俄羅斯

前言

讓歷史照亮未來的行程    中央電視臺臺長  趙化勇    今天的世界，是一個既充滿希望，又遍布危機(jī)的世界。    一方面．人類的力量日益強(qiáng)大，目光已投向浩翰的宇宙；另一方面，人類自身卻似乎日益脆弱，面對環(huán)境惡化、恐怖主義等種種危機(jī)顯得有些無措。    一方面，全球化進(jìn)程將世界更加緊密地聯(lián)系在一起，國與國的相互依存度越來越強(qiáng)：另一方面，不同文明問的沖突卻未見消減，戰(zhàn)火和鮮血彌漫的場面仍在局部地區(qū)上演。    這一切．鑄就了一個合作與競爭并存、進(jìn)步與落后共生的大舞臺，大小強(qiáng)弱的國家都在這個舞臺上扮演著自己的角色．而曾經(jīng)、正在和仍將繼續(xù)左右劇情發(fā)展的舉足輕重的力量，卻始終來自于大國。大國的興衰消長，始終是世界舞臺上最受人矚目的大戲。在歷史進(jìn)入21世紀(jì)的時候：    美國仍然領(lǐng)先，沒有跡象表明它將在短時間內(nèi)被超越：    歐洲各國前所未有地聯(lián)合起來，集團(tuán)優(yōu)勢日漸彰顯；    保有全球第二經(jīng)濟(jì)大國位置的日本，一直在謀求政治大國地位；    一度落后的俄羅斯，已重新吹響復(fù)興的號角并顯露崢嶸；    印度、巴西，正竭力向前．試圖改寫現(xiàn)有的世界大國格局。    那么，中國呢?    這個古老而生機(jī)盎然的國度，這條歷經(jīng)劫波而豪情不滅的巨龍．這列用速度吸引世界眼球的經(jīng)濟(jì)快車。今天，沒有哪個國家會忽視中國的存在。    中國人是理性的，我們看到了自己目前作為一個發(fā)展中國家面臨的困難：中國人也是感性的，我們的心中有個夢，一個大國的夢。也許，更準(zhǔn)確地說，中國從來就是一個大國，中國人從來不乏大國心態(tài)：鐵骨錚錚而又雍容大度的大漢氣質(zhì)，浪漫開放而又胸襟豪邁的盛唐氣象，縱橫七海卻“厚往薄來”的大明艦隊(duì)，已在中華民族的血脈里醞釀出了山高水長的大國之風(fēng)。    大國之風(fēng)是什么?老子說：“大國以下小國，則取小國?！币馑际牵捍髧挥袑πt下，才能得到小國的信任：司馬穰苴說：”國雖大，好戰(zhàn)必亡，天下雖安，忘戰(zhàn)必危?！编嵑吐暑I(lǐng)當(dāng)時天下第一的艦隊(duì)七下西洋，執(zhí)行的外交政策是：“以德睦鄰?！贝髧?，在于有容乃大，有德乃大，有信乃大，有為乃大，這就是中國人傳統(tǒng)的大國觀。    大國是歷史，是中國人心中的中國應(yīng)有的存在方式；大國是文化，是為人類文明的殿堂奉上的華美篇章；大國是追求，是“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”的自信與執(zhí)著。    正是這樣的情懷，讓中國人在近代飽受屈辱后重新奮發(fā)。160多年的追趕，讓世界再次聽到了中國的聲音；新中國成立之后．尤其是改革開放近30年來的巨變，使我們能夠更自信和從容地立足于世界去探索自己的強(qiáng)國之路。    有著廣袤土地、眾多人口和悠久歷史的中華民族的偉大復(fù)興，無疑是人類歷史上的重大事件。今時今日，國家要發(fā)展．人民要進(jìn)步，中國要為世界的和諧發(fā)展擔(dān)負(fù)起更大的責(zé)任，那么，接下來，中國要走的將是怎樣的一條發(fā)展道路?    2003年11月24日，中共中央政治局組織了一次集體學(xué)習(xí)，內(nèi)容是“15世紀(jì)以來世界主要國家的發(fā)展歷史”。這次學(xué)習(xí)在社會上引起了廣泛關(guān)注，人們在想，斯時斯地，打開塵封已久的歷史，所為何來?    盛唐的奠基人李世民說：“以史為鑒，可以知興替?！鼻笆虏煌笫轮畮?。歷史是文明的記錄，是民族的基石；它山之石，可以攻玉。歷史不是記憶的負(fù)擔(dān)，它蘊(yùn)含著可以照亮未來行程的智慧之光。    新中國的幾代領(lǐng)導(dǎo)人反復(fù)強(qiáng)調(diào)：我們的發(fā)展，要吸收和借鑒全人類的文明成果。這些曾經(jīng)在近現(xiàn)代歷史上引導(dǎo)世界潮流的大國，在歷史上或多或少都對其他國家和民族造成過傷害，包括中國。今天，在中華民族重新崛起的進(jìn)程中，我們應(yīng)該以什么樣的胸懷和態(tài)度看待它們?中國的和平發(fā)展可以從中借鑒什么樣的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)?    用歷史眼光和全球視野為中國的發(fā)展尋找世界性坐標(biāo)，這既是一個具有相當(dāng)?shù)默F(xiàn)實(shí)意義的選題，也是中央電視臺“傳承文明，開拓創(chuàng)新“理念的具體實(shí)踐。    為國家的發(fā)展、民族的振興、人民的福祉而思考和求索，這是國家電視臺這一特殊的媒體角色賦予我們的一份責(zé)任。沉下心來、拒絕浮躁、認(rèn)認(rèn)真真思考、踏踏實(shí)實(shí)做事，這是中央電視臺的從業(yè)者應(yīng)有的價值判斷。    正是因?yàn)槿绱耍辛耸笮碗娨暭o(jì)錄片《大國崛起》。    《大國崛起》是電視工作者試圖憑借時空拉開的距離獲得景深，用影像和聲音詮釋各大國成敗的一次嘗試，也是電視工作者用自己的視角辨析大國興衰，對當(dāng)前中國在世界格局中的位置和面臨的任務(wù)進(jìn)行思考后的一次表達(dá)。    毫無疑問，這是一個極其龐大而艱巨的工程。它要求對波譎云詭的歷史本身進(jìn)行有效的梳理，對歷史脈絡(luò)進(jìn)行手術(shù)刀般精準(zhǔn)的分析，對歷史走向進(jìn)行獨(dú)到的思辨。如何獲得最精準(zhǔn)的史實(shí)?如何在眾說紛紜中最真實(shí)而客觀地解讀“這一個”?如何在批判中學(xué)習(xí)，在學(xué)習(xí)中批判?一系列沉重的問題釀造了這次思想的長征，過程是痛苦而艱難的。經(jīng)濟(jì)頻道的數(shù)位同仁三年磨一劍，付出了難以估量的艱辛，讀書行路，從現(xiàn)實(shí)的表面一點(diǎn)點(diǎn)走入歷史的深處。    《大國崛起》一片為討論國家發(fā)展問題提供了可資借鑒的歷史資源和文明資源。全片以15世紀(jì)后陸續(xù)崛起的葡萄牙、西班牙、荷蘭、英國、法國、德國、日本、俄羅斯、美國9個國家作為解讀的對象，展現(xiàn)它們通過不同方式、在不同時期內(nèi)完成的強(qiáng)國歷程，既體現(xiàn)出各自鮮明的不可重復(fù)的時代特征和民族個性，同時也探討了某些相通的規(guī)律。這是《大國崛起》的主旨所在。    《大國崛起》一片將500年來世界大國的歷史立體地、直觀地呈現(xiàn)給了觀眾。這并不是一部以挖掘歷史細(xì)節(jié)或揭秘歷史真相為目的的紀(jì)錄片，它更注重歷史帶給現(xiàn)實(shí)的思考。以此為宗旨，深入9國探訪實(shí)拍，借助電視媒體的獨(dú)特傳播方式和豐富的表現(xiàn)手段，完成一部影像化的500年大國興起史．在國內(nèi)尚屬首次。這是《大國崛起》的獨(dú)特所在。    《大國崛起》一片是中國的電視工作者和中外學(xué)術(shù)界鼎力合作的成果。國內(nèi)外近百位來自歷史學(xué)、政治學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)、社會學(xué)、法學(xué)、國際政治、國際關(guān)系等不同研究領(lǐng)域的頂尖學(xué)者給予創(chuàng)作者的大力支持，使本片得以反映出各國專家對于本國崛起相關(guān)問題的思考和現(xiàn)階段對世界歷史與現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知程度。這是《大國崛起》的價值所在。    經(jīng)過近3年的努力，十二集電視紀(jì)錄片《大國崛起》終于和觀眾見面了。與此同時，在電視片基礎(chǔ)上產(chǎn)生的8冊系列圖書也問世了。對于世界大國歷史這樣一個重大的課題，一部紀(jì)錄片和一套圖書所能承載的，可能只是冰山一角．可能還不乏可商榷之處。    無論觀眾和讀者是贊同還是批評，對于《大國崛起》一片，我們最為期待的是：它用影像進(jìn)行的思想表達(dá)．