愛(ài)情是這個(gè)樣子的：蒙巴那斯的吉吉

內(nèi)容概要

吉吉是誰(shuí)？她的身份很難界定：妓女？情婦？藝術(shù)家的繆斯？抑或她自己就是藝術(shù)家？巴黎蒙巴那斯是一個(gè)時(shí)代的象征，而吉吉就是二十世紀(jì)二十年代末的蒙巴那斯女王。     她當(dāng)過(guò)人體模特、電影演員、夜總會(huì)歌星，以至成為“巴黎生活的頂梁柱”。她是這個(gè)時(shí)代的見(jiàn)證，也是參與者。她的自傳以直率坦白的態(tài)度記述了自己的青春萌動(dòng)，與藝術(shù)家們的交往，以及當(dāng)裸體模特兒時(shí)的奇聞?shì)W事，許多人把這本書(shū)及其作者視為傳奇，其中就包括海明威。    本書(shū)以吉吉的自傳為核心，圍繞這一奇女子的身世際遇，佐以豐富的圖片，使讀者一窺她所處的傳奇時(shí)代、傳奇城市之一斑。而自傳之外，馬振聘、小白、顧錚等人從各自獨(dú)特角度所作的精辟解讀，可使讀者對(duì)吉吉本人、對(duì)那個(gè)時(shí)代獲得更加整體、全面的印象。

作者簡(jiǎn)介

吉吉，上世紀(jì)20年代末的蒙巴那斯王后：她當(dāng)過(guò)人體模特兒、電影演員、夜總會(huì)歌星，以至成為“巴黎夜生活的頂梁柱”。她是那個(gè)時(shí)代的見(jiàn)證，也是參與者。作為私生女，吉吉貧窮的生活經(jīng)歷堪比《三毛流浪記》。她做過(guò)女工、女傭，同時(shí)給蒙巴那斯潦倒的藝術(shù)家們當(dāng)模特掙錢(qián)，結(jié)識(shí)了眾多未來(lái)的名人，他們中有蘇提納、吉斯林、莫迪格里亞尼、戴斯諾斯這些數(shù)年后如雷貫耳的大藝術(shù)家、詩(shī)人，也包括美國(guó)著名攝影家曼?雷，他們以她為模特創(chuàng)作的作品都別有一番神韻。

書(shū)籍目錄

編者的話(huà)1929年英文版序吉吉回憶錄　我的出生　初次賣(mài)唱　童年二三事　一個(gè)私生女對(duì)父親的回憶　可憎的修女　對(duì)花邊的迷戀，或舞臺(tái)生涯的起步　外公去世　來(lái)到巴黎　害人的“方托馬斯（Fantomas）”　一份有意思的工作　奇怪的一家　澡堂受辱　在面包店當(dāng)女傭人　我與藝術(shù)生活的第一次接觸……很失敗　第二次當(dāng)女傭人　愛(ài)情是這個(gè)樣子的？　換工作　大戰(zhàn)中的幾個(gè)晚上　我是不是得在橋洞下過(guò)夜？　洛東達(dá)咖啡館　我認(rèn)識(shí)吉斯林（Kisling）　羅薩麗家餐館（chez Rosalie）　莫迪里亞尼　失貞計(jì)劃的又一次失敗　瓦凡咖啡館（Le Vavin）　第三次嘗試……成了！　智齒　蒙巴那斯的悲劇　一場(chǎng)決斗正在醞釀中！我覺(jué)著要出事！　我吸了毒　我為吉斯林當(dāng)模特　我為藤田（Foujita）做模特　羅貝爾·德斯諾（Robert Desnos）　賽馬師夜總會(huì)（Le Jockey）　超現(xiàn)實(shí)主義　費(fèi)爾南德·巴雷（Fernande Barrey）　瑪麗·瓦西列夫（Marie Wassiliev）　庫(kù)波勒咖啡館（La Coupole）　大洋洲夜總會(huì)（L'Oceanie）　屋頂上的牛夜總會(huì)（Le Bceuf Sur le Toit）　1929——1931　禍不單行　柏林　圣托貝（Saint-Tropez）　吸毒　1938　還有什么呢？蒙巴那斯的吉吉　吉吉的身體 文/小白　曼·雷與吉吉 文/顧錚　洛東達(dá)的一段中世紀(jì)戀情 文/馬振騁　蒙巴那斯藝術(shù)家剪影 文/馬振騁　巴黎有兩座山 文/馮振騁

