被冷落的繆斯

內(nèi)容概要

　　這部《被冷落的繆斯：中國(guó)淪陷區(qū)文學(xué)史(（937-1945） 》研究的對(duì)象是中日戰(zhàn)爭(zhēng)期間日本軍事占領(lǐng)區(qū)的中國(guó)文學(xué)。它的主要任務(wù)不是要研討文學(xué)的社會(huì)作用或者作家們?cè)诘懒x上所處的窘境，而是要以批評(píng)家的眼光作出評(píng)價(jià)，目的在于把這一特定歷史時(shí)期的文學(xué)納入中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史和文學(xué)批評(píng)的主流中去。 

作者簡(jiǎn)介

耿德華(Edward Mansfied Gunn)教授，美國(guó)哥倫比亞大學(xué)中國(guó)文學(xué)博士。1978年受聘于康奈爾大學(xué)。兩度出任康奈爾大學(xué)亞洲研究系主任，逾十五年?，F(xiàn)任康奈爾大學(xué)東亞中心主任。主要研究20世紀(jì)中國(guó)小說(shuō)、話劇、電影、文化批評(píng)、流行文化、中文敘事文體，以及中國(guó)當(dāng)代地方媒體與文學(xué)中的方言等。

書籍目錄

前言譯者序?qū)д摰谝徽?文學(xué)及政治對(duì)文學(xué)的干預(yù)文學(xué)和新秩序（1937-1941）上海租界的抵抗文學(xué)（1937-1941）大東亞文學(xué)（1941-1945）結(jié)論第二章 五四浪漫主義的沒(méi)落魯迅風(fēng)格的雜文家蘇青（馮和儀）師陀（王長(zhǎng)簡(jiǎn)）李健吾第三章 傳統(tǒng)的復(fù)興：現(xiàn)代戲劇商業(yè)性戲劇的發(fā)展當(dāng)代現(xiàn)實(shí)主義的局限：于伶古裝戲劇的興起：阿英、周貽白、顧仲彝古裝戲劇的發(fā)展：從《清宮怨》到《秋海棠》多樣性：顧仲彝、費(fèi)穆、吳天（方君逸）、周貽白第四章 傳統(tǒng)的復(fù)興：隨筆性散文周作人上海散文作家文載道和紀(jì)果庵第五章 反浪漫主義吳興華英國(guó)現(xiàn)代文學(xué)和中國(guó)反浪漫主義概念張愛(ài)玲楊絳錢鍾書第六章 結(jié)論附錄文獻(xiàn)目錄人名索引作品索引報(bào)刊索引譯后記

