兒子與情人

出版時間：2006-7 出版社：中國書籍出版社作者：勞倫斯頁數(shù)：443 譯者：陳良廷劉文瀾
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內(nèi)容概要

　　《兒子與情人》是英國作家勞倫斯早期最著名的作品，也是他的成名作；這是一部帶有自傳性的長篇小說，取材于作者童年及青少年時代的生活。勞倫斯在這部小說中集中探究了人性的變異與心靈的扭曲，并用弗洛伊德的觀點(diǎn)來描寫男女情愛，批判了西方現(xiàn)代工業(yè)文明對人的自然天性的摧殘。　　勞倫斯是英國著名小說家、詩人、散文家，20世紀(jì)英國最重要和最有爭議的小說家之一，20世紀(jì)文壇上最有天分與影響力的人物之一。他也福斯特、喬伊斯、理查森、伍爾芙同為20世紀(jì)英國小說的開創(chuàng)者，是中國讀者最熟悉與喜愛的西方作家之一。　　入選美國《優(yōu)良讀物指南》評選的“世界名著100種”書目。美國文學(xué)鑒賞家推薦“20世紀(jì)百部杰出英文小說”之一。美國文化名人費(fèi)迪曼推薦的“一生讀書計劃”之一。

作者簡介

　　勞倫斯（1885-1932），英國著名短篇小說家、詩人、散文家，是二十世紀(jì)英國最獨(dú)特和最有爭議的作家之一。他生于諾丁漢一個礦工家庭，二十一歲時入諾丁漢大學(xué)學(xué)習(xí)，一生中創(chuàng)作了四十余部小說、詩歌、游記等作品，《兒子與情人》被認(rèn)為是其最好的小說。勞倫斯提倡人性自由發(fā)展，反對工業(yè)文明對自然的破壞。他的作品對家庭、婚姻和性進(jìn)行了深入探索，對20世紀(jì)的小說寫作產(chǎn)生了廣泛影響。她是英國詩人、小說家、散文家，曾在國內(nèi)外漂泊十多年。他寫過詩，但主要寫長篇小說，共有10部，最著名的為《虹》（1915）、《愛戀中的女人》（1921）和《查特萊夫人的情人》（1928）?！　∽g者簡介：陳良廷，1929年生，廣東潮陽人。光華大學(xué)肄業(yè)。上海作家協(xié)會會員。1951年起從事外國文學(xué)專業(yè)翻譯，并與妻子劉文瀾合作翻譯文學(xué)作品。主要譯作有《愛倫·坡短篇小說選》、《傻子出國記》、《兒子與情人》、《亂世佳人》及劇本《阿瑟·米勒劇作選》、《熱鐵皮屋頂上的貓》等四五十部。　　劉文斕，1931年生，湖北應(yīng)城人。上海翻譯家協(xié)會會員。自幼愛好文學(xué)，1951年起與丈夫陳良廷合作，從事外國文學(xué)翻譯工作，主要譯作有《兒子與情人》、《教父》、《亂世佳人》、《馬耳他黑鷹》、《三姐妹與陌生人》、《曼斯菲爾德短篇小說集》等二十余部。

書籍目錄

第一卷第一節(jié) 莫雷爾夫婦早期的婚后生活第二節(jié) 保羅出世，又一個回合第三章 莫雷爾遭鄙棄——威廉承歡第四章 保羅的青年時代第五章 保羅踏進(jìn)社會第六章 家有喪事第二卷第七章 少男少女的愛情第八章 愛的沖突第九章 米麗安失戀第十章 克萊拉第十一章 考驗(yàn)米麗安第十二章 激情第十三章 巴克斯特·道斯第十四章 解脫第十五章 被遺棄的人

