影像的火車

前言

人類從何時(shí)開(kāi)始用文字對(duì)影像進(jìn)行詮釋，或者把文字用影像的形式表現(xiàn)出來(lái)，我無(wú)意去追究。只想說(shuō)明的是，這兩者的相互詮釋由來(lái)已久，兩者之間的詮釋文本也琳瑯滿目。但我要說(shuō)的是，《影像的火車》這一文字之于影像的文本仍是獨(dú)特的，有其自身的魅力、意義與價(jià)值。《影像的火車》是阿毛筆下的另類的唯美電影散文。說(shuō)它“另類”，一是因它確實(shí)不好歸類，它既非專業(yè)的影評(píng)，也非業(yè)余的品讀；二是它既非純感性，也非純理性。很多時(shí)候，你甚至不見(jiàn)它在習(xí)慣的閱讀期待上對(duì)電影進(jìn)行解釋，而是看到跳躍而節(jié)奏感強(qiáng)的詩(shī)性文字。它們不但有一種恍若隔世的美，而且，還有些奇怪而感人的異質(zhì)——在柔潤(rùn)的感性處，有堅(jiān)硬的理性：在堅(jiān)硬的理性處，又見(jiàn)濕潤(rùn)的感性。令人緊緊跟隨，卻又若即若離，令人驚喜不已卻又無(wú)所適從，但甘心被這樣復(fù)雜的感覺(jué)纏繞、浸透……在《影像的火車》中，阿毛從她所擷取的電影或?qū)а莸淖瞠?dú)特處入手，用其感性、詩(shī)意而富有睿智與思辨的文字，給我們展現(xiàn)了一個(gè)非常唯美的世界。在這個(gè)世界里，作者用文字筑成一節(jié)節(jié)思想的、藝術(shù)的車廂，把一列《影像的火車》開(kāi)進(jìn)我們的視野。這列《影像的火車》，似乎是一列專列，藝術(shù)專列。因?yàn)樗x取的電影大多數(shù)都是藝術(shù)類型。如作家簡(jiǎn)·奧斯丁、珍妮特、伍爾夫、亨利·米勒和阿娜伊斯·寧，詩(shī)人莎士比亞、藍(lán)波和魏爾倫、西爾維亞·普拉斯等，音樂(lè)家莫扎特、柴可夫斯基，畫(huà)家弗里達(dá)、莫迪里阿尼等的傳記電影。還有作家電影，如杜拉斯編劇的《廣島之戀》、羅伯耶編劇的《去年在馬倫巴》。

內(nèi)容概要

《影像的火車》裝載的主要乘客是電影的導(dǎo)演、演員，電影中的男人、女人，文學(xué)藝術(shù)史上的作家、詩(shī)人、音樂(lè)家、畫(huà)家……同時(shí)折射的卻是人性中的我們，我們自己，我們身邊的人，我們的生活、愛(ài)情，物質(zhì)與精神。所以，這部《影像的火率》，不僅與電影密切相關(guān)，同時(shí)也與我們的生活、我們的特神緊緊相連。

作者簡(jiǎn)介

阿毛，詩(shī)人，作家。做過(guò)宣傳干事、文學(xué)編輯?，F(xiàn)為武漢市文聯(lián)專業(yè)作家。中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)詩(shī)歌學(xué)會(huì)會(huì)員。著有詩(shī)集《為水所傷》、《至上的星星》、《我的時(shí)光儷歌》，中短篇小說(shuō)集《杯上的蘋(píng)果》，長(zhǎng)篇小說(shuō)集《欲望》、《誰(shuí)帶我回家》，散文集《藍(lán)色雙魚(yú)》，詩(shī)文選《旋轉(zhuǎn)的鏡面》等。代表作有《女人辭典》、《愛(ài)情教育詩(shī)》、《午夜的詩(shī)人》及著名的爭(zhēng)議詩(shī)《當(dāng)哥哥有了外遇》。作品曾入選近百種文集、年鑒及感動(dòng)大學(xué)生的讀本。有詩(shī)歌、小說(shuō)獲獎(jiǎng)，并有部分作品被譯介到國(guó)外。

