·羅賓的影了。亞森·羅賓最大的功績，就是曾經(jīng)多次和歇洛克·福爾摩斯斗智斗勇。兩人的對決是推理小說中最經(jīng)典的畫面，至今依然為人津津樂道。而在大洋的另一端，美國也出現(xiàn)了竊賊橫行的場面。一九一三年，作家安德森創(chuàng)造了一位名叫古達爾的神偷。這位神偷號稱“從不失手”，累計偷竊的財富已經(jīng)超過一千五百萬美金。古達爾依靠大量科學手段完成盜竊，這和當時處于短篇段黃金時代的美國代表偵探凡杜森教授異曲同工。唯一不同的是，古達爾和凡杜森處于法律的兩個極端。在日本，推理鼻祖江戶川亂步塑造了怪盜二十面相；中國推理先行者孫了紅寫出了俠盜魯平；來到現(xiàn)代，短篇之王愛德華·D.霍克創(chuàng)作了神偷尼克，專偷不值錢的東西；而勞倫斯·布洛克筆下的“雅賊”，則是一位“別無選擇的賊”……不管這些竊賊多么奇形怪狀，始終不變的，是他們在推理小說中始終占據(jù)著屬于自己的一片空間。推理小說中的“黑色英雄”既然從拉菲茲說到了怪盜，那么就不妨從怪盜再說說推理小說中的“黑色英雄”。最早接觸到這類角色，是在吳宇森的經(jīng)典電影《英雄本色》里。周潤發(fā)演繹的“小馬哥”迷倒了整整一代人，讓我第一次知道了故事里的“好人”可以不是警察，可以是一個和警察完全對立的黑社會罪犯；后來又看了科波拉的《教父》，感受和絕大多數(shù)人一樣——做個黑手黨真好；而當我看到金庸《連城訣》里的血刀老祖時，簡直覺得不可思議——人可以壞得如此光明磊落，可以壞得如此頂天立地。英雄代表的不是法律，不是規(guī)則，更不是某一個階層的利益。英雄代表的是正義，而正義是與人物的身份不相干的。所以，在尤其強調(diào)正義的推理小說中，我們可以看到很多英雄，有很多“紅色英雄”，還有更多的“黑色英雄”。推理小說中的“黑色人物”由來已久。天才的創(chuàng)世者愛倫·坡創(chuàng)立了推理小說的諸多模式，“黑色人物”也是其中之一。在一八四五年發(fā)表的《失竊的信》中，坡為自己的偵探杜賓設立了一位對手——一位高權重的“D大人”——這也是推理小說中出現(xiàn)的第一位反面人物。在柯南·道爾的作品《最后一案》中，“犯罪界的拿破侖”詹姆斯·莫里亞蒂教授出現(xiàn)了，這個人物幾乎成了后世所有推理作品中“黑色人物”的代名詞。但必須講清楚，無論是D大人還是莫里亞蒂，他們都只能被稱為“黑色人物”，絕對不是什么“黑色英雄”。真正的“黑色英雄”出現(xiàn)在短篇黃金時代——這個時代孕育了許多推理小說的基本要素和基本形式，“黑色英雄”也是這個時代的產(chǎn)物之一。赫爾南、莫里斯為代表的一批作家創(chuàng)作了大量竊賊題材的推理小說。這些小說跳出了“偵探破案”的框框，第一次將犯罪作為推理小說的敘述主體，而犯罪的執(zhí)行者——那些神通廣大的竊賊，也就順理成章地成了主角。除了拉菲茲、亞森·羅賓、古達爾這些竊賊，推理小說中的“黑色英雄”比比皆是，絕不僅限于怪盜的世界里?？履稀さ罓枴恫ㄏＣ讈喅舐劇分械陌铡ぐ吕?、《米爾沃頓》中的依娃……不可否認他們都觸犯了法律，但更不可否認他們都是當之無愧的英雄?！昂谏⑿邸钡膫髌鎸髞硗评硇≌f的發(fā)展和創(chuàng)新起到了不可估量的作用。在黃金時代結束之后，“詭計”的作用被大打折扣，“人性”的暴露成了新的賣點。硬漢推理、社會推理、懸疑推理、犯罪小說大行其道，而在這些類型小說里，“黑色英雄”的作用更是被發(fā)揮到了極致。支撐“黑色英雄”屹立不倒的原因，與其說是智慧，不如說是勇氣。只有面對逆境頑強堅持下來的人，才有資格成為英雄。而那些被世俗誤解的“黑色英雄”，則還要多一分坦然與容忍。他們都有一個共同的特點：內(nèi)心世界格外復雜，也格外強大。而黃金時代之后的推理小說，著眼點已經(jīng)從大腦轉(zhuǎn)向了心臟。因此，這些內(nèi)心奇特的“黑色英雄”，也就無可爭議地成了故事的核心。詹姆斯·凱因的《郵差總按兩次鈴》、派翠西亞-海史密斯的《聰明的瑞普利先生》等經(jīng)典作品，無不是以犯罪為主體，以“黑色英雄”為主角。就連卡梅隆的“終結者系列”以及無人不知的《達·芬奇密碼》，也是深受此風格影響的產(chǎn)物。追溯源頭，短篇黃金時代的怪盜作品，歐內(nèi)斯特·威廉-赫爾南的拉菲茲，功不可沒。這個時代就是如此強大。它告訴我們，有佛便有魔，無魔亦無佛。這就是推理世界，這就是我們的世界。

