知情者眼中的周揚

內(nèi)容概要

　　解讀新中國文藝界的風風雨雨，周揚成為繞不過去的巨大存在。與周揚關(guān)系密切的前輩的回憶與描述，可為后學起到釋疑解惑的作用?！吨檎哐壑械闹軗P》正是從這樣的視角出發(fā)，收入作者與這些前輩們圍繞著周揚與“周揚現(xiàn)象”的訪談，并輔之以翔實的研究心得，給研究“周揚現(xiàn)象”的學者、關(guān)心周揚的讀者，展示了一幅幅鮮活的歷史畫面，又解密了若干塵封已久的歷史檔案。

作者簡介

　　徐慶全，山東煙臺人。1989年首都師范大學歷史系碩士畢業(yè)。留校后，因讀書為文繁雜，專業(yè)研究淡出，轉(zhuǎn)而從事被喻為“萬金油”的編輯工作。先在《炎黃春秋》后在《百年潮》，1998年調(diào)入中共中央黨史研究室。有文章和書面世，但因雜不值一提。1996年始，以求專于文化界，沉積4年，2000年開始至今，發(fā)表文章多篇。

書籍目錄

序：關(guān)于“周揚現(xiàn)象”知情者說與周巍峙談周揚曾任文化部代部長、現(xiàn)任中國文聯(lián)主義的周巍峙，從延安到晉察冀到全國解放，一直是周揚的部下，與周揚交往近半個世紀。他與周揚既是戰(zhàn)友和知友，又是難友。與秦川談周揚在延安初識周揚后，一直高高在上的周揚，與秦川卻保持著平和的友誼。同在中宣部，替代兩人松散的上下級關(guān)系的是不多的日常問候。1983年有關(guān)人道主義與異化的那場爭論，又把兩人緊密地結(jié)合在一起。與顧驤談周揚當周揚是文化部副部長、黨組書記時，剛剛調(diào)進北京的顧驤，還只能在遠處仰視周揚；新時期以來，已成為著名文學評論家和文藝理論家的顧驤，不但走進了周揚的視野，而且成為他晚年的“刀手”。與張僖談周揚張僖，1953年由周揚調(diào)到作協(xié)擔任副秘書長（后任秘書長），直到離休，是負責周揚在文聯(lián)和作協(xié)具體事務(wù)的最直接的部下。文藝界的風風雨雨，張僖不僅親歷過，而且是周揚在文藝界所作所為的重要見證人。與江曉天談周揚被譽為“一本小說救活了一個出版社”的《李自成》的責任編輯江曉天，直到1981年才與周揚相識。他由中國文聯(lián)文藝理論研究室主任到書記處書記，大致是周揚的安排。他眼中的周揚，更多的是理論家的“威嚴”。與露菲談周揚自1954年開始任周揚的秘書，除去“文化大革命”間斷的十年，露菲先后擔任周揚的秘書近二十年。露菲眼中的周揚，是從政治到生活的完整的周揚。與周密、露菲談蘇靈揚……史事本末周揚與丁陳“反黨小集團”冤案的兩個問題周揚在“文化大革命”中丁玲歷史問題結(jié)論的一波三折丁玲與《三八節(jié)有感》史料辯證我寧肯相信黃秋耘后記

章節(jié)摘錄

　　周：有這方面的原因。所以，7月30日，周揚為大會作總結(jié)報告時，一方面贊揚現(xiàn)代題材京劇的創(chuàng)作和演出，肯定了這次會演的優(yōu)秀作品，另一方面是批評文化部的工作，批評文藝界脫離政治、脫離實際，沒有和工農(nóng)兵結(jié)合的錯誤傾向，批評有人就是喜歡封建的東西，對社會主義的東西不感興趣，要深刻反省檢查。當然，他也說到了自己有責任等等。　　徐：“文革”期間，把《紅燈記》、《奇襲白虎團》等劇目，統(tǒng)稱為“樣板戲”，說是江青一手抓的。現(xiàn)在人們都知道，江青是貪天之功據(jù)為已有的。事實上，在這次觀摩演出時，這些劇目就上演了。　　周：是的。這次觀摩演出的不少優(yōu)秀劇目，如《紅燈記》、《奇襲白虎團》等，原來都是京劇藝術(shù)家們獨創(chuàng)的精品。中國京劇院創(chuàng)作演出《紅燈記》時，導演阿甲同志費盡了心血，我們也十分重視這個戲。在排練時，我和林默涵一起，一場一場地看，看完后就馬上進行討論，與演職員一起，商量改進意見，一直到上演。江青在這個戲上演兩個多月之后才看了《紅燈記》，可是后來這個戲卻變成江青所謂的“嘔心瀝血”的“樣板戲”了。　　徐：談到“樣板戲”，我想知道，“樣板戲”這個詞，是在這次觀摩演出中提出來的嗎？　　周：不是，那時“文革”中提出來的。不過，在這次觀摩演出之后，江青開始抓京劇現(xiàn)代戲。當時，她提出要具體抓幾個京劇院團，要調(diào)配京劇演員。文化部黨組（我是黨組成員）專門開會，討論如何調(diào)配京劇院團。那時，由于地方上的領(lǐng)導人時興下去蹲點，抓樣板田，所有，在會上就有江青抓的戲是樣板的說法，只是還沒有明確地叫樣板戲。我當時發(fā)言說，江青抓的中國京劇院、北京京劇院可以叫“樣板田”，希望能樹立起良好的風氣，讓大家學習，但不能把她抓的戲叫“樣板戲”，因為讓大家都按照一個模式，一種風格來創(chuàng)作演出，這是違背戲劇發(fā)展規(guī)律的，也是堵塞戲劇藝術(shù)的獨創(chuàng)性的，是不利于戲劇藝術(shù)的發(fā)展的。那時，黨組的同志是同意我的意見的，但是沒有繼續(xù)討論下去，可能有顧慮。在我的記憶中，“文革”前，文化部沒有人叫《紅燈記》等劇目是“樣板戲”的。　　……

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