詩人

用戶評論 (總計4條)

•   　　從昨天中午看到今天中午，幾乎所有時間都用來看這本書了。語言非常棒，節(jié)奏非常棒，描寫非常棒，翻譯也非常棒。
  　　============輕微關(guān)于故事結(jié)構(gòu)的泄底============
  　　但是。。。也許是作者太貪心了吧，不滿足于僅僅寫出一本精彩的犯罪小說（或破案小說）——本書從開頭一直到主角干掉那個變態(tài)這一部分非常非常棒，簡直想給5星半。但作者偏偏不滿足于此，想玩懸念，玩結(jié)局反轉(zhuǎn)，而且反轉(zhuǎn)一次還不過癮，要反轉(zhuǎn)兩次。說實話當(dāng)他進(jìn)行第一次結(jié)局反轉(zhuǎn)的時候就已經(jīng)敗了——兇手在FBI內(nèi)部這件事已經(jīng)大大削弱了故事的真實性，第二次反轉(zhuǎn)更是連底褲都輸?shù)?，不但沒有真實性，順便賠掉了合理性和完整性。
  　　作者在將讀者的注意力引向那個戀童癖上花了很多功夫，以至于真的讓人相信他的作案動機(jī)只不過是重復(fù)第一次復(fù)仇作案的固定模式，如果作者這樣結(jié)尾我是完全可以接受的（客觀說來這個解釋也比后面兩個——或者說一個半堅固的多也完整得多），遺憾的是作者無情的拋棄了格爾登。
  　　這類追求意外結(jié)局的小說與真實案件相比的一個限制就在于，最終的兇手一定要是書中的主要人物之一，但又不能太過明顯的給與鋪墊。有了這個限制，再想把作案動機(jī)、作案手法等解釋圓滿就真的很難了。所以你會覺得看那種描寫真實度不高的古典推理反而更舒服，因為反正你也沒期待它的故事有多么真實，你只不過想追尋一次智力探險。但這種很寫實的所謂硬漢派小說就比較尷尬了，一方面描寫像主流文學(xué)一樣真實，另一方面又想追求懸念，太難兼得了。
  　　也許勞倫斯布洛克就是看透了這一點，才在馬修系列中放棄了對推理、懸念、意外結(jié)局的追求，他相信讀者來他的書里不是找這些東西的，他們只想找真實又刺激的故事。目前為止，讀起來最舒服的還是馬修系列，它中規(guī)中矩，你不會太期待也不會太失望。
  　　這本詩人，有點遺憾。
•   　　　　看過幾個我敬佩的人推薦，尤其是提到里面對于本格讀的多的讀者有著很強(qiáng)的欺騙性，前幾天所以抱著滿心期待一個下午讀完。但是讀完之后雖然覺得是一部不錯的作品，但是沒有我想象的那么神，那么具有欺騙性，作者的每一次逆轉(zhuǎn)在初露端倪之前，我都提前猜到了。就像這樣：……（看到某處，這時我認(rèn)為A很有嫌疑）A隨即被指認(rèn)（又想，B在這時鬼鬼祟祟的啊，不會是他吧），之后逆轉(zhuǎn)，改為指認(rèn)B（這時情節(jié)發(fā)展下去，C被指認(rèn)那就不錯了），再度逆轉(zhuǎn)，C又有了嫌疑……這也可能是讀過的那幾本節(jié)奏快的，有相似橋段的推理小說的緣故（另一本是個名作，我看到后面很快反應(yīng)到了那本名作），所以這本書的逆轉(zhuǎn)對我來說不算吃驚。不過對于某些閱讀量不大的讀者，我相信這本書還是有欺騙性的。
  　　
