斯坦尼拉夫斯基自傳

出版時(shí)間：2006-1 出版社：團(tuán)結(jié)出版社作者：斯坦尼拉夫斯基頁數(shù)：448 字?jǐn)?shù)：300000 譯者：吳霜
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內(nèi)容概要

本書系俄羅斯著名戲劇理論家，彼得堡科學(xué)院名譽(yù)院士、人民藝術(shù)家斯坦尼斯拉夫斯基（1863——1938）畢生致力于戲劇藝術(shù)創(chuàng)造的經(jīng)典藝術(shù)總結(jié)。本書以第一人稱形式，詳盡描寫作者從1877年起，從一個(gè)業(yè)余戲劇愛好到創(chuàng)立并領(lǐng)導(dǎo)莫斯科藝術(shù)劇院的艱難歷程，述說他以豐富的經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)建了自已的一套表演體系——斯坦尼斯拉夫斯基體系，對現(xiàn)當(dāng)代世界戲劇藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響。作者以親身體會，詳盡闡述了他所創(chuàng)立的舞臺藝術(shù)理論、表演方法和表演技巧，對廣大文藝工作及戲劇表演工作者具有較高的文學(xué)價(jià)值和參考價(jià)值，對于文學(xué)和戲劇愛好者深入理解戲劇，具有有效的幫助作用。

作者簡介

斯坦尼新拉夫斯基(1863～1938年)，莫斯科人。父為商人。母為法國人。父母與莫斯科文藝界過往甚密?？怠に固鼓崴估蛩够鶑男騽「信d趣。14歲成為一個(gè)家庭業(yè)余劇團(tuán)的演員。1888年，與人合作組織文藝協(xié)會和附屬的業(yè)余劇團(tuán)。1891年，演托爾斯泰的劇本《啟蒙之果》成功。1898

書籍目錄

第一章 舊日俄國第二章 家庭生活第三章 頑固的抗?fàn)幍谒恼?兒時(shí)印象的價(jià)值第五章 玩耍的日子第六章 我們的家庭劇院第七章 一個(gè)突然發(fā)現(xiàn)的天才第八章 俄國戲劇學(xué)校產(chǎn)第九章 小劇場第十章 音樂學(xué)校第十一章 安東·魯賓斯坦第十二章 嘗試輕歌劇第十三章 歌劇第十四章 馬蒙托夫劇團(tuán)第十五章 藝術(shù)與文學(xué)協(xié)會第十六章 藝術(shù)素材基礎(chǔ)第十七章 結(jié)婚第十八章 性格角色第十九章 天才導(dǎo)演克羅涅克第二十章 第一次當(dāng)導(dǎo)演第二十一章 列夫·托爾斯泰第二十二章 《烏里葉爾·阿科斯塔》第二十三章 《波蘭籍猶太人》第二十四章 專業(yè)劇院第二十五章 新的舞臺效果第二十六章 長者托馬佐·薩爾維尼第二十七章 奧賽羅第二十八章 在聶米羅維奇-丹欽柯的相遇第二十九章 在普施克諾度夏第三十章 成立莫斯科藝術(shù)劇院第三十一章 莫斯科藝術(shù)劇院的演出第三十二章 神話劇系列第三十三章 象征主義與印象主義第三十四章 《海鷗》第三十五章 《萬尼亞舅舅》第三十六章 1900年的克里米亞之旅第三十七章 《三姐妹》第三十八章 第一次去彼得格勒……

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用戶評論 (總計(jì)7條)