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　　【注意這是一篇時間逼出來的作業(yè)，僅供參考，細(xì)節(jié)有待商榷】
　　
　　
　　勞倫斯是二十世紀(jì)初英國著名小說家、散文家、詩人。就其小說創(chuàng)作而言，貫穿其中的思想主要有兩點(diǎn)：一是哀嘆兩次工業(yè)革命以來自然環(huán)境污染、破壞，抗議工業(yè)文明對人自然精神的異化。二是因無法正確對待婚姻愛情與現(xiàn)代家庭兩性關(guān)系矛盾而感到的苦悶情緒。此二點(diǎn)在其早期成名作《兒子與情人》中已初具脈絡(luò)。其中第一點(diǎn)直接反映為勞倫斯小說、散文、詩歌中流露出的自然生態(tài)美學(xué)思想。
　　勞倫斯在年輕時便同弗里達(dá)私奔離開英國，以后很少再有機(jī)會回到故鄉(xiāng)，在他人生最后的一段時光里，他越發(fā)思念少年時在故鄉(xiāng)的山川草木，寄信給國內(nèi)的朋友，讓他代自己再回到伊斯特，再看一看那些已然融于作品中的青山綠水。無論繪景描人還是抒情寫意，蓋情動于中，師法自然，英國鄉(xiāng)間秀美的風(fēng)光成就了勞倫斯最美的散文，同時也給他的小說注入了大量的風(fēng)景描寫，這點(diǎn)正契合了作者對自然精神的依戀，反過來，諧美的自然環(huán)境也成就了作者無窮的藝術(shù)源泉，為作者贏得了“了解英國鄉(xiāng)村與英國土地之美的最后一個作家” （福克斯語）這一美譽(yù)。
　　
　　本文試從勞倫斯早期代表作《兒子與情人》中選取幾處比較典型的自然景物之描述，論述其在刻畫人物性格，揭示心理過程中所起的作用。
　　敘事作品中，人物性格的刻畫、心理活動的描寫是影響敘事效果重要因素，必須得到有效彰顯，同時卻又最忌諱平直賦陳得出。此時往往需要通過具體景物的描寫，烘托、暗示人物性情思想，在景物描寫中暗暗地達(dá)成了讀者與作者的交流，并在這一交流中曲折、有效地表達(dá)出作家需要傳遞的信息。在勞倫斯的筆下，頻繁的景物描寫具有一定的象征意義,同時起到了烘托、渲染情節(jié)氣氛的作用,并且能進(jìn)一步地將象征和烘托兩者結(jié)合起來。小說中錯落散見的各異景物，構(gòu)成一面獨(dú)特的鏡子反射著書中人物的心靈。
　　極為典型的一幕如第一章中，莫雷爾太太同醉酒的莫雷爾吵架后，被反鎖于屋外，在月夜里的所見：
　　她急忙從宅邊的花園走到宅邊的園子，月亮從前面的小山上升起，清光撒滿了河川區(qū)所在的整個山谷。她站在那兒，沉浸在銀白的月色之中，臉上沐浴著清輝。站著站著，又覺悲從中來，難以平靜，熱淚盈眶，她不停地喃喃道：“討厭的東西！討厭的東西！”
　　她注意到前方似乎有異樣的東西。她勉強(qiáng)振作起精神想看看究竟是什么，原來是高高的百合花在同樣雪白的月光中搖曳，空氣中流散著淡淡的清香，好像有精靈附著似的。莫瑞爾太太害怕地輕輕吸了一口氣，她摸著這些大朵百合花白色的花瓣，顫抖起來?；ò旰孟裨谠鹿庀律煺归_來，她把手伸進(jìn)白色的花蕊里，她手指上的金粉在月光下朦朧不辨。她彎下腰仔細(xì)地看這些花蕊上的黃色花粉。但只看到暗淡的顏色。然后，她深深地吸了一口這香氣，幾乎讓她暈倒。
　　莫雷爾太太斜靠在花園門口，朝外看著，一時出了神。她幾乎忘記自己在想什么，除了惡心的感覺使她意識到胎兒的存在之外，她感覺自己如花香一般溶化在晴朗蒼白的夜色里。過了一會兒，胎兒也和她一起溶化在這個月光中。她和群山、百合花、房屋化為一體，在靜夜中沉沉入眠……