能夠引起人們對一些問題的關(guān)注并提供深入思考的基礎(chǔ)；對于《大國崛起》系列圖書，我們最為期待的是：它展示的歷史細(xì)節(jié)和專家觀點(diǎn)，能夠?yàn)槿藗兲峁┮粭l通往浩淼歷史和繁雜現(xiàn)實(shí)的路徑。    因?yàn)?，前車轍是后來者行動的參考，老人是孩童成長的依據(jù)，舊知是新知的注腳。在中國持續(xù)快速發(fā)展的時代背景下，懂得聆聽歷史，更是一種深遠(yuǎn)的智慧。    而我們在今天所做的一切，也終將成為歷史。電視人也在鑄史  中央電視臺副臺長  羅  明    文字作品與影像作品的創(chuàng)作過程和藝術(shù)氣質(zhì)殊異，兩者的聯(lián)姻由來已久。對于時代精神的孜孜探尋，對于人類心靈的不倦探析，對于共同情感的深刻表達(dá)，在這些基本點(diǎn)上，文字與影像殊途同歸。    因此，電視作品出版成書，早已不是什么新鮮事。不過，現(xiàn)在呈現(xiàn)在讀者面前的這套《大國崛起》系列叢書卻有特別之處雖然它是中央電視臺十二集大型電視紀(jì)錄片《大國崛起》的同名、同步出版物，但它并不是電視紀(jì)錄片的簡單翻錄，也不是視覺語言的生硬平面化，而是電視人編寫的一套歷史書。    和電視片一樣，這套叢書也從15世紀(jì)啟航。    15世紀(jì)是一個嶄新而別樣的世紀(jì)。更是一個影響力直達(dá)今天的世紀(jì)，世界的大變局由此開始。自那時起，世界各國的交往日益勃興。侵略與開拓相聯(lián)系，貿(mào)易與搏殺相混淆，經(jīng)濟(jì)與軍事相糾纏，崛起與爭霸相伴隨。    這是創(chuàng)造了難以計(jì)量的財(cái)富與進(jìn)步的500年，也是浸染了無法計(jì)量的鮮血與恐懼的500年。所有一切都與大國的崛起與衰落緊密相連。    500年來，世界舞臺上演出了一幕幕王雄稱霸的正劇，你方唱罷，我又登場：葡萄牙、西班牙、荷蘭、英國、法國、德國、日本、俄羅斯、美國，這9個國家江山代代，各領(lǐng)風(fēng)騷，在不同歷史時期創(chuàng)造了屬于自己的大國輝煌，同時也給其他國家和民族帶來過不同程度的傷痛。而今天，實(shí)力和信心日增的中國，選擇了以更加廣闊的胸襟和真正開放的心態(tài)去看待歷史和現(xiàn)實(shí)。    500年風(fēng)云激蕩，電視紀(jì)錄片《大國崛起》以9個大國在崛起過程中最關(guān)鍵的階段和點(diǎn)位來進(jìn)行跳躍式的敘述，力求凝練；系列圖書《大國崛起》則想要在此基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)一次再傳播，力求豐富。讓兩種不同介質(zhì)的媒體承擔(dān)不同的目標(biāo)。對同一主體進(jìn)行不同層次的立體傳播，創(chuàng)意大膽且新奇。    如果說，紀(jì)錄片尋找的是巨人一躍而起之前最得力的那一點(diǎn)，那么叢書尋找的是巨人從慢跑到躍起的整個過程，有時甚至包含它的隕落：    葡萄牙、西班牙，這兩個國家拉開了真正世界意義上的大國之旅的序幕。是什么讓它們在16世紀(jì)初迅速強(qiáng)大又迅速衰落?為什么大國之爭一開始就是爭奪海權(quán)？海洋，是大國崛起的決定性因素嗎?    荷蘭，一個面積只相當(dāng)于今天兩個半北京大的小國，一個時常面對海潮威脅的國度，為什么能在17世紀(jì)成為世界的中心并以自己的名字標(biāo)識整個世紀(jì)?它如何締造一個稱霸全球的商業(yè)帝國?它又怎樣對世界施加影響?    英國，有人稱它為“小店主”國家，但它稱自己為“日不落帝國”，這一矛盾背后暗藏了什么樣的玄機(jī)?是偶然發(fā)現(xiàn)現(xiàn)代之路?是無意間打開神秘的崛起之門?它在18世紀(jì)、19世紀(jì)稱雄世界近兩百年的基礎(chǔ)到底在哪里?    法國，歐洲大陸一支不可忽視的力量，但為什么在18世紀(jì)、19世紀(jì)的大國競爭中，它總是力爭第一，卻常常屆居第二?這個充滿激情與浪漫的國度，又憑借什么始終能夠引領(lǐng)世界風(fēng)潮，獨(dú)特的法蘭西精神究竟源自哪里?    德國，1871年方才立國，這個歐洲大陸民族國家中的姍姍來者卻在極短的時間爆發(fā)出巨大的能量，一舉站在巨人的行列中，原因何在?統(tǒng)一與分裂，這個痛苦的命題，又對這個國家的命運(yùn)產(chǎn)生了怎樣的影響?    日本，這個曾在歐美列強(qiáng)的逼迫下打開國門的小小島國，是怎樣迅速擺脫被奴役的地位的?它為什么在崛起的同時漸行漸遠(yuǎn)，踏入迷途?它又如何在戰(zhàn)后發(fā)展成經(jīng)濟(jì)大國?    俄羅斯，一個常常在災(zāi)難之后變得強(qiáng)大、又在頂峰重重跌下的大國。15世紀(jì)之后，已沒有人能夠用武力使它屈服．為什么它卻經(jīng)常從內(nèi)部崩潰?它為什么總是集強(qiáng)大與贏弱于一身?它為什么被稱為泥足巨人?    美國，一個國民來自全世界的移民國家，它的立國之本是什么?一個僅有200余年歷史的新國家，憑什么執(zhí)牛耳近一個世紀(jì)．迄今仍無衰退的跡象?它的發(fā)展是一路坦途嗎?    在十二集電視紀(jì)錄片涉及的這些重要的問題．也是《大國崛起》系列叢書的主體內(nèi)容。為了使讀者和觀眾對這些國家的發(fā)展歷程有更清楚的了解，劇組組織專人撰寫了與各國崛起相關(guān)的歷史內(nèi)容，在電視片的基礎(chǔ)上補(bǔ)充了大量歷史細(xì)節(jié)和背景資料，并請研究各國歷史的專家進(jìn)行審讀。電視工作者與學(xué)者的共同努力．使這部分內(nèi)容具有較強(qiáng)的可讀性和知識性。    “獨(dú)家訪談”，出自《大國崛起》劇組在上述9國的采訪。電視攝制組在9個國家共采訪了近百位相關(guān)領(lǐng)域的知名學(xué)者，時長所限，專家的精彩談話未能盡收于片中。談話內(nèi)容既有對歷史細(xì)節(jié)的追述，也有獨(dú)家觀點(diǎn)的闡釋，思想的精華如珍珠閃耀其問。與9國學(xué)術(shù)大家面對面，這在中國之前的紀(jì)錄片創(chuàng)作中還從未有過．所以不敢獨(dú)專其美。這些訪談經(jīng)整理后分主題收入?yún)矔校涫妨蟽r值和學(xué)術(shù)價值讀者可自品之。    “導(dǎo)演手記”，是導(dǎo)演對攝制組在各國采訪和拍攝歷程的記錄。歲月流逝，但很多歷史都還“活著”：活在一棟古老的建筑上，一段殘破的遺址問，一個偏僻的博物館里，或者活在當(dāng)?shù)厝说囊率匙⌒兄?、活在源遠(yuǎn)流長的典禮儀式上、活在專家學(xué)者的考據(jù)里。導(dǎo)演的拍攝手記，就是一個將人們從“活著”的現(xiàn)實(shí)引往悠遠(yuǎn)歷史的向?qū)?，紀(jì)錄片工作者認(rèn)真和謹(jǐn)慎直感的片段，其實(shí)是給回望歷史提供了一個獨(dú)特的視角。    十二集電視紀(jì)錄片的解說詞分別附在各冊書中。有心人不難看出電視工作者在做這樣一部紀(jì)錄片時的認(rèn)真和謹(jǐn)慎：從歷史的故紙堆．到足跡踏遍歐、亞、美的實(shí)拍，到遍訪名家深入交流，最后才形成電視屏幕上的一集紀(jì)錄片。    這樣一套特殊的叢書，從電視片的創(chuàng)作初期已列入總體規(guī)劃并開始籌備，圖書的編撰與電視片的制作一直在同步進(jìn)行。紀(jì)錄片《大國崛起》電視腳本的撰稿者成為叢書的主要編著者．他們游刃于歷史與現(xiàn)實(shí)、影像與文字、理性與激情之間；他們試圖在風(fēng)云四起的歷史變遷和此消彼長的大國更替中，尋找世界發(fā)展的軌跡；他們力求保持理性的敘述立場，同時盡力使思想自然而開放地流淌。    今天，這套由電視人編著的歷史叢書終于和大家見面了。    歷史的本相復(fù)雜而難辨，一切試圖完整再現(xiàn)的想法可能是自尋煩惱。正如我們知道的：所有的歷史都是當(dāng)代史。沒有人能夠真正還原歷史的歲月，著史和讀史的人都免不了當(dāng)下的情懷與眼光。    因此，無論是紀(jì)錄片還是系列叢書，《大國崛起》對歷史的解讀，都代表著今天的審美眼光和認(rèn)知高度。我們期待著批評指正，也期待著后來者對歷史的新的感悟。    