大學語文

內容概要

《大學語文》的編寫，是2006年初立意申報重慶市高等教育教改項目時就有的想法。項目組成員一致認為，現(xiàn)行《大學語文》教材雖然種類繁多，國內著名學者領銜主編、學術評價頗有口碑的版本也有好幾種，但課堂教學使用的效果總不盡人意。主要的問題在于，不適應新世紀初國內高校大規(guī)模擴招，高等教育大眾化，高校學生語文素養(yǎng)普遍存在“問題”的現(xiàn)實需要。高校學生語文素養(yǎng)的種種“問題”，是多方面原因造成的。然而，基礎教育階段長期應試教育的負面影響，是其中不容回避的事實。

書籍目錄

第一章 詩詞歌賦鑒賞
第一節(jié) 詩經楚辭
蒹葭(秦風)
離騷(節(jié)選)
關雎(周南)
九辯(節(jié)選)
第二節(jié) 漢賦漢樂府
歸田賦
十五從軍征
長歌行
第三節(jié) 魏晉南北朝詩歌
短歌行
讀《山海經》(精衛(wèi)銜微木)
別賦
第四節(jié) 唐詩
將進酒
春江花月夜
琵琶行
燕歌行
第五節(jié) 宋詞
江城子
滿江紅
武陵春
破陣子
第六節(jié) 元明清詩詞曲
南呂·一枝花
長相思
詠煤炭
別云間
第七節(jié) 現(xiàn)代詩歌
我是一條小河
雪落在中國的土地上
二月廬
感覺
上校
蕭紅墓畔口占
第八節(jié) 外國詩歌
當你老了
憂傷與漂泊
飛鳥集(節(jié)選)
第二章 散文鑒賞
第一節(jié) 先秦史傳散文先秦諸子散文
齊伐楚盟于召陵
肢篋(節(jié)選)
王孫圉論楚寶
語錄十則
學記三則
第二節(jié) 秦漢政論散文秦漢史傳散文
論貴粟疏
史記·項羽之死
答客難
漢書·楊王孫傳
第三節(jié) 魏晉南北朝散文
典論·論文
與山巨源絕交書(節(jié)選)
求自試表(節(jié)選)
第四節(jié) 唐宋散文
進學解
瀧岡阡表
山中與裴迪秀才書
第五節(jié) 金元明清散文
市隱齋記
說居庸關
吳士
寒花葬志
第六節(jié) 現(xiàn)代散文
愛爾克的燈光
雅舍
說笑
廢墟
第七節(jié) 外國散文
要生活得寫意
論求知
西西弗的神話
第三章 小說鑒賞
第一節(jié) 先秦神話傳說
夸父逐日
盤古開天辟地
鯀禹治水
第二節(jié) 魏晉南北朝志怪小說軼事小說
三王墓
韓憑妻
王子猷居山陰
第三節(jié) 唐傳奇唐話本小說
鶯鶯傳(節(jié)選)
枕中記(節(jié)選)
霍小玉傳(節(jié)選)
第四節(jié) 宋話本
崔寧與秀秀定情
府尹枉斬崔寧
翠蓮被休
第五節(jié) 明清小說
寶黛共讀西廂
杜十娘怒沉百寶箱
第六節(jié) 現(xiàn)代小說
傷逝
潘先生在難中
受戒
第七節(jié) 外國小說
警察與贊美詩
荒野的呼喚(節(jié)選)
友好使節(jié)
第四章 戲劇影視鑒賞
第一節(jié) 元雜劇
竇娥冤(節(jié)選)
西廂記(節(jié)選)
趙氏孤兒(節(jié)選)
第二節(jié) 明清傳奇
牡丹亭(節(jié)選)
桃花扇(節(jié)選)
長生殿(節(jié)選)
第三節(jié) 中國現(xiàn)代戲劇文學
雷雨(節(jié)選)
狗兒爺涅槃(節(jié)選)
第四節(jié) 影視文學
悲情城市(節(jié)選)
公民凱恩(節(jié)選)
花火(節(jié)選)
第五章 應用文寫作
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 常用行政公文寫作
第三節(jié) 常用專用文書寫作
主要參考資料
后記
序言
高職高專實驗教材《大學語文》的編寫，是2006年初立意申報重慶市高等教育教改項目時就有的想法。項目組成員一致認為，現(xiàn)行《大學語文》教材雖然種類繁多，國內著名學者領銜主編、學術評價頗有口碑的版本也有好幾種，但課堂教學使用的效果總不盡人意。主要的問題在于，不適應新世紀初國內高校大規(guī)模擴招，高等教育大眾化，高校學生語文素養(yǎng)普遍存在“問題”的現(xiàn)實需要。高校學生語文素養(yǎng)的種種“問題”，是多方面原因造成的。然而，基礎教育階段長期應試教育的負面影響，是其中不容回避的事實。
