藍(lán)色記憶的年代

前言

水對(duì)著天空的耳朵絮語(yǔ)張永義海子臥軌自殺的那個(gè)春天，我還是一個(gè)剛剛離開母親和故鄉(xiāng)的少年，因?yàn)楦赣H的工作調(diào)動(dòng)而得以進(jìn)入一所省級(jí)重點(diǎn)中學(xué)讀書。每晚與我一起在安靜的辦公室里做功課的那個(gè)女孩很可能也是哪位老師家的子女或親戚，否則我們不太可能準(zhǔn)時(shí)赴約般地天天碰見面，我早已淡忘了她的名字和面容，印象最深的還是她頭上扎的藍(lán)色蝴蝶結(jié)，被燈管灑落的清輝和烏黑的發(fā)辮襯托得格外美麗。這個(gè)習(xí)慣穿著一雙白色襪子的女孩就像洛麗塔般點(diǎn)燃了我的生命之光和欲望之火。我曾經(jīng)充滿罪惡感地在夢(mèng)境里一遍遍地?fù)崦枪鉂嵉谋巢亢图?xì)小的腳踝。我想過逃課請(qǐng)她去看一場(chǎng)電影，卻又沒有足夠的膽量。每晚我們只有十五分鐘的間歇能夠站在擺滿盆景的陽(yáng)臺(tái)上張望夜景或一起下樓在校園花壇邊散步，談?wù)摰脑掝}紛雜而無(wú)實(shí)質(zhì)意義?？梢钥隙ǖ氖牵艺鞘芰怂挠绊懖湃ふ耶?dāng)時(shí)流行的席慕蓉的詩(shī)歌，結(jié)果在一本臺(tái)灣女性抒情詩(shī)的合集里不僅讀到了前者的《白鳥之死》、《曇花的秘密》和《千年的愿望》，而且發(fā)現(xiàn)了更多的驚喜，那就是林泠的《菩提樹》和《阡陌》，還有敻虹的《索影人》和《依稀雨中》。那年，我十四歲，天真愚鈍得無(wú)法正確地拼寫這兩位海峽對(duì)岸女詩(shī)人的名字，反倒記住了一堆無(wú)病呻吟的詞語(yǔ)：青苔、劍鞘、淅瀝、幕幃、踱躞、錦帛、靈犀、鏗鏘、囁嚅、迢遞……第二年夏天，我在一個(gè)偏遠(yuǎn)的小鎮(zhèn)上獨(dú)自生活，我所借住的房間與《鏡花緣》作者李汝珍的故居僅有一墻之隔，在那個(gè)因?yàn)槭澜绫^早地結(jié)束而深夜無(wú)球可看心情煩悶的午夜時(shí)分，只有枕邊的收音機(jī)和書籍陪伴，一本題為《情詩(shī)與夢(mèng)幻》的薄薄的彩色印刷的小冊(cè)子進(jìn)入了我的視線，我的目光漸漸地從那些衣著暴露表情曖昧的女性攝影圖片轉(zhuǎn)移到了那些分行排列的漢字，有許多女詩(shī)人的名字我還是頭一回聽到：白朗寧夫人、狄金森、阿赫瑪托娃、茨維塔耶娃、索德格朗……很多年之后，我才被她們溫柔而低沉的聲音真正迷住。那年夏天，因?yàn)榈甑臏I水和 “風(fēng)之子”卡尼吉亞飄逸的長(zhǎng)發(fā)，我開始向往遙遠(yuǎn)的阿根廷，并且知道了煙酒和失眠的滋味，甚至在光線幽暗的錄像廳里看了生平第一場(chǎng)氣喘吁吁的色情電影，整個(gè)房間里回蕩著吞咽口水的奇怪的聲響。顧城殺妻自縊的消息傳到我們這些高中生的耳朵里，差不多是與《白鹿原》、《廢都》的出版引起轟動(dòng)、校園民謠和辯論賽的到處盛行處于同一個(gè)時(shí)期吧，至少我的經(jīng)常出錯(cuò)的記憶就是如此。后來我有想過，如果沒有這件事的強(qiáng)烈刺激——我的一個(gè)朋友并無(wú)惡意地將其表述為“借尸還魂”——我們那代人當(dāng)中的大多數(shù)可能都不會(huì)再去關(guān)注朦朧詩(shī)歌，北島、楊煉、多多還有四川的詩(shī)人柏樺、張棗就不可能真正影響到自己的閱讀成長(zhǎng)?；貞涍@些隱秘的往事，使我既感到熟悉溫暖，又仿佛度過了一個(gè)漫長(zhǎng)的冬天，徹骨嚴(yán)寒。