內(nèi)容概要

受福爾摩斯小說的啟發(fā)，英國小說家赫爾南創(chuàng)作了“業(yè)余神偷拉菲茲”系列，開創(chuàng)了反派人物作為推理小說主人公的先例，為這一類型文學的發(fā)展起到了重要的引導作用。     “英雄不只是福爾摩斯，他也可以是個竊賊” 間諜007最早的原型，一本讓柯南·道爾勃然大怒卻無可奈何的書。     第一本將竊賊作為主人公的推理小說。 受福爾摩斯小說的啟發(fā)，英國小說家赫爾南創(chuàng)作了“業(yè)余神偷拉菲茲”系列，開創(chuàng)了反派人物作為推理小說主人公的先例，為這一類型文學的發(fā)展起到了重要的引導作用。

作者簡介

E.W.赫爾南（1866－1921），出生于英國約克郡，一八八四年年前往澳洲，一八八六年返回英國，并以澳洲生活為背景開始文學創(chuàng)作。一八九三年，赫爾南與康絲坦·道爾喜結連理。這次婚姻改變了他的一生，因為康絲坦的哥哥就是當時大名鼎鼎的”福爾摩斯之父”——阿瑟·柯南·道爾爵士。受福爾摩斯小說的啟發(fā)，赫爾南創(chuàng)作了“業(yè)余神偷拉菲茲”系列，開創(chuàng)了反派人物作為推理小說主人公的先例，對這一類型文學的發(fā)展起到了重要的引導作用。

