謝稚柳草書毛澤東詩詞

內(nèi)容概要

　　在謝稚柳的藝術(shù)刨作處r旺盛并不斷止向更高境界之時(shí)，他發(fā)現(xiàn)自己的書作雖已十分熟稔并能[寫我胸中逸趣]，但若投置于中國傳統(tǒng)書法的嚴(yán)格定義和廣袤范同，則未免顯得單純。特別是對于自己力圖新創(chuàng)的繪畫來說，理當(dāng)更應(yīng)相融合于書法這一門。就在這時(shí)，一場令人料所未及突如其來的革命風(fēng)暴，破壞了所有的秩序，然而卻讓身陷囹圄的謝稚柳反倒能夠騰出時(shí)間來，閉門研究自己鐘情的書法藝術(shù)了?！　￡P(guān)于唐代人書家張旭草書之作《古詩四帖》的孰真孰偽之說，一向是學(xué)術(shù)界爭淪不休的話題，也是謝稚柳長期以來著意探索的領(lǐng)域在整個(gè)研究過程之中，身為鑒定家的澍稚柳以藝術(shù)家的眼光，進(jìn)一步體驗(yàn)了張旭草書的別樣意境。尤其是張旭草書用筆所顯現(xiàn)的難度和高度，正是自己夢寐以求的創(chuàng)作理想。為此，謝稚柳還花費(fèi)大量時(shí)間，悉心勾摹了張旭《古詩四帖》的所有內(nèi)容?！　〈撕蟛痪?，人們便在謝稚柳的畫幅上，漸漸讀得他的以南唐畫家徐熙所創(chuàng)[落墨法]為畫格、以張旭草書筆體特征為款識的謝氏作品了。再以后，人們更不斷見到大量的謝稚柳具有[鄭林驚風(fēng)、鷹隼出塵]唐人草書意味的獨(dú)市書法之作。人們在贊賞之余，甚至不曾留意他的[練功]過程，此書寫于一九七六年五月的《謝稚柳草書毛澤爾詩詞》，或可被看作是謝氏研究和實(shí)踐唐代草書風(fēng)貌的至佳之作之一。

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