章節(jié)摘錄

　　這部書研究的對(duì)象是1937年至1945年中日戰(zhàn)爭(zhēng)期間日本軍事占領(lǐng)區(qū)的中國(guó)文學(xué)。它的主要任務(wù)不是要研討文學(xué)的社會(huì)作用或者作家們?cè)诘懒x上所處的窘境，而是要以批評(píng)家的眼光作出正確的評(píng)價(jià)，目的在于把這一特定歷史時(shí)期的文學(xué)納入中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史和文學(xué)批評(píng)的主流中去。　　1937年夏季，中國(guó)部隊(duì)在上海和北京地區(qū)奮起抗擊兵力不斷增加的日本軍隊(duì)，一般認(rèn)為，戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期是從此開(kāi)始的。在隨后的全面戰(zhàn)爭(zhēng)中，日本人以高昂代價(jià)逐步把中國(guó)軍隊(duì)的主力從沿海地區(qū)趕到經(jīng)濟(jì)不發(fā)達(dá)的“大后方”。他們對(duì)中國(guó)居民橫加殘暴，惡名遠(yuǎn)揚(yáng)，先是南京大屠殺，接著是對(duì)華北共產(chǎn)黨游擊隊(duì)的殘酷掃蕩。到1940年，戰(zhàn)爭(zhēng)基本上處于停滯狀態(tài)；除了1944年日本對(duì)華南的最后一次大規(guī)模進(jìn)攻外，再?zèng)]有什么重大軍事行動(dòng)。日本人占領(lǐng)了主要沿海城市和富饒的長(zhǎng)江中下游地區(qū)，以供養(yǎng)他們的部隊(duì)，中國(guó)軍隊(duì)則在邊緣的農(nóng)村進(jìn)行騷擾活動(dòng)，直到1945年夏季同盟國(guó)戰(zhàn)勝日本之后，中國(guó)軍隊(duì)才收復(fù)日本占領(lǐng)區(qū)?！　”M管中日戰(zhàn)爭(zhēng)是一個(gè)歷史上的特定時(shí)期，它卻是數(shù)十年來(lái)外國(guó)的控制與剝削，同時(shí)也是外國(guó)威脅的繼續(xù)和加強(qiáng)。正當(dāng)國(guó)民黨指責(zé)共產(chǎn)黨是蘇俄擴(kuò)張主義的工具而共產(chǎn)黨指責(zé)國(guó)民黨是西方列強(qiáng)的買辦的時(shí)候，日本軍隊(duì)于30年代初期攫取了東北，接著又一步步地控制了華北。所有這些問(wèn)題以及其他問(wèn)題在當(dāng)時(shí)的中國(guó)文學(xué)中占有突出的地位。1937年，中國(guó)的優(yōu)秀分子空前堅(jiān)決地反對(duì)日本入侵，發(fā)動(dòng)全面抗戰(zhàn)。這時(shí)為抗戰(zhàn)服務(wù)的愛(ài)國(guó)文學(xué)基本上是已經(jīng)形成的愛(ài)國(guó)文學(xué)的進(jìn)一步發(fā)展。所有作家都直接或間接地為民族危機(jī)的加劇或消除作過(guò)貢獻(xiàn)。隨著戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)，要求每個(gè)作家都提供抗日的愛(ài)國(guó)文學(xué)作品。這就說(shuō)明了，當(dāng)1937年夏秋北京被日本人占領(lǐng)，以及上海外國(guó)租界被日本軍隊(duì)吞并時(shí)，在這兩個(gè)城市中已經(jīng)建立起來(lái)的主要文學(xué)機(jī)構(gòu)為什么要撤離的原因?！　≡谏⒕佑诜侨毡究刂茀^(qū)的大批作家中，隨軍行動(dòng)或身臨前線的人為數(shù)很少。他們主要是決心撤離交戰(zhàn)區(qū)和敵占區(qū)的教育機(jī)構(gòu)成員和出版社的編輯。香港殖民地早就是反帝作家的鵠的，它本身的文化瀕臨絕境。大批著名戲劇家、詩(shī)人、作家抵達(dá)香港，他們向從淪陷的北京和毀于戰(zhàn)火的上海逃出來(lái)的難胞進(jìn)行宣傳，使香港文壇頓時(shí)活躍起來(lái)。另有一些作家在桂林、昆明、重慶、延安以及淪陷前的廣州、漢口從事文學(xué)活動(dòng)。正像隸屬于大學(xué)和出版社的作家重新得到安置一樣，各個(gè)宣傳組織的作家也就地被分派了工作。在某種程度上說(shuō)，正是由于這種原因，一些共產(chǎn)黨員作家仍然受命留在上海外國(guó)租界。當(dāng)時(shí)租界周圍地區(qū)已經(jīng)淪入日本人手中?！　∵@是作家們經(jīng)濟(jì)上異常窘迫的時(shí)刻。在經(jīng)濟(jì)不發(fā)達(dá)的內(nèi)地或居民麇集的香港，就連那些知名作家也覺(jué)得謀生不易。隨著戰(zhàn)爭(zhēng)的延續(xù)，內(nèi)地社會(huì)條件的惡化更加劇了這個(gè)問(wèn)題的嚴(yán)重性。這是一些作家不愿離開(kāi)日本占領(lǐng)區(qū)的主要原因。內(nèi)地生活非常艱難，這對(duì)于那些擔(dān)心找不到固定職業(yè)而難以養(yǎng)家糊口的作家來(lái)說(shuō)，更不敢貿(mào)然離去。因此，有些作家從未離開(kāi)過(guò)京、滬，有的甚至去內(nèi)地后又重返這兩個(gè)城市，在外國(guó)當(dāng)政者的統(tǒng)治下等待戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)束，就像他們的大多數(shù)同事在內(nèi)地等待一樣?！　∽骷覝粼谌毡菊碱I(lǐng)區(qū)的另一個(gè)原因是他們對(duì)某一地區(qū)或城市以及那里的生活有著不解之緣，而不管它是否暫時(shí)處于外國(guó)控制之下。這是一個(gè)不那么明顯的原因。有些作家，無(wú)論是左翼作家還是非左翼作家，都感到自己的作品與某一特定社會(huì)或地區(qū)有些不可分割的聯(lián)系，他們的創(chuàng)作是受到它的制約的。這樣，就有許多理由可以說(shuō)明，為什么某些作家留在日本占領(lǐng)區(qū)，而另一些作家逃到別處去，但是其中沒(méi)有一種理由是屬于政治方面的。很難證明，任何留在日本占領(lǐng)區(qū)的作家所創(chuàng)作的文學(xué)作品是出于對(duì)日本軍國(guó)主義的同情，或者希望在日本人的統(tǒng)治下得到政治庇護(hù)。　　……

編輯推薦

　　不想論述那些眾所周知的、常見(jiàn)的、長(zhǎng)篇研究論著中介紹過(guò)的作品和作家而是要研究鮮有論及的淪陷區(qū)文學(xué)把這特定歷史時(shí)期的文學(xué)納八中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史和文學(xué)批評(píng)的主流中去。最終目的是要將批評(píng)的注意力集中到這時(shí)期最有價(jià)值的文學(xué)作品上來(lái)。

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