如水的聲音

前言

時間如水一樣流去。如水一樣流去的時間沒有皺紋。但是，沒有皺紋的時間不僅催生了歷史的蒼老，而且催生了人類自身的皺紋。各個時代的文化大師就是這種蒼老的鏡像；各個時代的文化大師就是這種皺紋的縮影。時間是有背影的，但時間的背影被許多人所忽略。大師是有重量的，但大師的重量被許多人所遺忘。原因在于，如果在物欲橫流的世界上，不要崇高只要低俗時，人們就會喪失自己的精神家園?？纯创蠼中∠锬切┭刍潄y的廣告吧，那些張牙舞爪的嘴唇和碎片化的喧囂帶來了集體失語的無意識。正是這種沒有中心、沒有焦點(diǎn)、沒有方向、沒有理想的語言，雖然滿足了個人的言說欲望，卻因?yàn)闆]有認(rèn)真的傾聽者而使所有的言說失去意義，也使得許多言說者因?yàn)椤把哉f”而變成“不說”。之所以如此，是因?yàn)榇藭r的話語系統(tǒng)撕碎了傳統(tǒng)的游戲序列。時間可以任意地插入進(jìn)來，正義的故事可以突然夭折，生活可以從任何一個節(jié)點(diǎn)開始，沉默的語言可以在任何時刻被激活。這不是人在言說，而是語言在說人。換句話說，言說的主體再不是所指的“我”，而是能指的“他者”。語言在說我，昔日那些能寫出“真理”、“信仰”和“終極意義”的心靈沖動至今只能化作無序的語言碎片，以自言自語或自言他語的方式泡沫一樣流向四方。這樣一來，昔日的“我說語言”，變成了“語言說我”，甚至無奈地退化成喧嘩的“無言”。與此同時，由于受到緊張的生活和工作壓力的雙重?cái)D兌，一些人的體力消耗殆盡，精力也消耗一空，大家麻木地生存著，處于非我的“耗盡”狀態(tài)，人成了非中心化的空殼主體。在此情境下，自我與現(xiàn)實(shí)并不聯(lián)系。歷史與未來也并無依托，英雄與小丑同時出場。自我沒有任何身份證明，像沒有根的浮萍，或沒有肉體的游魂，在世界的各個角落作無序的漂流。沒有熱情，也無所謂感動。蕓蕓眾生變成螞蟻一樣，忙忙碌碌，卻又從沒有想過為什么如此忙碌。結(jié)果，這些螞蟻就是個人的文化身份，就是碎片化的符號宿命。因?yàn)樗槠奈幕梢云促N、復(fù)制、放射、重疊，形成鏡像和暗喻，與精神無關(guān)，與思想無關(guān)。

內(nèi)容概要

該套叢書中的每本書均為單獨(dú)書號，四色彩印，圖文并茂。第一輯4本和第二輯5本共9本已經(jīng)于2007年和2008年元月隆重推出，在讀者中引起強(qiáng)烈的反響，也引起不少書評家和研究者的高度關(guān)注。    這次出版的是第三輯，亦是5本，分別是馮偉林的《煮酒論英雄》、聶茂與厲雷的《俄羅斯玫瑰》、吳昕孺的《遠(yuǎn)方的螢光》、湯素蘭的《靈魂的風(fēng)景》和袁雅琴的《如水的聲音》。    同第一、二輯一樣，第三輯仍然聚焦中外文學(xué)、繪畫、音樂等領(lǐng)域里成就顯赫的大師級人物，選取他們的經(jīng)典作品作為切入點(diǎn)，對他們的傳奇經(jīng)歷和學(xué)術(shù)成就作出合乎理性的評判。我們不要求面面俱到，只求選取其中一篇（件）在讀者知識點(diǎn)上耳熟能詳?shù)奈谋咀鳛檎鹿?jié)標(biāo)題。之所以這樣，是因?yàn)檫@些作品本身具有強(qiáng)大的閱讀群和廣泛的受眾基礎(chǔ)，不少作品曾經(jīng)入選過大中學(xué)生的教科書，讀者重新接觸這些標(biāo)題，會喚起一種記憶，一種久違的親切感。然后，我們圍繞這個經(jīng)典文本，聯(lián)系到文化大師的生活、情感和對事業(yè)的追求等進(jìn)行生動傳神的描寫，突出文化大師的某個側(cè)影。這個側(cè)影也許是被人忽略的，也許有人看到但發(fā)掘不深。在細(xì)節(jié)的處理上，我們力求生動感人，力求客觀冷靜，力求符合實(shí)際。    我們的總體要求是：每本書選取適當(dāng)?shù)臄⑹聦ο?，選取文化大師的生活片斷作為主要內(nèi)容，文字清新活潑，敘事樸實(shí)簡練，努力做到故事性、趣味性和勵志性相統(tǒng)一，寓教于樂，以真正實(shí)現(xiàn)我們所追尋的“大教育、雅文化、準(zhǔn)學(xué)術(shù)、泛美術(shù)”的創(chuàng)作目的。