我們也許永遠(yuǎn)無法獲知完全的歷史真實(shí)，我們也許永遠(yuǎn)無法停止?fàn)幷摵蛻岩伞Ｕ缰腥A民族的偉大復(fù)興需要漫長的過程一樣，現(xiàn)在的一切，包括對歷史和未來的探究，都只是一個開始。我們不一定能夠等到看見輝煌地平線的那一天，但我們至少知道，我們在前行，我們可以執(zhí)著地上下求索，無限接近。 一次艱難的跋涉  電視紀(jì)錄片《大國崛起》    總編導(dǎo)任學(xué)安    2006年深秋，一部十二集的大型電視紀(jì)錄片在央視與觀眾見面了，同期，一部共8冊的系列叢書也與讀者見面了。它們擁有一個共同的名字：《大國崛起》。這是我和我的團(tuán)隊(duì)用3年時間完成的一個巨大工程。很多事情都要有了一定的距離才能看得更清楚，所以，我不敢對我們剛剛交出的這份答卷作任何品評。在即將告別這個傾注了我太多熱情、投入了我太多精力的項(xiàng)目時，我更愿意回味創(chuàng)作過程帶給我的感悟，那是我3年來最重要的記憶……    2003年11月底的一個清晨，我在上班途中聽到收音機(jī)里播報了一條新聞：中央政治局集體學(xué)習(xí)“15世紀(jì)以來世界主要國家的發(fā)展歷史”。9大國，500年，在北京噪雜擁堵的三環(huán)路上，突然之間聽到來自遙遠(yuǎn)浩瀚的歷史的聲音，一個念頭讓我激動不已。我想，這是歷史的召喚。    從15世紀(jì)開始，大國的興衰，不再是封閉舞臺上自我演繹的故事，全球范圍里的相互注視、融合和沖突，影響著世界大舞臺上的劇情走向。    500年的時間里，葡萄牙、西班牙、荷蘭、英國、法國、德國、日本、俄羅斯、美國，這9個世界性大國先后成為不同時代的主角，創(chuàng)造了屬于自己的輝煌。它們多以經(jīng)濟(jì)貿(mào)易起家，也以思想文化影響世界；它們以軍事力量維系霸主地位．也因?yàn)閼?zhàn)爭而備受重創(chuàng)。500年后，較早的一代大國已相對衰落，但其多數(shù)仍屬強(qiáng)國，具有較強(qiáng)的政治經(jīng)濟(jì)實(shí)力，其中幾個仍對世界有很強(qiáng)的影響力。    而在中華民族五千年的歷史中，一直存有“天朝大國”的觀念。在我們先人的眼中，中國就是天下，世界就是中華，我們的歷史只是一部”浪花淘盡英雄”的王朝更替史，歷史的和現(xiàn)實(shí)的危機(jī)，只不過是一個個王朝的危機(jī)。    這種認(rèn)知以及由此而來的榮耀到1 840年時遭到了真正的挑戰(zhàn)。很遺憾．我們是從西方列強(qiáng)堅(jiān)船利炮的森森寒光中開始認(rèn)識世界的，中國被迫卷入到一個全新的世界體系中，天朝大國的傲慢與自信被一次次無情地?fù)羲?。在歷史的挑戰(zhàn)面前，中國人開始睜眼打量這個有些陌生的世界，也由此開始探尋民族復(fù)興之路。    探尋是艱難的，這一任務(wù)最終歷史性地落在中國共產(chǎn)黨人肩上。歷經(jīng)半個多世紀(jì)的努力，尤其是近30年來的改革開放，世界終于再次聽到了中國的聲音!作為處在社會轉(zhuǎn)型期的中國電視人，我們有幸趕上了這樣一個大時代。《大國崛起》一片，是中國電視人第一次用影像梳理500年世界現(xiàn)代歷史，也是中國人第一次透過大眾傳媒觀看500年世界大國風(fēng)云變幻。她的誕生，是正在崛起的中國從容自信的存照。我們力圖用十二集電視片構(gòu)建一個窗口．通過它發(fā)現(xiàn)世界的坐標(biāo)．尋看坐標(biāo)中的大國并思考自身在其中的位置。為此，我們開始了近3年的艱苦跋涉。    2004年春節(jié)后，電視紀(jì)錄片《大國崛起》正式立項(xiàng)。7月，北京大學(xué)歷史學(xué)系的教授們按照我們的要求，完成了對9國崛起歷史的整理；9月，電視節(jié)目內(nèi)容大綱完成；年底，電視腳本的初稿基本成型。至此，我們完成了對電視片主體內(nèi)容和主題的確認(rèn)。    這一年是我的第三個本命年。在這一年里，浩渺無邊的歷史讓我感到茫然，千頭萬緒的事件、人物、時間、地點(diǎn)，眾說紛紜的因果、巧合、偶然、必然。盡管經(jīng)過了近一年的走訪、研討，盡管跑遍北京的大書店買來了幾百冊歷史書，盡管教易其稿做了大量案頭準(zhǔn)備．但是，面對一個時間和空間的跨度如此之大、多少人畢其一生都無法窮盡的命題，無論多么細(xì)致周到的準(zhǔn)備都是掛一漏萬的。    此后，我一次次發(fā)現(xiàn)：最難的考驗(yàn)總在”下一次”。    第一輪的難題是創(chuàng)作一個可以指導(dǎo)境外拍攝的腳本。2005年4月20日．全部電視腳本終于通過了中央電視臺領(lǐng)導(dǎo)的審看。    第二輪的難題是完成7個攝制組前往9個國家的出國手續(xù)和拍攝聯(lián)絡(luò)。2005年7月31日，第一個攝制組終于出發(fā)了。    第三輪的難題是境外拍攝和采訪。2005年10月29日，最后一個攝制組順利回來了。    在面對浩淼歷史的時候，我以為最難的是刪繁就簡，清晰表達(dá)。    在形成電視語言的時候，我以為最難的是深入淺出，情理兼顧。    在7個攝制組準(zhǔn)備出發(fā)的時候，我以為最難的是在一個陌生的國度找到要找的人，拍到要拍的場景。    在6臺編輯機(jī)擺在面前的時候．我以為最難的是從幾百盤帶子里挑出合適的畫面，構(gòu)建易于解讀的場景，讓觀眾在影像中與歷史重逢。    其實(shí)都不是。每一座山的后面都還屹立著一座山。幸好，我們不是一支電視創(chuàng)作的孤軍。    三個365日的風(fēng)雨兼程，對幫助我翻越每一座高山的師長和朋友，我心懷感動    早在《大國崛起》項(xiàng)目提出之時，雖僅有只言片語的方案，卻得到了時任央視廣告經(jīng)濟(jì)信息中心主任的袁正明先生的首肯．隨后一路綠燈——不僅在立項(xiàng)時獲得了中央電視臺編委會成員的一致肯定．而且在整個創(chuàng)作過程中都得到了臺長趙化勇先生的親切關(guān)懷，得到了分管副臺長羅明先生、副總編輯袁正明先生的具體指導(dǎo)．得到了總編室主任程宏先生(時任)、副主任羅琴女士的支持。在隨后的幾百個工作日里，我得到了所在節(jié)目中心的傾力支持：時任廣告經(jīng)濟(jì)信息中心主任的梁曉濤先生參加了早期的策劃和劇組的籌建現(xiàn)任中心主任郭振璽先生給予了我最堅(jiān)定的信任和無條件的創(chuàng)作保障。對于一個歷經(jīng)3年的大型項(xiàng)目來說．這一切是極為寶貴的!在廣經(jīng)中心這個大家庭中．給予我無私支持的還有韓健群先生、鄭健女士和張政女士等。    著名文化學(xué)者麥天樞先生參與了本片的前期策劃、腳本梳理等工作，無私地奉獻(xiàn)了他那令人難以企及的思想智慧。    作為中央政治局集體學(xué)習(xí)大國興衰史的主講者，著名世界史學(xué)家錢乘旦教授，不僅在最早給我們指點(diǎn)了世界大國歷史的框架，而且在整個創(chuàng)作過程中都不吝賜教，幫助我們穿越重重歷史迷霧。    感謝高岱先生及北京大學(xué)歷史學(xué)系的教授們．感謝中國社會科學(xué)院世界史所的研究員和在國別史研究領(lǐng)域里各有建樹的全國各高校的專家們，感謝所有接受劇組采訪的各國學(xué)者。3年來給予我們幫助的學(xué)者，我無法一一歷數(shù)，正是海內(nèi)外學(xué)者多年研究的學(xué)術(shù)成果和高度負(fù)責(zé)的精神．共同鑄建了《大國崛起》一片的學(xué)術(shù)根基。在這里，我還想特別感謝陳樂民、資中筠夫婦、吳建民先生、王緝思先生，在他們身上．有著令人尊敬的大家風(fēng)范。    境外拍攝是這部紀(jì)錄片遇到的一座大山。我們有幸得到了國家廣電總局和中央電視臺負(fù)責(zé)外事工作的馬旭明先生、曹寅先生和李曉明先生、張永富先生的鼎力支持：同時也得到了葡萄牙、西班牙、荷蘭、英國、法國、德國、日本、俄羅斯、美國等9國駐華大使館和中國-駐上述9國大使館的支持，還有中國國際航空公司的賀利先生，為劇組出行提供了最優(yōu)惠的出訪行李定價。沒有他們，我們就無法用鏡頭觸摸這段歷史。    