章節(jié)摘錄

　　巴黎有兩座山　　馬振騁　　巴黎有一條河，誰(shuí)都知道是塞納河。巴黎還有兩座山：蒙馬特爾（Montmartre）和蒙巴那斯（Montparnasse）?！懊伞保∕ont）在法語(yǔ)中是“山”的意思。但是這兩座山算不上是真正的山，蒙馬特爾高度才130米左右，是地下開(kāi)采場(chǎng)運(yùn)出的廢棄礦石堆積而成的。蒙巴那斯更是虛擬，那里地處人文教育集中的拉丁區(qū)邊緣，文藝復(fù)興時(shí)期的大學(xué)生把那塊阜地，戲稱(chēng)為希臘神話(huà)中太陽(yáng)神阿波羅與文藝女神繆斯住的靈地帕耳那索斯山（Parnassus），法語(yǔ)化的名字就是蒙巴那斯?！　鹑鲈凇陡弑R戰(zhàn)紀(jì)》中第一次提到巴黎，用的是羅馬名詞“呂黛西婭”，被羅馬人征服以前只是凱爾特漁夫歇腳的一座小島。雨果的作品中提到：“小島的沙灘是它最早的圍墻，塞納河是它最初的壕溝?！卑屠璁?dāng)時(shí)分為三塊，一塊是河中央的城島，還有兩塊用滿(mǎn)嘴大蒜味的當(dāng)?shù)乩相l(xiāng)來(lái)說(shuō)：“過(guò)小橋”是右岸，“過(guò)大橋”是左岸。到了十九世紀(jì)初，巴黎已被雨果稱(chēng)為“一顆星辰、一件杰作、一座凡人的耶路撒冷”。巴爾扎克更說(shuō)它是“可寫(xiě)一萬(wàn)部小說(shuō)的城市，世界的腦袋”?！　∮∠笈蓜?chuàng)造了一種新的視看方法，崇尚自然光及光的組合變化；經(jīng)過(guò)幾十年的奮斗，莫奈、雷諾阿、畢薩羅等畫(huà)家被尊為大師，隨著又有高更、梵?高、塞尚大放異彩，這使巴黎在繪畫(huà)方面獲得了當(dāng)年威尼斯與安特衛(wèi)普的輝煌。自后歐洲各國(guó)青年要學(xué)畫(huà)，首先選擇的是巴黎?！　?791年，法國(guó)是世界上第一個(gè)給猶太人國(guó)籍與同等公民權(quán)的國(guó)家。二十世紀(jì)初，法國(guó)在世人眼里體現(xiàn)了自由、寬容與人權(quán)。許多畫(huà)家與作家，尤其來(lái)自沙皇俄國(guó)的猶太裔知識(shí)分子都進(jìn)入這個(gè)國(guó)家，帶來(lái)了他們的文化財(cái)富、感情和語(yǔ)言?！　∧贻p的窮畫(huà)家到了巴黎，大都落腳在蒙馬特爾，那里保留了有千年歷史的磨坊和葡萄園。小街迂回曲折，石板屋頂參差不齊，安靜的墓地，宗教的遺跡，徜徉在山林里不用多少想像力，便能想像出當(dāng)年盧梭在坡地采集草藥的情景。藉里珂、塞尚、馬奈、莫羅、雷諾阿也都來(lái)這里寫(xiě)生?！　∵@里住著農(nóng)民、工人、小職員，來(lái)自歐洲各國(guó)的移民，生活水平很低，人很樂(lè)觀。這里有小販推著小車(chē)沿街賣(mài)雜貨，也會(huì)以幾法郎、十幾法郎收購(gòu)窮畫(huà)家的一幅作品。這里有小酒店、咖啡館，吧臺(tái)前放幾張破桌，一法郎吃飽，兩法郎吃好，四法郎吃得像個(gè)國(guó)王；不但如此，還給窮畫(huà)家賒賬，用畫(huà)換一頓吃喝。