  　　　　另一方面，在當(dāng)代美國的推理小說中，我覺得這本書推理成分也應(yīng)該算多的，不過相比篇末指認(rèn)兇手的推理，我還是覺得前文主人公推翻自己哥哥是自殺的一番推理更為精妙：一個迷你視線密室+機(jī)械密室（雖然被主人公秒破）。之后追捕連環(huán)兇手的方式很精妙。尤其值得一提的是作者是一個人在戰(zhàn)斗，，開始就是自己推理發(fā)現(xiàn)“詩人”的存在，卻又被FBI占了風(fēng)頭，后來一方面要跟上好不容易加入的**部隊小心踏查，另一方面又要小心**部隊一不留神把它踢了出去。這種設(shè)置也在這部本來節(jié)奏就快的推理小說之中又加上了幾段糾葛，推進(jìn)了一些情節(jié)。
  　　
  　　　　情節(jié)這個角度來看，我印象最深的依舊是開頭那幾段心理描寫，即作者哥哥被害之后對作者和嫂子的心理描寫。不像國內(nèi)常見的空話套話，這一段具體入微，富有感染力，很好的寫出了被害者家屬的悲痛心情，感覺也非常寫實。后面幾段給我印象沒有這么深，但感覺總體來說也是相當(dāng)給力的。
  　　
  　　　　書中的黃色描寫我個人感覺沒有多少，而且完全可以很快跳過去，相比之下還是分尸血腥一些，不過我個人已經(jīng)有某種程度的免疫力了（相信各位比我還厲害）。所以，心智成熟的人就大膽看吧，沒什么很大不了的。
  　　
  　　　　最后，我覺得這本書每方面都不錯，但依我看來，沒有什么特別突出的地方。不同意見歡迎討論。
•   　　像美國大餐麥當(dāng)勞一樣的fast food！談不上拙劣，但足夠平庸。賣給好萊塢翻拍成電影也達(dá)不到禁閉島的深度。虐童的切入背景本來足夠暗黑，但是力度與東野圭吾的社會派意識流比較則近乎于戲謔。兇手解褲腰帶要讓主角給他口交的時候，我差點樂出聲來。
  　　
  　　當(dāng)然，這部書最好的一點就是讓我們知道了1996年的美國，已經(jīng)有了發(fā)達(dá)的網(wǎng)絡(luò)社區(qū)和普及民間的高速傳輸系統(tǒng)。還有了先進(jìn)的數(shù)碼設(shè)備。
•   　　“死亡就是我的領(lǐng)域。我以它為生。我靠它鑄就我在這一行的名聲。我以一個殯葬員的激情和精確來對待它——面對死者家屬時，面帶憂郁、充滿同情地對待它；獨自一人時，則像個記憶嫻熟的工匠一般對待它。我始終認(rèn)為，跟死亡打交道的訣竅，就是跟它保持一定的距離。這是一條鐵律。別讓它的氣息吹上你的臉龐?！?br /> 　　
  　　邁克爾?康奈里的小說《詩人》，就沖這個開頭，我不再計較究竟這件作品中究竟有什么樣的故事情節(jié)——那都是次要的，始終沉醉于情節(jié)毋寧是一種頭腦簡單的閱讀——我毫不猶豫地買下使之成為收藏書目之一。我得承認(rèn)，有很多書我就是沖那么一兩個句子就收下了：這些句子常常是陰暗、邪惡和恐怖的。它們在扭曲中具有一種常言所不具有的穿透力。也就是，在它們面前，你有被擊中的可能，而且，猶如《殺手阿一》中的那個被阿一殺死的殺手，你會甘心并且沉醉于那種一刀洞穿的快感。撇開媒體上對康奈里的鋪天蓋地的贊譽(yù)之辭，很多人之所以閱讀這本書，我相信就是沖這幾個句子而去的。
  　　
