尼斯與南部法國(guó)

內(nèi)容概要

　　尼斯，地中海耀眼的明珠，鮮花盛開(kāi)，陽(yáng)光普照。全球矚目的國(guó)際影城戛納，更使游人盡睹明星風(fēng)采。而陽(yáng)光充沛的南部法國(guó)，具有山的威嚴(yán)和海的柔美，處處皆是藝術(shù)家的蹤跡。本書(shū)內(nèi)容豐富，圖片精美，向游客展示了法國(guó)南部普羅旺斯、蔚藍(lán)海岸等地的城市和景點(diǎn)的自然風(fēng)光和藝術(shù)大師的蹤跡，帶領(lǐng)中國(guó)游客暢游陽(yáng)光燦爛的度假勝地！

書(shū)籍目錄

陽(yáng)光燦爛的度假勝地 The Sunny Paradise   26·縱覽尼斯General Information   28·城市特色Portrait of the City   30·今日尼斯Nice Today   32·尼斯博覽會(huì)和狂歡節(jié)的“中國(guó)熱   　　Nice Exposition and　China Fever on the Carnival   34·蔚藍(lán)海岸Cote d’Azur   38·南部風(fēng)情Enchanting Southern France   46·藝術(shù)家靈感的泉源Where the Artists’Inspiration comes from 尼斯探幽 Discover Nice   54·老城徜徉Strolling in the Old Town   56·歷史建筑Historical Architecture   58·休閑為漫步Relaxation Places   60·公園花園Parks and Gardens   62·藝術(shù)展館Museums and Galleries   64·節(jié)慶習(xí)俗Festivals and Customs   65·嘉年華會(huì)Carnival   66·民間習(xí)俗Folk Festivities   68·旅游指南Travel Guide   68·散發(fā)陽(yáng)光氣息的特色美食Gastronomy   69·尼斯餐館推薦Restaurants Recommended   71·量身定制酒店選擇Hotels Recommended   72·豐富多彩的休閑活動(dòng)A Full Range of Leisure Activities   74·滑雪勝地——伊索拉2000 Isola 2000   74·應(yīng)有盡有禮品特產(chǎn)Souvenirs and Gifts 蔚藍(lán)海岸   Cote d’Azur   78·芒通一一檸檬馨香的“城市花園”   　Menton：City Garden with Lemon Fragrance   84·埃茲——巖壁上的村莊Eze：Village on the Cliff   87·摩納哥公國(guó)——富豪的天堂Monaco：Paradise for the Rich   92·圣保爾萬(wàn)斯——邂逅現(xiàn)代藝術(shù)   　St Paul de Vence：In the Light of Modern Art   94·昂蒂布——畢加索情話Antibes：Whisper to Picasso   100·戛納——盡睹明星風(fēng)采Cannes：In the Spotlight of Stars   107·格拉斯——香水之都Grasse：City of Perfumes 南部法國(guó) The Southern France   112·士倫——軍港城市　Toulon：A Mllitary Port   116·馬賽——通向地中海的門戶　Marseille：Gateway to the Mediterranean   122·艾克斯——塞尚的故鄉(xiāng)Aix：Follow Cezanne's Footsteps   129·阿爾勒一一梵高的向日葵之鄉(xiāng)Aries：Sunflower City of Van Gogh   134·阿維尼翁——教皇之城Avignon:City of Popes   140·尼姆——泉之精華　Nimes：City of Dancing Fountains   146·蒙彼利?！刂泻＿叺尼t(yī)學(xué)城 　　Montpelier：City of Medical Science on the Mediterranean   150·賽特——朗格多克地區(qū)的“小威尼斯”   　　Sete："The Little Venice of Languedoc"   155·圖盧茲——玫瑰紅色的夢(mèng)幻都城Toulouse：Rosy Dreamland   159·波爾多——葡萄酒之鄉(xiāng)Bordeaux：Crown of Fine Wines   164·科西嘉——拿破侖的故鄉(xiāng)Corse：Birthplace of Napoleon 周邊暢游 Happy Tour Around   168·巴塞羅那——激情迸發(fā)的城市Barcelona：City of Passion   176·熱那亞——意大利的美麗良港Genova：Alluring Italian Port   178·都靈——馳名世界“汽車城”Torino：The well-known Motor City 旅游須知 Practical Tips   182·尼斯的交通Nice Transportation   185·重要地址及電話Useful Address and Telephone Numbers   186·旅游問(wèn)訊Tourist Information   189·推薦行程Itineraries Recommended 綜合指南 Comprehensive Guide   192·護(hù)照和簽證辦理Passport and Visa Formalities   194　歐洲簽證表European Visa Application Form   195·在歐洲交往的禮節(jié)禮貌Etiquette in Europe   196·旅行常用語(yǔ)中英文對(duì)照Useful English Phrases

章節(jié)摘錄

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媒體關(guān)注與評(píng)論

