兒子與情人

用戶評(píng)論 (總計(jì)1條)

•   　　 【注意這是一篇時(shí)間逼出來(lái)的作業(yè)，僅供參考，細(xì)節(jié)有待商榷】
  　　
  　　
  　　 勞倫斯是二十世紀(jì)初英國(guó)著名小說(shuō)家、散文家、詩(shī)人。就其小說(shuō)創(chuàng)作而言，貫穿其中的思想主要有兩點(diǎn)：一是哀嘆兩次工業(yè)革命以來(lái)自然環(huán)境污染、破壞，抗議工業(yè)文明對(duì)人自然精神的異化。二是因無(wú)法正確對(duì)待婚姻愛(ài)情與現(xiàn)代家庭兩性關(guān)系矛盾而感到的苦悶情緒。此二點(diǎn)在其早期成名作《兒子與情人》中已初具脈絡(luò)。其中第一點(diǎn)直接反映為勞倫斯小說(shuō)、散文、詩(shī)歌中流露出的自然生態(tài)美學(xué)思想。
  　　 勞倫斯在年輕時(shí)便同弗里達(dá)私奔離開(kāi)英國(guó)，以后很少再有機(jī)會(huì)回到故鄉(xiāng)，在他人生最后的一段時(shí)光里，他越發(fā)思念少年時(shí)在故鄉(xiāng)的山川草木，寄信給國(guó)內(nèi)的朋友，讓他代自己再回到伊斯特，再看一看那些已然融于作品中的青山綠水。無(wú)論繪景描人還是抒情寫(xiě)意，蓋情動(dòng)于中，師法自然，英國(guó)鄉(xiāng)間秀美的風(fēng)光成就了勞倫斯最美的散文，同時(shí)也給他的小說(shuō)注入了大量的風(fēng)景描寫(xiě)，這點(diǎn)正契合了作者對(duì)自然精神的依戀，反過(guò)來(lái)，諧美的自然環(huán)境也成就了作者無(wú)窮的藝術(shù)源泉，為作者贏得了“了解英國(guó)鄉(xiāng)村與英國(guó)土地之美的最后一個(gè)作家” （?？怂拐Z(yǔ)）這一美譽(yù)。
  　　
  　　 本文試從勞倫斯早期代表作《兒子與情人》中選取幾處比較典型的自然景物之描述，論述其在刻畫(huà)人物性格，揭示心理過(guò)程中所起的作用。
  　　 敘事作品中，人物性格的刻畫(huà)、心理活動(dòng)的描寫(xiě)是影響敘事效果重要因素，必須得到有效彰顯，同時(shí)卻又最忌諱平直賦陳得出。此時(shí)往往需要通過(guò)具體景物的描寫(xiě)，烘托、暗示人物性情思想，在景物描寫(xiě)中暗暗地達(dá)成了讀者與作者的交流，并在這一交流中曲折、有效地表達(dá)出作家需要傳遞的信息。在勞倫斯的筆下，頻繁的景物描寫(xiě)具有一定的象征意義,同時(shí)起到了烘托、渲染情節(jié)氣氛的作用,并且能進(jìn)一步地將象征和烘托兩者結(jié)合起來(lái)。小說(shuō)中錯(cuò)落散見(jiàn)的各異景物，構(gòu)成一面獨(dú)特的鏡子反射著書(shū)中人物的心靈。
  　　 極為典型的一幕如第一章中，莫雷爾太太同醉酒的莫雷爾吵架后，被反鎖于屋外，在月夜里的所見(jiàn)：
  　　 她急忙從宅邊的花園走到宅邊的園子，月亮從前面的小山上升起，清光撒滿了河川區(qū)所在的整個(gè)山谷。她站在那兒，沉浸在銀白的月色之中，臉上沐浴著清輝。站著站著，又覺(jué)悲從中來(lái)，難以平靜，熱淚盈眶，她不停地喃喃道：“討厭的東西！討厭的東西！”
  　　 她注意到前方似乎有異樣的東西。她勉強(qiáng)振作起精神想看看究竟是什么，原來(lái)是高高的百合花在同樣雪白的月光中搖曳，空氣中流散著淡淡的清香，好像有精靈附著似的。莫瑞爾太太害怕地輕輕吸了一口氣，她摸著這些大朵百合花白色的花瓣，顫抖起來(lái)?；ò旰孟裨谠鹿庀律煺归_(kāi)來(lái)，她把手伸進(jìn)白色的花蕊里，她手指上的金粉在月光下朦朧不辨。她彎下腰仔細(xì)地看這些花蕊上的黃色花粉。但只看到暗淡的顏色。然后，她深深地吸了一口這香氣，幾乎讓她暈倒。
  　　 莫雷爾太太斜靠在花園門(mén)口，朝外看著，一時(shí)出了神。她幾乎忘記自己在想什么，除了惡心的感覺(jué)使她意識(shí)到胎兒的存在之外，她感覺(jué)自己如花香一般溶化在晴朗蒼白的夜色里。過(guò)了一會(huì)兒，胎兒也和她一起溶化在這個(gè)月光中。她和群山、百合花、房屋化為一體，在靜夜中沉沉入眠……
