貓王

內(nèi)容概要

毋庸置疑，已經(jīng)離開人們整整30年的“貓王”，仍然是世界音樂史上最有影響力的藝人之一。20世紀(jì)50年代，他開創(chuàng)了一種前所未有的音樂風(fēng)格——把藍(lán)調(diào)、鄉(xiāng)村、藍(lán)草以及福音歌等音樂風(fēng)格融合在一起，催生了搖滾樂隊(duì)時(shí)代的到來，并為以后此類風(fēng)格的歌手和音樂人鋪平了道路，被譽(yù)為“搖滾之王”。　　當(dāng)時(shí)，埃爾維斯因?yàn)檠莩獡u滾樂時(shí)那套“撞與扭”的動(dòng)作，而被賦予“骨盆埃爾維斯”的綽號(hào)。他的演出甚至被不少媒體指責(zé)為在進(jìn)行“性展覽”，他那種“淫穢”的演出仿佛“熱氣騰騰的色情飲料”一樣，在別有用心地呼喚著“小姑娘的性本能”。那時(shí)，年輕的埃爾維斯和誕生初期的搖滾樂一起，飽嘗媒體老拳與文化大棒。然而，就是在重重壓力之下，埃爾維斯名聲日隆?！　槠趦赡甑姆凵罱Y(jié)束后，貓王在形象上發(fā)生的變化并沒有被埃爾維斯迷們所注意。他們沒有意識(shí)到，眼前這個(gè)干凈、健康的新形象，與昔日強(qiáng)健豪放、虎虎生氣的搖滾歌手之間的距離，已經(jīng)是千溝萬壑。他們不知道，貓王在“優(yōu)雅山莊”的浴室里猝死之前，曾過著多么“黑暗”的日子。他們更不清楚，這一切的背后，到底是誰，或者什么，使一代搖滾之王早在50年代末就已離人們遠(yuǎn)去?！　P瑟琳·特雷西的這本傳記從一個(gè)獨(dú)出心裁的角度觀察和分析了“貓王”的生活和事業(yè)，先對(duì)他的家族追根溯源，繼而一步步向讀者展開“貓王”的成名經(jīng)歷和心理變化，以及他的家庭和所生活的環(huán)境，對(duì)他的成長(zhǎng)過程和悲劇命運(yùn)的影響?！　”緯鴥?nèi)容主要基于對(duì)貓王的表弟厄爾·格林伍德的采訪。厄爾是貓王的童年玩伴和成名后的重要推廣人員，他親眼見證了貓王跌宕起伏、放蕩不羈的人生經(jīng)歷。通過厄爾·格林伍德的娓娓講述，一代巨星真實(shí)而令人傷感的一生，清晰地浮現(xiàn)于眼前。     他是獨(dú)一無二的“貓王”，他又是過度放縱的反面典型。有人把他視為音樂先驅(qū)，又有人認(rèn)為他是一位悲劇人物，然而不管怎樣，埃爾維斯依然是20世紀(jì)影響力最大的藝人之一——他是一個(gè)促使文化結(jié)構(gòu)發(fā)生改變的催化劑。這本傳記從一個(gè)獨(dú)出心裁的角度觀察和分析了“貓王”的生活和事業(yè)。一個(gè)在密西西比貧窮的農(nóng)場(chǎng)工人家庭出生的他，是怎樣借助自身的魅力站到了開創(chuàng)者的神壇上，把黑人節(jié)奏布魯斯音樂介紹給了白人？他漂亮的容貌、標(biāo)志性的扭胯動(dòng)作和出色的舞臺(tái)表演，已經(jīng)異化為那個(gè)時(shí)代及一代人的代表，使蘊(yùn)含了巨大潛力的整個(gè)年輕一代在他身上找到了反抗精神的共同性。

作者簡(jiǎn)介

郭駿，西安外國(guó)語學(xué)院獲語言文學(xué)碩士學(xué)位，主攻翻譯理論與研究方向。現(xiàn)供職于新華社參編部。主要譯作有《悲慘世界》《三個(gè)火槍手》（陜西人民出版社，2003）《薩達(dá)姆傳》（國(guó)際文化出版公司，2007年2月）等。

書籍目錄

一　普雷斯利家譜二　短命的蜜月三　漸為音樂迷四　通往孟菲斯的路五　初戀六　追夢(mèng)七　玉不琢，不成器八　痛苦的教訓(xùn)九　破繭而出十　燈光、攝影機(jī)、表演十一　迷失十二　屋里的新女主人十三　愛情懸一線十四　悲慘的結(jié)局參考書目埃爾維斯一生大事記