書(shū)評(píng)地中海流域有史以來(lái)處在歐洲歷史與文化的交接點(diǎn)。地理上，地中海北岸為歐洲，東岸為亞洲(中東)，南岸為非洲，向東穿過(guò)蘇伊士運(yùn)河就與紅海相連，向西穿過(guò)西班牙的直布羅陀就與大西洋連接。文化上，東岸的中東地區(qū)是當(dāng)今世界的兩大宗教——基督教與伊斯蘭教的發(fā)源地，北岸的希臘是歐洲文明的搖籃。尤其在古羅馬時(shí)期，羅馬帝國(guó)占領(lǐng)了整個(gè)歐洲內(nèi)陸。最后發(fā)現(xiàn)，占領(lǐng)海域更重要。意大利在地理上和政治上都是地中海的中心，于是被占領(lǐng)的地中海沿岸各國(guó)剛好形成一個(gè)共同的政治和經(jīng)濟(jì)區(qū)域。古羅馬人就稱這個(gè)海為“地中海”，其拉丁語(yǔ)原文Mare Mediterraneum直譯就是“中央國(guó)之?！薄！　×_馬帝國(guó)后期在中東興起了基督教，倡導(dǎo)人的平等與友愛(ài)，這與古羅馬崇拜皇帝的國(guó)教相沖突，所以早期的基督徒受到羅馬帝國(guó)的殘酷迫害。有的被帶往羅馬當(dāng)奴隸，有的被處死，也有許多被裝在沒(méi)有風(fēng)帆、沒(méi)有槳櫓的船上放逐地中海上，隨風(fēng)飄泊，讓浩瀚的大海來(lái)決定他們的命運(yùn)。幸好有上帝”引路”，基督徒們最后漂落到地中海北岸，即當(dāng)時(shí)屬于意大利的普羅旺斯地區(qū)、現(xiàn)在法國(guó)南部從尼斯直到摩納哥的海岸線上——這就是法國(guó)南部文明史的開(kāi)始。所以基督教與伊斯蘭教從同地點(diǎn)(中東)出發(fā)，剛好走的兩條不同的傳教之路基督教沿地中海北岸向歐洲各國(guó)傳教，伊斯蘭教沿著地中海南岸向非洲各國(guó)傳教。　　然而滄海桑田，今日到法國(guó)南部的蔚藍(lán)色海岸旅游，最重要的是體驗(yàn)歐洲的休假文化。歐洲人休假有兩類，一類是探訪名勝古跡的旅游，但更多的是去海邊或去一個(gè)安靜的村莊度假。度假有兩重涵義：一是身體上的放松，另一是作為心理上的調(diào)節(jié)。隨著歐洲工業(yè)化發(fā)展，城市生活的興起，人們?cè)绯鐾須w，終日少見(jiàn)陽(yáng)光，在室內(nèi)有節(jié)奏地工作，有節(jié)奏地生活，最后人也成了有節(jié)奏的機(jī)器。尤其是城市生活，衣食住行都遠(yuǎn)離大自然，身體上和心理上不同程度地產(chǎn)生各種異化現(xiàn)象，例如高血壓和人體過(guò)敏幾乎成了所有工業(yè)國(guó)家居民的國(guó)病。于是人們眷戀起遠(yuǎn)離社會(huì)和遠(yuǎn)離城市的自然生活。而陽(yáng)光、沙灘、空氣、海水……這大海的一切，不正是人們最神往的地方？　　圍繞休假文化，法國(guó)南部的蔚藍(lán)色海岸集中了歐洲近代兩段反思現(xiàn)代化的文化高潮19世紀(jì)的浪漫主義與20世紀(jì)初的印象派——是浪漫主義的藝術(shù)家們發(fā)現(xiàn)了法國(guó)南部海岸，是印象派大師們把法國(guó)南部海岸推向了世界藝術(shù)的中心?！　∧崴沟侥{哥一線是歐洲度假風(fēng)氣最盛的海岸，被稱之為“歐洲的海灘”?，F(xiàn)在人們還常說(shuō)，法國(guó)南部海岸是富人的天堂。事實(shí)上在19世紀(jì)以前，休假本來(lái)就是富人或貴族的特權(quán)。而歐洲的今天，休假已經(jīng)成為每個(gè)市民的普通生活。只是有錢人可以住上五星級(jí)賓館，而普通市民住在三星級(jí)酒店，甚至自己帶上帳篷在露天住宿。但無(wú)論貧富，大家都共同擁有這一片陽(yáng)光、沙灘、空氣、海水……　　到法國(guó)南部海岸度假的風(fēng)氣興起于19世紀(jì)，那正是歐洲文學(xué)、藝術(shù)和音樂(lè)的浪漫主義時(shí)期，是浪漫主義詩(shī)人和藝術(shù)家們首先發(fā)現(xiàn)了大海，迷戀上了大海，因?yàn)樵诠I(yè)革命的浪潮中，人們感覺(jué)到心靈的失落，開(kāi)始追溯自己的根，眷戀那永久失去的自然生活?！∮H愛(ài)的，我們坐在一起，悲傷地　坐在這條小小的船上?！∫故悄菢拥陌仓k，我們下水游泳，　躺在這片寬闊的水面蕩漾?！∵h(yuǎn)處溫馨而幽靈般的小島，　朦朧的月色籠罩著島前的海礁?！∧抢锘匦鴲?ài)的歌聲，　那里迷漫著霧的舞蹈?！∧抢镲h逸著愛(ài)的旋律，　歌聲起伏如這海面的波語(yǔ)?！∥覀兡赜芜^(guò)愛(ài)的小島，　悲傷地、悲傷地游向更遠(yuǎn)的海域?！　　　　　　Ｄ~，勃拉姆斯曲：《海上行》　　　　　　　(作品96 Nr.4，1884) 　　英國(guó)是浪漫主義文化的發(fā)源地，崇尚自然的英國(guó)式花園就出現(xiàn)在那個(gè)時(shí)代。l839年，英國(guó)首相布魯安(Brougham)勛爵在他的意大利之行途中發(fā)現(xiàn)，地中海岸的風(fēng)景是那樣漂亮，氣候那樣宜人，而且遠(yuǎn)離社會(huì)的喧囂。卸任后，他到這里生活，在這里建起了自己的別墅，并生活到30年后去世。這期間他給許多親友寫信，描述法國(guó)南部海岸的美麗，從而引發(fā)了英國(guó)人的興趣，紛紛在冬天來(lái)到法國(guó)南部的海灣度假。l858年，法國(guó)詩(shī)人科諾(Conneau)在法國(guó)南部海岸休假時(shí)，給皇后(拿破侖三世的妻子)寫信介紹地中海岸的美麗宜人。這下又激起了法國(guó)人對(duì)海岸的興趣，于是法國(guó)國(guó)王、貴族等紛紛來(lái)到海岸度假，并以此引發(fā)了歐洲其他皇室的興趣，地中海北岸一下成為歐洲王公貴族和富豪名儒云集的勝地?！　‰S著來(lái)海岸休假的英國(guó)人和法國(guó)人越來(lái)越多，海岸的旅游業(yè)開(kāi)始興起。到處建起了別墅和旅館，甚至建起了供富人娛樂(lè)的賭場(chǎng)，從而成為歐洲最著名的休假和療養(yǎng)勝地?？上н@樣的黃金時(shí)代到第一次世界大戰(zhàn)時(shí)結(jié)束了，海岸上又旅客稀落，興建的豪華賓館無(wú)人問(wèn)津。好在幾年后開(kāi)始了美國(guó)的“爵士樂(lè)時(shí)代”，美國(guó)人要到歐洲來(lái)尋找他們?cè)诿绹?guó)無(wú)法享受到的自然景觀與人文景觀，于是再度發(fā)現(xiàn)了法國(guó)南部海岸。但原來(lái)充滿貴族氣氛的海岸度假文化，現(xiàn)在變得“爵士”化：海岸上看不到王室貴族，而是演員明星、作家。威士忌替代了香檳酒，美國(guó)平民的別克車替代了英國(guó)貴族的勞斯萊斯車。尤其在1925年，一位美國(guó)作家(百萬(wàn)富翁)一改以往歐洲人冬天來(lái)海岸休假的傳統(tǒng)，而是夏天來(lái)海岸度假，發(fā)現(xiàn)夏日的海岸更美。從此以后，法國(guó)南部海岸從傳統(tǒng)的冬季度假勝地，變成了暑期度假勝地，改變了法國(guó)南部海岸的度假文化?！　