近代書(shū)畫(huà)市場(chǎng)與風(fēng)格遷變

內(nèi)容概要

《近代書(shū)畫(huà)市場(chǎng)與風(fēng)格遷變：以上海為中心（1843～1948）》是陳永怡在其博士論文基礎(chǔ)上修訂完成的，能夠得到浙江省社會(huì)科學(xué)學(xué)術(shù)著作出版資金的全額資助。說(shuō)明此書(shū)所體現(xiàn)的研究能力和水平得到專家學(xué)者的認(rèn)可，我為她感到由衷的高興。    作為鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后輸入境外資本和舶來(lái)西方文明的遠(yuǎn)東第一重鎮(zhèn)，近代上海以其發(fā)達(dá)的商品經(jīng)濟(jì)、開(kāi)放和多元化的社會(huì)情境，為滋養(yǎng)文化藝術(shù)提供了人才、物質(zhì)和精神觀念上的優(yōu)裕條件，書(shū)畫(huà)家們賴以生存并在藝術(shù)上自我實(shí)現(xiàn)的契機(jī)．也由此發(fā)生了重大變化。這是一個(gè)曾經(jīng)并且繼續(xù)影響著中國(guó)繪畫(huà)發(fā)展方向的歷史過(guò)程．對(duì)它的研究，構(gòu)成了中國(guó)近現(xiàn)代繪畫(huà)史研究的重要內(nèi)容之一。本書(shū)作者憑借其對(duì)該領(lǐng)域較為深入的跋涉和思考，將敏銳的學(xué)術(shù)觸角仲向書(shū)畫(huà)市場(chǎng)與風(fēng)格遷變的關(guān)系這一特殊基點(diǎn)。作者認(rèn)為，從社會(huì)、政治和經(jīng)濟(jì)因素入手研究藝術(shù)家的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)和創(chuàng)作風(fēng)格的演變，是藝術(shù)史研究中一個(gè)非常重要的切入口。尤其在工商業(yè)文明發(fā)達(dá)的近代社會(huì)，更不能忽視經(jīng)濟(jì)生活對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的制約作用和影響力。但是這種作用以往總是停留在籠統(tǒng)的界定上，很少有人作耐心細(xì)致的挖掘與梳理。因此本書(shū)從作為生產(chǎn)者和供貨者的書(shū)畫(huà)家角色轉(zhuǎn)換起筆，重點(diǎn)論述了潤(rùn)格制度、經(jīng)營(yíng)機(jī)構(gòu)和經(jīng)紀(jì)人、書(shū)畫(huà)社團(tuán)、書(shū)畫(huà)展覽、藝術(shù)贊助力量等等所組成的龐大運(yùn)作網(wǎng)絡(luò)，以藝術(shù)社會(huì)史的視角，考察了近代書(shū)畫(huà)市場(chǎng)各個(gè)經(jīng)濟(jì)因素與藝術(shù)風(fēng)格演變的深層聯(lián)系。該選題的新穎之處也正在于此，它對(duì)于深化藝術(shù)生存機(jī)制的認(rèn)識(shí)，揭示歷史情境的復(fù)雜多面性，使參與藝術(shù)發(fā)展史的具體條件因素更顯生動(dòng)與具體，無(wú)疑具有積極意義。其中對(duì)近代上海書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的系統(tǒng)研究，填補(bǔ)了中國(guó)美術(shù)史相關(guān)研究的空白，尤富啟示作用。    在繪畫(huà)史研究中，書(shū)畫(huà)市場(chǎng)向來(lái)是個(gè)艱于涉足的論題，尤其在儒家重義輕利思想影響下，許多書(shū)畫(huà)家往往諱言自己的經(jīng)濟(jì)活動(dòng)，為史料的搜集和甄別增加了不少障礙。在本書(shū)撰寫(xiě)之初，作者也曾經(jīng)為材料的零散、闕如而畏難，但是缺乏充足可靠的史料，任何研究和立論都無(wú)異于空中樓閣，所以作者還是迎難而上，在材料的菟集、整理、辨析上花費(fèi)大量時(shí)間和心血。本書(shū)正是筑基于這些翔實(shí)豐富的史料，才可能超越籠統(tǒng)的概念演繹方式和常規(guī)化的敘述模式，根據(jù)文獻(xiàn)、檔案、圖錄，包括報(bào)刊、札記、信函以及采訪所得的“口述歷史”等第一手史料展開(kāi)充分的論述，并進(jìn)而致力于探尋歷史上下文和具體關(guān)系的研究。在某種意義上說(shuō)，這不僅使作者組織材料和辨章學(xué)術(shù)的扎實(shí)功夫得以體現(xiàn)，而且有助于本書(shū)采取“內(nèi)在”的研究視角。從藝術(shù)生存機(jī)制和傳統(tǒng)內(nèi)部重新認(rèn)識(shí)近代繪畫(huà)風(fēng)格遷變的動(dòng)因。    正因?yàn)槿绱?，這一部選題并不大的美術(shù)史論著作，也就不再囿限于單學(xué)科或跨學(xué)科的學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值，而能同時(shí)對(duì)當(dāng)下行進(jìn)中的現(xiàn)實(shí)提供啟迪。當(dāng)代方興未艾的書(shū)畫(huà)市場(chǎng)及其對(duì)書(shū)畫(huà)創(chuàng)作的影響，與近代社會(huì)非常相似，本書(shū)的研究成果將有助于理論結(jié)合實(shí)際．以歷史返觀當(dāng)下，對(duì)現(xiàn)代書(shū)畫(huà)創(chuàng)作以及文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，均具有較高的歷史參鑒價(jià)值。    當(dāng)然，由于時(shí)間和各種條件的限制，本書(shū)對(duì)一些問(wèn)題的探討還欠深入，不少富于意味的視點(diǎn)和論題，都還有充分展開(kāi)的空間。但我相信，作者會(huì)以此為起點(diǎn)，繼續(xù)發(fā)揚(yáng)孜孜砣砣、踏實(shí)求索的精神，向著更高的目標(biāo)而不斷奮進(jìn)。本書(shū)的出版，作為她漫長(zhǎng)學(xué)術(shù)道路上的一個(gè)重要界碑，也將具有特殊意義。