章節(jié)摘錄

序言          在某些人眼里，他是獨(dú)一無二的“貓王”；而在另外一些人看來，他是過度放縱的反面典型。有人把他視為音樂先驅(qū)，有人認(rèn)為他是一位悲劇人物，然而不管怎樣，埃爾維斯依然是20世紀(jì)影響力最大的藝人之一—他是一個(gè)促使文化結(jié)構(gòu)發(fā)生改變的催化劑。在不知不覺中，他成了一座橋梁，上承20世紀(jì)50年代艾森豪威爾時(shí)代的中規(guī)中矩、談性色變的保守文化，以及帕特·布恩式的淺吟低唱，下接20世紀(jì)60年代晚期風(fēng)格尖銳的反傳統(tǒng)文化，如吉姆·莫里森之流的藝人，不僅高聲談性，而且縱情聲色。盡管埃爾維斯給后世的藝人打下了基礎(chǔ)，但他自己卻沒有很好地適應(yīng)時(shí)代的變遷。僅僅在十年多一點(diǎn)的時(shí)間里，他的事業(yè)就從高峰漸漸跌入了低谷，演藝生命短得讓人驚訝?！皾L石”樂隊(duì)自從1962年以來就一直占據(jù)著文化主流地位；“空中鐵匠”樂隊(duì)在發(fā)布他們的第一張專輯三十年后，仍然在不斷推出膾炙人口的歌曲；而卡洛斯·桑塔納簡(jiǎn)直是個(gè)不朽的傳奇。由于環(huán)境和個(gè)性所局限，埃爾維斯幾乎從一開始就命中注定，只能與一個(gè)特定的時(shí)代劃上等號(hào)。盡管他開創(chuàng)了一個(gè)嶄新的局面，但是他天生就不具備創(chuàng)新的能力。他的才華毋庸置疑，是一位優(yōu)秀的藝人，然而他的抱負(fù)僅限于此。他在音樂里發(fā)現(xiàn)的樂趣抵抗不住藥物的誘惑。盡管他聞名世界，但是心里仍然感到不安，需要依靠經(jīng)常的巡回演出確認(rèn)自己的地位。他讓自己的事業(yè)和生活被一位斯文加利式的經(jīng)紀(jì)人左右。最終，埃爾維斯成了一位充滿悲劇色彩的明星：缺乏掌握自己生活的必要本能，以及社會(huì)和商業(yè)技能，因此當(dāng)生活開始脫離他的控制時(shí)，他只能在一旁無能為力地看著。埃爾維斯是否會(huì)在流行音樂界或者電影界再次掀起波瀾，還是會(huì)被歸于令人同情的一類，像伊麗莎白·泰勒和黛安娜王妃那樣被通俗小報(bào)當(dāng)成猛料存活在人們的記憶里，就不得而知了。埃爾維斯英年早逝，然而他死后比生前更具經(jīng)濟(jì)價(jià)值，這無疑是一個(gè)不小的諷刺。他還被有些人推崇為是一位神奇人物—這個(gè)男孩來自社會(huì)最低層，但是后來他卻成長(zhǎng)為一個(gè)高高在上的“王”，只不過“在位”的時(shí)間十分短暫。然而，當(dāng)揭去人們賦予他的光環(huán)和浮夸，撇開那些半真半假的報(bào)道和誤解，我們將看到一個(gè)充滿悲劇色彩、平平常常的大男孩；他實(shí)現(xiàn)了自己童年的夢(mèng)想，卻最終毀在這些夢(mèng)想里。本書的目的就是讓埃爾維斯神走下神壇，還原他為了實(shí)現(xiàn)目標(biāo)而付出巨大代價(jià)的真實(shí)一面，這樣我們就能從一個(gè)更好的視角評(píng)價(jià)他的貢獻(xiàn)，更加理解和同情他的失敗。盡管埃爾維斯已經(jīng)永遠(yuǎn)離開了這個(gè)世界，但是他給我們留下了一筆寶貴的遺產(chǎn)，他像一顆閃亮的流星，劃過了那個(gè)渾渾沌沌的年代，在這個(gè)國(guó)家的靈魂上留下了一個(gè)永遠(yuǎn)不能磨滅的印記。盡管埃爾維斯已經(jīng)不在人世，本書仍然希望細(xì)細(xì)追尋他那幾乎不可思議的故事：如何從一個(gè)佃農(nóng)的兒子成長(zhǎng)為一位早期的美國(guó)偶像。一個(gè)人的早期經(jīng)歷能夠決定他或她以后的命運(yùn)。因此，為了如實(shí)評(píng)價(jià)他的成就，以及探索他匆匆離開人世的原因，我們很有必要深入了解他的貧賤出身，以及各種塑造埃爾維斯的力量和因素。只有這樣，他的生活和事業(yè)才能被置于一個(gè)合理的角度加以觀察。 除非是在書中另外做了注明，本書的所有引述都基于筆者對(duì)厄爾·格林伍德前前后后加起來超過五十個(gè)小時(shí)的采訪，厄爾是埃爾維斯·普雷斯利的表弟、童年伙伴以及后來非正式的推廣人。這些引述來自厄爾的個(gè)人回憶，包括他參與的談話，無意中聽到的談話內(nèi)容，或者直接由埃爾維斯和其他家庭成員告知。另外，本書中提及埃爾維斯的想法和念頭主要基于他和厄爾的聊天，在這些談話中，埃爾維斯表達(dá)了他對(duì)自己的事業(yè)、名氣、家庭以及女人的看法和感覺。采訪工作從1989年3月開始，一直持續(xù)了三個(gè)月時(shí)間。