請?jiān)试S我不厭其煩地一一介紹我特別出色的電視創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，并通過這種方式對他們和他們的家人在創(chuàng)作期間的超常付出表達(dá)我最誠摯的敬意!他們是我多年合作的同事和朋友：    萬劍英，一位聰慧美麗而敬業(yè)的女導(dǎo)演，她帶領(lǐng)助手包峰完成了第七集《百年維新》；石世侖，一位以思維縝密和執(zhí)行力見長的導(dǎo)演，他與合作者高雋完成了第五集《激情歲月》和第六集《帝國春秋》；畢岳昆，一位富有創(chuàng)作激情的導(dǎo)演，他完成了第八集《尋道圖強(qiáng)》和第九集《新途風(fēng)云》的前期拍攝以及部分后期工作，后因父親病危而不得不中途遺憾退出；李成才，一位喜愛思考和善于表達(dá)的導(dǎo)演，他與合作者劉穎女士，一位極具責(zé)任心的年輕女導(dǎo)演．完成了第十集《新國新夢》和第十一集《危局新政》的攝制。特別要提及的是，劉穎女士不僅在美國組做了大量具體而細(xì)致的工作，從而確保了該組創(chuàng)作任務(wù)的完成，同時作為最早進(jìn)入劇組的導(dǎo)演之一，承擔(dān)了劇組部分資料、聯(lián)絡(luò)工作和后期全片的合成工作。還有在劇組創(chuàng)作攻堅(jiān)時加入團(tuán)隊(duì)的黃蔚導(dǎo)演，她的專業(yè)能力和專注投入令人感佩。    下面是令我屢屢動容的、來自北京三多堂影視廣告公司的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，這支活躍在紀(jì)錄片創(chuàng)作前沿的隊(duì)伍，近年來創(chuàng)作了一系列電視佳作，如《20年，20人》、《唐之韻》、《晉商》等等。這一次，他們不僅憑借豐富的電視創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和優(yōu)秀的職業(yè)精神，出色地完成了十二集中的六集(《海洋時代》、《小國大業(yè)》、《走向現(xiàn)代》、《工業(yè)先聲》和《尋道圖強(qiáng)》、《新途風(fēng)云》的后期部分)創(chuàng)作，而且承擔(dān)了全片的音樂編輯、境內(nèi)拍攝和部分特技制作。    在這里，我想向這個團(tuán)隊(duì)中的高曉蒙、劉軍衛(wèi)、段駿、李寧、程樂平、蘇全軍等人表示我特別的謝意。尤其是高曉蒙先生，作為公司的掌門人，他親自操刀，創(chuàng)作了本片第三集《走向現(xiàn)代》和第四集《工業(yè)先聲》。    中央文獻(xiàn)研究室的陳晉先生，用他敏銳的政治判斷力和豐富的電視片寫作經(jīng)驗(yàn)，為本片提供了內(nèi)容、主題及文字表述上的把握；中國紀(jì)錄片界的大師康健寧先生．以他純熟的影像駕馭能力和極為豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，為本片的后期制作提供了最強(qiáng)大的支撐。    感謝中央音樂學(xué)院的葉小綱先生為本片創(chuàng)作主題音樂，感謝山西電視臺的孫占山先生精益求精地完成了本片的解說。    周艷，本片的執(zhí)行總導(dǎo)演，這項(xiàng)浩大工程的最早參與者和付出最多的人；她撰寫了最早的電視腳本中的八集并完成了全部十二集腳本統(tǒng)稿；她負(fù)責(zé)實(shí)施了本片的動畫特技、音樂、節(jié)目包裝等的洽談、方案設(shè)計(jì)及創(chuàng)作跟進(jìn)工作；她具體創(chuàng)作了本片的結(jié)篇；第十二集《大道行思》；她參與策劃了本套叢書的總架構(gòu)，并組織了叢書的撰稿和審稿工作。我為能有她這樣的伙伴感到榮幸。    《大國崛起》項(xiàng)目的承制方中視傳媒．為我們提供了優(yōu)秀的國際制片人員，高小平先生和譚湘江先生為項(xiàng)目的順利推進(jìn)做了大量卓有成效的工作；水晶石動畫制作公司在劇組聘請的特技導(dǎo)演劉華的帶領(lǐng)下，為本片提供了非常專業(yè)的特技制作服務(wù)，滕杰、田園及他們的團(tuán)隊(duì)在合作過程中表現(xiàn)出了良好的職業(yè)素養(yǎng)。    在紀(jì)錄片的創(chuàng)作過程中，還得到了很多專業(yè)人士的關(guān)心和支持，他們是：高峰先生、孫玉勝先生、楊曉民先生、崔文華先生、汪恒先生、胡勁草女士、哈學(xué)勝先生、曲向東先生、曹真先生。    同時，齊世榮、雷頤、夏洪波、何海明、陳偉、趙赫、閆維毅、張曉陽、許文廣、吳曉娟、高先民、陳紅兵、陳建忠、李永強(qiáng)、李勇、徐立軍、張麗娜等人士，他們或在歷史知識、或在觀念梳理、或在廣告經(jīng)營、或在設(shè)備與資料提供、或在人員支持等方面為本片做出的貢獻(xiàn)．我將銘記于心。    感謝趙維萌先生和他的北京九華國際會議中心為劇組提供的良好服務(wù)。    美國歷史學(xué)家海登·懷特1988年提出了“影視史學(xué)”的概念，他對此的定義是：“以視覺影像和電影話語來表現(xiàn)歷史和我們對歷史的見解?！痹谝曈X傳播占據(jù)優(yōu)勢的時代，電視已經(jīng)成為強(qiáng)勢媒體。影視史學(xué)借助當(dāng)代最強(qiáng)有力的大眾傳播工具，承擔(dān)起了向公眾普及歷史知識的任務(wù)。    大型電視紀(jì)錄片《大國崛起》，可以說是對影視史學(xué)理論的一次實(shí)踐。為了使我們的探索更具史學(xué)價值，在劇組成立之時，我們就對出版一部大型圖書作了綜合考慮。每一位導(dǎo)演在出國拍攝之前，都與劇組簽訂了撰寫導(dǎo)演手記和拍攝相關(guān)圖片的協(xié)議，同時，劇組要求各組在采訪各國學(xué)者時，盡可能地就世界500年的大國歷史做有深度的訪談。于是，在一群電視人手上，誕生了一套關(guān)于世界大國歷史的叢書。    這是中國電視工作者從未有過的嘗試。這無疑又是一座難以逾越的高山。    在翻越這座高山的路上，我要特別感謝章曉宇先生的卓越才干和敬業(yè)精神．他在紀(jì)錄片《大國崛起》的腳本撰稿中嶄露頭角，隨后又負(fù)責(zé)叢書的組稿工作，并且撰寫了其中4冊。在此也要一一感謝叢書的各位作者和審讀專家。    《葡萄牙西班牙》：撰稿孫岷；審讀王加豐    《荷蘭》：撰稿孫岷；審讀陳勇    《英國》：撰稿常仕本；審讀：錢乘旦    《法國》：撰稿王凌峰章曉宇；審讀：沈堅(jiān)    《德國》：撰稿章曉宇，審讀：李工真    《日本》：撰稿孫岷：審讀湯重南    《俄羅斯》：撰稿章曉宇；審讀：徐天新    《美國》：撰稿章曉宇；審讀：李劍鳴    今天，這部叢書能與讀者見面．必須要感謝的一個人是：全國人大常委會辦公廳中國民主法制出版社的楊瑞雪社長。作為對電視藝術(shù)有著獨(dú)到見解的文化工作者，她參與了紀(jì)錄片《大國崛起》的早期策劃；后蒙她慧眼，與出版社總編輯郭林茂先生一起帶領(lǐng)他們的團(tuán)隊(duì)前來商談，將《大國崛起》以不同于以往電視片出書的方式結(jié)集出版，并始終在一線指揮書稿的編印工作。    在領(lǐng)導(dǎo)、專家、同事、朋友們的關(guān)心和支持下，3年的艱難跋涉終于有了一個結(jié)果。但這3年中發(fā)生的事和經(jīng)歷的人間悲喜劇，卻不是一部電視片和一部系列叢書所能全部記錄的。    在此我要特別感謝上天的眷顧，使人到中年的我平安度過了一場過早到來的家人健康危機(jī)；感謝各界朋友們和我的團(tuán)隊(duì)的支持，使處于最困難時的我沒有放棄努力：感謝央視的領(lǐng)導(dǎo)和我在珠海金灣區(qū)掛職的領(lǐng)導(dǎo)及同事們，他們給予的特別關(guān)心令獨(dú)處粵地的我在面對家庭重大困難的情況下．順利完成了掛職任務(wù)和《大國崛起》項(xiàng)目。最后，特別感謝我的家人，尤其是我堅(jiān)強(qiáng)的妻子在患病期間給予我的理解和支持!那段匆匆自南國飛回北京，白天侍候在病榻，夜晚苦熬在劇組的情景，連同創(chuàng)作中的感悟．一起成為我永遠(yuǎn)的記憶……    再次謝謝你們，所有給予我關(guān)心和幫助的人們!正是你們的愛，使我篤定于《大國崛起》這項(xiàng)工程。盡管留下了很多遺憾，但是，我終于可以無愧地和這3年告別了。