我還記得自己是如何在街道拐角的書攤上遇見徐志摩和戴望舒，正是通過他們的詩(shī)歌全集里的譯作才間接地讀到了哈代、羅賽蒂、道生、洛爾迦等一大批令人驚嘆的詩(shī)人，把其時(shí)深陷于何其芳詩(shī)集《預(yù)言》之中的我給拯救了出來。我開始發(fā)現(xiàn)，匯聚成詩(shī)歌天空的不僅有莎士比亞、拜倫、雪萊、惠特曼、泰戈?duì)?、普希金、裴多菲這些對(duì)于青少年而言如雷貫耳的名字，還有一條燦若星漢的河流在悄悄地流淌。應(yīng)出版人之邀，這本外國(guó)詩(shī)歌精選集收入了四十位詩(shī)人一百零八首抒情、敘事與哲理小詩(shī)，雖為短制，卻冀望讀者能夠以此作為線頭，拉拽出更多不朽的詩(shī)篇，拂去歲月的塵埃，我們將找到更多詩(shī)歌紀(jì)念碑上鐫刻的名字。一個(gè)叫做安德烈?馬爾羅的法國(guó)人曾經(jīng)說過：每一個(gè)年輕人的心都是一塊墓地，上面銘刻著一千位已故藝術(shù)家的姓名。但其中有正式戶口的僅僅是少數(shù)強(qiáng)有力的而且往往是水火不相容的鬼魂。與這位如今長(zhǎng)眠于先賢祠中的作家同一時(shí)代的大詩(shī)人勒內(nèi)?夏爾在一首吟詠巖壁上鳥獸圖畫的詩(shī)歌開篇發(fā)出了感嘆：水對(duì)著天空的耳朵絮語(yǔ)。當(dāng)往事的流水漫過詩(shī)歌的天空，不禁憶起當(dāng)年一幕幕生動(dòng)鮮活的場(chǎng)景，我是如何與這些水火不相容的鬼魂相遇的呢？他們蕭條異代不同時(shí)，咫尺天涯不相見，但是對(duì)于童年與故鄉(xiāng)的晝思夜想、對(duì)于愛情與死亡的千思萬(wàn)慮把他們聚在了一起。他們當(dāng)中不乏諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的獲得者，例如葉芝、聶魯達(dá)、蒙塔萊、阿萊克桑德雷和埃利蒂斯，亦有英美的桂冠詩(shī)人，例如華茲華斯和沃倫，但是，能夠像歌德、拉馬丁和哈代那樣生前就享有盛譽(yù)長(zhǎng)命百歲的又有幾人呢？萊奧帕爾迪飽受眼疾和哮喘的折磨，索德格朗死于肺結(jié)核和營(yíng)養(yǎng)不良，阿波利奈爾死于西班牙流感，洛爾迦死于野蠻的槍殺，曼德爾施塔姆死于殘暴的集中營(yíng)，里爾克死于溫柔的玫瑰花刺，愛倫?坡、佩索阿和狄蘭?托馬斯紛紛死于過量的酒精麻醉，策蘭、茨維塔耶娃和普拉斯不約而同地選擇了自殺輕身，巴赫曼干脆被一場(chǎng)解釋不清原因的火災(zāi)吞噬了生命。還有詩(shī)意地棲居的荷爾德林、生活在別處的蘭波和失明的博爾赫斯，等待他們的是瘋癲的后半生、可憐的截肢和永世的黑暗。還有距離我們更為遙遠(yuǎn)的女詩(shī)人薩福，我們甚至無(wú)法準(zhǔn)確地追溯其命運(yùn)的結(jié)局，與她緊緊捆綁在一起的竟然是同性戀和“有傷風(fēng)化”的罪名。曾經(jīng)向喬伊斯、艾略特和海明威伸出熱情援手的龐德則因?yàn)椴划?dāng)?shù)难哉摱涣b押，叛國(guó)罪把這位滿鬢風(fēng)霜的老者釘在了恥辱柱上。如果說詩(shī)人的命運(yùn)多半是不幸的，那么詩(shī)歌的當(dāng)下境遇又如何呢？蒙塔萊在1975年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的受獎(jiǎng)演說當(dāng)中發(fā)出過這樣的疑問：詩(shī)歌還時(shí)興嗎？在這位意大利隱逸派詩(shī)人的眼中，置身于這個(gè)充滿消費(fèi)風(fēng)氣和機(jī)器轟鳴聲的文明時(shí)代，就技術(shù)層面而言，寫詩(shī)本身并不困難。