赤壁

前言

　　2008年《赤壁》一片將在全球上映，絕不是偶然事件。就制作方而言，這部電影的跨國合作達(dá)到史無前例的程度。該片推出的同時，中國也吸引了全球關(guān)注的眼光。在2008年的夏天，國際社會調(diào)整對中國看法的風(fēng)潮達(dá)到頂點(diǎn)，中國人在國際社會重新建立自尊的努力也達(dá)到高潮。這是最重要的臨界點(diǎn)，在這個點(diǎn)上，人們開始衡量與思考中國的歷史。這部電影的背景設(shè)在東漢末年，那段時期神秘難測，有著各種不同的傳說，情節(jié)圍繞著與一場著名船戰(zhàn)相關(guān)的諸多事件，這個主題具有普遍性。在西方人的想象中，中國的歷史陌生而奇特，具有異域風(fēng)情的色彩。但是今日中國歷史已被放在新興世界文化的核心位置。這部電影的構(gòu)思成形主要應(yīng)歸功于兩位國際肯定的電影人——導(dǎo)演吳宇森和美術(shù)指導(dǎo)葉錦添。他們兩位都是從香港前往好萊塢發(fā)展的杰出人才?！　?008年中國大地發(fā)生悲劇性的天災(zāi)后，國際社會對中國更加關(guān)注。中國在各方面的結(jié)構(gòu)都面臨極大的挑戰(zhàn)。蒙受災(zāi)難的悲痛是全人類都能體會的情感。中國與旁觀的西方人之間橫亙的障蔽為新聞快報和因特網(wǎng)所消融。全球各國同時感受中國人民面臨的艱難處境。在一個能夠分享感受的世界里，原本緊閉的門就這么打開了?！　∪魏我粋€試圖了解中國的遼闊無邊（歷史與地理方面皆然）的旁觀者，必能覺察到中國迅捷的變遷步調(diào)。從過去幾世紀(jì)以來的緩慢改變到現(xiàn)今的爆炸性發(fā)展，中國的變遷速度不斷加快。從北方國界的防御設(shè)施到南方邊界叢林的巨大差異，可以看出這個國家在具體層面的兩極化傾向。過去來自西伯利亞大草原的入侵者為長城所阻，而長城的本身就是一個國家的象征。在家庭的范疇內(nèi)，傳統(tǒng)四合院被另一種圍墻體系所包圍。結(jié)構(gòu)單純的花窗呈現(xiàn)繁復(fù)到極點(diǎn)的設(shè)計。晚近的中國大都會里，巨大而扁平的動態(tài)銀幕提供了另一種窗口，透過這個窗口，新興的消費(fèi)主義不斷受到刺激而增長。最后，電影銀幕提供了極致的窗口，透過它，外面的世界得以經(jīng)由這種媒介提供的想象，理解與吸收有關(guān)古老中國的一切。電影帶來的影響絕不只是提供娛樂?！　≡凇冻啾凇放臄z前，已有人制作關(guān)于中國古代歷史的大片，包括張藝謀導(dǎo)演的幾部大規(guī)模發(fā)行的史詩型電影。而李安的《臥虎藏龍》之所以廣受好評，部分功勞應(yīng)歸于葉錦添優(yōu)異的美術(shù)設(shè)計。片中那個不可能存在的世界，事實(shí)上是在精確展現(xiàn)明代街道與屋內(nèi)陳設(shè)的基礎(chǔ)下被創(chuàng)造出來的。每一個道具，除了那把神奇的寶劍外，都是以史料為基礎(chǔ)的。葉錦添在《赤壁》中沿用這種策略，以歷史證據(jù)為起點(diǎn)，而后加入奇幻元素。片中的珠寶、衣服、發(fā)型、家具、馬車、陶瓷器和各種建筑物都是精密研究的結(jié)果。美術(shù)指導(dǎo)訂好計劃后，電影的基礎(chǔ)就此奠定，之后再發(fā)展出繁茂的枝葉。這種做法不是重新創(chuàng)造歷史而是重新呈現(xiàn)歷史。就后者來說，過去也有先例?！　≈袊锩兴约旱墓适?，這個故事最傳奇的篇章，就是“長征”。對于中國革命的故事來說，長征的地位至為重要，就像突襲冬宮之于1917年的俄國革命?？上攵?，長征這個事件以它的規(guī)模之大而得名。在艱難掙扎的時刻，長征的抽象意義在于增強(qiáng)人民的決心與意志。這項長途跋涉的本身后來被重新創(chuàng)造，并被重新扮演?！　　　∶恳患挛锒荚谧?。然而在變遷的核心，有一塊空白區(qū)域尚未填滿。透過電影這種引人入勝的大眾媒介來重新呈現(xiàn)歷史，似乎是這種變遷不可避免的結(jié)果?！冻啾凇返纳嫌城∈沁@種恢弘歷史的重新呈現(xiàn)。吳宇森是一位把動作片舞蹈化的天才，他是推動本片的舵手，也是掌控全片動作設(shè)計的大師?！　　冻啾凇芬宰V寫史詩為目標(biāo)，場面壯麗非凡。決心若是不足，必定無法應(yīng)付后勤工作的挑戰(zhàn)。片中的各種建筑不僅涉及計算機(jī)，還包括一組制圖團(tuán)隊，每個人都具備扎實(shí)的制圖能力。他們仔細(xì)研究各種建筑，畫下設(shè)計圖，然后和虛擬的形式繪圖。每一件家具，每一張坐椅，每一把火把，每一張餐桌都按照設(shè)計圖制造出來。每一根矛，每一張盾，每一把劍，每一幅旗子都經(jīng)過精密計算；組合盔甲的每一塊甲胄也都經(jīng)過嚴(yán)密設(shè)計。片中那場船戰(zhàn)事先畫出地圖，船只經(jīng)過嚴(yán)密的設(shè)計。戲中情節(jié)事先以詳細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜袄L圖推想作戰(zhàn)過程，這些圖像如古畫一般，以卷軸方式呈現(xiàn)場景。無數(shù)殫精竭慮的細(xì)節(jié)為片中逐漸開展的情節(jié)打下基礎(chǔ)。設(shè)計者既是歷史學(xué)者，也是考古學(xué)家。設(shè)計者以各種對象標(biāo)示出這幾個陣營的環(huán)境后，主角們便從背景的布幕后面現(xiàn)身，走到觀眾面前。每一把梳子，每一支胸針，每一道衣衫的褶痕都是為了當(dāng)天要來到巨大攝影機(jī)的前面而做的準(zhǔn)備。壯闊如詩的歷史取決于最微小的細(xì)節(jié)。于是，銀幕上的幻象，當(dāng)它們以驚人的宏闊范疇呈現(xiàn)在觀眾眼前時，便徹底扭轉(zhuǎn)了過去人們對中國的看法，甚至更上層樓……　　——馬克?赫爾本（英國知名的藝術(shù)圖書出版人，策劃《黑太陽》，曾寫作《沙灘上的海洋》）