內(nèi)容概要

1697年，俄國沙皇彼得一世前往歐洲各國游歷和學(xué)習(xí)。歸來后，他用強(qiáng)硬手段推行了一場社會變革。從穿衣、吃飯，到科學(xué)教育、商業(yè)活動、軍隊(duì)建設(shè)，彼得用野蠻的方式推進(jìn)了俄羅斯的文明進(jìn)程，他甚至親自審訊反對改革的太子。在打敗了強(qiáng)敵瑞典之后，彼得下令建造起一個面向歐洲的新首都圣彼得堡。    繼承彼得改革的女皇葉卡捷琳娜二世引進(jìn)歐洲的啟蒙思想，重視教育，并試圖起草法律，但改革無法觸動農(nóng)奴制。女皇的業(yè)績最終只能表現(xiàn)在領(lǐng)土擴(kuò)張上，在18世紀(jì)后期，俄羅斯成為地跨歐亞美的大國，并成為歐洲事務(wù)中的重要角色。    但是，農(nóng)奴制使俄羅斯很快在經(jīng)濟(jì)、技術(shù)領(lǐng)域落后于完成了工業(yè)化的英法等國。在戰(zhàn)爭—革命—改革的多次反復(fù)中，這個在傳統(tǒng)和現(xiàn)代之間徘徊的民族，逐漸形成了自己的思考能力。列夫·托爾斯泰等一批俄羅斯知識分子希望能夠找到一條自己的道路。正是在這樣的思考中，俄羅斯逐漸創(chuàng)造了屬于自己的獨(dú)特文明。

作者簡介

任學(xué)安　　1993年進(jìn)入中央電視臺工作　　作品：其中包括專題片（《收獲——中國農(nóng)村小康紀(jì)事》（20集）、《試點(diǎn)追蹤》（16集）、《世紀(jì)的呼喚——市場經(jīng)濟(jì)與職業(yè)道德》（12集）、《人在九七》、《20年，20人》（20集）等）、 大型電視活動（"3·15晚會"（1997、1998、2004年）、城市中國——中國活力城市評選、品牌中國——最受消費(fèi)者喜愛的品牌、年度雇主——最受尊敬的中國企業(yè)等）以及欄目《經(jīng)濟(jì)半小時》、《對話》、《財(cái)富故事會》、《經(jīng)濟(jì)與法》等。其間，多部作品獲各類獎項(xiàng)，先后被評為中央電視臺先進(jìn)工作者和"十優(yōu)青年"。 　　2006年，任學(xué)安作為總導(dǎo)演和總制片人，創(chuàng)作完成了大型歷史紀(jì)錄片《大國崛起》（12集），主編了《大國崛起》系列叢書（8冊）；2007年，他繼續(xù)擔(dān)任大型歷史政論片《復(fù)興之路》的總導(dǎo)演、總撰稿和同名叢書的主編。他的作品和他本人由此受到社會各界的關(guān)注

書籍目錄

序一 讓歷史照亮未來的行程/中央電視臺臺長 趙化勇序二 電視人也在鑄史/中央電視臺副臺長 羅明引子 青銅騎士一、學(xué)徒二、布新三、窗口四、開明專制五、愛情六、改革七、泥足八、新途九、奠基十、計(jì)劃十一、戰(zhàn)火十二、大國腳下的歷史的回響/導(dǎo)演手記電視片解說詞  第八集：尋道圖強(qiáng)  第九集：風(fēng)云新途大道行思之七后記 一次艱難的跋涉/電視紀(jì)錄片《大國崛起》總編導(dǎo)任學(xué)安