“高校語文教育'的研究與實驗”項目組主要成員，都曾參與全國教育科學“十五”規(guī)劃項目“中學語文課的文學啟蒙教育研究”（2003～2005）的課題活動和重慶市高等學校重點課程建設項目《語文教育通觀概論》的研究與編寫（2005～2006）。對語文課改培養(yǎng)學生語文素養(yǎng)的有效策略，及其概括提出的語文學科教學原則基本達成如下共識：
語文課改工具性與人文性辯證統(tǒng)一觀念的提出是適時的，但相關的理論認識需要扎實的課堂教學經驗支撐并付諸有效的課堂教學實踐。語文課改的文學教學與語文課文學教育的功能認識應該分開，因為兩者不在一個認識層面上。語文課的工具性與人文性、語言教育與文學教育相互關系的掌握，可以參證梁實秋先生依據個人數十年語文教育成功經驗和理論思考總結出的“三階層”說，以語言教育為基礎，并把完成語言教育目標置于重要地位。文學教育沒有必要的語言訓練基礎（標準的語文訓練），是不易進行的。而文學教育離開語言訓練，則不能滿足語言訓練的普遍性要求，不管文字和詞句，也不可能達到文學鑒賞的目的。教學經驗提供的事實是，伴隨著文學鑒賞的語言教育，效果是最好的。因為對語言藝術的美感體驗與其人文內涵的感悟分不開，語言藝術最好地體現(xiàn)出語文工具性與人文性的整合效能。語文教育內在的語言、文學兩種教育功能互相配合，效果檢測方法互補——文學教育主要在吸收、內化，注重陶冶，即時的標準量化比較困難；語言教育集中表現(xiàn)為語言應用能力的培養(yǎng)，主要在“表達、外觀”，必須經常量化檢測方顯進步。梁先生把文學教育在理論上定位于語文教育最高境界的追求，因為吸收、內化是憑借人文教育終極目標的吸引力，而作用于語文教學過程的始終的；更明確“標準語文之訓練”是語文教育的主要內容，因為“表達、外觀”的量化評估，是可以時時進行的。而且，更重要的是，標準語文的教育應該向文學教育的境界提升，標準語文的“標準”才合乎語文教育的人文學科本質。語文教育有課堂教學過程的當下教學目標的強調與達成，也有語文教育人文教育理想目標的明確指引，眼前的操作與長遠的將來能夠統(tǒng)一起來，語文教學的人文本質與工具性特征同時得到體現(xiàn)。
后記
高職高專實驗教材《大學語文》的編寫，成為“‘高校語文教育’的研究與實驗”，比調查報告更重要的項目前期成果，是這樣考慮的：教改涉及的方方面面很多，也很復雜，一個項目研究不可能八方出擊、全面開花，解決所有棘手問題。只能抓住主要矛盾，找準切入點，以期積累經驗和知識，在理論創(chuàng)新的引導下，最終尋求各個擊破。如何提高課堂教學的質量問題，應該是高校學科教育當下教學改革的焦點所在。教材是教師課堂教學的基本依據，是施教主體與學習主體知識信息交流的主要平臺，這個平臺搭建得合乎預期的理論要求，有聲有色的教改實驗才能扎實推進，同時也能夠適時得到符合學科標準的質量評估依據，教改的理論與實踐從而有可能得到一定程度的統(tǒng)一。
“高校語文教育’的研究與實驗”第一期研究目標，主要鎖定高職高專教學對象語文素養(yǎng)的實際了解和專業(yè)評估，這是提高公共課《大學語文》課堂教學質量的第一步。教材的編寫促使課題組成員在兩個方面下工夫：首先是想盡一切辦法，努力解決好“選文精”的問題。從學科專業(yè)的角度選文，“選文精”似乎是沒有什么難度的，種種選本的成品擺在那里，有很大的可供選擇的自由度。但是，一旦聯(lián)系高職高專教學對象的語文素養(yǎng)實際，選文“精”度的估計就成為難點之一，因為必須結合“可讀性”與“通俗性”，課堂適用性的大前提才能滿足。有《大學語文》課堂教學經驗的課題組成員，因為對施教對象的相對熟悉，這個難題解決起來稍微輕松一點，其他成員只是對教學對象的調查了解，就費了不少精力和時間。然而，按照學科教學要求的學習水平標準，真正認識《大學語文》的學習對象，正是“‘高校語文教育’的研究與實驗”穩(wěn)妥進展的標志。其次是課文編寫的語言運用，如何解決好個人書面語言“標準”表達的水平。對選文的課文形式表述，有三方面涉及相關的文字要求：
