世博與藝術(shù)

內(nèi)容概要

追溯世博會(huì)與藝術(shù)的關(guān)聯(lián)，不難發(fā)現(xiàn)世博會(huì)作為一個(gè)展示全人類文明及其成果的舞臺(tái)，蘊(yùn)涵著人類追求自由、平等、成長(zhǎng)、進(jìn)步、公正、共享的精神。本書(shū)探索世博與藝術(shù)相互融合發(fā)展的歷程，為那些對(duì)世博會(huì)感興趣的讀者打開(kāi)從藝術(shù)視角觀察世博會(huì)的新窗口，引領(lǐng)廣大讀者從這里出發(fā)，進(jìn)一步研究世博與藝術(shù)的歷史華章，全面領(lǐng)略世博會(huì)的特色與魅力，從而鑄起人們心中文明與藝術(shù)的豐碑。

作者簡(jiǎn)介

陳?ài)凭貉芯繂T，博土生導(dǎo)師。現(xiàn)任上海市文化廣播影視管理局黨委書(shū)記、上海市文物管理委員會(huì)副主任、上海博物瞎館長(zhǎng)，兼亞歐基金會(huì)博物館協(xié)會(huì)執(zhí)委、美國(guó)亞洲協(xié)會(huì)國(guó)際理事會(huì)理事、國(guó)際博協(xié)中國(guó)國(guó)家委員會(huì)副主席、中國(guó)博物館學(xué)會(huì)副理事長(zhǎng)、上海文博學(xué)會(huì)理事長(zhǎng)等。2010年上海世博會(huì)主題演繹顧問(wèn)和總策劃師。享受國(guó)務(wù)院頒發(fā)的政府特殊津貼。主要研究哲學(xué)原理、科學(xué)哲學(xué)、當(dāng)代城市文化和新學(xué)科宏觀理論、博學(xué)館學(xué)、信息學(xué)，首創(chuàng)時(shí)間學(xué)（與金哲合作）、空間學(xué)、學(xué)科學(xué)，并首先提出開(kāi)創(chuàng)新學(xué)科學(xué)和新學(xué)科史學(xué)的系統(tǒng)構(gòu)想，率先進(jìn)行新學(xué)科理論研究。

書(shū)籍目錄

導(dǎo)言第1章 19世紀(jì)時(shí)的藝術(shù)展覽與世博會(huì)的孕育  一、歐洲國(guó)家展覽會(huì)中的藝術(shù)展示  二、沙龍藝術(shù)展與世博會(huì)  三、皇家藝術(shù)學(xué)會(huì)與世博會(huì)的誕生第2章 世博會(huì)發(fā)展進(jìn)程中的藝術(shù)  一、水晶宮——藝術(shù)的輝煌與失落  二、藝術(shù)宮——藝術(shù)全面參與世博會(huì)的開(kāi)始  三、世博會(huì)——鞏固法國(guó)藝術(shù)地位的有效場(chǎng)所  四、迎來(lái)自由女神——美國(guó)世博會(huì)中的藝術(shù)  五、靈魂與藝魂——世博會(huì)主題下的藝術(shù)  六、世博會(huì)與公共藝術(shù)  七、世博會(huì)上的中國(guó)藝術(shù)第3章，世博會(huì)與藝術(shù)新潮的誕生  一、世博會(huì)與新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)  二、世博會(huì)與裝飾藝術(shù)  三、世博會(huì)與印象畫(huà)派  四、世博會(huì)與現(xiàn)代藝術(shù)第4章 藝術(shù)家與世博會(huì)  一、畢加索與世博會(huì)  二、羅丹與世博會(huì)  三、莫羅與世博會(huì)  四、惠斯勒與世博會(huì)  五、加萊與世博會(huì)第5章 世博會(huì)與音樂(lè)藝術(shù)  一、1855年巴黎世博會(huì)中的歌劇  二、圓舞曲之王的世博會(huì)之緣  三、心靈親睦——德彪西與1889年世博會(huì)  四、順時(shí)而動(dòng)——電子音詩(shī)與1958年世博會(huì)  五、大阪世博會(huì)與先鋒電子音樂(lè)第6章 世博會(huì)與藝術(shù)博物館  一、世博會(huì)與維多利亞-阿爾伯特博物館  二、世博會(huì)與奧塞博物館  三、世博會(huì)與費(fèi)城藝術(shù)博物館  四、世博會(huì)與巴黎市立現(xiàn)代藝術(shù)博物館  五、世博會(huì)與大阪國(guó)立國(guó)際美術(shù)館參考文獻(xiàn)后記