　　此段描述筆調(diào)富有詩意，將清夜美景的“色、香、味”俱能細(xì)細(xì)點(diǎn)出，有能有如此豐富細(xì)膩的體會，以感悟這美妙的清輝良夜，正符合了中產(chǎn)階級家庭出身并受過良好教育的莫雷爾太太所獨(dú)有的氣質(zhì)。在自然界的靈氣氤氳下，滿紙的詩情畫意，在緩解了故事情節(jié)緊張的同時，也使得莫雷爾太太胸中郁積的塊壘漸消。景語在此處起到了寫實(shí)與心理探索并舉的效果，情景相生，微妙別具，“以寫景之之心理言情，則身心中獨(dú)喻之微，輕安拈出”。（王夫之《夕堂永日緒論內(nèi)編》）
　　此段景語的意義不止于此，作者隨后寫道：
　　她清醒過來時，疲憊得只想睡覺，她倦怠地看了看四周，那一支支白色的夾竹桃像鋪著亞麻布的灌木叢。一只飛蛾掠過花叢，穿小園而去。她目送著飛蛾，清醒過來。夾竹桃濃郁的香味使她精神倍增。她沿著小路走著，在白玫瑰叢前徘徊了一陣。這花聞起來又香又純。她摸了摸白玫瑰的花瓣。白玫瑰清新的香氣和又涼又軟的葉子使她想起早晨和陽光。
　　在受到如此委屈，被困在空寂的夜色里，還能被百合花的清香所吸引，即便在困境中也沒有放棄對美的尋求?；楹箝L期操勞、不得幸福的莫雷爾太太，在美妙的自然環(huán)境撫慰下，精神開始復(fù)蘇，壓抑太久的愛被重新喚起，在這以后將轉(zhuǎn)化為對腹中胎兒的母性之愛，“早晨和陽光”將至，它們是莫雷爾太太在這個美妙黑夜中受賜于自然的光明，并將照亮她此后的人生。
　　
　　許多年后同樣一個花好月圓之夜，出現(xiàn)在小說中，經(jīng)歷者因其獨(dú)特的身份、性格、心境而有著完全迥異的心理體驗(yàn)。在第十一章中保羅決意同米麗安斷絕交往：
　　夜幕降臨，百合花的幽香悄悄地透過敞開的房門彌漫進(jìn)來，香氣四溢。突然他起身走出房門。
　　夜晚的美麗令他想放聲高歌。一彎暗金色的新月正懸掛在花園盡頭的那棵黑黑的梧桐樹后，天也被月光染成淡紫色。近處，模模糊糊的一排白色百合花連成的花墻橫穿園子，四處彌漫著花香，生機(jī)盎然。石竹花那刺鼻的香味和百合花那陣陣搖曳的濃香分明地?fù)胶显谝黄?。他在一排白色的百合花旁停下。這些花都有氣無力的耷拉著腦袋，仿佛在嘆息?；ㄏ阊盟h飄欲醉。他走進(jìn)田野去看月亮西墜。
　　干草場上一只秧雞不停地叫著。月亮墜落得很快，射出越來越紅的光。在他身后，高大的花兒向他鞠躬，仿佛在呼喚著他。驀地他又聞到了一股花香，有些刺鼻嗆人。他四處探尋發(fā)香之處，發(fā)現(xiàn)是鳶尾花，……不管怎么說，他總算找到了。這些花長在黑暗中，散發(fā)著刺鼻的香氣。月光在山項(xiàng)上逐漸消融，四周籠罩著一片黑暗。只有秧雞仍在叫著。
　　他折下一枝石竹花，突然進(jìn)了屋子……
　　他站在那兒，把石竹花湊近嘴邊。
　　 “媽媽，我要跟米麗亞姆散了，”他平靜地說。
　　這段文字涉及了三種花：幽香飄逸的百合花、香濃刺鼻的石竹花、俗香難耐的鳶尾花。它們分別象征保羅人生際遇中的三次情感體驗(yàn)。始終縈繞周遭的百合幽香是保羅內(nèi)心隱秘的戀母情結(jié)；被折下的石竹花是他此刻決心終止的同米麗安的八年情感；刺鼻嗆人的鳶尾花則象征著保羅和有婦之夫克萊拉的不當(dāng)戀情
　　
　　細(xì)品小說中不時散見的景物描述，往往別有意會。隱于文本之中人類普遍相通的情感經(jīng)驗(yàn)，借助此類具體景物的描寫，顯得獨(dú)特而微妙，并最終收到“化景物為情思”的藝術(shù)效果。

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