朝絲暮雪

內(nèi)容概要

《朝絲暮雪》寫(xiě)的雖是歷史題材，但卻不是一部傳統(tǒng)意義上的歷史小說(shuō)。因?yàn)樽髡叩膶?xiě)作，并不旨在按照本來(lái)的樣子去描摹實(shí)有的歷史事件或再現(xiàn)真實(shí)的歷史人物；他寫(xiě)隋末唐初的時(shí)代，寫(xiě)李唐代楊的事件，只是借助于這樣一個(gè)波詭云譎又眾所周知的歷史的大舞臺(tái)，上演一出他自編自導(dǎo)的人間的或人性的奇崛悲劇。    《朝絲暮雪》里被人們指認(rèn)姓“楊”、自稱(chēng)“無(wú)忌”的這個(gè)主人公，歷史上并不存在，這個(gè)人物是作者根據(jù)他的悲劇故事的需要虛構(gòu)出來(lái)的。正如作者說(shuō)到的那樣，他需要找到一個(gè)人物，以打通“江都之亂”和“玄武門(mén)之變”這兩個(gè)非常事件；他需要找到一個(gè)人物，來(lái)表現(xiàn)有形的歷史與無(wú)形的命運(yùn)的隱秘勾連。于是，這個(gè)似乎是隋帝楊侑私生子但又不能確認(rèn)其身份的楊無(wú)忌，便順理成章地登上了隋末唐初的歷史舞臺(tái)，并在這個(gè)烽煙四起、英雄輩出的時(shí)代，上演了一出親唐遠(yuǎn)隋、戀母弒父的悲情壯劇。    《朝絲暮雪》所描寫(xiě)的楊無(wú)忌的遭際，是一個(gè)典型的中國(guó)版的俄狄浦斯的故事。它雖然沒(méi)有希臘版的俄狄浦斯那么坎坷，那么曲婉；那么悲壯，那么凄慘，但這個(gè)中國(guó)的俄狄浦斯——楊無(wú)忌，在無(wú)名無(wú)份的煎熬、流離失所的漂泊和畸態(tài)戀情的糾扯之下，總是處于隱隱的失落、淡淡的哀愁和深深的迷亂之中，始終被一種不可名狀的力量所牽引，所限定，喜怒哀樂(lè)與愛(ài)恨情仇，都為一種定數(shù)所約制；他看上去自由自在，無(wú)所事事，實(shí)際上固步自封，一事無(wú)成，活得象個(gè)找不著自己的木偶，找不著目標(biāo)的風(fēng)箏。于此，作者的用意也漸漸顯露出來(lái)，那就是經(jīng)由楊無(wú)忌這樣一個(gè)發(fā)生在過(guò)去時(shí)代的特異的個(gè)案，在時(shí)間與記憶、歷史與王朝、意識(shí)與存在、理想與現(xiàn)實(shí)、社會(huì)與個(gè)人的諸種關(guān)系中，叩問(wèn)人的命運(yùn)，詰問(wèn)人的生存。

作者簡(jiǎn)介

張佳瑋，1983年夏生于無(wú)錫，2002年秋于上海開(kāi)始大學(xué)生涯。網(wǎng)名信陵公子。
    2002年參加第四屆新概念作文比賽獲二等獎(jiǎng)。被著名作家馬原譽(yù)為80后實(shí)力派五虎將之一。作品：《傾城》、《加州女郎》、《朝絲暮雪》。

書(shū)籍目錄

序：借舞臺(tái)，演悲戲引隋朝部  一 長(zhǎng)安  二 未央  三 琴韻  四 太原  五 赴水  六 弒父唐朝部  七 故都  八 無(wú)常  九 東渡  十 玄武  十一 故里  十二 天下尾聲后記

