粉墨生涯六十年

內(nèi)容概要

　著名京劇大師趙榮琛回首粉墨生涯六十年親歷往事，批露了大量鮮為人知的史實逸事，再現(xiàn)了半個多世紀(jì)以來諸多政要及文化名人的活動蹤影，折射了中國社會變遷的痕跡。

作者簡介

趙榮琛(1916-1996)，安徽太湖縣人，著名京劇表演藝術(shù)家。出身世代簪纓的書香門第。上世紀(jì)30年代初，因酷愛京劇，醉心程硯秋的藝術(shù)，毅然棄學(xué)從藝，身入梨園?？箲?zhàn)期間，名噪四川，并得以列身程硯秋門墻，膺“重慶程硯秋”雅號。 
　　趙榮琛的舞臺藝術(shù)成就卓著，是程派藝術(shù)出色的傳承者，享名國內(nèi)外。晚年在大力課徒傳藝的同時，潛心寫作，總結(jié)自己的藝術(shù)經(jīng)驗，記述自己與眾不同的藝術(shù)足跡，撰寫發(fā)表了數(shù)十萬字的文稿。

書籍目錄

一 我的四代翰林之家　首代翰林——狀元、天使　二代翰林及與曾國藩、李鴻章的關(guān)系　三、四代翰林奮力治學(xué)二 公子哥兒的童年生活　“翰林府”的“五相公”　上海的京劇啟蒙三人名牌學(xué)府卻與京劇結(jié)緣　舉家北上　廣看京劇如魚得水　師大附中使我京劇入門　國劇研習(xí)社結(jié)拜六兄弟四 出走山東身入梨園　偶然報考，決定了一生命運　高水平的戲劇院?！∥业膶W(xué)藝生活　關(guān)于韓復(fù)榘　在山東期間可記的幾件事五 艱苦跋涉進(jìn)四川　千里大逃亡　故里小停叉赴武漢　西行入川重慶扎營　奇緣天降立雪程門六 程門立雪償宿愿　同王泊生分手獨闖成都　與政要、名流的往來和恒社義演　創(chuàng)辦大風(fēng)劇社得程師函授　“大風(fēng)”之盛和為蔣介石演出七 東行尋師求深造與梅、程二位同臺　為尋師毅然離四川　初謁程師，湖社補行拜師禮　解我困難 厚賜行頭　隨梅、程兩大師義演八 十三年后重返北平　到北平煩事不斷　青龍橋師徒夜話　古瑁軒中受益多　故都舞臺得獻(xiàn)藝　北平解放前的郁悶和排遣九 新中國成立后首赴東北　與楊寶森合作無緣　在東北開始創(chuàng)排新戲　“高登甲武裝趙榮琛”　情況有變被迫離開東北十 無奈返京，退而再樹“大風(fēng)”旗號　啞嗓子——祖師爺賞飯吃　“點燈籠”換成開窗戶　在南京小駐足十一 程硯秋師的生前死后　訣別楊寶森和恩師程硯秋　由“紀(jì)程”到籌建程派劇團(tuán)　程派劇團(tuán)響起了鑼鼓　收徒授藝和中南?！皞鞑睢薄〕膛蓜F(tuán)由盛而衰十二 不堪回首話“文革”　心驚肉跳的“輕閑”　人受折磨家被抄　生死系于一念之間　暴虐中見到真性情　在“黑屋”中煎熬歲月　“白公館”事件前后　江青的“恨”與“怕”　重見天日后的勞動懲罰　誣蔑不實之詞決不接受十三 花甲之后傳藝忙　三十年后手足重相見 得機緣兩女送出國　花甲開外重登臺 不意競成“趙一出”　傳藝教學(xué)著書立說 再次被迫離開舞臺　赴關(guān)國巡回講學(xué) 青山州歡度夏天　美國各地講座忙 自制道具上課堂　承輿論學(xué)者獎掖 謝友人題詩贈畫　紐約票社晤舊友 耶魯大學(xué)會故交　初登寶島得奇遇 首訪香港敘友情　把寶島同胞深情遍告天下　師徒京津同臺種種　南行赴滬錄音錄像忙　發(fā)起再次紀(jì)念恩師程硯秋十四 最后的演出和授業(yè)　傳道授業(yè) 責(zé)無旁貸　盡己之力向孩子獻(xiàn)愛心　再次赴美發(fā)揚國粹　香港講學(xué)償宿愿 示范演出有內(nèi)情　南北合演是非多 宵小撥弄反受氣　在山東中止舞臺生活 去西德探親旅游散心　結(jié)束本文之前再饒舌跋