這里還有四壁通風(fēng)但租金低廉的舊公寓和畫(huà)室。這里還有千嬌百媚、跟畫(huà)家一樣餓得像狼的模特?！　∧菚r(shí)在蒙馬特爾的丘岡地可以遇到西班牙人畢加索、格里斯，荷蘭人梵?東甘，意大利混血阿波利奈爾，瑞士人桑德拉斯，更不用說(shuō)法國(guó)人勃拉克、弗拉明克、德萊、雅各布……這些人今日在藝術(shù)史和文學(xué)史中被稱(chēng)為開(kāi)創(chuàng)一代風(fēng)氣的大師，在當(dāng)時(shí)只是一群衣衫襤褸怪異、饑腸轆轆的波希米亞人?！　≌f(shuō)到“波希米亞人”這個(gè)詞，其實(shí)并不是確切的翻譯。法語(yǔ)中有屬于同源的兩個(gè)詞：bohème和bohèmien。據(jù)《羅貝爾》詞典，bohème用的是轉(zhuǎn)義，指生活無(wú)序、潦倒的窮藝術(shù)家；bohémien，才是生活在捷克西部的波希米亞人，在其他國(guó)家也稱(chēng)吉卜賽人或茨岡人。普契尼創(chuàng)作的三幕歌劇《La Bohème》，用的是前一種含義，如果誰(shuí)要在這部歌劇里找個(gè)愛(ài)斯美拉達(dá)（《巴黎圣母院》）的同胞，肯定會(huì)失望。巴爾夫的《波希米亞女郎》是真正的波希米亞女郎，而普契尼《波希米亞人》中的魯?shù)罓柗蚺c咪咪則是地道的法國(guó)人。把La Bohème譯成《波希米亞人》易生誤會(huì)，也有譯成《藝術(shù)家生涯》的，還是不易理解，不過(guò)也真想不出更合適的譯名了?！　≡诙兰o(jì)第一個(gè)十年，以畢加索為首的一群波希米亞人，住在蒙馬特爾山坡那幢稱(chēng)為“洗衣船”的破樓里，孜孜不息地在尋求新世紀(jì)的新藝術(shù)語(yǔ)言，創(chuàng)造了立體主義，名聲逐漸傳播出去。隨著畢加索成名后遷出，一部分畫(huà)家也有了自己的出頭之日，這群波希米亞人開(kāi)始風(fēng)流云散。1914年一次大戰(zhàn)爆發(fā)，德國(guó)藝術(shù)家不得不離開(kāi)巴黎，回國(guó)后去軍營(yíng)報(bào)到。勃拉克、德萊、阿波利奈爾都參了軍。他們回來(lái)度假時(shí)“波希米亞人”的集中地已經(jīng)轉(zhuǎn)移到了左岸的蒙巴那斯。野獸派、立體派……在蒙馬特爾撒的種子，要在蒙巴那斯得到收獲?！　　獝?ài)情是這個(gè)樣子的—當(dāng)時(shí)的蒙巴那斯一方面還保存著貴族莊園、馬廄，有馬車(chē)出入邊門(mén)的深宅大院。另一方面，交叉路口會(huì)搭一個(gè)臨時(shí)游藝場(chǎng)，招徠好奇的觀眾。羊群沿著馬路邊緣慢悠悠走過(guò)。拉丁區(qū)的學(xué)生清早到草地上朗誦浪漫派、古典派的詩(shī)篇，就像北京郊外京劇演員對(duì)著城墻喊嗓子。雕塑家利用閑置的空地做雕塑工場(chǎng)。幾條小街上有許多私人畫(huà)院、鑲框店和畫(huà)廊。