章節(jié)摘錄

　　第1章 19世紀(jì)時(shí)的藝術(shù)展覽與世博會(huì)的孕育　　一、歐洲國(guó)家展覽會(huì)中的藝術(shù)展示　　現(xiàn)代世博會(huì)的雛形——法國(guó)國(guó)家業(yè)展覽會(huì)　　18世紀(jì)末，法國(guó)大革命的爆發(fā)，造成了法國(guó)政治、社會(huì)領(lǐng)域的一場(chǎng)具有深遠(yuǎn)影響的結(jié)構(gòu)性大變革。作為整個(gè)社會(huì)文化中重要一環(huán)的藝術(shù)界，自然也無(wú)法完全置身事外。從一定的意義上來(lái)說(shuō)，激情洋溢的法國(guó)大革命實(shí)際上成了法國(guó)文化藝術(shù)發(fā)展的催化劑，并在一定程度上改變了法國(guó)藝術(shù)的風(fēng)貌。人們耳熟能詳?shù)淖兓陀泻芏?，譬如藝術(shù)題材的更加廣泛，英雄題材繪畫(huà)的大量涌現(xiàn)，以及新古典主義藝術(shù)風(fēng)格的盛行，等等。但人們常常容易忽視其中非常重要的一個(gè)改變，即大革命爆發(fā)后，在人民推翻等級(jí)制度的背景下，藝術(shù)在內(nèi)容和形式上慢慢地開(kāi)始了走出貴族、走向民眾的嘗試，顯示出了文化平民化的發(fā)展方向，盡管這種變化在當(dāng)時(shí)并非是一種主導(dǎo)的力量。而受到這方面影響的一個(gè)明顯的例子就是國(guó)家展覽會(huì)?！　?798年，法國(guó)舉辦了由政府資助的第一個(gè)工業(yè)展覽會(huì)。這是世界上第一個(gè)由政府組織的國(guó)家工業(yè)展覽會(huì)。當(dāng)時(shí)，英國(guó)有著巨大的工業(yè)優(yōu)勢(shì)，英法貿(mào)易嚴(yán)重不平衡。法國(guó)把工業(yè)發(fā)展視為民族生存的條件，把國(guó)家工業(yè)展覽會(huì)作為促進(jìn)工業(yè)發(fā)展的手段。因而法國(guó)國(guó)家工業(yè)展覽會(huì)具有很強(qiáng)的政治色彩，是一種宣傳、鼓舞性質(zhì)的展覽會(huì)。第一屆法國(guó)工業(yè)展覽會(huì)有110家廠商參展，為期3天，展出了法國(guó)當(dāng)時(shí)最新的工業(yè)產(chǎn)品。這次展覽會(huì)實(shí)際上源于一年前由達(dá)維塞侯爵負(fù)責(zé)的一次展會(huì)。據(jù)記載，達(dá)維塞侯爵是3家制造工廠的專員，這3個(gè)工廠在1789年法國(guó)大革命前一直由國(guó)王親自督辦。因政治動(dòng)亂，港口被封鎖，工廠產(chǎn)品銷售不好，積壓甚多。在竭力尋找市場(chǎng)的壓力下，侯爵于1797年在盧浮宮前院舉辦了主要來(lái)自這3個(gè)工廠的產(chǎn)品：以掛毯、地毯和陶瓷等產(chǎn)品為主要展覽內(nèi)容的工業(yè)展覽會(huì)，并組織其他工業(yè)產(chǎn)品參展。為期4天的展覽會(huì)獲得了很大的成功，商品推銷出去了，更重要的是展覽會(huì)這個(gè)彤式能吸引大量顧客。受此展覽鼓舞，第二年，法國(guó)在練兵廣場(chǎng)臨時(shí)搭起了專門建筑來(lái)舉辦第二次展覽會(huì)，規(guī)定展品只展不賣。除了促銷商晶，主辦者更注重展覽會(huì)的宣傳效果，把軍隊(duì)列操、彩球、煙火等都搬到了展覽會(huì)場(chǎng)地，營(yíng)造了一種歡慶的氣氛。