爵士圣經(jīng)

內(nèi)容概要

　　本書以詳盡的資料，對(duì)爵士樂進(jìn)行了全貌概覽，包括爵士樂的起源、流派、爵士初識(shí)指南、全球精選400余樂人樂隊(duì)的背景資料、3000余幅專輯封套圖片、專家唱片評(píng)級(jí)等?！　∽髡弑M自己多年的積累，在《搖滾圣經(jīng)》之后，又編著了這部《爵士圣經(jīng)》。對(duì)爵士樂愛好者，它是了解爵士、收藏爵士的權(quán)威工具書。　　

作者簡(jiǎn)介

　　李宏杰，畢業(yè)于河北科技大學(xué)機(jī)械系，曾為某搖滾樂隊(duì)主唱，現(xiàn)任“中國(guó)搖滾第一刊”《通俗歌曲》雜志的執(zhí)行主編。同時(shí)亦是演出策劃人、唱片制作人、樂評(píng)人、專欄作者，著有《搖滾圣經(jīng)》（新世界出版社，2002年）?！　?	　　

書籍目錄

序向曾經(jīng)貧窮的人致敬　向曾經(jīng)優(yōu)雅的人鞠躬凡　　例名詞解釋初識(shí)爵士爵士簡(jiǎn)史爵士樂的革新者們(不可不知的爵士樂音樂家)拉格泰姆(Ragtime)新奧爾良爵士(New Orleans Jazz)經(jīng)典爵士(Classic Jazz)經(jīng)典女性布魯斯(Classic Female Blues)芝加哥原聲布魯斯(AeOU．stic Chicago Blues)原聲布魯斯(Aeoustic Blues)鋼琴布魯斯(Piano Blues)搖擺爵士(Swing)大樂隊(duì)(Big Band)波普(Bop)迪克西蘭(Dixieland)主流爵士(Mainstream Jazz)早期的“節(jié)奏布魯斯”(R&B)跳躍布魯斯(Jump Blues)酷爵士(Coo1)硬波普(Hard Bop)靈魂爵士(Soul—Jazz)非洲古巴爵士(Afro-Cuban Jazz)波薩諾瓦(Bossa Nova)拉丁爵士(Latin Jazz)第三流派(Third．Stream)先鋒(前衛(wèi))爵士(Avant-Garde)自由爵士(FFee Jazz)融合爵士(Fusion)民謠(Ballads)酸爵士(Acid Jazz)爵士搖滾(Jazz Rock)爵士樂入門唱片指南樂人樂隊(duì)中文索引后　　記