書(shū)籍目錄

像互動(dòng)一樣美不只是電影／3閱讀足一種創(chuàng)作／7像蝴蝶一樣美／9語(yǔ)言的蝴蝶／12記憶的形式／14為你而寫(xiě)作／18寫(xiě)字的看電影／21愛(ài)寫(xiě)作，更愛(ài)電影／25可以詩(shī)歌，可以散文，可以小說(shuō)／28瘋狂的、邪惡的／36泄露天機(jī)者死／39如何描述生活中的惡?  ／42文字的植物園熱愛(ài)書(shū)中的女人／47一間自己的屋子／49難忘喬治·桑／5l影碟前的幻想生活／53流動(dòng)的花瓣／55終于可以遺忘她了／57里爾兜的玫瑰／60作為文字的植物園／62黑色的光輝／64熱愛(ài)向日葵／66以不完美美向黑澤明致敬／68愛(ài)情的功與罪為天才的生前而痛哭／75這樣，這樣，愛(ài)您／79用莎士比亞的才情去愛(ài)／82從疼痛的身體上開(kāi)出的的魔幻之花／85悲傷的抗?fàn)帲?8為女人而悲傷／93愛(ài)情的功與罪／96被壓抑的天才或愛(ài)令人發(fā)瘋／10l死是一門(mén)藝術(shù)／105白雪落下了黑色的花瓣／110   性對(duì)愛(ài)的傷害把路標(biāo)拍成雙人床／115肉體無(wú)法安慰靈魂／1l8幻想：愛(ài)和性，床和帽子／121愛(ài)，欲和日記／125性對(duì)愛(ài)的傷害／13l愛(ài)比死更冷／135女人的芬芳令人沮喪／138欲望：和利刃一樣鋒利／140偷窺：穿過(guò)孤獨(dú)的一條漆黑隧道／142愛(ài)詩(shī)人的理由為什么我喜歡古裝?  ／147怎樣讓女巫失去魔力?  ／150詩(shī)人有什么用?／152詩(shī)人有什么不同?  ／155愛(ài)詩(shī)人的理／158一塊積著狄塵的玻璃／160用獨(dú)自撫慰孤獨(dú)的心／162精神的草莓／164生活在別處／166凡美皆有毒頹廢竟是如此的美麗／173你是我們的幻想／175哭泣的玫瑰／177勞拉美嗎?  ／180美得過(guò)火／182凡美必有毒／184冷艷這個(gè)詞／188毀掉被看體／19l在皮膚上彈鋼琴／195鋼琴教師與鋼琴無(wú)緣／197我的世界足夠奢華／200蘋(píng)果的法則夏娃的自述：我足第一個(gè)／207蘋(píng)果的法則／210有誰(shuí)見(jiàn)過(guò)上帝?  ／212選擇健康／215黑暗不過(guò)是黑而已／217畢業(yè)生本杰明的自述／220我們的靈魂就是愛(ài)／226在時(shí)間中被比喻的人／228火車到站／231水巾的波紋／232

章節(jié)摘錄

插圖：像蝴蝶一樣美語(yǔ)言的蝴蝶就像地球上除人以外的動(dòng)物以飛禽走獸來(lái)分類一樣，我認(rèn)為文學(xué)作品也可以以此來(lái)類比。愛(ài)倫?坡的是一只怪戾的烏鴉，金斯堡的是一匹嚎叫的狼，海明威的卻是一頭咆哮的雄獅?！{博科夫則是一只美麗的蝴蝶。不管曾經(jīng)的烏鴉還是不是烏鴉，狼還是不是狼，雄獅還是不是雄獅。納博科夫的作品肯定是蝴蝶，而且是美麗的蝴蝶，在滄桑的時(shí)空中優(yōu)雅地飛舞著。多年前的一個(gè)慵倦的午后，我在一家格調(diào)高雅的書(shū)店里邂逅到納氏的《洛麗塔》與《微暗的火》，立即就為它那散文詩(shī)般華麗的語(yǔ)言與優(yōu)美的節(jié)奏所迷惑，尤其《洛麗塔》的語(yǔ)言，就像輕風(fēng)無(wú)意之中吹起的風(fēng)鈴，不僅婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，還引人遐思。“洛麗塔，我生命之光，我欲念之火。我的罪惡，我的靈魂。洛－麗－塔：舌尖向上，分三步，從上顎往下輕輕落在牙齒上。洛、麗、塔、在早晨，她就是洛，普普通通的洛，穿一只襪子，身高4尺10寸。穿上寬松褲時(shí)，她是洛拉。在學(xué)校里她是多麗。正式簽名時(shí)她是多洛雷斯。可在我懷里，她永遠(yuǎn)是洛麗塔?！币粫?huì)兒光，一會(huì)兒火，一會(huì)是舌尖，一會(huì)兒牙齒。意象的質(zhì)感與顏色明快、富麗，句子的節(jié)奏緊密而優(yōu)美。語(yǔ)言所承載的形象，在不同的場(chǎng)所它的顏色與情調(diào)也不同。就像蝴蝶在不同的光中、風(fēng)中，它永遠(yuǎn)的姿態(tài)卻是風(fēng)情萬(wàn)種?！斑@樣的話，等讀者打開(kāi)這本書(shū)的時(shí)候，我們倆都不在人世了。但是只要鮮血還在我寫(xiě)字的手中流動(dòng)，你和我一樣參加了這件倒霉事……我想到了野牛和天使，經(jīng)久不衰的色素之謎，預(yù)言般的十四行詩(shī)，藝術(shù)的庇護(hù)，這才是你我唯一可能共享的不朽，我的洛麗塔。”語(yǔ)言讓物質(zhì)和精神，讓靈與肉穿越無(wú)限的時(shí)空，就像蝴蝶穿越花朵與森林……誰(shuí)不喜歡這樣的蝴蝶呢？我一直在想，納氏的語(yǔ)言豐富如蝴蝶的色彩，是不是與他曾經(jīng)研究蝴蝶有關(guān)？我曾在一本書(shū)上看到納氏面帶微笑手拿一只蝴蝶標(biāo)本的照片。那真是一張獨(dú)特的藝術(shù)家照片。它不像很多大師掩卷沉思，而是雙手的十指與無(wú)名指托著一個(gè)蝴蝶標(biāo)本擱在他尖尖的下巴上。這只美麗的蝴蝶標(biāo)本與納氏睿智而譏誚的雙眼、光潔而多皺的額頭形成有趣的對(duì)比。整個(gè)畫(huà)面看起來(lái)不僅厚重，而且詼諧。這正是納氏作品的風(fēng)格再現(xiàn)，不論是《洛麗塔》還是《微暗的火》，其語(yǔ)言不僅僅如“蝶翼的瑰麗色彩”，而且像蝴蝶本身一樣輕盈調(diào)皮。它不僅優(yōu)美地棲息，而且還忽高忽低地飛翔。一會(huì)兒是美麗的低谷，一會(huì)兒是壯麗的山峰，使任何一雙觀看的眼睛都在不斷地?cái)U(kuò)大視域。這正是納氏與他的《洛麗塔》、《微暗的火》不朽的魅力所在，也正是我把它們看成語(yǔ)言的蝴蝶的原因。