  　　波德萊爾以其《惡之花》而成名，巴塔耶則在其《文學(xué)與惡》中勾勒了惡與文學(xué)之美的絲縷關(guān)系，納博科夫在其小說《洛麗塔》說，你總可以指望一個殺人犯寫出一手漂亮的文章，而艾柯則聲稱，惟有通過扭曲的方式才能抵達(dá)真理。如此看來，他們一致地指向，常態(tài)就是平庸。他們所謂的美毋寧可以說，就是對平庸的反抗。康奈里的《詩人》雖只是一部偵探小說，但毋寧也沿用了借助變態(tài)扭曲的連環(huán)殺手——詩人——來表達(dá)這樣的觀念。
  　　
  　　小說的故事情節(jié)并不復(fù)雜。大體上就是說我的——小說中的敘述者——警察兄弟因調(diào)查一件殘忍的分尸案件而被謀殺，最初警方認(rèn)定他是自殺，但作為記者的我，作為死者的孿生兄弟的我，通過接二連三看似不相關(guān)的系列警察自殺事件發(fā)現(xiàn)了他并非自殺的蛛絲馬跡，由此展開一場驚心動魄的調(diào)查。隨著掌握的材料增多，通過想象和猜測，我逐漸拼湊出一幅謀殺者的形象：殺手每殺一人之前，都留下一條線索，就是讓受害者在死之前寫下一句艾倫?坡的話——一句詩，或者就是遺言——作為自己的遺言。這些話看上去顯得受害者的自殺言之成理。當(dāng)我將這種看似毫無關(guān)聯(lián)的自殺事件擺在一塊時，我震驚了：這些關(guān)于自殺的判決都是錯誤的。為此，我必須搜集更多的證據(jù)，以把那個潛藏在艾倫?坡句子中的兇手揪出來。
  　　
  　　故事的推進(jìn)和結(jié)局倒也沒有什么奇特之處——博爾赫斯的《指南針》，艾柯的《玫瑰的名字》，電影《七宗罪》，玩的都是類似的情節(jié)推動手法——自然就是隨著我的調(diào)查深入最后真相大白。當(dāng)然，兇手，詩人，隱藏得是最深的，我能發(fā)現(xiàn)他，我也必定經(jīng)過種種曲折，甚至面臨死亡的危險，甚至還包括我邂逅并錯過愛情等等需要裝飾情節(jié)的小插曲。在很大程度上，關(guān)注偵破的曲折離奇并不是什么過錯，但更有意思的，顯然還是在追逐那位隱藏得最深的詩人殺手的過程中，我對死亡的接近或者說體驗才是最有意思的——這種接近和體驗不必就是出自我之口，但你們放心，這個作為敘述者的我，有辦法把它們說出來。我讓另一名竄入我們視線的嫌疑犯格拉登——一名虐童癖，一名變態(tài)殺人犯——閱讀BBS上的帖子來引出詩人兇手。格拉登在擾亂我們的視線，使我們偏離并且誤以為他是真正是兇手，但他的閱讀聚攏了詩人殺手的“幽影”：
  　　
  　　我感到，用不了多久，我們就會發(fā)現(xiàn)我。很快，我就將暴露在光天化日中，成為大眾矚目和畏懼的對象。我已經(jīng)準(zhǔn)備好了。我們這類人最終只能隱姓埋名，無一例外。但我將不再是一個無名氏。我將被賦予一個名字，一個標(biāo)簽。這個名字和標(biāo)簽并不能說明我誰，也無法反映出我所有的許多技能?！覍⒏嬖V你們我的一切。打開你們的手電吧，因為我的生活和死亡都發(fā)生在黑暗中。
  　　
  　　但更精彩的還是下面這些充滿著形而上意味的句子：
  　　
  　　有時，人會極端地、狂熱地愛戀著痛苦。
  　　
  　　我不是第一個寫下這句話的人，但我真希望我是。不過這無關(guān)緊要，因為我堅信這句話。我的痛苦就是我的激情，我的宗教。它從不離我而去。它引導(dǎo)著我。它就是我。直到現(xiàn)在，我才明白這一點。我覺得，上面那句話的意思是，我們的痛苦就是道路，我們在其上走完自己的生命之旅，一路作出種種選擇。這么說吧，痛苦鋪就了這條路，使我們成為我們成為的人，做出我們所做的事。因此，我們擁抱痛苦。我們研究痛苦。我們熱愛痛苦。盡管它是如此殘酷無情。我們別無選擇。
