中國畫學(xué)院教師課圖稿

前言

　　中國畫學(xué)院的前身最早可追溯到1918年國立北京美術(shù)學(xué)校繪畫科，1922年改稱國立北京美術(shù)?？茖W(xué)校的國畫系。中國畫系在經(jīng)歷了多年系統(tǒng)化的教學(xué)積累后，2005年中國畫學(xué)院成立，現(xiàn)擁有一支繼承、弘揚(yáng)中華民族精神為特點(diǎn)的堪稱全國一流的教師隊(duì)伍?！吨醒朊佬g(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院教師課圖稿》系列叢書充分體現(xiàn)了中國畫學(xué)院的教學(xué)大綱“傳統(tǒng)為本，兼容并蓄，教學(xué)相長，鼓勵(lì)創(chuàng)新”和“三位一體”的教學(xué)原則。本套叢書的作者都是中國畫學(xué)院現(xiàn)任的中青年骨干教師，各位教師根據(jù)各教研室教學(xué)特色和各專業(yè)的特點(diǎn)，經(jīng)過多年的艱苦努力撰寫了這套中國畫技法叢書。其中包括線性素描篇、工筆人物臨摹篇、寫意花鳥臨摹篇、山水臨摹篇、山水寫生篇、工筆花鳥篇、工筆人物寫生篇、書法篇、水墨人物寫生篇等等。雖然是教師個(gè)體教學(xué)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，但是基本體現(xiàn)了中國畫學(xué)院的教學(xué)面貌。叢書全方位多角度的闡釋中國畫教學(xué)，內(nèi)容涉及有步驟的技法分析、教師現(xiàn)場指導(dǎo)學(xué)生作畫全過程、結(jié)合教學(xué)實(shí)踐對(duì)中國古代經(jīng)典繪畫作品的解析等，也是中國畫學(xué)院在教學(xué)上一次較大規(guī)模系統(tǒng)化的總結(jié)。在充分體現(xiàn)中國畫學(xué)院教學(xué)特色的同時(shí)也彰顯了各位中青年教師在藝術(shù)上和教學(xué)上的獨(dú)特風(fēng)采。在中國畫教學(xué)越來越多元化的今天，各位教師能堅(jiān)持傳統(tǒng)不忘創(chuàng)新，及時(shí)總結(jié)教學(xué)中的經(jīng)驗(yàn)，并利用課余時(shí)間編撰成書，為我們培養(yǎng)出以學(xué)養(yǎng)、才識(shí)、人格、創(chuàng)造為一體的能適應(yīng)社會(huì)多方面需要的中國畫專門人才提供了內(nèi)容新穎，風(fēng)格獨(dú)特高等院校的美術(shù)教材。

內(nèi)容概要

　　本套教材是參照中央美術(shù)學(xué)院中畫學(xué)院的教學(xué)大綱，并結(jié)合美術(shù)專業(yè)函授、大專自學(xué)考試大綱編寫的。這套叢書是報(bào)考美術(shù)院校的高考生、美術(shù)自學(xué)考試者、社會(huì)助學(xué)單位、高校美術(shù)專業(yè)、公共美術(shù)教育單位和美術(shù)愛好者珍貴的學(xué)習(xí)參考資料。

作者簡介

金瑞，1973年2月生于北京。1991年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院附屬中學(xué)。1995年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國系工筆人物畫室，1997年中央美術(shù)學(xué)院中國畫系碩士研究生畢業(yè)并留校任教，現(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院中國畫系講師，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。師從蔣采萍、胡勃等先生。從事工筆重彩人物畫的教學(xué)和創(chuàng)作，致力于探索重彩畫的現(xiàn)代材料與傳統(tǒng)工筆技法的結(jié)合。