作者簡介

袁雅琴，女，中國作家協(xié)會會員，魯迅文學(xué)院第三期中青年作家高級研討班學(xué)員，國家二級作家。出版的主要作品有長篇小說《給女人一次機(jī)會》、《給男人一把鑰匙》，小說集《紅甲蟲》、《隔音玻璃》等，有作品獲獎、轉(zhuǎn)載與連載?，F(xiàn)供職于廈門理工學(xué)院。

書籍目錄

總序　時間的背影與大師的重量第一章　《波蘭舞曲》——雕刻肖邦  一、十一月的肖邦  二、  “我覺得用音樂比用筆更能表達(dá)我的感情”  三、  《波蘭舞曲》的深情  四、鋼琴家與女作家相戀，性別錯位的沖撞  五、唯一的雙人肖像，不能忘懷的愛情  六、柔弱的音符，憂郁的情感  七、蘇格蘭女人的愛是一種疼痛  八、即使你遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)第二章　《天鵝湖》——雕刻柴可夫斯基  一、用腳尖劃破憂傷  二、用法律宮位換來一只風(fēng)笛  三、同性戀傾向與不自然的情感  四、沖動的懲罰  五、梅克夫人——永遠(yuǎn)的精神戀人  六、書信延綿的情感歲月  七、  《悲愴交響曲》——永遠(yuǎn)相守的別離  八、無須回報(bào)的回報(bào)第三章　《命運(yùn)交響曲》——雕刻貝多芬  一、  《命運(yùn)交響曲》——奏響人間悲傷  二、  《致愛麗絲》——成全一個老人的愿望  三、他不是英雄，但他是藝術(shù)中的革命者  四、他把耳朵“割”下來傾聽世界  五、如月光凄美般的愛情  六、永遠(yuǎn)的愛人  七、拜訪莫扎特，征服維也納  八、與歌德相會，音樂與詩歌美妙的契合  九、琴為知己彈，與舒伯特成為好友  十、  《D小調(diào)第九交響曲》——最后的音樂會  十一、他帶著他的耳朵飛向天堂第四章　《費(fèi)加羅的婚禮》——雕刻莫扎特  一、人死就會有遺憾，那就是再聽不到莫扎特的音樂了  二、世界罕見的天才  三、敢把皇帝趕走的人  四、與“爸爸”海頓的交情  五、為不值得動情的情人  六、從《后宮誘逃》的婚姻  七、被人妒忌的苦惱  八、用一生操辦《費(fèi)加羅的婚禮》  九、用《魔笛》吹響生命的絕唱第五章  《藍(lán)色多瑙河》——雕刻施特勞斯  一、父子同跳一支圓舞曲  二、夢想是一團(tuán)火焰，燃燒初次的光芒  三、父子五年?duì)幇?，誰是圓舞曲之王  四、投身革命，指揮棒就是槍  五、藍(lán)色多瑙河，一條滋養(yǎng)他音樂才華的河  六、記錄在電影《翠堤春曉》中的初戀故事  七、創(chuàng)作的高潮源于家庭的美滿或不和  八、最后的愛戀與激情第六章  《馬太受難曲》——雕刻巴赫  一、音樂常在我們的市鎮(zhèn)中照耀  二、有一種苦難是修煉  三、兩次婚姻造就二十個孩子  四、“他不是小溪，是大海。  五、神圣的受難樂  六、首先是個虔誠的基督教徒，其次才是個音樂家  七、跪倒在“神”的面前  八、失明的晚年第七章  《創(chuàng)世紀(jì)》——雕刻海頓  一、其貌不揚(yáng)的“海頓老爹”  二、有了音樂，可以幸福得不再羨慕國王  三、結(jié)婚不論從什么角度看，都像是從船上往水里跳  四、在莫扎特面前認(rèn)輸是一種幸運(yùn)  五、“見鬼去吧，風(fēng)暴！”  六、《皇帝四重奏》——永遠(yuǎn)的國歌  七、《創(chuàng)世紀(jì)》的聲音  八、送給屠夫的“禮物”  九、身后的榮耀不能夠彌補(bǔ)生前的恨憾第八章  《卡門》——雕刻比才    一、他的一雙手仿佛為鋼琴而生    二、勇猛的斗牛士    三、風(fēng)情萬種的《卡門》誘惑了世界    四、愛情像一只自由的小鳥    五、巴黎郊區(qū)的住所——情感的故居    六、天才為何多不壽后記