?duì)20世紀(jì)思想界影響最大的兩位思想家馬克思和尼采，在他們?nèi)松淖詈笠欢味寂c尼斯暨法國(guó)南部蔚藍(lán)色海岸結(jié)下了不解之緣?！　●R克思奔波一生，恩格斯建議他一定要遠(yuǎn)去地中海岸度假。馬克思獨(dú)自一人于1882年5月經(jīng)過(guò)馬賽，尼斯，來(lái)到摩納哥的蒙特卡羅休養(yǎng)，并在那里就醫(yī)。他寫信給他女兒勞拉(Eleanor)描述他的法國(guó)海岸之行：“當(dāng)我告別費(fèi)爾梅(Ferme)時(shí)就對(duì)他說(shuō)。我一到法國(guó)南部海岸，那里的天氣一定會(huì)驟變’。果然不出所料，從1月初起，法國(guó)海岸的人還非常高興現(xiàn)在有這樣一個(gè)從未有過(guò)的晴朗的夏日天氣，只有少數(shù)人在埋怨為什么不下幾滴雨。當(dāng)我5月4日一到馬賽，這里就開(kāi)始下雨，而且是全天或半天下雨(經(jīng)常在晚上)，溫度下降，寒風(fēng)驟起——我非常驕傲，我是這樣一位具有‘命運(yùn)式’的人物!”他寫信給恩格斯：“在暴雨中我來(lái)到馬賽，又在暴雨中來(lái)到尼斯，當(dāng)我去蒙特卡羅的時(shí)候，我又把暴雨帶到了蒙特卡羅!”馬克思呼風(fēng)喚雨式的語(yǔ)言，就如他嫉惡如仇般的性格?？上?個(gè)月后，這樣一位“命運(yùn)式”的斗士在倫敦告別了人世?！　∧岵梢灿腥珩R克思般嫉惡如仇的性格，但卻是一位充滿憂郁和孤獨(dú)感的哲人。在他人生最孤獨(dú)的時(shí)候——告別巴塞爾大學(xué)，浪跡法國(guó)南部海岸和意大利北部——其中最后6年的冬天是在尼斯一間小屋中度過(guò)的(1883~1888)。他一到尼斯就寫信給朋友說(shuō)：“前天我才決定留在尼斯，而且我的生活將與尼斯聯(lián)系在一起——在這里將度過(guò)我一年中的220個(gè)整天。我做出這樣的決定是因?yàn)椋哼@里絢麗的陽(yáng)光，對(duì)我說(shuō)來(lái)就如死的折磨，而我常常愿意承受這樣的折磨。我在這里所承受的6個(gè)月的陽(yáng)光，幾乎相當(dāng)于我在(意大利)熱那亞全年的陽(yáng)光。為此我曾對(duì)這座哥倫布最喜愛(ài)的城市(尼斯)說(shuō)‘再見(jiàn)’。但最終，我還是被這里美麗的10月挽留……”在這段人生最失落的時(shí)期，是尼斯的山水陪伴他完成了一生中最重要的作品，如宣布上帝死亡的《反基督教》，自傳《看，這個(gè)人》和他最重要的哲理詩(shī)集《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》，成為他一生的第三個(gè)創(chuàng)作旺期。但尼斯絢麗的陽(yáng)光和山水并未能留住他，1889年新年剛過(guò)，他在距離尼斯160公里的都靈(Turin)城里看到一個(gè)馬夫在虐待馬匹，尼采撲上去緊抱著馬的脖子痛哭并暈倒在地——尼采精神分裂了。在家人的護(hù)送下，他回到了德國(guó)魏瑪?！　『笃谟∠笈纱髱熻蟾咴?888年7月中旬給他親友的一封信中敘述了這么一段經(jīng)歷　“我第一天來(lái)到(法國(guó)南部農(nóng)村)時(shí)與一位藝術(shù)家朋友討論。他說(shuō)：‘在這里畫畫真無(wú)聊!’我沒(méi)有說(shuō)話，我都不知道用什么話來(lái)罵這個(gè)蠢驢!我一次次地來(lái)這里,已經(jīng)畫了兩張速寫就畫這平平坦坦的大地。但那展示的是無(wú)限，是永恒。當(dāng)我正在畫的時(shí)候,身邊走來(lái)一個(gè)士兵。我問(wèn)他：‘我把這里的大地看作如同大海般的美麗,你不感到驚奇嗎？’士兵說(shuō)：‘一點(diǎn)不驚奇，我甚至認(rèn)為比大(西)洋還要美，因?yàn)檫@里還能供人生活’。我的觀念更接近這位士兵?！边@就是一代印象派(尤其是表現(xiàn)主義)藝術(shù)家的藝術(shù)沖動(dòng)：在大機(jī)器的轟鳴下，在大都市的喧囂中，人們又重新眷戀土地，眷戀世代相傳的鄉(xiāng)土生活?！　∑鋵?shí)，早在19世紀(jì)中葉，馬克思就已經(jīng)看到了大機(jī)器生產(chǎn)對(duì)人類產(chǎn)生的異化現(xiàn)象。在農(nóng)耕社會(huì)，只有社會(huì)分工，沒(méi)有生產(chǎn)分工。一個(gè)農(nóng)民去生產(chǎn)糧食，他參與了從播種、收割直到銷售的全過(guò)程，所以社會(huì)勞動(dòng)成為人類發(fā)展和健全人性的途徑。但在工業(yè)社會(huì)，一個(gè)工人被安排加工一個(gè)零件，他自己都不知道這個(gè)零件是派什么用途，他成了生產(chǎn)中的一個(gè)環(huán)節(jié)，久而久之，他自己也被異化成一個(gè)會(huì)說(shuō)話的零件。馬克思反對(duì)城市化，認(rèn)定城市化是資本主義對(duì)自然社會(huì)的破壞，尼采對(duì)社會(huì)商品化深惡痛絕，在那里，人們盲目發(fā)瘋地辛勞，爾虞我詐式的財(cái)富追求成為人們的生活目的，也是生活手段。所以他反對(duì)現(xiàn)代化，“一步步邁入頹廢，這就是我對(duì)現(xiàn)代‘進(jìn)步’的定義”……于是，反對(duì)現(xiàn)代化的”現(xiàn)代派”應(yīng)運(yùn)而生?！　“屠?，作為近代歐洲的第一大都市，曾是各種藝術(shù)流派的搖籃，最后墮落成售賣藝術(shù)的商場(chǎng)。在現(xiàn)代化浪潮中，一個(gè)個(gè)“現(xiàn)代派”藝術(shù)家逃離巴黎，去法國(guó)南部的地中海沿岸和鄉(xiāng)村尋找自然天地，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的法國(guó)南部還沒(méi)有被工業(yè)革命波及，還充滿了農(nóng)耕社會(huì)的自然環(huán)境。尼斯及地中海沿岸一下成了現(xiàn)代派藝術(shù)家的搖籃。印象派的雷諾阿和莫奈，后期印象派的塞尚，表現(xiàn)主義的梵高和高更，野獸派的馬蒂斯，立體派的畢加索……這批20世紀(jì)最重要的藝術(shù)大師，都與尼斯和法國(guó)南部地區(qū)結(jié)下了不解之緣?！¤蟾卟皇莻€(gè)崇尚“現(xiàn)代”者，而是位最虔誠(chéng)，最保守的基督徒。早年在英國(guó)當(dāng)神學(xué)教師，后來(lái)又到比利時(shí)擔(dān)任傳教士，他的繪畫就是為了抒發(fā)他那無(wú)法抑制的宗教情感。在他看來(lái)，藝術(shù)與生活是一體的，藝術(shù)是心靈的寫照?；蛟S正由于他執(zhí)著傳統(tǒng)，所以最能感受現(xiàn)代社會(huì)的躁動(dòng)與可怕。