  　　 此段描述筆調(diào)富有詩(shī)意，將清夜美景的“色、香、味”俱能細(xì)細(xì)點(diǎn)出，有能有如此豐富細(xì)膩的體會(huì)，以感悟這美妙的清輝良夜，正符合了中產(chǎn)階級(jí)家庭出身并受過(guò)良好教育的莫雷爾太太所獨(dú)有的氣質(zhì)。在自然界的靈氣氤氳下，滿紙的詩(shī)情畫(huà)意，在緩解了故事情節(jié)緊張的同時(shí)，也使得莫雷爾太太胸中郁積的塊壘漸消。景語(yǔ)在此處起到了寫(xiě)實(shí)與心理探索并舉的效果，情景相生，微妙別具，“以寫(xiě)景之之心理言情，則身心中獨(dú)喻之微，輕安拈出”。（王夫之《夕堂永日緒論內(nèi)編》）
  　　 此段景語(yǔ)的意義不止于此，作者隨后寫(xiě)道：
  　　 她清醒過(guò)來(lái)時(shí)，疲憊得只想睡覺(jué)，她倦怠地看了看四周，那一支支白色的夾竹桃像鋪著亞麻布的灌木叢。一只飛蛾掠過(guò)花叢，穿小園而去。她目送著飛蛾，清醒過(guò)來(lái)。夾竹桃濃郁的香味使她精神倍增。她沿著小路走著，在白玫瑰叢前徘徊了一陣。這花聞起來(lái)又香又純。她摸了摸白玫瑰的花瓣。白玫瑰清新的香氣和又涼又軟的葉子使她想起早晨和陽(yáng)光。
  　　 在受到如此委屈，被困在空寂的夜色里，還能被百合花的清香所吸引，即便在困境中也沒(méi)有放棄對(duì)美的尋求。婚后長(zhǎng)期操勞、不得幸福的莫雷爾太太，在美妙的自然環(huán)境撫慰下，精神開(kāi)始復(fù)蘇，壓抑太久的愛(ài)被重新喚起，在這以后將轉(zhuǎn)化為對(duì)腹中胎兒的母性之愛(ài)，“早晨和陽(yáng)光”將至，它們是莫雷爾太太在這個(gè)美妙黑夜中受賜于自然的光明，并將照亮她此后的人生。
  　　
  　　 許多年后同樣一個(gè)花好月圓之夜，出現(xiàn)在小說(shuō)中，經(jīng)歷者因其獨(dú)特的身份、性格、心境而有著完全迥異的心理體驗(yàn)。在第十一章中保羅決意同米麗安斷絕交往：
  　　 夜幕降臨，百合花的幽香悄悄地透過(guò)敞開(kāi)的房門(mén)彌漫進(jìn)來(lái)，香氣四溢。突然他起身走出房門(mén)。
  　　 夜晚的美麗令他想放聲高歌。一彎暗金色的新月正懸掛在花園盡頭的那棵黑黑的梧桐樹(shù)后，天也被月光染成淡紫色。近處，模模糊糊的一排白色百合花連成的花墻橫穿園子，四處彌漫著花香，生機(jī)盎然。石竹花那刺鼻的香味和百合花那陣陣搖曳的濃香分明地?fù)胶显谝黄?。他在一排白色的百合花旁停下。這些花都有氣無(wú)力的耷拉著腦袋，仿佛在嘆息。花香熏得他飄飄欲醉。他走進(jìn)田野去看月亮西墜。
  　　干草場(chǎng)上一只秧雞不停地叫著。月亮墜落得很快，射出越來(lái)越紅的光。在他身后，高大的花兒向他鞠躬，仿佛在呼喚著他。驀地他又聞到了一股花香，有些刺鼻嗆人。他四處探尋發(fā)香之處，發(fā)現(xiàn)是鳶尾花，……不管怎么說(shuō)，他總算找到了。這些花長(zhǎng)在黑暗中，散發(fā)著刺鼻的香氣。月光在山項(xiàng)上逐漸消融，四周籠罩著一片黑暗。只有秧雞仍在叫著。
  　　 他折下一枝石竹花，突然進(jìn)了屋子……
  　　 他站在那兒，把石竹花湊近嘴邊。
  　　 “媽媽?zhuān)乙悂喣飞⒘?，”他平靜地說(shuō)。
  　　 這段文字涉及了三種花：幽香飄逸的百合花、香濃刺鼻的石竹花、俗香難耐的鳶尾花。它們分別象征保羅人生際遇中的三次情感體驗(yàn)。始終縈繞周遭的百合幽香是保羅內(nèi)心隱秘的戀母情結(jié)；被折下的石竹花是他此刻決心終止的同米麗安的八年情感；刺鼻嗆人的鳶尾花則象征著保羅和有婦之夫克萊拉的不當(dāng)戀情
  　　
  　　 細(xì)品小說(shuō)中不時(shí)散見(jiàn)的景物描述，往往別有意會(huì)。隱于文本之中人類(lèi)普遍相通的情感經(jīng)驗(yàn)，借助此類(lèi)具體景物的描寫(xiě)，顯得獨(dú)特而微妙，并最終收到“化景物為情思”的藝術(shù)效果。
  　　
  　　
  　　

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