章節(jié)摘錄

插圖：第一章《波蘭舞曲》——雕刻肖邦　　一、十一月的肖邦十一月，秋冬之際，我們在聽周杰倫，在聽他的十一月的肖邦。一個太古典，一個太現(xiàn)代。這兩個人我不可以不知道。不可以不把他們連在一起。聽肖邦的時候，沒想到周杰倫來了，就這樣，大家成為好友，有一種淺淺的牽掛。肖邦在世界音樂的舞臺上，如一盞獨(dú)特的燈，早早地就點(diǎn)燃了那些習(xí)慣傾聽舞曲人們的耳朵，把高雅與貴族灌輸?shù)侥愕男奶锢铮缢话憷p綿。周杰倫則是流行舞臺路口上突然卷起的一股莫名風(fēng)，攪亂那些習(xí)慣于聆聽直白唱詞的人們的眼神，讓古怪精靈的思潮撫摸在你的腦際，如風(fēng)一般自由。古典韻味在哼哼唱唱中變得如此現(xiàn)代。這個時代仍然是尊重古典的。周杰倫，是最愿意把現(xiàn)代與傳統(tǒng)結(jié)合表達(dá)音樂的一人。

后記

喜歡傾聽音樂，在磁帶里，在茶樓，在音樂廳，在街頭，在點(diǎn)點(diǎn)滴滴的時間里，讓她潤染情緒，安寧心境。音樂真是個好東西，能如水一般包容和穿透一切。一段時間，音樂一度遠(yuǎn)離，現(xiàn)在又重新回來，在我的身旁坐下，一如流動的畫，也如靜心的禪。在調(diào)離長沙的前幾天，聶茂先生邀請我參與寫《走進(jìn)大師心靈》叢書分冊，作為主編的他安排我寫世界著名音樂家。我知道，音樂要回來了，正吻合我的期盼，因?yàn)?，音樂可以重新如水般淌進(jìn)生活中。書還沒開始寫，在心底，便有了一個自認(rèn)為恰到好處的書名《如水的聲音》。帶著湘江水潤染的靈感，在廈門用海水浸泡書稿，沒想到拖了將近一年之久，才得以羞羞答答地露出水面。這是我第一次寫一部書用這么長時間，第一次寫得如此艱難。第一次不敢輕易下筆，不敢輕易交稿，不敢面對筆下的大師。許多的不敢讓我左右為難，寫寫停停間，在如水的聲音里行走，輕輕呼吸，唯恐驚動大師們專注的勢態(tài)與內(nèi)心的寧靜。

編輯推薦

《如水的聲音》：走進(jìn)大師心靈系列叢書。

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無

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