他怕聽(tīng)到機(jī)器的轟鳴，怕被淹沒(méi)在大都市的人潮中。1888年2月，梵高離開(kāi)生活多年的巴黎，只身來(lái)到普羅旺斯的阿爾勒(Arles)一影響現(xiàn)代藝術(shù)的名聲僅次于法國(guó)南部名城尼斯。他本來(lái)只是想小住一段時(shí)間，最后卻在那里落了腳，直到精神失常、自殺身亡。他愛(ài)原始鄉(xiāng)村中太陽(yáng)的刺激，他愛(ài)面對(duì)向日葵的耀眼。他把法國(guó)南部看作是理想的天堂，因?yàn)槟抢锸侨械墓枢l(xiāng)，是左拉(zola)度過(guò)童年的地方。當(dāng)時(shí)的歐洲藝術(shù)界風(fēng)靡日本繪畫，他們想像中的日本是一個(gè)充滿自然風(fēng)情的國(guó)度。梵高說(shuō)，來(lái)到法國(guó)南部就感覺(jué)來(lái)到了日本，他要在自然中充實(shí)自己的畫題，要謳歌上帝饋贈(zèng)人類的大自然。他每天背著畫架去阿爾勒的田野畫山和樹(shù)，步行到馬賽邊上的漁島去畫海與帆。在阿爾勒生活的l5個(gè)月中，他共創(chuàng)作了200余幅畫。他眼里的阿爾勒“河水是綠色的，天空之藍(lán)猶如日本木雕中的顏色。在橘黃透紅色的夕陽(yáng)下，整個(gè)大地呈現(xiàn)一片藍(lán)色……婦女的穿著很漂亮，尤其在星期日，整個(gè)城市的顏色給人感覺(jué)非常天真和愉快……”然而，法國(guó)南部的大自然還是無(wú)法抑制他心靈的沖突，1889年，梵高的精神崩潰了。就在阿爾勒的居所，他拿起剃須刀向與他住在一起的高更(另一位印象派大師)沖去但沒(méi)有刺到高更，他就把自己左耳的下部割去……梵高在圣雷米(sain—Rem)精神病院的人生最后一年中，他的畫題還是離不開(kāi)對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的恐懼和對(duì)上帝的祈求。他所創(chuàng)作的最著名油畫《星夜》——畫作的上部是激蕩的天空，下部是圍繞教堂的安祥的村莊——反映的正是他的“只有上帝才可能挽救現(xiàn)代病態(tài)社會(huì)”的祈愿。阿爾勒后來(lái)也因此被人稱為“梵高之城”。　　塞尚的性格與梵高相反，梵高崇拜東方(日本)的寫意畫風(fēng)，用筆粗獷而迅捷，而塞尚繪畫非常嚴(yán)謹(jǐn)，有時(shí)要思考20分鐘才涂抹一筆。盡管塞尚的繪畫成為現(xiàn)代藝術(shù)的最高豐碑(后期印象派)，但他自己卻從來(lái)沒(méi)有追求過(guò)“現(xiàn)代藝術(shù)”，而只是想走出畫室，在露天的自然光線下”重畫一幅生氣勃勃的普桑(Poussin，巴洛克時(shí)期的著名藝術(shù)家)的畫”。他在巴黎時(shí)曾是印象派的最早追隨者，最后還是與印象派分道揚(yáng)鑣。在他看來(lái)，印象派只是描繪光線給人的一些表面而膚淺的印象，而未能體現(xiàn)大自然的本質(zhì)和深度。這種深度，只有回到大自然中去探索，用色彩來(lái)體現(xiàn)。他背上畫架離開(kāi)了混跡多年的巴黎，只身回到童年的故鄉(xiāng)——法國(guó)南部的艾克斯(Aix，馬賽向北30公里)。米斯特拉爾(Mistral，1904年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主)稱法國(guó)南部是”太陽(yáng)的帝國(guó)”，梵高就是迷戀這片太陽(yáng)直至瘋狂。生活在巴黎的印象派大家們感受的只是大都市中的太陽(yáng)，甚至只是面對(duì)狹小畫室中的一點(diǎn)光線，怎么可能獲得真正大自然中太陽(yáng)光的感受7塞尚傾心艾克斯附近的圣維克多(SaInte—Victoire)山，就這座山畫了60多幅畫。他一反傳統(tǒng)西方繪畫的點(diǎn)透視，而采用類似中國(guó)繪畫中的散點(diǎn)透視一層層地畫出山的脈絡(luò)。在他看來(lái)，點(diǎn)透視其實(shí)是把畫家自己置于畫面的視點(diǎn)，繪出的是畫家眼里的山。而事實(shí)上，觀者看到的不過(guò)是山的表面，而藝術(shù)家要通過(guò)線條和色彩來(lái)體現(xiàn)山的實(shí)質(zhì)和精神。塞尚還多次去法國(guó)南部海岸去感受太陽(yáng)下的大海和海岸的色彩變化。他在馬賽附近的埃斯塔克(L Estaque)寫信給畢沙羅(Pissarro)說(shuō)“這里的太陽(yáng)是如此強(qiáng)烈，以至我發(fā)現(xiàn)，太陽(yáng)下物體的邊緣不是簡(jiǎn)單地呈現(xiàn)白色或黑色，而是呈現(xiàn)藍(lán)色、紅色、棕色、紫色。這些色彩感覺(jué)與我們以前想像的完全相反?！狈▏?guó)南部海岸和鄉(xiāng)村的”太陽(yáng)帝國(guó)”，造就了這樣一位藝術(shù)史上劃時(shí)代的藝術(shù)家?！　〕吮憩F(xiàn)主義藝術(shù)家如蒙克、柯勒惠支、羅丹等人的作品還在很大程度上反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)外，大多數(shù)現(xiàn)代藝術(shù)家們精神上都沉浸在理想的天國(guó)，創(chuàng)造出了”歐洲最后一段幸福的時(shí)光”。你從印象派大師莫奈的《印象》、《撐陽(yáng)傘的女人》、《睡蓮》中，絕不會(huì)想像他早在28歲時(shí)就窮困到了想自殺的邊緣；高更遠(yuǎn)赴太平洋上的塔希提(Tahiti)去尋找人類失去的樂(lè)園，誰(shuí)能想到，回來(lái)后他窮困潦倒，“如果我再無(wú)法改變我的命運(yùn)，我就結(jié)束我自己的生命”。梵高一生只賣掉過(guò)一幅畫(400法郎)，他在阿爾勒生活的時(shí)候?qū)懶沤o朋友”可惜這里的生活并不是我當(dāng)初想像中的這么便宜，起初我每天花5法郎，現(xiàn)在4法郎?！耙矮F派大家馬蒂斯還沒(méi)有潦倒到這樣程度，但顯然沒(méi)有銀行家的兒子塞尚那樣富裕。1904年，他與新印象派的代表畫家西涅克(Paul Signac)去尼斯與馬賽之間的圣托培(Saint-Tropez)，那里同樣有地中海岸的絢麗陽(yáng)光——這是他的追求，但那里的生活費(fèi)用較低，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的圣托培還是一個(gè)無(wú)人問(wèn)津的海岸村落(迄今也只有約7000居民)。他在那里感受大海和陽(yáng)光的撫慰，探索大自然色彩的涵義。就在那里，他開(kāi)始懷疑新印象派的藝術(shù)性，認(rèn)為他們只注重光線的效果，把光線純物理地、甚至機(jī)械地分離出來(lái)，而缺少對(duì)色彩的提煉。