從白底黑斑的紙上精靈直到閃爍上電腦屏幕上的蝴蝶，甚至連自行發(fā)表和自費(fèi)印刷詩(shī)歌的行為也司空見慣，那些山頭林立的江湖詩(shī)派、唇槍舌劍的網(wǎng)絡(luò)詩(shī)壇以及堆在書店角落無(wú)人問津或放在家中自生自滅的個(gè)人詩(shī)集，何其多也，但是真正關(guān)注詩(shī)歌的讀者數(shù)量卻要大打折扣。難道，詩(shī)歌真的有一天會(huì)像某些繪畫作品那樣只是為了滿足于鮮為人知的收藏者的癖好而存在嗎？編排這樣一部外國(guó)詩(shī)歌精選集并不是為了濫竽充數(shù)附庸風(fēng)雅，而是想通過那些純粹的聲音來打動(dòng)更多年輕而寂寞的心。美國(guó)學(xué)者哈羅德?布魯姆在《影響的焦慮——一種詩(shī)歌理論》里強(qiáng)調(diào)，詩(shī)的歷史是無(wú)法和詩(shī)的影響截然分開的，一部詩(shī)的歷史就是詩(shī)人中的強(qiáng)者為了廓清自己的想象空間而相互“誤讀”對(duì)方的詩(shī)的歷史。我愿意將這本選集作為一種獻(xiàn)禮，來減緩那種由于長(zhǎng)期閱讀所得的恩惠而產(chǎn)生的“負(fù)債之焦慮”。我們深知，并沒有一條準(zhǔn)繩來簡(jiǎn)單地衡定詩(shī)歌的優(yōu)劣，只能說，收入在這本外國(guó)詩(shī)歌精選集當(dāng)中的大部分都是膾炙人口明白曉暢的詩(shī)歌經(jīng)典，偏重抒情短制和現(xiàn)當(dāng)代詩(shī)人的佳作，主要限于愛情、死亡與童年故鄉(xiāng)的題材范圍。這并不意味著我們輕視史詩(shī)與敘事長(zhǎng)詩(shī)、更不代表我們否定馬拉美、瓦雷里、艾略特、斯蒂文斯那樣繁復(fù)典雅不無(wú)晦澀的詩(shī)風(fēng)。十多年前，我即將走出校園，在《詩(shī)刊》雜志上讀到了李昂櫓的組詩(shī)《結(jié)滿黃金的樹》，這位被無(wú)情的洪水淹沒的女詩(shī)人在最后寄出的遺作里預(yù)知了她的命運(yùn)結(jié)局，并且分別以深邃、純潔和回歸等為題，提前寫就了自己的悼詞：平淡庸俗的日子里我多么需要你/就想一位母親在呼喚她野游未歸的孩子……假若死亡是情愛的終極/詩(shī)歌該是另一個(gè)世界里渴望涅槃的靈魂……在高尚與庸俗若即若離的廝殺中/手持詩(shī)的矛與歌的盾來掩護(hù)孤獨(dú),渺小與懦弱……墓碑上只有我一個(gè)人的名字/大雨躲在眼睛里的最黑處歇息/我感到累極了……這是我記憶當(dāng)中最后一次滿含淚水地閱讀詩(shī)歌刊物，并且被她所具有的灼燙的感情和無(wú)助的言辭所深深打動(dòng)。真正的詩(shī)歌在那一刻幻化成了李昂櫓所形容的“一條穿越我身體的河流”，從而擁有了“一滴咸水就能浮托一根千鈞的青絲和素指”的驚人力量，讓我心甘情愿地在她的“蔚藍(lán)的淹沒”里合眼睡去。差不多是在同一年，我從圖書館里借閱了當(dāng)年頗有影響的《國(guó)際詩(shī)壇》，在第2輯里讀到了沃倫、埃利蒂斯和阿赫瑪托娃等詩(shī)人的一系列代表作，其中《英雄挽歌》是由著名詩(shī)人蔡其矯先生翻譯的，另一位譯者劉瑞洪所編選的《埃利蒂斯詩(shī)抄》則收入了《瘋狂的石榴樹》等名篇，其中有一首《充滿藍(lán)色回想的年齡》讓我徹底地迷戀上了希臘的橄欖林、葡萄園、孤挺花和愛琴海。后來閱讀李野光先生重新編譯的埃利蒂斯詩(shī)選，我才知道這首詩(shī)通常也被翻譯成《藍(lán)色記憶的年代》或《天藍(lán)色記憶的時(shí)代》。那真是一段與詩(shī)結(jié)緣正值青春的好年齡，所以，我才決定把這部充滿藍(lán)色回想的外國(guó)詩(shī)歌精選集取名為藍(lán)色記憶的年代。