內(nèi)容概要

這本書通過電影《赤壁》的藝術(shù)創(chuàng)造帶我們認(rèn)識后漢三國。    從籌備初期開始，葉錦添日以繼夜沉浸在浩如煙海的資料和與不同層面的專家會談中，事無巨細(xì)地進(jìn)行整理搜集，希望拉近與歷史真實(shí)的距離。最終使電影《赤壁》在畫面的營造上、空間的流動上、角色的塑造上兼顧到寫實(shí)與浪漫的融合，尤其是中國古代大型水上戰(zhàn)爭場面、火燒連環(huán)船、草船借箭、舌戰(zhàn)群儒、長坂坡救主這些人們熟悉而陌生的場面與情節(jié)，重新建造了一個龐大的歷史影像。    本書完整呈現(xiàn)了一系列的歷史研究成果，從建筑、戰(zhàn)船、武器、服裝、生活五個方面，展示了電影美術(shù)的前期研究、草圖、設(shè)計制作過程及造型設(shè)計理念。全書以建立三國背景及介紹三國各自特性作為開端，引進(jìn)主要人物，勾勒漢朝時代背景，討論導(dǎo)演及制片人的原初構(gòu)想，并導(dǎo)出場景設(shè)計之背景。它不只是電影的紙上解說，而是透過電影再創(chuàng)造歷史的全過程。