馬蒂斯也追求畫面的色相、色調(diào)、色塊和彩度的巨大反差，多用紅、黃、藍(lán)三大原色，但在反差中追求和諧。他在那里所創(chuàng)作的油畫《豪華、安寧和深意》(Luxc，Calme et Volupte)，表面看來(lái)還帶有新印象派的點(diǎn)彩畫法，但點(diǎn)彩變大變稀，反差明顯，色彩熱烈，海邊人物的形象簡(jiǎn)練鮮明——這是馬蒂斯告別新印象派、開(kāi)創(chuàng)一代畫風(fēng)的開(kāi)始，并在次年的秋季沙龍上獲得了“野獸派”的渾名。此后他經(jīng)常來(lái)往于法國(guó)南部海岸(創(chuàng)作)和巴黎(參展)之間，并于1918年正式定居尼斯，直到l954年去世。1963年”馬蒂斯博物館”在尼斯揭幕，展出的不僅有他的畫作，還有他的大部分雕塑作品，是法國(guó)南部的蔚藍(lán)色海岸，把馬蒂斯推向20世紀(jì)最杰出的藝術(shù)家之一的地位?！　〈蠛＃袝r(shí)如馬克思的激情般的洶涌，有時(shí)卻如尼采的憂郁般的寂寞，有時(shí)有馬蒂斯的繪畫般的絢麗，有時(shí)又如梵高不安的靈魂般的激蕩不寧……　問(wèn)候你，永恒的大海，你的濤聲就是我故鄉(xiāng)的聲音，　你的波光就像我童年的夢(mèng)影……　　　　　　——海涅：《大海之歌》　　無(wú)數(shù)的白云正在空中怒涌，　啊啊!好幅壯麗的北冰洋的情景喲! 　無(wú)限的太平洋提起他全身的力量來(lái)要把地球推倒?！““?我眼前來(lái)了的滾滾的洪濤喲! 　啊啊!不斷的破壞，不斷的創(chuàng)造，不斷的努力喲! 　　　　　　　——郭沫若：《立在地球邊上放號(hào)》　　多少海員、多少船長(zhǎng)踏上了遠(yuǎn)航之路　卻在陰郁的地平線外一去不返　他們消失了，愁苦的命運(yùn)　長(zhǎng)眠在無(wú)底的大海，在這無(wú)月的夜晚　　　　　　　——雨果：《大海之夜》　　三位詩(shī)人都是面對(duì)大海，卻回旋著不同的旋律，海涅充滿了“羅累萊”的浪漫，郭沫若充滿了“女神”的激情，但最后還是回到雨果“悲慘世界”的情懷。這就是人生，這就是人性。“世上萬(wàn)物中，沒(méi)有比人更可憐的”，這是2000多年前荷馬史詩(shī)《伊利亞特》的啟示。費(fèi)爾巴哈(Feuerbach)提出的異化理論，是看到歐洲社會(huì)上千年來(lái)，人們被馴化成了基督教的奴隸：不久后，馬克思又提出了新的異化理論，發(fā)現(xiàn)人們還沒(méi)有完全解脫宗教的鎖鏈，卻又淪為商品經(jīng)濟(jì)和大機(jī)器的奴隸…”上帝自由地創(chuàng)造了人類，人類是自由的，但是(現(xiàn)實(shí)中)，人卻是在鎖鏈中誕生！”這是200多年前詩(shī)人席勒的名言?！∽叱鲟须s的都市，走向蔚藍(lán)色海岸：洗去人類的社會(huì)性，回歸人類的自然性。這就是陽(yáng)光、沙灘的法國(guó)南部海岸賦予人們最古老、也是最現(xiàn)代的生活方式，只有大自然才能重新回歸和升華人類的生命。

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　　地中海流域有史以來(lái)處在歐洲歷史與文化的交接點(diǎn)。地理上，地中海北岸為歐洲，東岸為亞洲(中東)，南岸為非洲，向東穿過(guò)蘇伊士運(yùn)河就與紅海相連，向西穿過(guò)西班牙的直布羅陀就與大西洋連接。文化上，東岸的中東地區(qū)是當(dāng)今世界的兩大宗教——基督教與伊斯蘭教的發(fā)源地，北岸的希臘是歐洲文明的搖籃。尤其在古羅馬時(shí)期，羅馬帝國(guó)占領(lǐng)了整個(gè)歐洲內(nèi)陸。最后發(fā)現(xiàn)，占領(lǐng)海域更重要。意大利在地理上和政治上都是地中海的中心，于是被占領(lǐng)的地中海沿岸各國(guó)剛好形成一個(gè)共同的政治和經(jīng)濟(jì)區(qū)域。古羅馬人就稱這個(gè)海為“地中?！保淅≌Z(yǔ)原文Mare Mediterraneum直譯就是“中央國(guó)之?！??！　×_馬帝國(guó)后期在中東興起了基督教，倡導(dǎo)人的平等與友愛(ài)，這與古羅馬崇拜皇帝的國(guó)教相沖突，所以早期的基督徒受到羅馬帝國(guó)的殘酷迫害。有的被帶往羅馬當(dāng)奴隸，有的被處死，也有許多被裝在沒(méi)有風(fēng)帆、沒(méi)有槳櫓的船上放逐地中海上，隨風(fēng)飄泊，讓浩瀚的大海來(lái)決定他們的命運(yùn)。幸好有上帝”引路”，基督徒們最后漂落到地中海北岸，即當(dāng)時(shí)屬于意大利的普羅旺斯地區(qū)、現(xiàn)在法國(guó)南部從尼斯直到摩納哥的海岸線上——這就是法國(guó)南部文明史的開(kāi)始。所以基督教與伊斯蘭教從同地點(diǎn)(中東)出發(fā)，剛好走的兩條不同的傳教之路基督教沿地中海北岸向歐洲各國(guó)傳教，伊斯蘭教沿著地中海南岸向非洲各國(guó)傳教。　　然而滄海桑田，今日到法國(guó)南部的蔚藍(lán)色海岸旅游，最重要的是體驗(yàn)歐洲的休假文化。歐洲人休假有兩類，一類是探訪名勝古跡的旅游，但更多的是去海邊或去一個(gè)安靜的村莊度假。度假有兩重涵義：一是身體上的放松，另一是作為心理上的調(diào)節(jié)。隨著歐洲工業(yè)化發(fā)展，城市生活的興起，人們?cè)绯鐾須w，終日少見(jiàn)陽(yáng)光，在室內(nèi)有節(jié)奏地工作，有節(jié)奏地生活，最后人也成了有節(jié)奏的機(jī)器。尤其是城市生活，衣食住行都遠(yuǎn)離大自然，身體上和心理上不同程度地產(chǎn)生各種異化現(xiàn)象，例如高血壓和人體過(guò)敏幾乎成了所有工業(yè)國(guó)家居民的國(guó)病。于是人們眷戀起遠(yuǎn)離社會(huì)和遠(yuǎn)離城市的自然生活。而陽(yáng)光、沙灘、空氣、海水……這大海的一切，不正是人們最神往的地方？　　圍繞休假文化，法國(guó)南部的蔚藍(lán)色海岸集中了歐洲近代兩段反思現(xiàn)代化的文化高潮19世紀(jì)的浪漫主義與20世紀(jì)初的印象派——是浪漫主義的藝術(shù)家們發(fā)現(xiàn)了法國(guó)南部海岸，是印象派大師們把法國(guó)南部海岸推向了世界藝術(shù)的中心?！　∧崴沟侥{哥一線是歐洲度假風(fēng)氣最盛的海岸，被稱之為“歐洲的海灘”?，F(xiàn)在人們還常說(shuō)，法國(guó)南部海岸是富人的天堂。事實(shí)上在19世紀(jì)以前，休假本來(lái)就是富人或貴族的特權(quán)。而歐洲的今天，休假已經(jīng)成為每個(gè)市民的普通生活。只是有錢人可以住上五星級(jí)賓館，而普通市民住在三星級(jí)酒店，甚至自己帶上帳篷在露天住宿。