媒體關(guān)注與評(píng)論

　?。冈鲁霭?根據(jù)對(duì)貓王表弟的采訪整理而成　　信報(bào)訊（實(shí)習(xí)生趙卓）下月１６日是傳奇音樂巨星貓王埃爾維斯逝世３０周年紀(jì)念日，貓王的中國(guó)歌迷也將結(jié)束多年來看不到權(quán)威貓王傳記的苦惱，一本迄今國(guó)內(nèi)最全面的貓王傳記下月即將面市。　　“很奇怪，貓王在音樂史上影響如此之大，國(guó)內(nèi)卻沒有一本完整的傳記?！薄敦埻酢芬粫牟邉澣私鹬诬娊榻B，在本書出版之前，國(guó)內(nèi)引進(jìn)的關(guān)于貓王的圖書只有《貓王埃爾維斯口述實(shí)錄》一本，其內(nèi)容是根據(jù)部分貓王的生前錄音采訪整理而成。作為一位搖滾愛好者，當(dāng)金治軍發(fā)現(xiàn)美國(guó)哈考特圖書公司即將出版一本全新貓王傳記時(shí)，便毫不猶豫地將其版權(quán)引進(jìn)。２００７年１月，《貓王》一書在美國(guó)出版，２月國(guó)際文化出版公司便開始組織翻譯。譯者郭駿現(xiàn)供職于新華社，已有多部譯作出版的他是出版社公認(rèn)的最佳譯者。３個(gè)月后全書翻譯完成，最終定于８月出版?！澳苴s在貓王逝世３０周年的時(shí)候出版這本書，是我作為一個(gè)搖滾樂迷的榮幸?！苯鹬诬娬f?！　　敦埻酢柧S斯·普雷斯利傳》一書由國(guó)際文化出版公司出版。該書主要基于作者凱瑟琳·特雷西對(duì)貓王表弟厄爾·格林伍德的采訪。厄爾是貓王的童年玩伴和成名后的重要推廣人員，他親眼見證了貓王跌宕起伏、放蕩不羈的人生經(jīng)歷。本書的采訪工作從１９８９年３月開始，一直持續(xù)了三個(gè)月時(shí)間，累計(jì)采訪時(shí)間達(dá)５０個(gè)小時(shí)。通過厄爾的娓娓講述，一代巨星真實(shí)而令人傷感的一生，清晰地浮現(xiàn)于眼前?！耙粋€(gè)人的早期經(jīng)歷能夠決定他以后的命運(yùn)?！眲P瑟琳·特雷西的這本傳記從一個(gè)獨(dú)出心裁的角度觀察和分析了貓王的生活和事業(yè)，先對(duì)他的家族追根溯源，繼而一步步向讀者展開貓王的成名經(jīng)歷和心理變化，以及他的家庭和所生活的環(huán)境，對(duì)他的成長(zhǎng)過程和悲劇命運(yùn)的影響。??著名樂評(píng)人郝舫對(duì)此書的引進(jìn)評(píng)價(jià)頗高：“國(guó)外寫貓王的傳記很多，凱瑟琳·特雷西的這本并不能說最好，但就近３０年來國(guó)內(nèi)引進(jìn)的版本而言，這本是最好的也是最全面的?！薄　∥?海杰　　喜歡李宇春的人有福了，因?yàn)樗齻兛梢詮乃玖拥奈璨嚼锟吹疆?dāng)年貓王的一點(diǎn)蛛絲馬跡，從八卦那里，我們得知李宇春曾經(jīng)對(duì)著鏡子狂練貓王舞步，后來在舞臺(tái)上甩動(dòng)麥克風(fēng)支架。這個(gè)火熱一時(shí)的被部分人擁戴的娛樂偶像，還不得不從久遠(yuǎn)的美國(guó)娛樂偶像那里找點(diǎn)殘羹冷炙。