章節(jié)摘錄

　　一、概述　　1.簡述中國工筆重彩人物畫的傳統(tǒng)　　中國的工筆重彩人物畫有著悠久的歷史，最早的中國畫是從工筆人物畫開始的，中國畫也叫“丹青”，意味著早期的中國畫是以重彩畫為主的。“丹”指的是鉛丹和朱砂一類的紅色，青指的是藍(lán)銅礦和青金石為代表的礦物色顏料。工筆重彩畫從先秦發(fā)展到唐代達(dá)到高峰，五代和宋代的工筆重彩和水墨畫并行發(fā)展，技法更趨于精湛，元代以后工筆重彩的傳統(tǒng)在民間寺觀壁畫上便可看到，直到清代早期，民間的壁畫傳統(tǒng)才慢慢沒落?！　∥覀兣R摹的傳統(tǒng)工筆重彩畫主要以經(jīng)典卷軸畫為主，大部分經(jīng)典繪畫作品是唐宋時(shí)期的絹本繪畫作品。這一類作品多是宮廷畫家創(chuàng)作的，技法非常成熟，造型比較寫實(shí)，色彩豐富，淡彩和重彩相結(jié)合，充分利用熟絹的材料特性，和現(xiàn)代我們使用的材料技法最為接近，是臨摹學(xué)習(xí)的重點(diǎn)。其中的代表作品有：唐代周昉的《簪花仕女圖》、張萱的《搗練圖》、《虢國夫人游春圖》等等?！　?.介紹唐宋時(shí)期經(jīng)典卷軸畫作品　　唐宋是工筆重彩人物畫的發(fā)展是從繼承魏晉傳統(tǒng)到逐漸成熟，進(jìn)而發(fā)展到頂峰的過程。這些經(jīng)典卷軸畫作品數(shù)量不多，但是達(dá)到的藝術(shù)水平很高，是我們當(dāng)代學(xué)習(xí)工筆重彩畫傳統(tǒng)的最佳范本，下面逐一介紹這些作品?！　。?）《步輦圖》是閻立本的代表作之一，描繪了唐太宗李世民接見來迎娶文成公主的吐蕃使臣祿東贊的情景。閻立本的繪畫代表了初唐的繪畫風(fēng)格，線條的組織形式繼承了魏晉時(shí)期的特點(diǎn)，線條比較簡單，偏于裝飾化，這幅作。品用色比較單純，主要是朱砂和石綠色，配合蛤粉和墨色。在人物神態(tài)的刻畫上非常生動(dòng)，繼承了顧愷之的以形寫神的特點(diǎn)。　?。?）《六尊者像》傳為盧楞伽的作品，是唐代西域外來繪畫風(fēng)格的典型代表，線描的形式接近“曹衣出水”，線條緊細(xì)有力，多用來描繪佛像。所畫的羅漢形象非常類似于印度高僧的形象，真實(shí)生動(dòng)?！　。?）《虢國夫人游春圖》張萱，長安人，唐代開遠(yuǎn)、天寶年間的著名畫家。擅長創(chuàng)作婦女、兒童題材。《宣和畫譜》記載：“于貴公子與閨房之秀最工”，“又能寫嬰兒，此尤為難”。張萱的真跡今已不傳，這幅畫也是宋代的臨摹品，從非常細(xì)致的線條和圖案，能看到宋代的繪畫風(fēng)格。張萱的作品代表了工筆重彩畫從初唐走向了成熟，人物造型更加真實(shí)，能夠很好地利用衣紋線條表現(xiàn)人物的內(nèi)在結(jié)構(gòu)。

編輯推薦

　　本套教材是參照中央美術(shù)學(xué)院中畫學(xué)院的教學(xué)大綱，并結(jié)合美術(shù)專業(yè)函授、大專自學(xué)考試大綱編寫的。這套叢書是報(bào)考美術(shù)院校的高考生、美術(shù)自學(xué)考試者、社會(huì)助學(xué)單位、高校美術(shù)專業(yè)、公共美術(shù)教育單位和美術(shù)愛好者珍貴的學(xué)習(xí)參考資料。

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