內(nèi)容概要

我們深知，并沒有一條準(zhǔn)繩來簡(jiǎn)單地衡定詩(shī)歌的優(yōu)劣，只能說，收入在這本外國(guó)詩(shī)歌精選集當(dāng)中的大部分都是膾炙人口明白曉暢的詩(shī)歌經(jīng)典，偏重抒情短制和現(xiàn)當(dāng)代詩(shī)人的佳作，主要限于愛情、死亡與童年故鄉(xiāng)的題材范圍。這并不意味著我們輕視史詩(shī)與敘事長(zhǎng)詩(shī)，更不代表我們否定馬拉美、瓦雷里、艾略特、斯蒂文斯那樣繁復(fù)典雅不無(wú)晦澀的詩(shī)風(fēng)。    十多年前，作者即將走出校園，在《詩(shī)刊》雜志上讀到了李昂櫓的組詩(shī)《結(jié)滿黃金的樹》，這位被無(wú)情的洪水淹沒的女詩(shī)人在最后寄出的遺作里預(yù)知了她的命運(yùn)結(jié)局，并且分別以深邃、純潔和回歸等為題，提前寫就了自己的悼詞：    平淡庸俗的日子里作者多么需要你／就像一位母親在呼喚她野游未歸的孩子……假若死亡是情愛的終極／詩(shī)歌該是另一個(gè)世界里渴望涅槃的靈魂……在高尚與庸俗若即若離的廝殺沖／手持詩(shī)的矛與歌的盾來掩護(hù)孤獨(dú)、渺小與懦弱……墓碑上只有作者一個(gè)人的名字／大雨躲在眼睛里的最黑處歇息／作者感到累極了……    這是作者記憶當(dāng)中最后一次滿含淚水地閱讀詩(shī)歌刊物，并且被她所具有的灼燙的感情和無(wú)助的言辭所深深打動(dòng)。差不多是在同一年，作者從圖書館里借閱了當(dāng)年頗有影響的《國(guó)際詩(shī)壇》，在第2輯里讀到了沃倫、埃利蒂斯和阿赫瑪托娃等詩(shī)人的一系列代表作。其中有一首《充滿藍(lán)色回想的年齡》讓作者徹底地迷戀上了希臘的橄欖林、葡萄園、孤挺花和愛琴海。后來閱讀李野光先生重新編譯的埃利蒂斯詩(shī)選，作者才知道這首詩(shī)通常也被翻譯成《藍(lán)色記憶的年代》或《天藍(lán)色記憶的時(shí)代》。那真是一段與詩(shī)結(jié)緣、正值青春的好年齡，所以，作者才決定把這部充滿藍(lán)色回想的外國(guó)詩(shī)歌精選集取名為“藍(lán)色記憶的年代”。

