知情者眼中的周揚(yáng)

內(nèi)容概要

　　解讀新中國(guó)文藝界的風(fēng)風(fēng)雨雨，周揚(yáng)成為繞不過去的巨大存在。與周揚(yáng)關(guān)系密切的前輩的回憶與描述，可為后學(xué)起到釋疑解惑的作用?！吨檎哐壑械闹軗P(yáng)》正是從這樣的視角出發(fā)，收入作者與這些前輩們圍繞著周揚(yáng)與“周揚(yáng)現(xiàn)象”的訪談，并輔之以翔實(shí)的研究心得，給研究“周揚(yáng)現(xiàn)象”的學(xué)者、關(guān)心周揚(yáng)的讀者，展示了一幅幅鮮活的歷史畫面，又解密了若干塵封已久的歷史檔案。

作者簡(jiǎn)介

　　徐慶全，山東煙臺(tái)人。1989年首都師范大學(xué)歷史系碩士畢業(yè)。留校后，因讀書為文繁雜，專業(yè)研究淡出，轉(zhuǎn)而從事被喻為“萬金油”的編輯工作。先在《炎黃春秋》后在《百年潮》，1998年調(diào)入中共中央黨史研究室。有文章和書面世，但因雜不值一提。1996年始，以求專于文化界，沉積4年，2000年開始至今，發(fā)表文章多篇。

書籍目錄

序：關(guān)于“周揚(yáng)現(xiàn)象”知情者說與周巍峙談周揚(yáng)曾任文化部代部長(zhǎng)、現(xiàn)任中國(guó)文聯(lián)主義的周巍峙，從延安到晉察冀到全國(guó)解放，一直是周揚(yáng)的部下，與周揚(yáng)交往近半個(gè)世紀(jì)。他與周揚(yáng)既是戰(zhàn)友和知友，又是難友。與秦川談周揚(yáng)在延安初識(shí)周揚(yáng)后，一直高高在上的周揚(yáng)，與秦川卻保持著平和的友誼。同在中宣部，替代兩人松散的上下級(jí)關(guān)系的是不多的日常問候。1983年有關(guān)人道主義與異化的那場(chǎng)爭(zhēng)論，又把兩人緊密地結(jié)合在一起。與顧驤談周揚(yáng)當(dāng)周揚(yáng)是文化部副部長(zhǎng)、黨組書記時(shí)，剛剛調(diào)進(jìn)北京的顧驤，還只能在遠(yuǎn)處仰視周揚(yáng)；新時(shí)期以來，已成為著名文學(xué)評(píng)論家和文藝?yán)碚摷业念欝J，不但走進(jìn)了周揚(yáng)的視野，而且成為他晚年的“刀手”。與張僖談周揚(yáng)張僖，1953年由周揚(yáng)調(diào)到作協(xié)擔(dān)任副秘書長(zhǎng)（后任秘書長(zhǎng)），直到離休，是負(fù)責(zé)周揚(yáng)在文聯(lián)和作協(xié)具體事務(wù)的最直接的部下。文藝界的風(fēng)風(fēng)雨雨，張僖不僅親歷過，而且是周揚(yáng)在文藝界所作所為的重要見證人。與江曉天談周揚(yáng)被譽(yù)為“一本小說救活了一個(gè)出版社”的《李自成》的責(zé)任編輯江曉天，直到1981年才與周揚(yáng)相識(shí)。他由中國(guó)文聯(lián)文藝?yán)碚撗芯渴抑魅蔚綍浱帟?，大致是周揚(yáng)的安排。他眼中的周揚(yáng)，更多的是理論家的“威嚴(yán)”。與露菲談周揚(yáng)自1954年開始任周揚(yáng)的秘書，除去“文化大革命”間斷的十年，露菲先后擔(dān)任周揚(yáng)的秘書近二十年。露菲眼中的周揚(yáng)，是從政治到生活的完整的周揚(yáng)。與周密、露菲談蘇靈揚(yáng)……史事本末周揚(yáng)與丁陳“反黨小集團(tuán)”冤案的兩個(gè)問題周揚(yáng)在“文化大革命”中丁玲歷史問題結(jié)論的一波三折丁玲與《三八節(jié)有感》史料辯證我寧肯相信黃秋耘后記

章節(jié)摘錄

　　周：有這方面的原因。所以，7月30日，周揚(yáng)為大會(huì)作總結(jié)報(bào)告時(shí)，一方面贊揚(yáng)現(xiàn)代題材京劇的創(chuàng)作和演出，肯定了這次會(huì)演的優(yōu)秀作品，另一方面是批評(píng)文化部的工作，批評(píng)文藝界脫離政治、脫離實(shí)際，沒有和工農(nóng)兵結(jié)合的錯(cuò)誤傾向，批評(píng)有人就是喜歡封建的東西，對(duì)社會(huì)主義的東西不感興趣，要深刻反省檢查。當(dāng)然，他也說到了自己有責(zé)任等等?！　⌒欤骸拔母铩逼陂g，把《紅燈記》、《奇襲白虎團(tuán)》等劇目，統(tǒng)稱為“樣板戲”，說是江青一手抓的?，F(xiàn)在人們都知道，江青是貪天之功據(jù)為已有的。事實(shí)上，在這次觀摩演出時(shí)，這些劇目就上演了。　　周：是的。這次觀摩演出的不少優(yōu)秀劇目，如《紅燈記》、《奇襲白虎團(tuán)》等，原來都是京劇藝術(shù)家們獨(dú)創(chuàng)的精品。中國(guó)京劇院創(chuàng)作演出《紅燈記》時(shí)，導(dǎo)演阿甲同志費(fèi)盡了心血，我們也十分重視這個(gè)戲。在排練時(shí)，我和林默涵一起，一場(chǎng)一場(chǎng)地看，看完后就馬上進(jìn)行討論，與演職員一起，商量改進(jìn)意見，一直到上演。江青在這個(gè)戲上演兩個(gè)多月之后才看了《紅燈記》，可是后來這個(gè)戲卻變成江青所謂的“嘔心瀝血”的“樣板戲”了。　　徐：談到“樣板戲”，我想知道，“樣板戲”這個(gè)詞，是在這次觀摩演出中提出來的嗎？　　周：不是，那時(shí)“文革”中提出來的。不過，在這次觀摩演出之后，江青開始抓京劇現(xiàn)代戲。當(dāng)時(shí)，她提出要具體抓幾個(gè)京劇院團(tuán)，要調(diào)配京劇演員。文化部黨組（我是黨組成員）專門開會(huì)，討論如何調(diào)配京劇院團(tuán)。那時(shí)，由于地方上的領(lǐng)導(dǎo)人時(shí)興下去蹲點(diǎn)，抓樣板田，所有，在會(huì)上就有江青抓的戲是樣板的說法，只是還沒有明確地叫樣板戲。我當(dāng)時(shí)發(fā)言說，江青抓的中國(guó)京劇院、北京京劇院可以叫“樣板田”，希望能樹立起良好的風(fēng)氣，讓大家學(xué)習(xí)，但不能把她抓的戲叫“樣板戲”，因?yàn)樽尨蠹叶及凑找粋€(gè)模式，一種風(fēng)格來創(chuàng)作演出，這是違背戲劇發(fā)展規(guī)律的，也是堵塞戲劇藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性的，是不利于戲劇藝術(shù)的發(fā)展的。那時(shí)，黨組的同志是同意我的意見的，但是沒有繼續(xù)討論下去，可能有顧慮。在我的記憶中，“文革”前，文化部沒有人叫《紅燈記》等劇目是“樣板戲”的?！　　?/pre>








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