但無(wú)論貧富，大家都共同擁有這一片陽(yáng)光、沙灘、空氣、海水……　　到法國(guó)南部海岸度假的風(fēng)氣興起于19世紀(jì)，那正是歐洲文學(xué)、藝術(shù)和音樂(lè)的浪漫主義時(shí)期，是浪漫主義詩(shī)人和藝術(shù)家們首先發(fā)現(xiàn)了大海，迷戀上了大海，因?yàn)樵诠I(yè)革命的浪潮中，人們感覺(jué)到心靈的失落，開(kāi)始追溯自己的根，眷戀那永久失去的自然生活?！　∮H愛(ài)的，我們坐在一起，悲傷地　　坐在這條小小的船上?！　∫故悄菢拥陌仓k，我們下水游泳，　　躺在這片寬闊的水面蕩漾?！　∵h(yuǎn)處溫馨而幽靈般的小島，　　朦朧的月色籠罩著島前的海礁?！　∧抢锘匦鴲?ài)的歌聲，　　那里迷漫著霧的舞蹈。　　那里飄逸著愛(ài)的旋律，　　歌聲起伏如這海面的波語(yǔ)。　　我們默默地游過(guò)愛(ài)的小島，　　悲傷地、悲傷地游向更遠(yuǎn)的海域。　　——海涅詞，勃拉姆斯曲：《海上行》　　(作品96 Nr.4，1884)　　英國(guó)是浪漫主義文化的發(fā)源地，崇尚自然的英國(guó)式花園就出現(xiàn)在那個(gè)時(shí)代。l839年，英國(guó)首相布魯安(Brougham)勛爵在他的意大利之行途中發(fā)現(xiàn)，地中海岸的風(fēng)景是那樣漂亮，氣候那樣宜人，而且遠(yuǎn)離社會(huì)的喧囂。卸任后，他到這里生活，在這里建起了自己的別墅，并生活到30年后去世。這期間他給許多親友寫信，描述法國(guó)南部海岸的美麗，從而引發(fā)了英國(guó)人的興趣，紛紛在冬天來(lái)到法國(guó)南部的海灣度假。l858年，法國(guó)詩(shī)人科諾(Conneau)在法國(guó)南部海岸休假時(shí)，給皇后(拿破侖三世的妻子)寫信介紹地中海岸的美麗宜人。這下又激起了法國(guó)人對(duì)海岸的興趣，于是法國(guó)國(guó)王、貴族等紛紛來(lái)到海岸度假，并以此引發(fā)了歐洲其他皇室的興趣，地中海北岸一下成為歐洲王公貴族和富豪名儒云集的勝地?！　‰S著來(lái)海岸休假的英國(guó)人和法國(guó)人越來(lái)越多，海岸的旅游業(yè)開(kāi)始興起。到處建起了別墅和旅館，甚至建起了供富人娛樂(lè)的賭場(chǎng)，從而成為歐洲最著名的休假和療養(yǎng)勝地?？上н@樣的黃金時(shí)代到第一次世界大戰(zhàn)時(shí)結(jié)束了，海岸上又旅客稀落，興建的豪華賓館無(wú)人問(wèn)津。好在幾年后開(kāi)始了美國(guó)的“爵士樂(lè)時(shí)代”，美國(guó)人要到歐洲來(lái)尋找他們?cè)诿绹?guó)無(wú)法享受到的自然景觀與人文景觀，于是再度發(fā)現(xiàn)了法國(guó)南部海岸。但原來(lái)充滿貴族氣氛的海岸度假文化，現(xiàn)在變得“爵士”化：海岸上看不到王室貴族，而是演員明星、作家。威士忌替代了香檳酒，美國(guó)平民的別克車替代了英國(guó)貴族的勞斯萊斯車。尤其在1925年，一位美國(guó)作家(百萬(wàn)富翁)一改以往歐洲人冬天來(lái)海岸休假的傳統(tǒng)，而是夏天來(lái)海岸度假，發(fā)現(xiàn)夏日的海岸更美。從此以后，法國(guó)南部海岸從傳統(tǒng)的冬季度假勝地，變成了暑期度假勝地，改變了法國(guó)南部海岸的度假文化?！　?duì)20世紀(jì)思想界影響最大的兩位思想家馬克思和尼采，在他們?nèi)松淖詈笠欢味寂c尼斯暨法國(guó)南部蔚藍(lán)色海岸結(jié)下了不解之緣。　　馬克思奔波一生，恩格斯建議他一定要遠(yuǎn)去地中海岸度假。馬克思獨(dú)自一人于1882年5月經(jīng)過(guò)馬賽，尼斯，來(lái)到摩納哥的蒙特卡羅休養(yǎng)，并在那里就醫(yī)。他寫信給他女兒勞拉(Eleanor)描述他的法國(guó)海岸之行：“當(dāng)我告別費(fèi)爾梅(Ferme)時(shí)就對(duì)他說(shuō)。我一到法國(guó)南部海岸，那里的天氣一定會(huì)驟變’。果然不出所料，從1月初起，法國(guó)海岸的人還非常高興現(xiàn)在有這樣一個(gè)從未有過(guò)的晴朗的夏日天氣，只有少數(shù)人在埋怨為什么不下幾滴雨。當(dāng)我5月4日一到馬賽，這里就開(kāi)始下雨，而且是全天或半天下雨(經(jīng)常在晚上)，溫度下降，寒風(fēng)驟起——我非常驕傲，我是這樣一位具有‘命運(yùn)式’的人物!”他寫信給恩格斯：“在暴雨中我來(lái)到馬賽，又在暴雨中來(lái)到尼斯，當(dāng)我去蒙特卡羅的時(shí)候，我又把暴雨帶到了蒙特卡羅!”馬克思呼風(fēng)喚雨式的語(yǔ)言，就如他嫉惡如仇般的性格?？上?個(gè)月后，這樣一位“命運(yùn)式”的斗士在倫敦告別了人世?！　∧岵梢灿腥珩R克思般嫉惡如仇的性格，但卻是一位充滿憂郁和孤獨(dú)感的哲人。在他人生最孤獨(dú)的時(shí)候——告別巴塞爾大學(xué)，浪跡法國(guó)南部海岸和意大利北部——其中最后6年的冬天是在尼斯一間小屋中度過(guò)的(1883~1888)。他一到尼斯就寫信給朋友說(shuō)：“前天我才決定留在尼斯，而且我的生活將與尼斯聯(lián)系在一起——在這里將度過(guò)我一年中的220個(gè)整天。我做出這樣的決定是因?yàn)椋哼@里絢麗的陽(yáng)光，對(duì)我說(shuō)來(lái)就如死的折磨，而我常常愿意承受這樣的折磨。我在這里所承受的6個(gè)月的陽(yáng)光，幾乎相當(dāng)于我在(意大利)熱那亞全年的陽(yáng)光。為此我曾對(duì)這座哥倫布最喜愛(ài)的城市(尼斯)說(shuō)‘再見(jiàn)’。但最終，我還是被這里美麗的10月挽留……”在這段人生最失落的時(shí)期，是尼斯的山水陪伴他完成了一生中最重要的作品，如宣布上帝死亡的《反基督教》，自傳《看，這個(gè)人》和他最重要的哲理詩(shī)集《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》，成為他一生的第三個(gè)創(chuàng)作旺期。但尼斯絢麗的陽(yáng)光和山水并未能留住他，1889年新年剛過(guò)，他在距離尼斯160公里的都靈(Turin)城里看到一個(gè)馬夫在虐待馬匹，尼采撲上去緊抱著馬的脖子痛哭并暈倒在地——尼采精神分裂了。在家人的護(hù)送下，他回到了德國(guó)魏瑪?！　『笃谟∠笈纱髱熻蟾咴?888年7月中旬給他親友的一封信中敘述了這么一段經(jīng)歷　“我第一天來(lái)到(法國(guó)南部農(nóng)村)時(shí)與一位藝術(shù)家朋友討論。