此后，法國(guó)又跨出了重要一步，即決定把展覽會(huì)辦成定期性的，這為法國(guó)國(guó)家展覽會(huì)的發(fā)展提供了條件?！　∪绻f(shuō)原來(lái)的國(guó)家展覽會(huì)只是一個(gè)比較純粹的工業(yè)品的商業(yè)推銷活動(dòng)的話。那么，到了1806年則出現(xiàn)了一個(gè)比較明顯的變化，那就是展覽會(huì)開(kāi)始邀請(qǐng)藝術(shù)家攜其作品前來(lái)參展并可以參加評(píng)獎(jiǎng)，雖然那一屆還僅僅是允許雕塑藝術(shù)品參加展覽，但這無(wú)疑是藝術(shù)平民化的一個(gè)可貴的嘗試，從而也使展覽會(huì)出現(xiàn)了些許藝術(shù)的氣息。當(dāng)時(shí)著名的雕塑家皮埃爾·菲利普·湯米若（Piece—Philippe Thomire）就被邀了參展，送去多件他所擅長(zhǎng)的青銅雕塑作品，并獲得了金獎(jiǎng)。藝術(shù)的參與大大增加了展覽會(huì)的影響力，1806年的展覽持續(xù)了24天，吸引了1422個(gè)展商。由此開(kāi)始，藝術(shù)品尤其是工藝美術(shù)品的展示開(kāi)始成為國(guó)家展覽會(huì)中的一個(gè)重要組成部分?！　〉?849年，法國(guó)共舉辦了11屆國(guó)家展覽會(huì)，規(guī)模一屆比一屆大。1819年、1823年和1827年在盧浮宮舉辦的展覽會(huì)展出時(shí)間從35天增至62天。除1834年、1844年和1849年均在香榭麗舍廣場(chǎng)搭建臨時(shí)建筑來(lái)舉辦展覽會(huì)，展覽從兩個(gè)月延長(zhǎng)到六個(gè)月。法國(guó)已經(jīng)意識(shí)到國(guó)家展覽會(huì)不僅僅是為了商業(yè)，更是顯示國(guó)家經(jīng)濟(jì)、軍事和文化成果的舞臺(tái)，從某種程度上說(shuō)它已經(jīng)具備了世界博覽會(huì)的不少特征。巴黎國(guó)家工業(yè)展覽會(huì)的成功也帶動(dòng)了法國(guó)其他城市的加入，舉辦工業(yè)展覽成為法國(guó)人生活的一部分。當(dāng)然，也有人認(rèn)為，是捷克于1791年在首都布拉格首次舉辦了這樣的展覽會(huì)。但無(wú)論如何，從對(duì)后世的影響力來(lái)看，法國(guó)連續(xù)不斷的工業(yè)展覽產(chǎn)生的影響力更大。雖然這類國(guó)家展覽會(huì)以展示工業(yè)產(chǎn)品為主，但從工藝的角度觀察，也不乏藝術(shù)的風(fēng)采。只不過(guò)這時(shí)的藝術(shù)是與工業(yè)相互滲透的。隨著展會(huì)規(guī)模的擴(kuò)大，其內(nèi)容也相應(yīng)增多，展會(huì)所傳達(dá)出的藝術(shù)等方面的新信息，也引起了其他國(guó)家的注意，并開(kāi)始紛紛舉辦類似的展覽。德國(guó)于1844年在柏林舉辦了由3040個(gè)參展商參展的大型的國(guó)家級(jí)展覽；都柏林每3年舉行的愛(ài)爾蘭藝術(shù)、科學(xué)和制造展覽，在1834年獲得了前所未有的成功?！　∈啦?huì)產(chǎn)生的誘因——英國(guó)的工業(yè)和藝術(shù)展覽會(huì)　　法國(guó)政府組織的國(guó)家工業(yè)展覽會(huì)取得較大的成功，老對(duì)手英國(guó)在那時(shí)雖然還懷有極大的優(yōu)越感，但對(duì)這一動(dòng)向也予以充分的關(guān)注?！　