作者簡(jiǎn)介

陳永怡，女，1973年7月出生于浙江寧波。2005年7月畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院美術(shù)史論系，獲文學(xué)博士學(xué)位?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)學(xué)院副教授。曾出版《中國(guó)繪畫(huà)史》（合著，上海古籍出版社2001年版）等著作，在國(guó)內(nèi)學(xué)術(shù)刊物上公開(kāi)發(fā)表論文多篇。主持浙江省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃重點(diǎn)課題1項(xiàng)，并參

書(shū)籍目錄

序  盧輔圣緒論　一、問(wèn)題的提出　二、研究概況綜述　三、研究方法與視野第一章　傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)家在近代的角色之變　一、生存環(huán)境之變　二、身份地位之變　三、價(jià)值觀之變第二章　近代書(shū)畫(huà)潤(rùn)格　一、近代書(shū)畫(huà)潤(rùn)格之產(chǎn)生　二、近代書(shū)畫(huà)潤(rùn)格之特點(diǎn)　三、潤(rùn)格所示近代書(shū)畫(huà)家生活水平第三章　近代書(shū)畫(huà)經(jīng)營(yíng)機(jī)構(gòu)與經(jīng)紀(jì)人　一、書(shū)畫(huà)經(jīng)營(yíng)機(jī)構(gòu)　二、書(shū)畫(huà)經(jīng)紀(jì)人三、以九華堂為例的觀察第四章　近代書(shū)畫(huà)社團(tuán)　一、從雅集到書(shū)畫(huà)社團(tuán)　二、書(shū)畫(huà)社團(tuán)的運(yùn)行機(jī)制和功能　三、書(shū)畫(huà)社團(tuán)的性質(zhì)第五章　近代書(shū)畫(huà)展覽　一、近代展覽的緣起與發(fā)展　二、近代書(shū)畫(huà)展覽與市場(chǎng)交易　三、展覽與傳統(tǒng)文入畫(huà)的轉(zhuǎn)型第六章　近代書(shū)畫(huà)贊助人　一、近代上海贊助人的新動(dòng)向　二、作為贊助主力的近代商人　三、來(lái)自日本的贊助力量　四、民間書(shū)畫(huà)消費(fèi)第七章　商業(yè)文明與風(fēng)格遷變　一、創(chuàng)作態(tài)度：迎合或突圍　二、創(chuàng)作方式：類(lèi)型化與個(gè)性化　三、主要畫(huà)風(fēng)流變與商業(yè)文明的關(guān)系　四、通俗化與大眾化結(jié)論附錄　矛盾與選擇——趙之謙藝風(fēng)探源　任伯年與傳統(tǒng)文人畫(huà)參考文獻(xiàn)舉要后記

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