由此可以看出，貓王埃爾維斯·普雷斯利的影響近乎有著礦物質(zhì)般的生命力?！　】催^電影《8英里》的人也清楚，在美國(guó)，一個(gè)歌手從一個(gè)烏煙瘴氣的小鎮(zhèn)走向一個(gè)娛樂業(yè)發(fā)達(dá)的大城市得經(jīng)過多少門檻。恰恰在現(xiàn)實(shí)中，貓王埃爾維斯·普雷斯利，就是這樣的一個(gè)樣板，他提供了一定的信心給讀者和觀眾，作為一種經(jīng)典的美國(guó)夢(mèng)的注解，這種樣板似乎在紙上來得更為順暢和得心應(yīng)手，在某個(gè)層面，這種注解可以說成是“想唱就唱，唱得漂亮”?！　∫膊环吝@樣說，埃爾維斯·普雷斯利是用搖滾的氣焰給美國(guó)的流行文化制造了沸點(diǎn)，因?yàn)樗v述的是一個(gè)窮小子到一個(gè)美國(guó)文化偶像的歷程，符合流行文化的造星程序，但他又穿著皮衣，梳著不入流的發(fā)型，有空就飚車泡妞，唱白人不喜歡的音樂，在不期而遇的商業(yè)運(yùn)作中，將那套“撞與扭”的動(dòng)作堅(jiān)持到底，他不滿足于地下狀態(tài)，渴望成名，保留著孩子的心智，被母親的全力愛護(hù)掘盡了他的感情歸屬，在女人堆里窮盡自信的可能性，當(dāng)然這些最根本的源于他因窘迫的童年帶來的不安全感?！　∽鳛橐粋€(gè)被成功設(shè)計(jì)的搖滾明星，也正是被制造這些設(shè)計(jì)噱頭的經(jīng)紀(jì)人帶來的神經(jīng)緊張催命致死?！　』趯?duì)埃爾維斯的愛，我們可以給那個(gè)叫湯姆·帕克的經(jīng)紀(jì)人加上諸多罪名，但埃爾維斯的確是需要一個(gè)湯姆·帕克，除非他走的是另一條路。某種程度上說，貓王的死也可以說是對(duì)以經(jīng)紀(jì)人為主導(dǎo)的造星運(yùn)動(dòng)的一種警示。但這種警示顯得無奈，并最終不得不按部就班?！　P瑟琳·特雷西的《貓王——埃爾維斯·普雷斯利傳》的著力點(diǎn)就在這里，這本由對(duì)貓王的表弟厄爾·格林伍德進(jìn)行的50多個(gè)小時(shí)采訪記錄里整理出來的關(guān)于貓王成長(zhǎng)軌跡的書，將是一種全新的解讀?！　∫?yàn)樽鳛樨埻醣淼艿亩驙枴じ窳治榈略谪埻醯囊簧邪缪莸氖且粋€(gè)冷靜低調(diào)的傾聽者，而不是一個(gè)從貓王的腰包里大把撈錢的角色，所以，我們可以更多地相信他的話，更何況，國(guó)內(nèi)目前還沒有這樣深入的貓王傳記?！　≡谶@本書里，我們可以看到如下娛樂元素：經(jīng)紀(jì)人、夢(mèng)想、緋聞、毒品、失眠、情緒失控，以及因這些元素帶來的縱向繁衍的物質(zhì)死結(jié)和心理暗區(qū)，這些元素在五六十年代的美國(guó)社會(huì)里已經(jīng)水漲船高，而我們現(xiàn)在每天在媒體上看到的也無非是這樣的一些東西，從這點(diǎn)上來說，我們的娛樂圈或者說娛樂業(yè)并沒有出現(xiàn)多少實(shí)質(zhì)性的進(jìn)步。