?shí)際上英國(guó)的工業(yè)展覽會(huì)也是很早就開(kāi)始舉辦了，只是并非以國(guó)家的名義。早在1761年，皇家藝術(shù)學(xué)會(huì)就曾經(jīng)舉辦了一個(gè)為期7周的“藝術(shù)、制造和商業(yè)”展覽會(huì)。當(dāng)時(shí)正是工業(yè)革命風(fēng)起云涌的時(shí)代，所以這屆展覽會(huì)展示了英國(guó)各類技術(shù)發(fā)明，展會(huì)還打算每年評(píng)選獲獎(jiǎng)?wù)撸缭鴮ｉT懸賞鼓勵(lì)人們發(fā)明新型紡織機(jī)。獲獎(jiǎng)的條件是：新發(fā)明的機(jī)器要能“一次紡6根毛線、亞麻線、大麻線或棉線，而且只需要一個(gè)人開(kāi)機(jī)器或看機(jī)器”。哈爾格里夫斯（James Hargreaves）接受了這個(gè)挑戰(zhàn)，結(jié)果1765年他就發(fā)明了多錠紡紗機(jī)（又稱珍妮紡紗機(jī)）。然而展會(huì)由于宣傳的原因，第一年展出的效果并不理想?；始宜囆g(shù)學(xué)會(huì)為此決定把獲獎(jiǎng)產(chǎn)品作為固定陳列，就像博物館陳列展品一樣，藉以吸引觀眾。也正因?yàn)槿绱?，英?guó)放棄了原來(lái)的年度展覽的設(shè)想以及進(jìn)一步發(fā)展這類展覽會(huì)的可能，而法國(guó)人卻將之發(fā)揚(yáng)光大了。隨之而起的是盛行于英國(guó)各城鎮(zhèn)的由機(jī)械學(xué)院主辦的展覽會(huì)，它旨在向工人階層傳授科學(xué)原理。隨著法國(guó)國(guó)家工業(yè)展覽會(huì)經(jīng)驗(yàn)的傳入，機(jī)械學(xué)院展覽會(huì)的內(nèi)容也開(kāi)始擴(kuò)大，除了科學(xué)、機(jī)械和稀有珍貴展品外，還包括藝術(shù)作品，這類展覽會(huì)也已經(jīng)具備了后來(lái)博覽會(huì)的不少特點(diǎn)?！　∨c此同時(shí)，英國(guó)的藝術(shù)展覽也開(kāi)始逐漸興起。1760年，受當(dāng)代畫(huà)家贈(zèng)送倫敦醫(yī)院的肖像畫(huà)大受歡迎的啟發(fā)，皇家藝術(shù)學(xué)會(huì)舉辦了英國(guó)第一次獨(dú)立的面向大眾的當(dāng)代藝術(shù)展。展覽在藝術(shù)協(xié)會(huì)的大廳中舉行，共有69人參加，展出作品130件，當(dāng)時(shí)的一些著名畫(huà)家如雷諾茲（Reynolds）、威爾遜（Wilson）等人都參加了展覽。雖然展期只有兩個(gè)星期，參觀的人數(shù)卻不少，在展覽期間，共售出展覽目錄6582份，觀眾達(dá)12000人次，這在當(dāng)時(shí)是一個(gè)相當(dāng)不錯(cuò)的成績(jī)，由此也可以看到這次展覽對(duì)公眾生活的影響力。1768年由英國(guó)皇家美術(shù)學(xué)院創(chuàng)建并開(kāi)始每年舉辦一次藝術(shù)展覽，藉以肯定和提升英國(guó)藝術(shù)家的地位。這無(wú)疑是受到了當(dāng)時(shí)法國(guó)著名的沙龍展的影響。英國(guó)皇家美術(shù)學(xué)院舉辦的展覽，面向的是全國(guó)有才華的藝術(shù)家，其主要目的是向公眾推出英國(guó)具有前途的藝術(shù)家。隨著展覽受歡迎程度的提高，年度展覽逐漸演化為倫敦的一個(gè)重大藝術(shù)活動(dòng)?