寂寞的背影

內(nèi)容概要

　　目光短淺和喪失“思想之自由，人格之獨(dú)立”的美術(shù)理論卑微地加入了當(dāng)代歪曲現(xiàn)代美術(shù)史的合謀?！　≡谕崆傻默F(xiàn)代美術(shù)史中，為現(xiàn)代中國文化作出了巨大貢獻(xiàn)站在文化山峰之巔的人被無一例外地描繪為國粹派的古典“大師”，而那些為中國文化的再造，為新文化新藝術(shù)添磚加瓦的藝術(shù)家則被有意識(shí)地矮化。三足鼎立的現(xiàn)代美術(shù)史被人為地描繪為國粹派的一枝獨(dú)秀?！　∈澜缥幕陌l(fā)展有其不同的特殊性，也有其一致相同的普遍性。因?yàn)橛衅毡樾?，才有比較的可能。而比較，是正確地自我認(rèn)識(shí)必不可少的?！　?9世紀(jì)的歐洲，就是20世紀(jì)的中國?！　」诺渲髁x、浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義、印象主義、后印象主義、象征主義。共同合成了l9世紀(jì)的歐洲美術(shù)史，而且真正推動(dòng)歐洲文化發(fā)展和藝術(shù)進(jìn)步的是浪漫主義以降的各種流派?！　?0世紀(jì)的中國美術(shù)史又怎么會(huì)是所謂的國粹派一枝獨(dú)秀呢?　　恰好相反，真正推動(dòng)中國文化從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的發(fā)展，中國藝術(shù)從狹隘走向廣闊的進(jìn)步不是國粹派，而是徐悲鴻、蔣兆和、周思聰、劉文西、林風(fēng)眠、石魯、吳冠中、黃永玉、劉國松、古元所代表的新藝術(shù)精神。　　如果要以藝術(shù)家為代表，那也只能說，20世紀(jì)的前50年是齊白石的時(shí)代，他代表了中國古典美術(shù)的終結(jié)，而20世紀(jì)的后50年則是吳冠中的時(shí)代，他代表了中國新美術(shù)的未來和發(fā)展。

作者簡介

李蒲星，湖南湘潭人，現(xiàn)居長沙，曾獲史學(xué)學(xué)士和文學(xué)碩士學(xué)位，大學(xué)美術(shù)史教授，講授藝術(shù)史和藝術(shù)理論。寫作策略，力求學(xué)術(shù)研究和文學(xué)語言之間的相互妥協(xié)。主要著作有：《人體藝術(shù)》、《西方美術(shù)文化發(fā)展史》、《武器與工具:中國革命美術(shù)研究》、《精英美術(shù)12講》、《寂寞的背影》、《美術(shù)視窗內(nèi)的女性世界》、《思想隨筆》。

書籍目錄

第一章 蛙聲十里出山泉百年一人為什么是齊百石詩書畫印之巔一生總有貴人助瞧，那只老鼠真可愛第二章 霜林晚眺美術(shù)與我們有什么關(guān)系中國的安格爾筆墨實(shí)驗(yàn)古典主義的局限第三章 哀鳴思戰(zhàn)斗，迥立向蒼茫第四章 記寫雁蕩山花第五章 紅巖第六章 長江萬里圖第七章 天地一沙鷗第八章 流民圖第九章 江山如此多嬌第十章 無盡江山入畫圖第十一章 綠色長城第十二章 開國大典第十三章 轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北第十四章 馬錫武調(diào)解婚姻訴訟

章節(jié)摘錄

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編輯推薦

《寂寞的背影》由光明日?qǐng)?bào)出版社出版。

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