要了解這位藝術(shù)大師，要了解大師的理論精華，要清楚吸收到他的理念并幻化為自己的新鮮感受，必定要從這本書開始。像表演要在生活中發(fā)現(xiàn)一樣，不了解斯坦尼斯拉夫斯基的生活就無法讀懂他深邃蕪雜的表演理論內(nèi)涵，他的那些著名藝術(shù)理論書籍用了一生的時(shí)間都沒有完成，而我相信，他的回憶錄里面的每段細(xì)節(jié)都是理論產(chǎn)生的土壤，也許理解了他的生活就理解了他的藝術(shù)，走進(jìn)了他的生活就會走進(jìn)他的藝術(shù)，建議，喜歡斯坦尼斯拉夫斯基的讀者務(wù)必購買此書。唯有親近、再親近他的生活，才會發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)，發(fā)現(xiàn)那些自己生活里面沒有卻能夠從前人、從書籍里面了解、借鑒的寶貴經(jīng)驗(yàn)。
作者通過人的具體生活來談藝術(shù),故而真實(shí),鮮活,生動;沒有一絲一毫的理論腔調(diào).深入淺出,此之謂也;竊以為可作藝術(shù)概論之輔助教材
很好的一本書，從斯坦尼拉夫斯基的生平開始談起。很有價(jià)值！
業(yè)精于勤荒于嬉作為一個(gè)專業(yè)演員必看
當(dāng)時(shí)老師推薦的必讀書。雖然不是讀表演，但是作為舞臺方面的學(xué)習(xí)者，或者更大的說，作為一本人生讀物，也是很好的選擇。。。
很厚實(shí)的一大本，很好的了解斯坦尼斯
俄國演員，導(dǎo)演，戲劇教育家、理論家。原姓阿列克賽耶夫。1863年1月5日生在莫斯科一個(gè)富商家庭，1938年8月7日卒于莫斯科。1877 年在家庭業(yè)余劇團(tuán)舞臺開始演員生涯。1885年取藝名斯坦尼斯拉夫斯基。1888年末與莫斯科一些文藝界名流創(chuàng)辦藝術(shù)文學(xué)協(xié)會及附屬劇團(tuán)，逐漸完成了從業(yè)余演員向?qū)I(yè)演員的過渡。 1897年6月斯坦尼斯拉夫斯基同聶米羅維奇-丹欽科舉行了歷史性的會見，決定創(chuàng)建新型的劇院——莫斯科藝術(shù)劇院。1898年10月莫斯科藝術(shù)劇院以首演斯坦尼斯拉夫斯基執(zhí)導(dǎo)的歷史悲劇《沙皇費(fèi)多爾·伊凡維奇》宣告成立。一個(gè)月后，斯坦尼斯拉夫斯基與丹欽科聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的契訶夫名劇《海鷗》獲得轟動性成功，標(biāo)志著一個(gè)新的現(xiàn)實(shí)主義戲劇流派的誕生。就如斯坦尼斯拉夫斯基后來總結(jié)所述：“如果說歷史世態(tài)劇的路線把我們引向外表的現(xiàn)實(shí)主義，那么，直覺和情感的路線卻把我們引向內(nèi)心的現(xiàn)實(shí)主義。”《海鷗》之后，斯坦尼斯拉夫斯基又和丹欽科共同執(zhí)導(dǎo)了契訶夫的《萬尼亞舅舅》、《三姊妹》、《櫻桃園》。同時(shí) ，把高爾基最初的兩部劇作《小市民》、《底層》推上了舞臺。在這個(gè)時(shí)期，斯坦尼斯拉夫斯基不僅擔(dān)任導(dǎo)演而且也在自己導(dǎo)演的劇目中擔(dān)任重要角色。《三姊妹》中的韋爾希寧，《底層》中的沙金，《櫻桃園》中的戛耶夫都屬于斯坦尼斯拉夫斯基創(chuàng)造的舞臺形象。斯坦尼斯拉夫斯基成功塑造的形象還有斯多克資醫(yī)生（《人民公敵》）、法穆索夫（《...智慧的痛苦》）、克魯季茨基（《智者千慮必有一失》）等。十月革命后斯坦尼斯拉夫斯基的藝術(shù)風(fēng)格有了新的變化。在導(dǎo)演奧斯特洛夫斯基的《熾熱的心》和伊凡諾夫的《鐵甲列車14-69》時(shí)，給舞臺演出充實(shí)了新的時(shí)代精神。閱讀更多 ›

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