章節(jié)摘錄

書摘　　在亞歐大陸北部的這片廣袤的土地上。有一個世界上國土面積最大的國家——俄羅斯聯(lián)邦。幾個世紀(jì)以來，生活在這片土地上的民族，在世界舞臺上扮演了特殊的角色。　　一方面，為了追趕歐洲強(qiáng)國的現(xiàn)代化步伐，它的一代君主曾以學(xué)生身份四處尋師問道；另一方面，它又憑借傳統(tǒng)的君主統(tǒng)制和強(qiáng)大的軍事力量，擴(kuò)張成為地跨歐亞美三大洲的大帝國，并以歐洲事務(wù)仲裁者的身份逞雄一時?！　?8世紀(jì)初開始，由沙皇主導(dǎo)的改革，使俄羅斯的大國之路起起伏伏，常常在災(zāi)難之后變得強(qiáng)大，隨后又在強(qiáng)盛的巔峰遭遇挫折?！　≡趯ふ易约喊l(fā)展道路的兩個世紀(jì)里，這片廣袤的土地上曾經(jīng)發(fā)生過怎樣的故事呢？鏡頭畫面：【莫斯科克里姆林宮  彼得一世雕塑】　　從每年的10月起，俄羅斯開始進(jìn)入了長達(dá)6個月的漫長冬季。1698年10月，莫斯科彌漫著比嚴(yán)寒更加肅殺的恐怖氣氛。在不到1個月的時間里，1000多名謀反的射擊軍官兵，被車裂、梟首和絞刑處死。受刑的人們以一種殉道者的姿態(tài)面對最殘酷的懲罰，他們手中舉著蠟燭，大聲地唱著贊美詩，在他們臉上表現(xiàn)出來的是憤怒，而不是對死亡的恐懼?！　”O(jiān)刑的是沙皇彼得一世，俄國歷史上赫赫有名的彼得大帝?！　∩鋼糗姙槭裁匆磁炎约旱木髂兀窟@與彼得一世做的一件看上去離經(jīng)叛道的事情有關(guān)?！　?年前，沙皇曾匿名前往西歐留學(xué)。鏡頭畫面：【荷蘭贊丹鎮(zhèn)彼得一世像】　　荷蘭贊丹，今天這里是一處普通的歐洲小鎮(zhèn)。300多年前，這里卻是歐洲最大的造船中心之一，這里建造的船只航行在世界的五大洋之上?！　?697年8月，贊丹來了一群學(xué)習(xí)造船的俄國留學(xué)生。學(xué)生中有一個名為彼得的人，自稱是個下士。這個身高兩米多的下士，就是俄國的沙皇彼得一世。彼得一世和工匠們住在一起，吃粗茶淡飯，鑿木頭、造軍艦、學(xué)駕船，由于手藝出色，他被師傅和工友們推薦為“優(yōu)秀工匠”。除了荷蘭，彼得一世還到了瑞典、普魯士、奧地利、英國等國家，對周圍的一切表現(xiàn)出異乎尋常的興趣。采訪：俄羅斯科學(xué)院歷史研究所研究員薩哈洛夫　　他在荷蘭學(xué)習(xí)城市建設(shè)，在英國學(xué)習(xí)建筑學(xué)，他還獲得了相應(yīng)的證書。他和牛頓有過交往，與他討論了科學(xué)方面的問題。他參觀博物館、音樂廳、各種文化藝術(shù)場所。鏡頭畫面：【彼得一世畫像】　　在世界歷史上，還從來沒有一個大國的君主能像彼得一世這樣，遠(yuǎn)涉重洋去國外吸取先進(jìn)的科學(xué)文化知識。但是，他的這一行動在俄羅斯激起了軒然大波。采訪：中國北京師范大學(xué)俄羅斯文化研究中心教授 張百春　　俄羅斯民族就認(rèn)為，自己的民族很獨(dú)特很偉大，自己的民族信仰東正教，也是非常獨(dú)特的，所以他們就認(rèn)為自己有非常獨(dú)特的使命，這個使命是什么？很顯然他不是拯救自己，也不是拯救周圍的國家和民族，而是拯救整個世界。鏡頭畫面：【莫斯科克里姆林宮  動畫特技：雙頭鷹】　　　　俄羅斯人強(qiáng)烈的民族優(yōu)越感與歷史上一次特殊事件有著密切的關(guān)系。1472年，當(dāng)時的莫斯科大公迎娶了東羅馬帝國的末代公主，此后俄國的統(tǒng)治者們開始以羅馬帝國的繼承人自居。他們繼承了羅馬皇帝“雙頭鷹”的徽章。今天這個徽章被確定為俄羅斯的國徽。采訪：俄羅斯高爾基文學(xué)院院長 謝·葉辛　　這是我們從拜占庭最后一個皇帝的侄女那里繼承來的，可能它象征著要注視整個世界。鏡頭畫面：【克里姆林宮】　　東羅馬帝國滅亡之后，1547年，莫斯科大公伊凡四世在克里姆林宮戴上了羅馬皇帝使用過的王冠，成為俄國的第一個沙皇，在俄語中“沙皇”的意思就是“愷撒”?！　?6世紀(jì)初，一位俄國東正教的長老上書沙皇稱：人類的歷史就是三個羅馬的歷史，前兩個羅馬已經(jīng)滅亡了，最終一切信奉基督教的王國將合并到沙皇的統(tǒng)治之下，莫斯科作為第三個羅馬將永世長存。采訪：俄羅斯科學(xué)院院士 阿·奧·丘巴利揚(yáng)　　就是說俄羅斯是一個獨(dú)一無二的國家，俄羅斯也可以稱為連接歐亞兩大文明的橋梁，這也反映在俄羅斯的民族意識形態(tài)和它的獨(dú)特作用上，理解這一點(diǎn)很重要。鏡頭畫面：【克里姆林宮地圖動畫：俄羅斯擴(kuò)張圖】　　在這種惟我獨(dú)尊的信念支配下，俄國的沙皇們迅速地走上了領(lǐng)土擴(kuò)張的道路。向東，沙皇俄國越過烏拉爾山侵人人煙稀少的西伯利亞；在南方，俄羅斯的軍隊(duì)與波蘭和奧斯曼土耳其開戰(zhàn)。到彼得一世登基的時候，俄國已經(jīng)成為一個橫跨歐亞大陸、領(lǐng)土面積居世界第一的大帝國?！　〉?，除了廣袤的國土，俄國在各方面遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于當(dāng)時的西歐國家。　　此時，幾乎控制了全球貿(mào)易的荷蘭已經(jīng)輝煌了近百年；通過海外貿(mào)易和掠奪積累了大量財(cái)富，并占有廣闊市場的英國，正在孕育工業(yè)革命；法國在路易十四的強(qiáng)權(quán)領(lǐng)導(dǎo)下，已發(fā)展為17世紀(jì)中葉的歐陸首強(qiáng)?！　《?dāng)時俄國的經(jīng)濟(jì)完全依賴于農(nóng)業(yè)，全國只有幾十個手工工場，商業(yè)幾乎全部把持在外國人手中。教育由東正教會壟斷，普通民眾知識貧乏。即使在首都莫斯科，100個人中間識字的也不超過3個。　　俄羅斯和西歐的差距，激發(fā)了彼得一世留學(xué)的愿望。采訪：中國北京大學(xué)歷史學(xué)系教授 劉祖熙　　作為一個君主，是第一次，俄國君主第一次訪問歐洲，過去（俄羅斯）都是比較封閉的，他（彼得一世）感覺到這個國家落后，要使俄羅斯上升到一個強(qiáng)國的地位，不光是要擴(kuò)大領(lǐng)土，而且要有先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)，所以他埋名隱姓，跟這個大的使團(tuán)去訪問。鏡頭畫面：【俄羅斯人彼得一世畫像】　　但是，當(dāng)彼得一世真正邁出國門時，他沒有想到，自己的臣民在心理上根本無法接受他的舉動。他幾乎是在一夜之間，將俄羅斯人在幾個世紀(jì)中養(yǎng)成的民族優(yōu)越感打得粉碎。承認(rèn)自己落后于他人，對任何民族來說可能都是極為痛苦的經(jīng)歷?！　∫虼司统霈F(xiàn)了這種說法，那個不是彼得大帝，他被人替換了。這不是真正的沙皇，真正的沙皇已經(jīng)被殺了。鏡頭畫面：【威尼斯  戰(zhàn)爭  油畫《禁衛(wèi)軍行刑的早晨》圣彼得堡】　　1698年7月，正在威尼斯參觀兵工廠的彼得一世接到國內(nèi)密報，4個射擊軍軍團(tuán)造反了。造反的目的是迎立一位真正的沙皇，殺掉一切不中用的領(lǐng)主和外國人。彼得一世日夜兼程趕回莫斯科。他以最殘酷的方式鎮(zhèn)壓了叛亂，親手用馬刀砍掉了1個士兵的腦袋?！　”﹣y平定之后，彼得一世發(fā)動了一場社會變革。他廢除了俄羅斯的傳統(tǒng)歷法，以歐洲通用的公元紀(jì)年取而代之；他按照西歐的語言習(xí)慣改革了俄羅斯文字；他命令所有的俄羅斯人剪掉長長的胡子，要想保留胡子就得交重稅；他強(qiáng)制推行歐洲的禮儀服飾，要求每一個體面人必須做一套“西裝”?！　榱恕按蜷_一扇通往歐洲的窗戶”，1700年9月，彼得一世發(fā)動了對瑞典的戰(zhàn)爭，目的是從瑞典人手中奪取通往波羅的海的出海口，以便取得和歐洲的直接聯(lián)系?！　《韲鴦訂T了10倍于對手的兵力。但是，10萬俄軍卻被8000瑞典士兵輕而易舉地?fù)魸⒘?。P206-209