他說(shuō)：‘在這里畫畫真無(wú)聊!’我沒(méi)有說(shuō)話，我都不知道用什么話來(lái)罵這個(gè)蠢驢!我一次次地來(lái)這里，已經(jīng)畫了兩張速寫就畫這平平坦坦的大地。但那展示的是無(wú)限，是永恒。當(dāng)我正在畫的時(shí)候,身邊走來(lái)一個(gè)士兵。我問(wèn)他：‘我把這里的大地看作如同大海般的美麗,你不感到驚奇嗎？’士兵說(shuō)：‘一點(diǎn)不驚奇，我甚至認(rèn)為比大(西)洋還要美，因?yàn)檫@里還能供人生活’。我的觀念更接近這位士兵?！边@就是一代印象派(尤其是表現(xiàn)主義)藝術(shù)家的藝術(shù)沖動(dòng)：在大機(jī)器的轟鳴下，在大都市的喧囂中，人們又重新眷戀土地，眷戀世代相傳的鄉(xiāng)土生活?！　∑鋵?shí)，早在19世紀(jì)中葉，馬克思就已經(jīng)看到了大機(jī)器生產(chǎn)對(duì)人類產(chǎn)生的異化現(xiàn)象。在農(nóng)耕社會(huì)，只有社會(huì)分工，沒(méi)有生產(chǎn)分工。一個(gè)農(nóng)民去生產(chǎn)糧食，他參與了從播種、收割直到銷售的全過(guò)程，所以社會(huì)勞動(dòng)成為人類發(fā)展和健全人性的途徑。但在工業(yè)社會(huì)，一個(gè)工人被安排加工一個(gè)零件，他自己都不知道這個(gè)零件是派什么用途，他成了生產(chǎn)中的一個(gè)環(huán)節(jié)，久而久之，他自己也被異化成一個(gè)會(huì)說(shuō)話的零件。馬克思反對(duì)城市化，認(rèn)定城市化是資本主義對(duì)自然社會(huì)的破壞，尼采對(duì)社會(huì)商品化深惡痛絕，在那里，人們盲目發(fā)瘋地辛勞，爾虞我詐式的財(cái)富追求成為人們的生活目的，也是生活手段。所以他反對(duì)現(xiàn)代化，“一步步邁入頹廢，這就是我對(duì)現(xiàn)代‘進(jìn)步’的定義”……于是，反對(duì)現(xiàn)代化的”現(xiàn)代派”應(yīng)運(yùn)而生。　　巴黎，作為近代歐洲的第一大都市，曾是各種藝術(shù)流派的搖籃，最后墮落成售賣藝術(shù)的商場(chǎng)。在現(xiàn)代化浪潮中，一個(gè)個(gè)“現(xiàn)代派”藝術(shù)家逃離巴黎，去法國(guó)南部的地中海沿岸和鄉(xiāng)村尋找自然天地，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的法國(guó)南部還沒(méi)有被工業(yè)革命波及，還充滿了農(nóng)耕社會(huì)的自然環(huán)境。尼斯及地中海沿岸一下成了現(xiàn)代派藝術(shù)家的搖籃。印象派的雷諾阿和莫奈，后期印象派的塞尚，表現(xiàn)主義的梵高和高更，野獸派的馬蒂斯，立體派的畢加索……這批20世紀(jì)最重要的藝術(shù)大師，都與尼斯和法國(guó)南部地區(qū)結(jié)下了不解之緣?！　¤蟾卟皇莻€(gè)崇尚“現(xiàn)代”者，而是位最虔誠(chéng)，最保守的基督徒。早年在英國(guó)當(dāng)神學(xué)教師，后來(lái)又到比利時(shí)擔(dān)任傳教士，他的繪畫就是為了抒發(fā)他那無(wú)法抑制的宗教情感。在他看來(lái)，藝術(shù)與生活是一體的，藝術(shù)是心靈的寫照?；蛟S正由于他執(zhí)著傳統(tǒng)，所以最能感受現(xiàn)代社會(huì)的躁動(dòng)與可怕。他怕聽(tīng)到機(jī)器的轟鳴，怕被淹沒(méi)在大都市的人潮中。1888年2月，梵高離開(kāi)生活多年的巴黎，只身來(lái)到普羅旺斯的阿爾勒(Arles)一影響現(xiàn)代藝術(shù)的名聲僅次于法國(guó)南部名城尼斯。他本來(lái)只是想小住一段時(shí)間，最后卻在那里落了腳，直到精神失常、自殺身亡。他愛(ài)原始鄉(xiāng)村中太陽(yáng)的刺激，他愛(ài)面對(duì)向日葵的耀眼。他把法國(guó)南部看作是理想的天堂，因?yàn)槟抢锸侨械墓枢l(xiāng)，是左拉(zola)度過(guò)童年的地方。當(dāng)時(shí)的歐洲藝術(shù)界風(fēng)靡日本繪畫，他們想像中的日本是一個(gè)充滿自然風(fēng)情的國(guó)度。梵高說(shuō)，來(lái)到法國(guó)南部就感覺(jué)來(lái)到了日本，他要在自然中充實(shí)自己的畫題，要謳歌上帝饋贈(zèng)人類的大自然。他每天背著畫架去阿爾勒的田野畫山和樹(shù)，步行到馬賽邊上的漁島去畫海與帆。在阿爾勒生活的l5個(gè)月中，他共創(chuàng)作了200余幅畫。他眼里的阿爾勒“河水是綠色的，天空之藍(lán)猶如日本木雕中的顏色。在橘黃透紅色的夕陽(yáng)下，整個(gè)大地呈現(xiàn)一片藍(lán)色……婦女的穿著很漂亮，尤其在星期日，整個(gè)城市的顏色給人感覺(jué)非常天真和愉快……”然而，法國(guó)南部的大自然還是無(wú)法抑制他心靈的沖突，1889年，梵高的精神崩潰了。就在阿爾勒的居所，他拿起剃須刀向與他住在一起的高更(另一位印象派大師)沖去但沒(méi)有刺到高更，他就把自己左耳的下部割去……梵高在圣雷米(sain—Rem)精神病院的人生最后一年中，他的畫題還是離不開(kāi)對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的恐懼和對(duì)上帝的祈求。他所創(chuàng)作的最著名油畫《星夜》——畫作的上部是激蕩的天空，下部是圍繞教堂的安祥的村莊——反映的正是他的“只有上帝才可能挽救現(xiàn)代病態(tài)社會(huì)”的祈愿。阿爾勒后來(lái)也因此被人稱為“梵高之城”?！　∪械男愿衽c梵高相反，梵高崇拜東方(日本)的寫意畫風(fēng)，用筆粗獷而迅捷，而塞尚繪畫非常嚴(yán)謹(jǐn)，有時(shí)要思考20分鐘才涂抹一筆。盡管塞尚的繪畫成為現(xiàn)代藝術(shù)的最高豐碑(后期印象派)，但他自己卻從來(lái)沒(méi)有追求過(guò)“現(xiàn)代藝術(shù)”，而只是想走出畫室，在露天的自然光線下”重畫一幅生氣勃勃的普桑(Poussin，巴洛克時(shí)期的著名藝術(shù)家)的畫”。他在巴黎時(shí)曾是印象派的最早追隨者，最后還是與印象派分道揚(yáng)鑣。在他看來(lái)，印象派只是描繪光線給人的一些表面而膚淺的印象，而未能體現(xiàn)大自然的本質(zhì)和深度。這種深度，只有回到大自然中去探索，用色彩來(lái)體現(xiàn)。他背上畫架離開(kāi)了混跡多年的巴黎，只身回到童年的故鄉(xiāng)——法國(guó)南部的艾克斯(Aix，馬賽向北30公里)。