章節(jié)摘錄

　　多年以來(lái)，我常會(huì)夢(mèng)見(jiàn)長(zhǎng)安城。夢(mèng)中的長(zhǎng)安城是浩大的城市。然而空無(wú)一人。我站在城樓之下仰起頭，就看見(jiàn)了那些由玄武巖構(gòu)成的城墻。那巍峨的姿容，端凝厚重而又偉岸宏麗。城墻仿佛巨刀刻削一般整齊而又陡峭。在深藍(lán)的天空下無(wú)聲凝立，仿佛遠(yuǎn)古的遺跡。城墻漫長(zhǎng)，我站在城門(mén)口，無(wú)法望到邊際。在洞開(kāi)的城門(mén)前，兩扇高大壯闊的城門(mén)，帶著深重的陰影投影在大地上。風(fēng)穿過(guò)空空蕩蕩的長(zhǎng)安城，浩浩蕩蕩，橫無(wú)際涯。整個(gè)長(zhǎng)安城就是由高大而宏偉的城墻圍住的一片大地，而其中空無(wú)一物。惟有長(zhǎng)長(zhǎng)的道路。在漫天秋葉凋零般飄落的漫漫大雪中，我悄然而行，穿過(guò)層層疊疊的雪幕，我在寂靜的長(zhǎng)安城中獨(dú)自行走。在那片稀疏的青石路上，雪落無(wú)聲，我的步伐穿越了所有流轉(zhuǎn)如秋夕的時(shí)光。經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的行走，我來(lái)到了長(zhǎng)安城的中央，望見(jiàn)那里是一片碧綠如夏日林木的湖，雪無(wú)聲無(wú)息地降落在湖上，融入其中，飄揚(yáng)的雪花仿佛不斷逝去的年華一般消逝，了無(wú)痕跡。在靜止無(wú)波的湖水之上，有一座竹造的水榭。我走向湖邊，登上岸坻邊系住的蘭舟，撐起桂棹，輕擊流水。槳聲汩汩之中，我駕蘭舟駛向那座水榭。船靠在水榭的腳樓之下，我站起身來(lái)，踏在竹編的板上。我拾級(jí)而上，在腳踏水榭的木地板時(shí)我聽(tīng)見(jiàn)厚重而空遠(yuǎn)的腳步聲。踏，踏，踏。我在水榭中步行。竹子森然的綠色，使我籠罩在一片郁深的綠色之中。綠色的陰影落在地上。我走到水榭邊緣，憑欄而坐，倚望雪空，獨(dú)自在湖心等待。在我的夢(mèng)境里，長(zhǎng)安就是如此一座空空蕩蕩等待的城市。我穿過(guò)所有歲月的飛雪，穿過(guò)所有的時(shí)光來(lái)到這里，就是為了等待。

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　《朝絲暮雪》的故事纏綿悱惻，敘事清麗飄逸，尤其值得稱(chēng)道的是散文化的語(yǔ)言，華麗中不失質(zhì)樸，凝重中又見(jiàn)輕盈，描寫(xiě)長(zhǎng)安皇城的繁榮與輝煌，潑墨如水，用筆如椽；狀寫(xiě)未央小鎮(zhèn)的寧?kù)o與古樸，如錐畫(huà)沙，具體而微；而且無(wú)論涉筆廟堂與村野，朦朦朧朧的景致之中，自有一種亦濃亦淡的古韻和亦雅亦俗的民情。而對(duì)人物的情態(tài)、心態(tài)的描畫(huà)，就更是有聲有色，有板有眼，無(wú)端又無(wú)常，無(wú)為又無(wú)奈，無(wú)畏又無(wú)聊，無(wú)形又無(wú)余，諸般情境與心境，都力透紙背，躍然紙上。應(yīng)該說(shuō)，語(yǔ)言文字在《朝絲暮雪》一作的構(gòu)成中，作用極其顯著，它不僅相得益彰地完成了表現(xiàn)傳奇性的故事和描畫(huà)悲劇性的人物的任務(wù)，而且自身也以其旖旎而倜儻成為審美對(duì)象的重要構(gòu)成。個(gè)中，作者深受古典文學(xué)影響又頗得現(xiàn)代文學(xué)熏陶的文學(xué)造詣與語(yǔ)言功底，都可見(jiàn)一斑?！　　乃囋u(píng)論家　白燁

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