后記

一次艱難的跋涉  電視紀(jì)錄片《大國崛起》    總編導(dǎo)任學(xué)安    2006年深秋，一部十二集的大型電視紀(jì)錄片在央視與觀眾見面了，同期，一部共8冊的系列叢書也與讀者見面了。它們擁有一個共同的名字：《大國崛起》。這是我和我的團(tuán)隊(duì)用3年時間完成的一個巨大工程。很多事情都要有了一定的距離才能看得更清楚，所以，我不敢對我們剛剛交出的這份答卷作任何品評。在即將告別這個傾注了我太多熱情、投入了我太多精力的項(xiàng)目時，我更愿意回味創(chuàng)作過程帶給我的感悟，那是我3年來最重要的記憶……    2003年11月底的一個清晨，我在上班途中聽到收音機(jī)里播報了一條新聞：中央政治局集體學(xué)習(xí)“15世紀(jì)以來世界主要國家的發(fā)展歷史”。9大國，500年，在北京噪雜擁堵的三環(huán)路上，突然之間聽到來自遙遠(yuǎn)浩瀚的歷史的聲音，一個念頭讓我激動不已。我想，這是歷史的召喚。    從15世紀(jì)開始，大國的興衰，不再是封閉舞臺上自我演繹的故事，全球范圍里的相互注視、融合和沖突，影響著世界大舞臺上的劇情走向。    500年的時間里，葡萄牙、西班牙、荷蘭、英國、法國、德國、日本、俄羅斯、美國，這9個世界性大國先后成為不同時代的主角，創(chuàng)造了屬于自己的輝煌。它們多以經(jīng)濟(jì)貿(mào)易起家，也以思想文化影響世界；它們以軍事力量維系霸主地位．也因?yàn)閼?zhàn)爭而備受重創(chuàng)。500年后，較早的一代大國已相對衰落，但其多數(shù)仍屬強(qiáng)國，具有較強(qiáng)的政治經(jīng)濟(jì)實(shí)力，其中幾個仍對世界有很強(qiáng)的影響力。    而在中華民族五千年的歷史中，一直存有“天朝大國”的觀念。在我們先人的眼中，中國就是天下，世界就是中華，我們的歷史只是一部”浪花淘盡英雄”的王朝更替史，歷史的和現(xiàn)實(shí)的危機(jī)，只不過是一個個王朝的危機(jī)。    這種認(rèn)知以及由此而來的榮耀到1 840年時遭到了真正的挑戰(zhàn)。很遺憾．我們是從西方列強(qiáng)堅(jiān)船利炮的森森寒光中開始認(rèn)識世界的，中國被迫卷入到一個全新的世界體系中，天朝大國的傲慢與自信被一次次無情地?fù)羲?。在歷史的挑戰(zhàn)面前，中國人開始睜眼打量這個有些陌生的世界，也由此開始探尋民族復(fù)興之路。    探尋是艱難的，這一任務(wù)最終歷史性地落在中國共產(chǎn)黨人肩上。歷經(jīng)半個多世紀(jì)的努力，尤其是近30年來的改革開放，世界終于再次聽到了中國的聲音!作為處在社會轉(zhuǎn)型期的中國電視人，我們有幸趕上了這樣一個大時代?！洞髧绕稹芬黄?，是中國電視人第一次用影像梳理500年世界現(xiàn)代歷史，也是中國人第一次透過大眾傳媒觀看500年世界大國風(fēng)云變幻。她的誕生，是正在崛起的中國從容自信的存照。我們力圖用十二集電視片構(gòu)建一個窗口．通過它發(fā)現(xiàn)世界的坐標(biāo)．尋看坐標(biāo)中的大國并思考自身在其中的位置。為此，我們開始了近3年的艱苦跋涉。    2004年春節(jié)后，電視紀(jì)錄片《大國崛起》正式立項(xiàng)。7月，北京大學(xué)歷史學(xué)系的教授們按照我們的要求，完成了對9國崛起歷史的整理；9月，電視節(jié)目內(nèi)容大綱完成；年底，電視腳本的初稿基本成型。至此，我們完成了對電視片主體內(nèi)容和主題的確認(rèn)。    這一年是我的第三個本命年。在這一年里，浩渺無邊的歷史讓我感到茫然，千頭萬緒的事件、人物、時間、地點(diǎn)，眾說紛紜的因果、巧合、偶然、必然。盡管經(jīng)過了近一年的走訪、研討，盡管跑遍北京的大書店買來了幾百冊歷史書，盡管教易其稿做了大量案頭準(zhǔn)備．但是，面對一個時間和空間的跨度如此之大、多少人畢其一生都無法窮盡的命題，無論多么細(xì)致周到的準(zhǔn)備都是掛一漏萬的。    此后，我一次次發(fā)現(xiàn)：最難的考驗(yàn)總在”下一次”。    第一輪的難題是創(chuàng)作一個可以指導(dǎo)境外拍攝的腳本。2005年4月20日．全部電視腳本終于通過了中央電視臺領(lǐng)導(dǎo)的審看。    第二輪的難題是完成7個攝制組前往9個國家的出國手續(xù)和拍攝聯(lián)絡(luò)。2005年7月31日，第一個攝制組終于出發(fā)了。    第三輪的難題是境外拍攝和采訪。2005年10月29日，最后一個攝制組順利回來了。    在面對浩淼歷史的時候，我以為最難的是刪繁就簡，清晰表達(dá)。    在形成電視語言的時候，我以為最難的是深入淺出，情理兼顧。    在7個攝制組準(zhǔn)備出發(fā)的時候，我以為最難的是在一個陌生的國度找到要找的人，拍到要拍的場景。    在6臺編輯機(jī)擺在面前的時候．我以為最難的是從幾百盤帶子里挑出合適的畫面，構(gòu)建易于解讀的場景，讓觀眾在影像中與歷史重逢。    其實(shí)都不是。每一座山的后面都還屹立著一座山。幸好，我們不是一支電視創(chuàng)作的孤軍。    三個365日的風(fēng)雨兼程，對幫助我翻越每一座高山的師長和朋友，我心懷感動    早在《大國崛起》項(xiàng)目提出之時，雖僅有只言片語的方案，卻得到了時任央視廣告經(jīng)濟(jì)信息中心主任的袁正明先生的首肯．隨后一路綠燈——不僅在立項(xiàng)時獲得了中央電視臺編委會成員的一致肯定．而且在整個創(chuàng)作過程中都得到了臺長趙化勇先生的親切關(guān)懷，得到了分管副臺長羅明先生、副總編輯袁正明先生的具體指導(dǎo)．得到了總編室主任程宏先生(時任)、副主任羅琴女士的支持。在隨后的幾百個工作日里，我得到了所在節(jié)目中心的傾力支持：時任廣告經(jīng)濟(jì)信息中心主任的梁曉濤先生參加了早期的策劃和劇組的籌建現(xiàn)任中心主任郭振璽先生給予了我最堅(jiān)定的信任和無條件的創(chuàng)作保障。對于一個歷經(jīng)3年的大型項(xiàng)目來說．這一切是極為寶貴的!在廣經(jīng)中心這個大家庭中．給予我無私支持的還有韓健群先生、鄭健女士和張政女士等。    著名文化學(xué)者麥天樞先生參與了本片的前期策劃、腳本梳理等工作，無私地奉獻(xiàn)了他那令人難以企及的思想智慧。    作為中央政治局集體學(xué)習(xí)大國興衰史的主講者，著名世界史學(xué)家錢乘旦教授，不僅在最早給我們指點(diǎn)了世界大國歷史的框架，而且在整個創(chuàng)作過程中都不吝賜教，幫助我們穿越重重歷史迷霧。    感謝高岱先生及北京大學(xué)歷史學(xué)系的教授們．感謝中國社會科學(xué)院世界史所的研究員和在國別史研究領(lǐng)域里各有建樹的全國各高校的專家們，感謝所有接受劇組采訪的各國學(xué)者。3年來給予我們幫助的學(xué)者，我無法一一歷數(shù)，正是海內(nèi)外學(xué)者多年研究的學(xué)術(shù)成果和高度負(fù)責(zé)的精神．共同鑄建了《大國崛起》一片的學(xué)術(shù)根基。在這里，我還想特別感謝陳樂民、資中筠夫婦、吳建民先生、王緝思先生，在他們身上．有著令人尊敬的大家風(fēng)范。    境外拍攝是這部紀(jì)錄片遇到的一座大山。我們有幸得到了國家廣電總局和中央電視臺負(fù)責(zé)外事工作的馬旭明先生、曹寅先生和李曉明先生、張永富先生的鼎力支持：同時也得到了葡萄牙、西班牙、荷蘭、英國、法國、德國、日本、俄羅斯、美國等9國駐華大使館和中國-駐上述9國大使館的支持，還有中國國際航空公司的賀利先生，為劇組出行提供了最優(yōu)惠的出訪行李定價。沒有他們，我們就無法用鏡頭觸摸這段歷史。    請?jiān)试S我不厭其煩地一一介紹我特別出色的電視創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，并通過這種方式對他們和他們的家人在創(chuàng)作期間的超常付出表達(dá)我最誠摯的敬意!他們是我多年合作的同事和朋友：    萬劍英，一位聰慧美麗而敬業(yè)的女導(dǎo)演，她帶領(lǐng)助手包峰完成了第七集《百年維新》；石世侖，一位以思維縝密和執(zhí)行力見長的導(dǎo)演，他與合作者高雋完成了第五集《激情歲月》和第六集《帝國春秋》；畢岳昆，一位富有創(chuàng)作激情的導(dǎo)演，他完成了第八集《尋道圖強(qiáng)》和第九集《新途風(fēng)云》的前期拍攝以及部分后期工作，后因父親病危而不得不中途遺憾退出；李成才，一位喜愛思考和善于表達(dá)的導(dǎo)演，他與合作者劉穎女士，一位極具責(zé)任心的年輕女導(dǎo)演．