章節(jié)摘錄

第二代翰林是我的高祖父趙昀，字蕓譜，號岵存，五旬后又號遂園，別稱遂翁，家中后輩尊稱遂園公。清嘉慶十三年生，光緒三年卒，歷經(jīng)五朝，居官數(shù)十載，以翰林?jǐn)?shù)放學(xué)政、府道及書院主講：詩文傳世廣，門生遍天下，為四代翰林之家構(gòu)筑了堅實的基礎(chǔ)。遂園公出生即孤，未見父面，童年艱辛。《遂翁自訂年譜》中有：“余生即乏乳，家貧不能蓄乳媼，數(shù)月后食益多，因繼以糜?！惫聝汗涯干畋緛砥D難，介山公留產(chǎn)不多，又被析產(chǎn)分家，王太夫人率子女單獨立戶，生活更為困苦。長輩們說過：那時家中飲食清淡，偶有咸鴨蛋佐餐，視如開葷過年，遂園公舍不得把一個鴨蛋吃完，吃半個留半個，王太夫人用紙把蛋口黏封，留下餐再用。盡管生活拮據(jù)，王太夫人盼子出人頭地，不惜賣田當(dāng)產(chǎn)延師嚴(yán)教，督促兩個兒子苦讀上進(jìn)，絕不倚賴以狀元之子、天恩祖德而出道：“學(xué)而優(yōu)則仕”，只能和普通人處于同一起跑線苦讀，須靠自己一步步向前邁進(jìn)。由此也更激勵了遂園公奮發(fā)圖強之心。王太夫人望子成龍，含辛茹苦；遂園公幼年立志，發(fā)奮苦讀，活脫又一出《三娘教子》了。母子倆勞累過度，先后咯血致病，幸蒼天保佑遇難呈祥。人皆重義。介山公卒后，京中同年友好知其身后蕭條，聚金奠儀資其眷屬；此款未能及時送轉(zhuǎn)太湖，而留京生息，十幾年后本息達(dá)千兩，才專送太湖。已析產(chǎn)分居的張、王兩夫人各半。王太夫人有此五百金，得以添田數(shù)十畝，窘境有所緩解。遂園公十年寒窗，業(yè)有大進(jìn)。介山公同榜探花帥仙舟丁憂返里，從太湖跨省到湖北黃梅，見到18歲的年侄，試其作業(yè)詩文，大為驚喜，慨嘆：“介山不死矣!”命將文字隨時寄閱，詳加指點。遂園公更加刻苦，“與仲兄(我伯高祖趙唆)互作窗課，夜漏三下始寢”，“自五月患瘧至十月始痊，然未嘗一日曠課也”。19歲縣試第一名，兄唆公人府學(xué)，府學(xué)史汪巽泉是介山公同年榜眼，見故友之后，甚為欣慰?？墒?，遂園公的科舉之途，也是蹭蹬頗多：早中秀才后，鄉(xiāng)試舉人卻屢屢落第，直至道光十五年28歲時才考中舉人，之后會試仍不順利，又過了六年34歲時才得中二甲十七名進(jìn)士，授翰林院庶吉士。為科舉赴考，遂園公幾次入京，因貧借住于介山公門生湯金釗家中，邊教館邊讀書，還考任八旗官學(xué)教習(xí)，以維生活。王太夫人守節(jié)撫孤，曾受旨旌表；盼子成名，祈天保佑，擺香案叩響頭竟使前額隆腫，其情殊憫。遂園公37歲授翰林院編修，39歲補國史館修撰官，以40天寫成《漕運志》。41歲任國史館總纂官，先后放順天府、四川省鄉(xiāng)試學(xué)政：中進(jìn)士后返里祭祖，就被聘為安徽最高學(xué)府敬敷書院主講官。因家境不裕，遂園公在京居官，開始不攜眷，不賃房，一度借住在宣外永光寺中街五顯財神廟中，“一歲俸銀及生徒修金、文字潤筆約四百金。歲用總在三百以內(nèi)，朋輩或面加非笑，不顧也?！钡拦獾墼鴥纱握僖?，一次是授編修后于圓明園，知其為前朝狀元之子，慰勉有加：另次是四川學(xué)政歸來，道光帝病中召見于慎德堂：“爾曾召見，知爾可用。何在記名與否?”指本年京察，因外放學(xué)政未得功保舉。咸豐帝即位后，遂園公亦受重用，幾次召見，授上書房行走、《宣宗(道光)皇帝實錄》總纂官；命為圓明園作書畫，派寫數(shù)十件，最大聯(lián)幅長丈五寬九尺；居圓明園司臚，后派云南等地學(xué)政，政聲文名得以遠(yuǎn)布。此時正值國家多事之秋。先是外敵人侵的鴉片戰(zhàn)爭和喪權(quán)辱國的“南京條約”，清王朝夙以天朝自居，視外國為夷邦，不諳外事，幾乎沒有外交活動；咸豐初年，遂園公受命編纂《籌辦夷務(wù)始末》，是為我國較早的外交典籍。后是太平天國從兩廣興起，發(fā)展甚快，國家根基受到動搖。遂園公咸豐二年云南學(xué)差歸來，經(jīng)湖南常德，適遇太平軍久圍長沙不克，分兵陷益陽，攻襄陽，形勢險峻。他沿途察訪軍情，見“兵畏賊，不畏將；將畏兵，不畏法。軍威日挫，賊勢日張，東南半壁大局可慮”。歸來面奏：“目前急計惟在申明軍法，力選將才，惕以嚴(yán)刑，歆以重賞，庶幾稍可挽回。”這是從鞏固清室江山的立場諫奏進(jìn)言，亦系忠于皇朝的封建士大夫所必然。而這也導(dǎo)致他走上參與平定太平天國之路。本已簡放廣東潮州道遺缺知府的遂園公，突然被任命幫辦安徽團(tuán)練防務(wù)。立即馳任。因為太平軍席卷長江兩岸，安徽省城失陷，形勢危急；曾國藩在湖南辦團(tuán)練維持防務(wù)，已取得成功經(jīng)驗，皖省也照此進(jìn)行。遂園公和袁甲三(袁世凱伯父)幫辦安徽巡撫辦訓(xùn)團(tuán)練，贊劃軍務(wù)，奔波于安徽各地，勞心瘁力，持續(xù)三年。安徽戰(zhàn)事激烈，太湖趙氏故居房舍被毀，存書、雜物遭焚，趙氏宗族死傷三十余，王太夫人率眷屬入深山避難；遂園公只身軍旅，無暇顧之，中間曾幾次授廣東、湖北、甘肅府道職，皆未到任，專心軍務(wù)。皖事初定，吏爭又起，遂園公退步抽身，赴廣東惠潮道任，一任四年，政務(wù)艱難，神勞力拙，決心交卸，奉母回湖南寓所贍養(yǎng)。P9-11