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　向曾經(jīng)貧究的人致敬　向曾經(jīng)優(yōu)雅的人鞠躬（序）　　我是很偶然地聽起爵士的，數(shù)數(shù)也有十多年了。原本以為是一件淺嘗輒止的事情，沒想到若干年后我為自己當(dāng)初的無知嘗盡了苦頭：越深入聽爵士，越會(huì)發(fā)現(xiàn)自己知者甚少。當(dāng)然我學(xué)會(huì)順著薩克斯的高飛而大加感嘆：爵士的世界是海洋。這是相對(duì)于其他種類的音樂來說的。拿搖滾來說，沒有一個(gè)搖滾音樂家會(huì)像爵士樂手那樣多產(chǎn)?！　【羰筷嚾莸碾S意組合確實(shí)令人嘆為觀止，它首先是重在即興的音樂，每一次不同樂手間的　　摩擦都有可能留下一張經(jīng)典。于是，那些壽命稍稍長(zhǎng)一點(diǎn)的人弄不好就會(huì)突破上百?gòu)埑?，這其中還不包括唱片公司為了賺錢而炮制的那些精選?！　∮浀脟?guó)內(nèi)最早出現(xiàn)的爵士入門書，是三聯(lián)書店出的薄薄的《爵士樂》(Jazz&Blues)，雖然連個(gè)英文人名索引都沒有，但也被我翻得舊了又舊。也許是那個(gè)老外作者覺得爵士與布魯斯放在一起介紹，可以講清兩者的聯(lián)系。但也害苦了某些人，最令我吃驚的是：一位曾經(jīng)和舊上海杰美金樂隊(duì)同臺(tái)的老先生就把兩者混為一談，還響當(dāng)當(dāng)?shù)匕涯潜緯鳛橐罁?jù)。后來這樣的小冊(cè)子越來越多，也越來越厚，但都是蜻蜓點(diǎn)水，尤其不能解決我一上來提的問題：如何在爵士的海洋里暢游而不被淹沒。所以，隨著這本《爵士圣經(jīng)》的面市，聽爵士的人便有了最實(shí)用的參考。從另一個(gè)角度看，在內(nèi)地，關(guān)于爵士的中文書終于編到了辭典的規(guī)格了，盡管要做到大而全可能還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠?！　≌J(rèn)識(shí)李宏杰是因?yàn)樗鰮u滾雜志，約稿與寫稿是平時(shí)我們之間了解最多的事情。本來以為　　搖滾是他惟一的音樂愛好，但有一次令我吃驚的是：他偶爾露出了他對(duì)黑人饒舌樂的熟知。更吃驚的事還在后面，他居然在不長(zhǎng)的時(shí)間里完成了從艾靈頓公爵到Peter Brotzmann的集大成?！毒羰渴ソ?jīng)》的價(jià)值從某種意義上超過李宏杰先前編譯的《搖滾圣經(jīng)》。在國(guó)內(nèi)，搖滾有譜的人要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過爵士有譜的人。否則那位以翻譯村上春樹出名的翻譯家在翻《爵士樂群英譜》時(shí)就不會(huì)亂投醫(yī)了。相對(duì)于搖滾歌迷來說，中國(guó)爵士樂迷的普遍專業(yè)程度并不高，甚至不少國(guó)內(nèi)的樂評(píng)人也只是搖滾樂評(píng)人。畢竟知道幾個(gè)爵士大師算不了什么，爵士的境界是多聽，所以李宏杰又做了件大好事，他為日后樂迷與樂評(píng)更加專業(yè)修了一條捷徑。　　為音樂打分看似玩笑，但對(duì)入門者是必需的，何況這不是李宏杰的發(fā)明。作為本書的主要原始來源，對(duì)第三版的《All Music Guide To Jazz》的評(píng)判基本上沒有大跌水準(zhǔn)。惟一有點(diǎn)遺憾的是歐洲爵士的選擇還不夠全面，話是這樣說，這世上又有多少人能對(duì)當(dāng)代的東西特別敏感呢?捷徑是捷徑，接下來更多的是留給樂迷的：如何不誤讀爵士，如何不把爵士只當(dāng)作一種身份，如何享受爵士的創(chuàng)造力，如何在爵士的情緒與意境里不放棄真實(shí)?從我們?cè)缙谥蛔⒁釼erve、亞特蘭大的經(jīng)典大師們，到戀上ECM、ESP那些特殊品牌，再到充滿野心地挖掘全世界所有的精彩據(jù)點(diǎn)比如FMP、Delmark。我們所做的可能只是在大海里游了一段。當(dāng)然，全身心地愛上一樣?xùn)|西，什么事就都有可能發(fā)生。不過，如果有人對(duì)我說：他熱愛爵士只熱愛唱片里的爵士，我會(huì)大惑不解。爵士的魅力正在于現(xiàn)場(chǎng)，即使是在錄音棚，樂手們的自由度與可變度都是不可估量的。這些年，有幸目睹了一些精彩的爵士現(xiàn)場(chǎng)，比我在上海老建筑里得到的懷舊擺設(shè)有意義得多，盡管對(duì)于老年爵士我們應(yīng)該表示某種尊重。我永遠(yuǎn)不會(huì)忘記仙逝前的貝蒂·卡特如何用她感人的表演來啟發(fā)我們對(duì)于生命的熱愛，我也永遠(yuǎn)不會(huì)忘記David Holland如何讓他的技術(shù)爆發(fā)技術(shù)以外的火花。　　……

編輯推薦

　　“迪克西蘭”(Dixieland)、“波普”(Bop)、“融合爵士；《Fusion)和“自由爵士”(Free Jazz)所共有的特點(diǎn)是：它們都持續(xù)堅(jiān)決地將創(chuàng)造性與新觀念引人到爵士樂中來。與流行音樂相比，這是爵士樂最大的不同之處——流行音樂的創(chuàng)作者們總是在不停地復(fù)制已有的東西?！　【羰繕房梢允且恢С錆M能量的大樂隊(duì)，也可以是一位演奏長(zhǎng)調(diào)的獨(dú)奏薩克斯手；可以是一位唱著民謠的歌手，也可以是一位反常的搖滾吉他手，甚至可以是一支瘋克風(fēng)琴樂隊(duì)。它可以自由地從其他風(fēng)格的音樂中“借鑒”觀念，但只要音樂家們?cè)谂Φ仃U釋他們自己并且有足夠的靈感將音樂引向另一個(gè)方向，那么它就是爵士樂?！　【羰繕凤L(fēng)格的龐雜與多元在客觀上導(dǎo)致了人們?nèi)狈?duì)它的了解，但當(dāng)它被適度地市場(chǎng)化后，反而獲得了比形式更簡(jiǎn)單的流行音樂更多的肯定——因?yàn)榫羰繕废蛉藗冋故玖舜罅康纳睢?　　		　　

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