作者簡介

葉錦添，藝術(shù)工作者。香港理工學(xué)院高級攝影文憑畢業(yè)，自一九八六年參與第一部電影《英雄本色》以來，二十年來，參與多部電影、戲劇的美術(shù)、服裝制作，合作過的對象遍及港臺美國等地知名導(dǎo)演，包括吳宇森、李安、蔡明亮、田壯壯、李少紅、關(guān)錦鵬、陳國富、陳凱歌、馮小剛等人，以及臺灣著名表演團(tuán)體云門舞集、當(dāng)代傳奇劇場、漢唐樂府、太古踏舞團(tuán)、優(yōu)劇場等，創(chuàng)作足跡遍及奧地利、法國、英國與新加坡等地。二○○一年以《臥虎藏龍》一片獲奧斯卡「最佳美術(shù)設(shè)計」與英國影藝學(xué)院「最佳服裝設(shè)計獎」，在《樓蘭女》、《橘子紅了》、《誘僧》、《雙瞳》、《韓熙載夜宴圖》、《八月雪》、《長生殿》中的服裝、美術(shù)，亦受到國際矚目。 
　　游走于服裝、視覺藝術(shù)、總體美學(xué)間，二○○三年開始在臺北故宮博物院推出「時代的容顏」服裝特展，在法國波席文化中心及西班牙舉辦特展，正式向西方世界傳達(dá)他詮釋的東方藝術(shù)之美。并曾參與設(shè)計「雅典奧運(yùn)會」與「北京奧運(yùn)會」的部份儀式。近年在紐約、北京、上海舉辦各種個人藝術(shù)展，曾出版作品集《不確定時間》、《繁花》、《中容》、《Rouge》…等十多種。 
　　二○○七年開始，投入?yún)怯钌瓐?zhí)導(dǎo)的大型史詩電影《赤壁》，深入研究三國時代的生活風(fēng)貌，嘗試難度極大的復(fù)古美學(xué)，期望協(xié)助導(dǎo)演建立中國戰(zhàn)爭電影及歷史再現(xiàn)的新模式。

書籍目錄

序《赤壁》——所史的重現(xiàn)《赤壁》的美術(shù)設(shè)計《赤壁》的誕生專家觀點(diǎn)　赤壁之戰(zhàn)前言《赤壁》、吳宇森與我　一、英雄，故事的原點(diǎn)　二、我向往的古典世界　三、與三國專家面對面　四、還原被“演義”改寫的三國　五、《赤壁》的展開　六、大觀至微的視覺營造葉錦添的美術(shù)筆記建筑  精神與想象匯合的場域　一、宮殿建筑　二、軍營水寨　三、赤壁城墻戰(zhàn)船  開進(jìn)赤壁主戰(zhàn)場　一、樓船　二、戰(zhàn)船的種類武器惡之花，士之名　一、兵器　二、鎧甲　三、兵種　四、軍儀與兵法服裝衣冠王國　一、男性世界　二、女性世界生活  在巫風(fēng)盛行的年代　一、信仰　二、禮儀　三、家居　四、音樂　五、中醫(yī)藥后記