作者簡(jiǎn)介

張永義，一個(gè)沿海小城里的異鄉(xiāng)人，走近人生的中途。在閱讀、寫作和冥想中虛度光陰。面朝書本，背對(duì)城市，敞開內(nèi)心，遠(yuǎn)眺故鄉(xiāng)。已出版外國(guó)文學(xué)書評(píng)集《夜無(wú)虛席》和隨筆集《電影花粉》，編選有《曠野面紗》，另著有長(zhǎng)篇小說《破冰船——時(shí)光的碎片》、隨筆集《肉體的迷宮》和《沉睡之書》等。對(duì)于古典詩(shī)詞和超現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)歌的熱情至今未減，喜愛李義山、吳夢(mèng)窗和黃仲則，迷戀蘭波、勒內(nèi)?夏爾和埃利蒂斯。

書籍目錄

薩福（約公元前610前5807）　一個(gè)少女　斷章（選二首）哈亞姆（約1048-1122）　柔巴依集（選二首）彼特拉克（1304-1374）　歌集（選二首）貢戈拉（1561-1627）　十四行詩(shī)（選二首）多恩（1572-1631）　計(jì)算　影子的一課歌德（1749-1832）　野薔薇　魔王　迷娘歌　浪游者之夜歌荷爾德林（1770－1843）　獻(xiàn)給命運(yùn)女神們　無(wú)題　浮生的一半華茲華斯（1770-1850）　無(wú)題　蘇珊的冥想拉馬?。?790-1869）　湖　蝴蝶　致書頁(yè)中一朵枯萎的花萊奧帕爾迪（1798-1837）　無(wú)限　致月亮愛倫坡（1809-1849）　湖——致——　安娜貝爾麗哈代（1840-1928）　她的名字　窺鏡　呼喚蘭波（1854-1891）　黃昏　奧菲麗婭　出發(fā)古爾蒙（1858-1915）　發(fā)　雪　死葉葉芝（1865-1939）　當(dāng)你老了　白鳥　箭遭生（1867-1900）　這些都不會(huì)長(zhǎng)久　幽暗之花園里爾克（1875-1926）　沉重的時(shí)刻　秋日　預(yù)感　回憶阿波利奈爾（1880-1918）　蜜臘波橋　美人魚　五月梯斯黛爾（1884-1933）　忘掉它　夜歌　八月之夜龐德（1885-1972）　詠嘆調(diào)　小夜曲　舞姿佩索阿（1888-1935）　因?yàn)槟撤N理由　如今，向我逼近的死亡翁加雷蒂（1888-1970）　卡爾索的圣馬丁諾鎮(zhèn)　我已失去了一切阿赫瑪托娃（1889-1966）　繆斯沿著山道離開了　最后一次會(huì)晤之歌　獻(xiàn)給亡人的花環(huán)曼德爾施塔姆（1891-1938）　貝殼　難以形容的哀愁　徒步旅行者　我凍得渾身顫栗不停茨維塔耶娃（1892-1941）　脈管里注滿了陽(yáng)光　哪里來的這般溫柔　我在巖石的板壁上寫索德格朗（1892-1923）　愛　星星　虛無(wú)世界蒙塔萊（1896-1981）　生活之惡　夏日正午的漫步洛爾迦（1898-1936）　低著頭　騎士之歌　最初的愿望小曲阿萊克桑德雷（1898-1984）　童年　歌唱吧，烏兒　獻(xiàn)給一介死去的姑娘博爾赫斯（1899-1986）　分離　雨　局限聶魯達(dá)（1904-1973）　二十首情詩(shī)與一支絕望的歌（選二首）　愛情的十四行詩(shī)（選一首）沃倫（1905-1994）　世事滄桑話鳴鳥　吹吧，西風(fēng)夏爾（1907-1988）　黑鹿　雨燕　宣告其名　索爾格河埃利蒂斯（1911-1996）　白日的青春期　瘋狂的石榴樹　藍(lán)色記憶的年代狄蘭托馬斯（1914-1953）　不要溫和地走進(jìn)那個(gè)良夜　當(dāng)我天生的五官都能看見策蘭（1920-1970）　卡羅那　死亡賦格曲巴赫曼（1926-1973）　被緩期的日子　詠嘆調(diào)第1號(hào)安東尼斯（1930- ）　故鄉(xiāng)　絕望的邊境線特朗斯特羅姆（1931- ）　1966年——寫于冰雪消融中　黑色的山　尾曲普拉斯（1932-1963）　邊緣　十一月的信　七月里的罌粟花