完成了第十集《新國新夢》和第十一集《危局新政》的攝制。特別要提及的是，劉穎女士不僅在美國組做了大量具體而細(xì)致的工作，從而確保了該組創(chuàng)作任務(wù)的完成，同時作為最早進(jìn)入劇組的導(dǎo)演之一，承擔(dān)了劇組部分資料、聯(lián)絡(luò)工作和后期全片的合成工作。還有在劇組創(chuàng)作攻堅(jiān)時加入團(tuán)隊(duì)的黃蔚導(dǎo)演，她的專業(yè)能力和專注投入令人感佩。    下面是令我屢屢動容的、來自北京三多堂影視廣告公司的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，這支活躍在紀(jì)錄片創(chuàng)作前沿的隊(duì)伍，近年來創(chuàng)作了一系列電視佳作，如《20年，20人》、《唐之韻》、《晉商》等等。這一次，他們不僅憑借豐富的電視創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和優(yōu)秀的職業(yè)精神，出色地完成了十二集中的六集(《海洋時代》、《小國大業(yè)》、《走向現(xiàn)代》、《工業(yè)先聲》和《尋道圖強(qiáng)》、《新途風(fēng)云》的后期部分)創(chuàng)作，而且承擔(dān)了全片的音樂編輯、境內(nèi)拍攝和部分特技制作。    在這里，我想向這個團(tuán)隊(duì)中的高曉蒙、劉軍衛(wèi)、段駿、李寧、程樂平、蘇全軍等人表示我特別的謝意。尤其是高曉蒙先生，作為公司的掌門人，他親自操刀，創(chuàng)作了本片第三集《走向現(xiàn)代》和第四集《工業(yè)先聲》。    中央文獻(xiàn)研究室的陳晉先生，用他敏銳的政治判斷力和豐富的電視片寫作經(jīng)驗(yàn)，為本片提供了內(nèi)容、主題及文字表述上的把握；中國紀(jì)錄片界的大師康健寧先生．以他純熟的影像駕馭能力和極為豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，為本片的后期制作提供了最強(qiáng)大的支撐。    感謝中央音樂學(xué)院的葉小綱先生為本片創(chuàng)作主題音樂，感謝山西電視臺的孫占山先生精益求精地完成了本片的解說。    周艷，本片的執(zhí)行總導(dǎo)演，這項(xiàng)浩大工程的最早參與者和付出最多的人；她撰寫了最早的電視腳本中的八集并完成了全部十二集腳本統(tǒng)稿；她負(fù)責(zé)實(shí)施了本片的動畫特技、音樂、節(jié)目包裝等的洽談、方案設(shè)計(jì)及創(chuàng)作跟進(jìn)工作；她具體創(chuàng)作了本片的結(jié)篇；第十二集《大道行思》；她參與策劃了本套叢書的總架構(gòu)，并組織了叢書的撰稿和審稿工作。我為能有她這樣的伙伴感到榮幸。    《大國崛起》項(xiàng)目的承制方中視傳媒．為我們提供了優(yōu)秀的國際制片人員，高小平先生和譚湘江先生為項(xiàng)目的順利推進(jìn)做了大量卓有成效的工作；水晶石動畫制作公司在劇組聘請的特技導(dǎo)演劉華的帶領(lǐng)下，為本片提供了非常專業(yè)的特技制作服務(wù)，滕杰、田園及他們的團(tuán)隊(duì)在合作過程中表現(xiàn)出了良好的職業(yè)素養(yǎng)。    在紀(jì)錄片的創(chuàng)作過程中，還得到了很多專業(yè)人士的關(guān)心和支持，他們是：高峰先生、孫玉勝先生、楊曉民先生、崔文華先生、汪恒先生、胡勁草女士、哈學(xué)勝先生、曲向東先生、曹真先生。    同時，齊世榮、雷頤、夏洪波、何海明、陳偉、趙赫、閆維毅、張曉陽、許文廣、吳曉娟、高先民、陳紅兵、陳建忠、李永強(qiáng)、李勇、徐立軍、張麗娜等人士，他們或在歷史知識、或在觀念梳理、或在廣告經(jīng)營、或在設(shè)備與資料提供、或在人員支持等方面為本片做出的貢獻(xiàn)．我將銘記于心。    感謝趙維萌先生和他的北京九華國際會議中心為劇組提供的良好服務(wù)。    美國歷史學(xué)家海登·懷特1988年提出了“影視史學(xué)”的概念，他對此的定義是：“以視覺影像和電影話語來表現(xiàn)歷史和我們對歷史的見解。”在視覺傳播占據(jù)優(yōu)勢的時代，電視已經(jīng)成為強(qiáng)勢媒體。影視史學(xué)借助當(dāng)代最強(qiáng)有力的大眾傳播工具，承擔(dān)起了向公眾普及歷史知識的任務(wù)。    大型電視紀(jì)錄片《大國崛起》，可以說是對影視史學(xué)理論的一次實(shí)踐。為了使我們的探索更具史學(xué)價值，在劇組成立之時，我們就對出版一部大型圖書作了綜合考慮。每一位導(dǎo)演在出國拍攝之前，都與劇組簽訂了撰寫導(dǎo)演手記和拍攝相關(guān)圖片的協(xié)議，同時，劇組要求各組在采訪各國學(xué)者時，盡可能地就世界500年的大國歷史做有深度的訪談。于是，在一群電視人手上，誕生了一套關(guān)于世界大國歷史的叢書。    這是中國電視工作者從未有過的嘗試。這無疑又是一座難以逾越的高山。    在翻越這座高山的路上，我要特別感謝章曉宇先生的卓越才干和敬業(yè)精神．他在紀(jì)錄片《大國崛起》的腳本撰稿中嶄露頭角，隨后又負(fù)責(zé)叢書的組稿工作，并且撰寫了其中4冊。在此也要一一感謝叢書的各位作者和審讀專家。    《葡萄牙西班牙》：撰稿孫岷；審讀王加豐    《荷蘭》：撰稿孫岷；審讀陳勇    《英國》：撰稿常仕本；審讀：錢乘旦    《法國》：撰稿王凌峰章曉宇；審讀：沈堅(jiān)    《德國》：撰稿章曉宇，審讀：李工真    《日本》：撰稿孫岷：審讀湯重南    《俄羅斯》：撰稿章曉宇；審讀：徐天新    《美國》：撰稿章曉宇；審讀：李劍鳴    今天，這部叢書能與讀者見面．必須要感謝的一個人是：全國人大常委會辦公廳中國民主法制出版社的楊瑞雪社長。作為對電視藝術(shù)有著獨(dú)到見解的文化工作者，她參與了紀(jì)錄片《大國崛起》的早期策劃；后蒙她慧眼，與出版社總編輯郭林茂先生一起帶領(lǐng)他們的團(tuán)隊(duì)前來商談，將《大國崛起》以不同于以往電視片出書的方式結(jié)集出版，并始終在一線指揮書稿的編印工作。    在領(lǐng)導(dǎo)、專家、同事、朋友們的關(guān)心和支持下，3年的艱難跋涉終于有了一個結(jié)果。但這3年中發(fā)生的事和經(jīng)歷的人間悲喜劇，卻不是一部電視片和一部系列叢書所能全部記錄的。    在此我要特別感謝上天的眷顧，使人到中年的我平安度過了一場過早到來的家人健康危機(jī)；感謝各界朋友們和我的團(tuán)隊(duì)的支持，使處于最困難時的我沒有放棄努力：感謝央視的領(lǐng)導(dǎo)和我在珠海金灣區(qū)掛職的領(lǐng)導(dǎo)及同事們，他們給予的特別關(guān)心令獨(dú)處粵地的我在面對家庭重大困難的情況下．順利完成了掛職任務(wù)和《大國崛起》項(xiàng)目。最后，特別感謝我的家人，尤其是我堅(jiān)強(qiáng)的妻子在患病期間給予我的理解和支持!那段匆匆自南國飛回北京，白天侍候在病榻，夜晚苦熬在劇組的情景，連同創(chuàng)作中的感悟．一起成為我永遠(yuǎn)的記憶……    再次謝謝你們，所有給予我關(guān)心和幫助的人們!正是你們的愛，使我篤定于《大國崛起》這項(xiàng)工程。盡管留下了很多遺憾，但是，我終于可以無愧地和這3年告別了。

媒體關(guān)注與評論

書評聆聽歷史是一種偉大的智慧，回望大國風(fēng)云，讓歷史照亮我們未來的行程。    公元1500年前后的地理大發(fā)現(xiàn)，拉開了不同國家相互對話和相互競爭的歷史大幕。由此，大國崛起的道路有了全球坐標(biāo)。    500年來，在人類現(xiàn)代化進(jìn)程的大舞臺上，相繼出現(xiàn)了9個世界性大國，它們是葡萄牙、西班牙、荷蘭、英國、法國、德國、日本、俄羅斯和美國。大國興衰更替的故事，留下了各具特色的發(fā)展道路和經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，啟迪著今天，也影響著未來……

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