米斯特拉爾(Mistral，1904年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主)稱法國(guó)南部是”太陽(yáng)的帝國(guó)”，梵高就是迷戀這片太陽(yáng)直至瘋狂。生活在巴黎的印象派大家們感受的只是大都市中的太陽(yáng)，甚至只是面對(duì)狹小畫室中的一點(diǎn)光線，怎么可能獲得真正大自然中太陽(yáng)光的感受7塞尚傾心艾克斯附近的圣維克多(SaInte—Victoire)山，就這座山畫了60多幅畫。他一反傳統(tǒng)西方繪畫的點(diǎn)透視，而采用類似中國(guó)繪畫中的散點(diǎn)透視一層層地畫出山的脈絡(luò)。在他看來(lái)，點(diǎn)透視其實(shí)是把畫家自己置于畫面的視點(diǎn)，繪出的是畫家眼里的山。而事實(shí)上，觀者看到的不過(guò)是山的表面，而藝術(shù)家要通過(guò)線條和色彩來(lái)體現(xiàn)山的實(shí)質(zhì)和精神。塞尚還多次去法國(guó)南部海岸去感受太陽(yáng)下的大海和海岸的色彩變化。他在馬賽附近的埃斯塔克(L Estaque)寫信給畢沙羅(Pissarro)說(shuō)“這里的太陽(yáng)是如此強(qiáng)烈，以至我發(fā)現(xiàn)，太陽(yáng)下物體的邊緣不是簡(jiǎn)單地呈現(xiàn)白色或黑色，而是呈現(xiàn)藍(lán)色、紅色、棕色、紫色。這些色彩感覺(jué)與我們以前想像的完全相反?！狈▏?guó)南部海岸和鄉(xiāng)村的”太陽(yáng)帝國(guó)”，造就了這樣一位藝術(shù)史上劃時(shí)代的藝術(shù)家?！　〕吮憩F(xiàn)主義藝術(shù)家如蒙克、柯勒惠支、羅丹等人的作品還在很大程度上反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)外，大多數(shù)現(xiàn)代藝術(shù)家們精神上都沉浸在理想的天國(guó)，創(chuàng)造出了”歐洲最后一段幸福的時(shí)光”。你從印象派大師莫奈的《印象》、《撐陽(yáng)傘的女人》、《睡蓮》中，絕不會(huì)想像他早在28歲時(shí)就窮困到了想自殺的邊緣；高更遠(yuǎn)赴太平洋上的塔希提(Tahiti)去尋找人類失去的樂(lè)園，誰(shuí)能想到，回來(lái)后他窮困潦倒，“如果我再無(wú)法改變我的命運(yùn)，我就結(jié)束我自己的生命”。梵高一生只賣掉過(guò)一幅畫(400法郎)，他在阿爾勒生活的時(shí)候?qū)懶沤o朋友”可惜這里的生活并不是我當(dāng)初想像中的這么便宜，起初我每天花5法郎，現(xiàn)在4法郎。“野獸派大家馬蒂斯還沒(méi)有潦倒到這樣程度，但顯然沒(méi)有銀行家的兒子塞尚那樣富裕。1904年，他與新印象派的代表畫家西涅克(Paul Signac)去尼斯與馬賽之間的圣托培(Saint-Tropez)，那里同樣有地中海岸的絢麗陽(yáng)光——這是他的追求，但那里的生活費(fèi)用較低，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的圣托培還是一個(gè)無(wú)人問(wèn)津的海岸村落(迄今也只有約7000居民)。他在那里感受大海和陽(yáng)光的撫慰，探索大自然色彩的涵義。就在那里，他開(kāi)始懷疑新印象派的藝術(shù)性，認(rèn)為他們只注重光線的效果，把光線純物理地、甚至機(jī)械地分離出來(lái)，而缺少對(duì)色彩的提煉。馬蒂斯也追求畫面的色相、色調(diào)、色塊和彩度的巨大反差，多用紅、黃、藍(lán)三大原色，但在反差中追求和諧。他在那里所創(chuàng)作的油畫《豪華、安寧和深意》(Luxc，Calme et Volupte)，表面看來(lái)還帶有新印象派的點(diǎn)彩畫法，但點(diǎn)彩變大變稀，反差明顯，色彩熱烈，海邊人物的形象簡(jiǎn)練鮮明——這是馬蒂斯告別新印象派、開(kāi)創(chuàng)一代畫風(fēng)的開(kāi)始，并在次年的秋季沙龍上獲得了“野獸派”的渾名。此后他經(jīng)常來(lái)往于法國(guó)南部海岸(創(chuàng)作)和巴黎(參展)之間，并于1918年正式定居尼斯，直到l954年去世。1963年”馬蒂斯博物館”在尼斯揭幕，展出的不僅有他的畫作，還有他的大部分雕塑作品，是法國(guó)南部的蔚藍(lán)色海岸，把馬蒂斯推向20世紀(jì)最杰出的藝術(shù)家之一的地位。　　大海，有時(shí)如馬克思的激情般的洶涌，有時(shí)卻如尼采的憂郁般的寂寞，有時(shí)有馬蒂斯的繪畫般的絢麗，有時(shí)又如梵高不安的靈魂般的激蕩不寧……　　問(wèn)候你，永恒的大海，　　你的濤聲就是我故鄉(xiāng)的聲音，　　你的波光就像我童年的夢(mèng)影……　　——海涅：《大海之歌》　　無(wú)數(shù)的白云正在空中怒涌，　　啊啊!好幅壯麗的北冰洋的情景喲!　　無(wú)限的太平洋提起他全身的力量來(lái)要把地球推倒。　　啊啊!我眼前來(lái)了的滾滾的洪濤喲!　　啊啊!不斷的破壞，不斷的創(chuàng)造，不斷的努力喲!　　——郭沫若：《立在地球邊上放號(hào)》　　多少海員、多少船長(zhǎng)踏上了遠(yuǎn)航之路　　卻在陰郁的地平線外一去不返　　他們消失了，愁苦的命運(yùn)　　長(zhǎng)眠在無(wú)底的大海，在這無(wú)月的夜晚　　——雨果：《大海之夜》　　三位詩(shī)人都是面對(duì)大海，卻回旋著不同的旋律，海涅充滿了“羅累萊”的浪漫，郭沫若充滿了“女神”的激情，但最后還是回到雨果“悲慘世界”的情懷。這就是人生，這就是人性?！笆郎先f(wàn)物中，沒(méi)有比人更可憐的”，這是2000多年前荷馬史詩(shī)《伊利亞特》的啟示。費(fèi)爾巴哈(Feuerbach)提出的異化理論，是看到歐洲社會(huì)上千年來(lái)，人們被馴化成了基督教的奴隸：不久后，馬克思又提出了新的異化理論，發(fā)現(xiàn)人們還沒(méi)有完全解脫宗教的鎖鏈，卻又淪為商品經(jīng)濟(jì)和大機(jī)器的奴隸…”上帝自由地創(chuàng)造了人類，人類是自由的，但是(現(xiàn)實(shí)中)，人卻是在鎖鏈中誕生！”這是200多年前詩(shī)人席勒的名言?！　∽叱鲟须s的都市，走向蔚藍(lán)色海岸：洗去人類的社會(huì)性，回歸人類的自然性。這就是陽(yáng)光、沙灘的法國(guó)南部海岸賦予人們最古老、也是最現(xiàn)代的生活方式，只有大自然才能重新回歸和升華人類的生命。

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