著名的蒙巴那斯公墓，莫泊桑、圣桑、波德萊爾，今天還有薩特與波伏瓦都在那里找到最后的歸宿。最古老的建筑有路易十四時(shí)代建的天文館（1667），整幢樓沒(méi)有一塊鐵，因?yàn)榕麓判?；沒(méi)有一塊木頭，因?yàn)榕禄?。最驚人的是有一座330級(jí)臺(tái)階的螺旋樓梯，其底部直至巴黎的地下墓穴?！　∶砂湍撬挂灿凶约旱摹跋匆麓?，那是“蜂箱”，一幢圓形建筑，因其形狀像蜂箱，習(xí)慣上也就叫這個(gè)名字了。圍繞主建筑是一圈菱形的小房間，樓里沒(méi)有水、煤氣、電，各扇門(mén)前有編號(hào)，門(mén)一開(kāi)面積很小，到了晚上在門(mén)背后鋪一條被褥，席地而臥，藝術(shù)家戲稱(chēng)為“棺材”。住的大都是從東歐國(guó)家來(lái)的藝術(shù)家，尤其是猶太裔的居多，因?yàn)槟切﹪?guó)家禁止猶太人上大學(xué)、學(xué)繪畫(huà)。在這里先后生活過(guò)的有，萊歇（法），阿爾基平科（烏克蘭），柴達(dá)金、扎德肯、夏加爾（俄）、愛(ài)潑斯坦（英）。因而從“棺材”的縫隙里經(jīng)常傳出猶太人的討論聲，意大利人的歌聲，俄羅斯畫(huà)家房里模特的尖叫聲?！　≡诶^(qū)方興未艾的象征主義、浪漫主義繪畫(huà)，也往蒙巴那斯轉(zhuǎn)移，這些人匯合后形成了舉世聞名的巴黎學(xué)派。蒙巴那斯最高雅的咖啡館是丁香園，以前這是從巴黎到楓丹白露的一個(gè)驛站。在“一戰(zhàn)”前，可以在滿(mǎn)地丁香的花園里跳舞，客人中有莫奈、雷諾阿、魏爾侖、紀(jì)德。但是從蜂窩里出來(lái)的波希米亞人消費(fèi)不起幾法郎一瓶的茴香酒，都匯合在三家店名有點(diǎn)相似的咖啡館，那是La D?me（音為“多姆”，意為“圓頂”）、La Coupole（音為“庫(kù)波勒”，意為“穹頂”）、La Rotonde（音為“洛東達(dá)”，意為“圓亭、圓屋”）。　　……

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　“她的自述讓人無(wú)法釋手，就像是咪咪在講述‘藝術(shù)家的生涯’，而她講得更精彩，因?yàn)樗娘L(fēng)格更為樸實(shí)、赤裸?！运约旱姆绞匠蔀槁淦撬囆g(shù)家的女神。她著墨不多，他們就躍然紙上：粗暴、快樂(lè)、好飲，這是一些既充滿(mǎn)創(chuàng)造力又紛亂無(wú)序的存在?！薄　　顿M(fèi)加羅報(bào)》　　　　“如果您想讀女士寫(xiě)作的書(shū)，這是一本由一位從來(lái)不曾是女士的女人寫(xiě)的書(shū)；十年來(lái)，她，在我們這個(gè)時(shí)代允許的范圍內(nèi)，一直是那種我們稱(chēng)為王后的人，當(dāng)然，這和所謂女士是完全不同的。”　　——海明威　　　　“如果不說(shuō)她的名字，曼雷的傳記只能擱淺在他

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