  　　
  　　現(xiàn)在，我感到澄澈通透，感到自己終于徹底認(rèn)清了這一切。我可以轉(zhuǎn)過身去，望著自己走過的道路，清楚地認(rèn)識到，正是痛苦使我作出了所有抉擇。向前方望去時，我可以看到痛苦正將我引向何方。我已經(jīng)不是沿著這條道路前進(jìn)了。它在我腳下移動，像一條寬大的絲帶載著我在時間的長河中穿行。它將我?guī)У搅诉@里。
  　　
  　　我的痛苦是我立足的磐石。我是作惡者。我是幽影。痛苦是我真正的身份。它將長伴著我，直至死亡使我們分離。
  　　
  　　康奈里寫到一一種近乎笨拙的方式這樣描寫格拉登：
  　　
  　　格拉登重讀了一遍。他被深深打動了，這張?zhí)佑|動了他的內(nèi)心深處。
  　　
  　　敏感的讀者很清楚，康奈里是在說，每一個讀者都是一位閱讀中的“格拉登”。的確，讀到這里如果還無動于衷的話，那簡直就是一頭驢子。雖然小說中的詩人殺手的一系列作品都借艾倫?坡的句子穿針引線，但在這里，這個“我”分明就是福音書中的耶穌，他在眾人面前說：“我就是道路。我就是真理?！薄獙τ凇拔摇眮碚f，謀殺就是“我”布道的方式。而另一個我，變態(tài)的我，扭曲的我，畸形的我，格拉登，因著我堅如磐石的痛苦，在此深深打動?！疤炜找粺o所有，為何給我安慰？”一位詩人如此荒涼地喊道。但在這里，給我以安慰的，不是一無所有的天空，而是深獲我心的痛苦。在這里，痛苦就是我存在的名片。毋寧可以說，這位詩人殺手在宣稱，如果沒有痛苦，我就什么也不是。
  　　
  　　如果人子沒有被釘在痛苦的十字架上，他還會是人子么？康奈里想偵破顯然不止于一件看上去撲簌迷離的兇殺案件。在他筆下，謀殺本身就是形而上事件——我在另一個我中體驗，究竟什么才意味著生存。
  　　
  　　痛苦將長伴著我，直至死亡使我們分離。那么死亡是什么感覺呢？格拉登在被“我”擊中之后，他最后的一句話是：原來死亡是這樣。這樣是什么樣？永遠(yuǎn)無法知道。我所看到的僅是：格拉登死了，但眼睛沒有閉上，仍舊盯著那個殺死他的人。然后，“我”斗膽地加上一句注釋：
  　　
  　　這是一種超現(xiàn)實的感覺。
  　　
  　　誰又知道什么是超現(xiàn)實的感覺？也許達(dá)利、馬格里特、弗里達(dá)他們知道。反正我不知道。閱讀完之后，我真正喜歡的，不是康奈里，不是作為敘述者的我，而恰恰就是里面的甩出了絕妙句子的殺人犯——雖然我也清楚，這里面所有的角色，實際指向的，其實都是我。也許無所謂什么真相?？的卫锼峁┑?，也就是關(guān)于死亡的枝末細(xì)節(jié)：
  　　
  　　但這些知識細(xì)枝末節(jié)，不是大家所追尋的答案。組成他個性的許多拼版，他們只能依靠猜測?！@就像試圖把一塊摔成碎片的鏡子重新拼合起來。每一塊碎片都能照出你的一部分影像，但只要你一動，影像也就隨即改變。
  　　

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