書籍目錄

第一章  二月十五日第二章  一出古裝戲第三章  紳士對公子第四章  第一步第五章  蓄意謀殺第六章  物歸原主第七章  回訪比賽第八章  皇室的禮物

章節(jié)摘錄

英雄可以是黑色的最親密的分歧在中國五千年歷史的積淀中，有很多西方人難以理解的東西，比如家族觀念。如果說“上陣親兄弟，打虎父子兵”還算符合人類本性的話，那么有些關系就讓西方人不知所云了，比如大舅哥和妹夫——在西方社會里，這種程度的親戚簡直就像北極熊和企鵝一樣，根本就不會發(fā)生任何關系。推理小說的里程碑式人物阿瑟·柯南·道爾爵士用他的福爾摩斯把無數(shù)天才拉進了推理小說創(chuàng)作者的行列，而這些創(chuàng)作者中和爵士關系最為親近的，無疑是歐內(nèi)斯特·威廉·赫爾南。赫爾南是爵士的好友，也是他的親戚。在迎娶了爵士的妹妹康絲坦·道爾之后，赫爾南成了爵士的妹夫。但就像前面我說的那樣，這種關系并沒有使得爵士和赫爾南在推理小說的創(chuàng)作中產(chǎn)生任何“志同道合”的感覺。赫爾南一生創(chuàng)作了許多推理小說，其中最為重要的就是“竊賊拉菲茲系列”。拉菲茲表面上是一位衣著光鮮的體面紳士，處處彰顯出維多利亞時代英國的繁榮和穩(wěn)定。他周旋于上流社會里，和很多名流“一見如故”；但實際上，每當夜深人靜的時候，這些名流便成了拉菲茲“工作”的目標。這位梁上君子縱橫穿梭于黑暗的世界中，從來不曾失手。于是，推理小說歷史上一大奇事發(fā)生了。一邊，大舅哥柯南·道爾指揮福爾摩斯維護正義，樹立偵探的光輝形象；另一邊，妹夫赫爾南指揮著拉菲茲“竊取”福爾摩斯的勞動成果，嘲諷著包括福爾摩斯在內(nèi)的一切所謂“正義”的勢力?？履稀さ罓枌@位“不爭氣”的妹夫極為不滿。他公開指責赫爾南“絕對不可以把罪犯變成英雄?！倍梅虿]有被大舅哥的名望所震懾，他借小說反擊：“天下沒有像福爾摩斯那樣的警察！”在他眼里，大舅哥創(chuàng)造的世界第一神探和雷斯垂德、葛萊森那些蘇格蘭場的笨蛋警察一樣，都是虛偽而無用的。在以拉菲茲為主角的小說里，赫爾南特意在扉頁注明：“本書獻給柯南·道爾，這是我最真誠的阿諛形式?！辈恢揽吹竭@種“恭維”，爵士會是怎樣的感受?？赡茉谛睦锎罅R妹妹真是瞎了眼吧。竊賊的光榮傳統(tǒng)不要以為赫爾南的拉菲茲有多么的大逆不道，恰恰相反，拉菲茲的出現(xiàn)開啟了推理小說另一片寬闊的創(chuàng)作空間。人們第一次意識到，推理故事的主人公并不僅僅局限于偵探英雄，盜亦有道的竊賊同樣是那么神奇，那么可愛。于是，一個竊賊出沒的世界出現(xiàn)了。這是一個有著光榮傳統(tǒng)和悠久歷史的群體。在短篇黃金時代，英國的拉菲茲誕生于一八九八年。在這之后，法國的怪盜亞森·羅賓于一九○七年登場。說來又會令柯南·道爾爵士生氣，這位竊賊的誕生也和他有著扯不開的關系。爵士的福爾摩斯威名遠播，大大刺激了海峽另一端的法國友人。一向自詡才華橫溢又極端看不起英國人的高盧雄雞自然不能放任福爾摩斯獨美，他們要創(chuàng)造一位可以給福偵探不斷制造麻煩的屬于法國的英雄人物。于是，法國人莫里斯·勒布朗創(chuàng)作了“亞森·羅賓系列”。亞森·羅賓是至今為止名氣最大的竊賊，他幾乎具備了怪盜應該擁有的一切元素：英俊的相貌、優(yōu)雅的談吐、矯健的身手、精湛的易容術、悲慘的身世、孤獨的內(nèi)心、矛盾的情感世界以及身邊層出不窮的金發(fā)美女……可以說，后來所有怪盜的身上，都有亞森·羅賓的影了。亞森·羅賓最大的功績，就是曾經(jīng)多次和歇洛克·福爾摩斯斗智斗勇。兩人的對決是推理小說中最經(jīng)典的畫面，至今依然為人津津樂道。而在大洋的另一端，美國也出現(xiàn)了竊賊橫行的場面。一九一三年，作家安德森創(chuàng)造了一位名叫古達爾的神偷。這位神偷號稱“從不失手”，累計偷竊的財富已經(jīng)超過一千五百萬美金。古達爾依靠大量科學手段完成盜竊，這和當時處于短篇段黃金時代的美國代表偵探凡杜森教授異曲同工。唯一不同的是，古達爾和凡杜森處于法律的兩個極端。