（1）文學樣式源起及發(fā)展介紹，代表作家及代表作介紹；
（2）代表作賞析，賞析方法介紹：
（3）泛讀作品的思考題設計。
因為學科專業(yè)的習慣，“文學樣式源起及發(fā)展介紹，代表作家及代表作介紹”文體的把握就是一道關——說明文文體看似簡單，語言要求的準確、簡明其實并不容易達到。而“代表作賞析，賞析方法介紹”，又與文藝性說明文文體的語言要求直接相關，不可能回避。文學作品的賞析當然希望表述文字有文采，有可讀性，但以個性化表述為不足，這會影響整部教材語言風格的統(tǒng)一。課題組的所有成員都面臨著這個難題的考驗。這本教材的“實驗”特點，也在上述方面顯出端倪。希望使用這本教材的師生們及教育界的專家、同行，不斷提出寶貴的修訂意見。
摘文
一、漢賦簡介
漢帝國經濟發(fā)達，國力空前強盛，統(tǒng)治階級生活奢華，在這一背景下體現(xiàn)漢帝國風貌的辭賦便應運而生。漢賦是在漢代涌現(xiàn)出的一種介于詩歌和散文之間的文學體裁。它講究字句的整齊，韻律的和諧，語言上多四、六字句，多用對偶、排比等手法，辭采華麗，富于音樂美；但往往過于追求形式，缺乏實際內容。從賦的形式上看，在于“鋪采搞文”；內容上側重“體物寫志”。漢賦的內容可分為5類：一是渲染宮殿城市；二是描寫帝王游獵；三是敘述旅行經歷；四是抒發(fā)不遇之情；五是雜談禽獸草木。
第一階段，從西漢開國至武帝初年，是漢賦的形成期。這一時期的辭賦呈現(xiàn)著由楚辭向漢賦過渡的形態(tài)，并最終確立了漢大賦這種新體賦的形式。漢大賦又叫散體大賦，規(guī)模巨大，結構恢宏，氣勢磅礴，語匯華麗。代表作家有賈誼和枚乘。第二階段，從武帝初年至東漢中葉，是漢賦的全盛時期。這一時期以漢大賦的創(chuàng)作為主流，代表作家有：司馬相如、揚雄和班固。第三階段，從東漢中葉至東漢末年，是漢賦的轉變期。這一時期漢大賦的創(chuàng)作趨向于衰落，代之而起的是抒情小賦創(chuàng)作的蔚起。小賦揚棄了大賦篇幅冗長、辭藻堆砌、舍本逐末、缺乏情感的缺陷，在保留漢賦基本文采的基礎上，創(chuàng)造出篇幅較小、文采清麗、譏諷時事、抒情詠物的短篇小賦，張衡首開其風，其后的重要作家有趙壹、蔡邕、禰衡等。司馬相如、揚雄、班固、張衡被稱為漢賦四大家。
二、漢樂府簡介
樂府，原本是漢代音樂機關的名稱，創(chuàng)立于西漢武帝時期。其職能是掌管宮廷所用音樂，兼采民間歌謠和樂曲。魏晉以后，將漢代樂府所搜集、演唱的歌詩統(tǒng)稱之為“樂府”，于是樂府便由音樂機關名稱一變而為可以入樂詩體的名稱。樂府詩主要保存在宋人郭茂倩編的《樂府詩集》中。此書收錄了從漢魏直到唐五代的樂府詩，也兼收先秦至唐末的歌謠，共100卷。郭茂倩在書中主要從音樂的角度對所收詩歌進行分類，共12類?！稑犯娂番F(xiàn)存漢樂府民歌40余篇，多為東漢時期作品，反映當時的社會現(xiàn)實與人民生活，用犀利的言辭表現(xiàn)愛恨情感，較為傾向現(xiàn)實主義風格。
漢樂府是繼《詩經》之后，古代民歌的又一次大匯集，它繼承《詩經》現(xiàn)實主義的優(yōu)良傳統(tǒng)，廣闊而深刻地反映了漢代的社會現(xiàn)實。漢樂府在藝術上最突出的成就表現(xiàn)在它的敘事性方面，其次，是它善于選取典型細節(jié)，通過人物的言行來表現(xiàn)人物性格。其形式有五言、七言和雜言，尤其值得重視的是漢樂府已產生了一批成熟的五言詩?！犊兹笘|南飛》與《木蘭詩》合稱“樂府雙璧”。

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