編輯推薦

　　紀(jì)念貓王（1935-1977）逝世三十周年。著名音樂評(píng)論家，《滾石——音樂時(shí)空》主編郝舫特別推薦。近30年來國(guó)內(nèi)引進(jìn)的最好的也是最全面的關(guān)于貓王的傳記。　　國(guó)外寫貓王的傳記很多，凱瑟琳·特雷西的這本并不能說最好，但就近３０年來國(guó)內(nèi)引進(jìn)的版本而言，這本是最好的也是最全面的?！　　麡吩u(píng)人　　郝舫　　今年8月16日，是貓王埃爾維斯·普雷斯利去世30周年，其實(shí)貓王同學(xué)對(duì)咱們中國(guó)人來說，是典型的熟悉的陌生人，喜歡搖滾的人誰不知道貓王呢，可是能連續(xù)說出5首貓王的歌曲的人又有幾個(gè)呢，這就叫符號(hào)，這就叫經(jīng)典?！　　度?lián)周刊》主筆　　王小峰　　在這本書里，我們可以看到如下娛樂元素：經(jīng)紀(jì)人、夢(mèng)想、緋聞、毒品、失眠、情緒失控，以及因這些元素帶來的縱向繁衍的物質(zhì)死結(jié)和心理暗區(qū)，這些元素在五六十年代的美國(guó)社會(huì)里已經(jīng)水漲船高，而我們現(xiàn)在每天在媒體上看到的也無非是這樣的一些東西，從這點(diǎn)上來說，我們的娛樂圈或者說娛樂業(yè)并沒有出現(xiàn)多少實(shí)質(zhì)性的進(jìn)步。　　——貓王迷　　海杰　　很奇怪，貓王在音樂史上影響如此之大，國(guó)內(nèi)卻沒有一本完整的傳記?！　　霭嫒恕　〗鹬诬姟　⊥跣》?文　　今年8月16日，是貓王埃爾維斯?普雷斯利去世30周年，其實(shí)貓王同學(xué)對(duì)咱們中國(guó)人來說，是典型的熟悉的陌生人，喜歡搖滾的人誰不知道貓王呢，可是能連續(xù)說出5首貓王的歌曲的人又有幾個(gè)呢，這就叫符號(hào)，這就叫經(jīng)典?！　〗?jīng)典是什么？如果它是一本書，那就是你永遠(yuǎn)會(huì)放在書架上但也永遠(yuǎn)不會(huì)去碰的那些東西。如果他是個(gè)人，那就是你永遠(yuǎn)都知道他但也永遠(yuǎn)不會(huì)去想了解的那個(gè)人。比如你老婆（老公），早晚有一天會(huì)變成經(jīng)典。貓王就是這樣的一個(gè)人，對(duì)美國(guó)人來說，出生在四五六十年代的人會(huì)把他當(dāng)成一枚偶像，像鑲嵌在鏡框里軍功章，偶爾會(huì)給晚輩講述一下他的歷史，以及他的歷史與微不足道的自己之間的毫無關(guān)系的關(guān)系。對(duì)中國(guó)人來說，貓王顯然沒有被那個(gè)高跟鞋下踩死的那只貓值得關(guān)注，畢竟，他不屬于我們的文化和審美與時(shí)尚范疇內(nèi)的符號(hào)，更不屬于我們的時(shí)代，而且對(duì)我們的成長(zhǎng)沒有任何影響。偶爾你想被人關(guān)愛的時(shí)候，會(huì)聽聽《Love Me Tender》或《Its Now Or Never》，聽著不過癮還可以聽聽破瓦落地的《我的紅太陽》?！　∑鋵?shí)我對(duì)貓王的了解，最早也是聽他的歌，但會(huì)有和你一樣的疑慮：這叫搖滾樂嗎？美國(guó)人你有冇搞錯(cuò)？是啊，在聽過“金屬”“性手槍”之后的耳朵還能認(rèn)為《Jailhouse Rock》《Heartbreak Hotel》是搖滾樂嗎？事實(shí)上他就是50年代的“性手槍”“金屬”或你們21世紀(jì)的周二逼。后來我聽著聽著就不聽了，開始對(duì)他的符號(hào)感興趣。　　