在日本，推理鼻祖江戶川亂步塑造了怪盜二十面相；中國推理先行者孫了紅寫出了俠盜魯平；來到現(xiàn)代，短篇之王愛德華·D.霍克創(chuàng)作了神偷尼克，專偷不值錢的東西；而勞倫斯·布洛克筆下的“雅賊”，則是一位“別無選擇的賊”……不管這些竊賊多么奇形怪狀，始終不變的，是他們在推理小說中始終占據(jù)著屬于自己的一片空間。推理小說中的“黑色英雄”既然從拉菲茲說到了怪盜，那么就不妨從怪盜再說說推理小說中的“黑色英雄”。最早接觸到這類角色，是在吳宇森的經(jīng)典電影《英雄本色》里。周潤發(fā)演繹的“小馬哥”迷倒了整整一代人，讓我第一次知道了故事里的“好人”可以不是警察，可以是一個和警察完全對立的黑社會罪犯；后來又看了科波拉的《教父》，感受和絕大多數(shù)人一樣——做個黑手黨真好；而當我看到金庸《連城訣》里的血刀老祖時，簡直覺得不可思議——人可以壞得如此光明磊落，可以壞得如此頂天立地。英雄代表的不是法律，不是規(guī)則，更不是某一個階層的利益。英雄代表的是正義，而正義是與人物的身份不相干的。所以，在尤其強調(diào)正義的推理小說中，我們可以看到很多英雄，有很多“紅色英雄”，還有更多的“黑色英雄”。推理小說中的“黑色人物”由來已久。天才的創(chuàng)世者愛倫·坡創(chuàng)立了推理小說的諸多模式，“黑色人物”也是其中之一。在一八四五年發(fā)表的《失竊的信》中，坡為自己的偵探杜賓設立了一位對手——一位高權重的“D大人”——這也是推理小說中出現(xiàn)的第一位反面人物。在柯南·道爾的作品《最后一案》中，“犯罪界的拿破侖”詹姆斯·莫里亞蒂教授出現(xiàn)了，這個人物幾乎成了后世所有推理作品中“黑色人物”的代名詞。但必須講清楚，無論是D大人還是莫里亞蒂，他們都只能被稱為“黑色人物”，絕對不是什么“黑色英雄”。真正的“黑色英雄”出現(xiàn)在短篇黃金時代——這個時代孕育了許多推理小說的基本要素和基本形式，“黑色英雄”也是這個時代的產(chǎn)物之一。赫爾南、莫里斯為代表的一批作家創(chuàng)作了大量竊賊題材的推理小說。這些小說跳出了“偵探破案”的框框，第一次將犯罪作為推理小說的敘述主體，而犯罪的執(zhí)行者——那些神通廣大的竊賊，也就順理成章地成了主角。除了拉菲茲、亞森·羅賓、古達爾這些竊賊，推理小說中的“黑色英雄”比比皆是，絕不僅限于怪盜的世界里。柯南·道爾《波希米亞丑聞》中的艾琳·艾德勒、《米爾沃頓》中的依娃……不可否認他們都觸犯了法律，但更不可否認他們都是當之無愧的英雄。“黑色英雄”的傳奇對后來推理小說的發(fā)展和創(chuàng)新起到了不可估量的作用。在黃金時代結束之后，“詭計”的作用被大打折扣，“人性”的暴露成了新的賣點。硬漢推理、社會推理、懸疑推理、犯罪小說大行其道，而在這些類型小說里，“黑色英雄”的作用更是被發(fā)揮到了極致。支撐“黑色英雄”屹立不倒的原因，與其說是智慧，不如說是勇氣。只有面對逆境頑強堅持下來的人，才有資格成為英雄。而那些被世俗誤解的“黑色英雄”，則還要多一分坦然與容忍。他們都有一個共同的特點：內(nèi)心世界格外復雜，也格外強大。而黃金時代之后的推理小說，著眼點已經(jīng)從大腦轉(zhuǎn)向了心臟。因此，這些內(nèi)心奇特的“黑色英雄”，也就無可爭議地成了故事的核心。詹姆斯·凱因的《郵差總按兩次鈴》、派翠西亞-海史密斯的《聰明的瑞普利先生》等經(jīng)典作品，無不是以犯罪為主體，以“黑色英雄”為主角。就連卡梅隆的“終結者系列”以及無人不知的《達·芬奇密碼》，也是深受此風格影響的產(chǎn)物。追溯源頭，短篇黃金時代的怪盜作品，歐內(nèi)斯特·威廉-赫爾南的拉菲茲，功不可沒。這個時代就是如此強大。它告訴我們，有佛便有魔，無魔亦無佛。這就是推理世界，這就是我們的世界。

編輯推薦

《業(yè)余神偷拉菲茲》是第一本將竊賊作為主人公的推理小說。一本讓柯南·道爾勃然大怒卻無可奈何的書。

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