章節(jié)摘錄

　　為了追求氛圍，《三國演義》里所出現(xiàn)的各種有名的兵器都做了一定的轉(zhuǎn)化，如關(guān)羽的青龍偃月刀，據(jù)考證這種長柄柳月形刀體的關(guān)刀要到魏晉南北朝以后才有。三國時期，鐵器剛剛盛行，各種長矛才是實(shí)戰(zhàn)的常用兵器。我們采用了環(huán)手刀的刀體，把手柄拉長，成為一把大刀的制式，兼顧了《三國演義》在大眾中形成的特定印象與歷史考究的兩方面。此外，張飛的丈八蛇矛與趙云的涯角槍，也用長矛代替，這種選擇也證明了我們在與《三國演義》所特有的戲曲風(fēng)格保持距離?！　‰娪袄镆驗橐骖櫤芏嗖煌那闆r，一把兵器會分成好幾個效果來處理：1.以真材實(shí)料制作的原樣，效果逼真，盡量用昂貴的材料制作，用于主角的佩帶與近景的描述，缺點(diǎn)是易壞而沉重；2.用次等材料所打造的仿真道具，視覺效果會略遜一籌，但以今天的工藝來說，也能做得十分接近，用于主要演員近身武打之用，在重量上盡量減輕；3.用于非主要演員的兵器復(fù)制品，更多用在大場面的武打、戰(zhàn)爭上。通常會使用輕巧不易損壞的材質(zhì)制作，重點(diǎn)是安全性與可舞性，以方便大型場面的拍攝。當(dāng)然，效果會不如前者的理想，只能維持大效果而已。

媒體關(guān)注與評論

　　他是以愛心和一片童真來看待每一個人物，故你從中可以看出周瑜的才氣和灑脫，小喬的嫵媚與內(nèi)心的堅毅，孫尚香的可愛與豪情，曹操的梟雄性格與才智，諸葛亮的聰慧與純真等等。　　——吳宇森，電影《赤壁》導(dǎo)演　　我們一開始籌備這部電影之時，葉錦添就是美術(shù)總監(jiān)的不二人選。電影中的造型、服裝、布景、道具，非但舞臺歷史背景有高度自高度的真實(shí)感，而且配合了吳宇森的鏡頭，美奐絕倫。　　——張家振，電影《赤壁》制片人

編輯推薦

　　《赤壁—葉錦添的美術(shù)筆記》記錄了電影《赤壁》制作的全過程，記錄了導(dǎo)演吳宇森與美術(shù)指導(dǎo)葉錦添共同走過的一個難題-----圍繞漢代歷史背景進(jìn)行了藝術(shù)再創(chuàng)造。配合本年度超級大片《赤壁》電影的上映，同步推出其同名文化解構(gòu)圖文書《赤壁》，并擬邀請《赤壁》電影導(dǎo)演吳宇森、三國學(xué)者名人易中天參加盛大的新書發(fā)布會！　　2.本書將配合該片在亞洲首映時同步發(fā)行，希望成為過了電影首發(fā)期之后仍能持續(xù)保有自己生命的原創(chuàng)著作。本書由葉錦添工作室設(shè)計制作、蘭登書屋著名藝術(shù)出版人與臺灣天下文化建議編輯架構(gòu)，強(qiáng)調(diào)獨(dú)創(chuàng)設(shè)計，成為自成一格的設(shè)計商品，以與一般電影周邊出版物有所區(qū)別。吳宇森、張家震撰文推薦。　　3.葉錦添的服裝作品不僅面貌豐富，并且跨足各種藝術(shù)型式，包括電影,舞蹈,歌劇,戲劇,戲曲,傳統(tǒng)樂舞,音樂劇場，創(chuàng)造了恣意于古典、前衛(wèi)之間的造型世界。2000年擔(dān)任李安電影作品《臥虎藏龍》之美術(shù)指導(dǎo)與服裝造型設(shè)計以雙項入圍奧斯卡，英國電影金像獎，香港金像獎及金馬獎，并獲得2001年奧斯卡及洛杉磯影評人協(xié)會獎之最佳藝術(shù)指導(dǎo)，且獲得英國電影金像獎最佳服裝設(shè)計?！　　　≈囆g(shù)家葉錦添歷時2年走訪海內(nèi)外百位三國學(xué)者，力圖寫實(shí)《赤壁》　　建筑、戰(zhàn)船、兵器、服裝、生活……　　看葉錦添如何用藝術(shù)再現(xiàn)后漢三國！　　吳宇森 張家振激賞推薦！

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