貓王同學(xué)因?yàn)檎J(rèn)識(shí)了一個(gè)叫阿甘的人，學(xué)會(huì)了扭胯，變成了Elvis the Pelvis，你說要是貓王要是認(rèn)識(shí)了芙蓉姐姐，會(huì)是什么樣子？作為一個(gè)美國(guó)文化的重要組成部分，貓王的經(jīng)歷告訴我們，這就是美國(guó)夢(mèng)，也告訴了我們，在一個(gè)命運(yùn)被商業(yè)左右的年代，一個(gè)人的性格喜好習(xí)慣不僅被商業(yè)的模版修理的一摸一樣，連命運(yùn)都是十分相似。以前，我們聽到的故事是，貓老師去唱片公司給他媽媽錄制唱片而被唱片公司老板發(fā)現(xiàn)，然后就變成搖滾明星了，然后就變成貓王了。這樣的傳奇故事最容易打動(dòng)人，不管在什么年代，誰都有一個(gè)夢(mèng)想，烏雞變鳳凰，丑小鴨變天鵝，以及癩蛤蟆想吃天鵝肉?！　‘?dāng)那個(gè)傻乎乎的手機(jī)推銷員站在評(píng)委面前高歌一曲，然后就感動(dòng)了世界。前幾天，這段視頻在網(wǎng)上到處流傳，每天我都能收到視頻連接，都是那些被感動(dòng)的人傳給我的?？晌铱粗翢o感覺，這是個(gè)老生常談夢(mèng)想故事，只不過在今天又再次被包裝了一次而已。因?yàn)槟憬K于看到一個(gè)跟你一樣平常甚至平庸的一個(gè)人敢于站在舞臺(tái)上，于是你的小心臟略微發(fā)生了5級(jí)以下的地震。如果你去看看那些耀眼的明星，幾乎都有這樣的故事?！　∝埻跻彩?，少年的貓王窮的連一只蘋果都買不起，當(dāng)他看見有人吃蘋果的時(shí)候，他就越發(fā)強(qiáng)烈地希望自己不僅能吃上蘋果，還能希望自己有片蘋果園，然后這個(gè)美國(guó)貧下中農(nóng)突然時(shí)來運(yùn)轉(zhuǎn)，要不是那個(gè)好色的唱片公司的女秘書三番五次向老板薩姆?菲利普斯推薦這個(gè)身上散發(fā)著機(jī)油味道的卡車司機(jī)，貓王的命運(yùn)可能是另一回事。瞧，多典型的美國(guó)夢(mèng)。當(dāng)然，當(dāng)夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)后，就是美國(guó)噩夢(mèng)，美國(guó)噩夢(mèng)也像一個(gè)媽生出來的孩子一樣，總是那么相似。一個(gè)明星的誕生，耀眼無比，然后就是自甘墮落，最后自悔人生。流星總是如此這般劃過天空，貓老師不僅是美國(guó)夢(mèng)的象征，也是美國(guó)噩夢(mèng)的象征，他是經(jīng)典的。后來的人，有多少跟他命運(yùn)如出一轍，人生的起伏如此精彩刺激，難道是神探亨特說的“這都是上帝安排的”？是的，好萊塢大片不管怎么萬變，但都不離其宗，套路就那么幾個(gè)，因?yàn)樯虡I(yè)需要。是的，當(dāng)商業(yè)同樣需要讓一個(gè)人像電影一樣時(shí)，也都像貓王一樣。每年4月份，都會(huì)有一幫庫爾班大叔的歌迷在討論一個(gè)每年討論的一遍的話題：究竟是誰殺死了科爾特?庫爾班大叔？你能找到兇手而無法讓它服法：商業(yè)?！　∪思矣忻绹?guó)夢(mèng)，我們也有中國(guó)夢(mèng)，比如“我行”“我看行”“我能”，然后我看到那些為了“我行”“我看行”“我能”而跑到選秀舞臺(tái)上哭哭啼啼的青春男女，多么感人啊，多么手機(jī)推銷員啊，可又是多么的縹緲啊，還不如楊二車?yán)夏返哪嵌浠▉淼脤?shí)在，誰的未來都不是夢(mèng)，但是誰也不敢保證自己的未來就不是噩夢(mèng)?！　‘?dāng)魚兒看到誘餌那一瞬間，它的第一反應(yīng)是趕緊咬住。

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