；始宜囆g(shù)學(xué)院激發(fā)了公眾對(duì)藝術(shù)的興趣，幾乎各個(gè)階層都前去參觀學(xué)院的年度展覽?！　∮?guó)舉辦藝術(shù)展覽的另外一股重要力量來(lái)自英國(guó)藝術(shù)家協(xié)會(huì)（Society of Artist of Great British）。它在成立宣言中明確表示，“展覽的目的不是為了讓藝術(shù)家致富，而是要促進(jìn)藝術(shù)的發(fā)展”。藝術(shù)家協(xié)會(huì)展覽的政策與先前的皇家藝術(shù)學(xué)會(huì)的展覽明顯有所不同，藝術(shù)家協(xié)會(huì)的展覽不收門票，只是通過(guò)出售展覽目錄獲得資金，而這些展覽所得主要也用于資助貧困藝術(shù)家。而1763年開(kāi)始的藝術(shù)家協(xié)會(huì)的展覽認(rèn)為有必要建立一個(gè)具有一定藝術(shù)判斷力的觀眾群，因此他們開(kāi)始收取一個(gè)先令的門票，所收門票的作用并不在于吸納更多的資金，而是要用它來(lái)識(shí)別來(lái)者的參觀意愿，從而避免那些對(duì)藝術(shù)缺乏基本判斷力、只是看熱鬧的人進(jìn)入會(huì)場(chǎng)，以此來(lái)保持藝術(shù)的獨(dú)立性和地位。同時(shí)，藝術(shù)家協(xié)會(huì)的展覽也給了那些被皇家藝術(shù)學(xué)院展覽拒絕的藝術(shù)家展示才華的機(jī)會(huì)。此后，歐洲大陸上這樣的機(jī)構(gòu)不斷涌現(xiàn)，藝術(shù)展覽的形式變得越來(lái)越自由。19世紀(jì)中期，布雷克（Blake）、特納（Turner）、卡斯滕斯（Carstens）、弗里德里希（Friedrich）、大衛(wèi)（David）、吉里柯（G6ricault）等人也開(kāi)始籌辦個(gè)人畫(huà)展，有時(shí)就是將畫(huà)室作為展室，或者特地為此建造展覽場(chǎng)所。這些多種多樣的藝術(shù)展覽的舉辦，在很大程度上無(wú)疑是受到了當(dāng)時(shí)法國(guó)著名的沙龍展的影響?！　《⑸除埶囆g(shù)展與世博會(huì)　　沙龍（Salon），作為西方文化史上最引人入勝的現(xiàn)象之一，時(shí)間綿延了數(shù)個(gè)世紀(jì)?，F(xiàn)在一般理解的沙龍是指17-18世紀(jì)西歐上流社會(huì)文學(xué)、藝術(shù)、社會(huì)問(wèn)題的討論場(chǎng)所或社交場(chǎng)所，開(kāi)始于17世紀(jì)初期，也即所謂文藝沙龍（1iterary salon）。而我們這里所說(shuō)的是作為一種對(duì)藝術(shù)作品進(jìn)行展覽、展示方式的沙龍，即一般所指的沙龍展（the salon exhibition）。之所以也被稱為沙龍，是因?yàn)?737年藝術(shù)作品的展出地點(diǎn)the salon of carr6 0f the Louvre（盧浮宮方形大廳）而被稱為the salon exhibition，簡(jiǎn)稱the Salon，即沙龍。嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，“沙龍”一詞真正固定地指稱藝術(shù)作品的“沙龍展”，就是起始于1737年的那次作為制度化開(kāi)始的展覽。

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