媒體關(guān)注與評(píng)論

稍縱即逝的微妙感受，通向生命本真的真誠(chéng)抒寫(xiě)，睿智而含蓄的理性思辨，自然而優(yōu)雅的書(shū)卷氣息，構(gòu)成阿毛寫(xiě)作的多面體，使阿毛的作品在當(dāng)代女性——吳恩敬（文學(xué)評(píng)論家）她的先鋒姿態(tài)，她對(duì)人性的洞悉，她的語(yǔ)言深度，她所堅(jiān)持的藝術(shù)理想，都令我們感動(dòng)并肅然起敬。阿毛無(wú)疑是獨(dú)特的?！惛桑ㄗ骷遥┧奈淖掷锊刂募獾?，或許逼疼了我們的眼睛，撕割了自我和他人的肉身與靈魂，但這并不是阿毛的本意。她文字里的刀，是她為脆弱的生命準(zhǔn)備的護(hù)身器。她只用這護(hù)身器對(duì)抗時(shí)間與俗世。一個(gè)狂熱地愛(ài)著文字的人，必然像那個(gè)癡迷地愛(ài)著王子的人魚(yú)一一身心在尖刀般的刺疼中漸成泡沫，而文字卻成為波瀾壯闊的?！鼈冇啦煌Ｏ⒌厣萃鵁o(wú)邊無(wú)際的愛(ài)與永生。最后，在阿毛的作品里，文字也熔煉成利器，對(duì)抗著時(shí)間這個(gè)最大的敵人。這對(duì)抗既是美麗的也是優(yōu)雅的，既有情感的敏銳與溫暖，也有思想的刀鋒與決絕?！职祝ㄗ骷遥┮恢毕矚g阿毛的文字里那種徹底、決絕和冷冷的感覺(jué)，奇異、敏銳而深邃。——宋曉杰（詩(shī)人）“我想用我的電影蓋一棟房子。有砦做成地窯，有些做成墻壁，其他則做窗戶。然而，我希望到最后它能成一棟房子?！钡聡?guó)導(dǎo)演賴納·維納·法斯賓德如是說(shuō)。而我則希望我的這部電影散文集是一列火車，用它自己獨(dú)有的文字風(fēng)格攜帶著它所喜愛(ài)的電影，行進(jìn)在藝術(shù)的曠野中……當(dāng)你的目光轉(zhuǎn)向這列火車時(shí)，神秘與憧憬緊緊跟隨，夢(mèng)幻與愛(ài)情緊緊跟隨?！⒚?/pre>


編輯推薦
《影像的火車》中，阿毛從她所擷取的電影或?qū)а莸淖瞠?dú)特處入手，用其感性、詩(shī)意而富有睿智與思辨的文字，給我們展現(xiàn)了一個(gè)非常唯美的世界。在這個(gè)世界里，作者用文字筑成一節(jié)節(jié)思想的、藝術(shù)的車廂，把一列《影像的火車》開(kāi)進(jìn)我們的視野。





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