章節(jié)摘錄

《外國(guó)詩(shī)歌精選:藍(lán)色記憶的年代》收入了數(shù)十位詩(shī)人的百余首外國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌精選，從古希臘的“第十位繆斯”薩福直到美國(guó)自白派女詩(shī)人西爾維婭普拉斯，有那么多高貴而痛苦的靈魂在訴說，在低吟。既有榮膺諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的葉芝、聶魯達(dá)、蒙塔萊、阿萊克桑德雷和埃利蒂斯，也有英美桂冠詩(shī)人華茲華斯、沃倫，還有法語(yǔ)詩(shī)人拉馬丁、蘭波、古爾蒙、阿波利奈爾和勒內(nèi)?夏爾，德語(yǔ)詩(shī)人歌德、荷爾德林、里爾克、策蘭和巴赫曼，俄語(yǔ)詩(shī)人曼德爾施塔姆、阿赫瑪托娃和茨維塔耶娃，更有西班牙語(yǔ)詩(shī)歌的兩極：深沉的博爾赫斯和輕盈的洛爾迦……薩福是古希臘最著名的女詩(shī)人，柏拉圖譽(yù)為“第十位繆斯”；埃利蒂斯是現(xiàn)代希臘最優(yōu)秀的抒情詩(shī)人，1979年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主。彼特拉克是意大利文藝復(fù)興時(shí)期最優(yōu)秀的抒情詩(shī)人，發(fā)展了十四行詩(shī)體；萊奧帕爾迪是意大利最著名的浪漫主義詩(shī)人，天才早逝；薩巴是20世紀(jì)意大利隱逸派代表詩(shī)人，與諾貝爾獎(jiǎng)獲得者夸西莫多和蒙塔萊齊名。維庸是15世紀(jì)歐洲最優(yōu)秀的抒情詩(shī)人；拉馬丁是法國(guó)最著名的浪漫主義詩(shī)人；蘭波是象征主義詩(shī)人，阿波利奈爾是超現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)歌的先驅(qū)；勒內(nèi)?夏爾是二戰(zhàn)以來法國(guó)最重要的詩(shī)人。多恩是英國(guó)玄學(xué)派詩(shī)人；華茲華斯、丁尼生是英國(guó)19世紀(jì)的桂冠詩(shī)人；葉芝、希尼是曾經(jīng)獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的愛爾蘭詩(shī)人；愛倫?坡是象征主義詩(shī)歌的先驅(qū)；斯蒂文斯是美國(guó)最著名的現(xiàn)代派詩(shī)人；沃倫是美國(guó)首位桂冠詩(shī)人；普拉斯是美國(guó)自白派女詩(shī)人，以自殺結(jié)束生命。帕斯捷爾納克是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，俄語(yǔ)象征主義詩(shī)人，茨維塔耶娃與阿赫瑪托娃齊名，被認(rèn)為是最偉大的俄羅斯女詩(shī)人。歌德和荷爾德林這兩位最偉大的德語(yǔ)詩(shī)人的命運(yùn)大相徑庭，前者生前風(fēng)光無(wú)限，后者余生凄涼；而里爾克和策蘭作為上個(gè)世紀(jì)使用德語(yǔ)創(chuàng)作的猶太詩(shī)人，同樣敏感脆弱，無(wú)家可歸，堪稱一戰(zhàn)、二戰(zhàn)前后整個(gè)西方最值得注目的大詩(shī)人。貢戈拉和洛爾卡是西班牙古代和現(xiàn)代最具有影響力的詩(shī)人，巴列霍、博爾赫斯和聶魯達(dá)則是拉丁美洲詩(shī)界最值得紀(jì)念的名字。

編輯推薦

我們無(wú)法逐一呼喊這些驕傲的名字和謙卑的聲音，但《外國(guó)詩(shī)歌精選:藍(lán)色記憶的年代》字里行間都充滿了藍(lán)色的回想?；叵肭啻骸v史、伊甸園的夢(mèng)境?！锂?dāng)往事的流水漫過詩(shī)歌的天空，我們是否還能夠記起純真的童年和遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)？★在令人傷感的愛情和令人敬畏的死亡面前，到底是選擇沉默遺忘，還是跟隨那些美麗的清唱，一起滑翔，試圖挽回逝去的韶光？

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