后記

2006年3月25日是已故的京劇程派大家、戲曲教育家趙榮琛先生冥壽九十；轉(zhuǎn)眼間，他辭世也已經(jīng)10年了。今承他的最后遺作《宦門之后梨園游——趙榮琛粉墨生涯六十年憶往》單獨出版之際，作為與他相識交往近40年、又皆出自著名的北京師大附中、是相差17年的“師兄弟”，還與他有過16年的文字合作關(guān)系，又是榮琛大兄此作的執(zhí)筆者，還是有幾句話要向讀者說一說。我想，讀者朋友看完此書，在趙先生自述之外，或許還想多知道一點趙先生的情況，故再饒舌幾句，或許對讀者還略為有益。當(dāng)我在敲擊此文時，我的腦海中不時浮現(xiàn)他生前的種種：溫文爾雅、寬厚對人的學(xué)者風(fēng)度；面露微笑、喁喁而談的傳藝情景；伏案揮筆、深夜不眠的殫精竭慮精神……我在他過世后，曾有兩文追念他，稱之為“儒伶”，與乃師程硯秋先生的“義伶”之稱(康有為詩贈，贊程厚葬其師羅癭公)交相輝映。這個說法并不為過。因為在老一輩的京劇藝術(shù)家中，他確是文化修養(yǎng)較高的，詩詞、文史、書法以至英語兼通——說趙通英語絕不夸張，因為昔年他就學(xué)的師大附中，英文要求很高，有些理科課程在初中就使用英文原本講授。筆者1946年入學(xué)，此時的英語要求已非比趙在校時；但仍使我打下了堅實基礎(chǔ)，至今受益。故趙說他在美國講學(xué)和后來移居美國后的社會交往中，語言沒有太大障礙，我信其實。因為他身上具有濃郁、高雅的書卷氣，而絕少在梨園行多見的粗俗的戲班之風(fēng)；初見卻不知其詳者，可能會想不到他是一個馳騁于舞臺的京劇伶人，而以為他是某一學(xué)科卓有成就的專家學(xué)者。我與榮琛先生初識于1959年暮春。那是紀(jì)念程硯秋逝世一周年演出后不久，由中國戲劇出版社陳北鷗先生介紹認(rèn)識的。那天，四十出頭、身著藏藍(lán)色華達(dá)呢中山裝的他，到我供職的《戲劇報》找我，洽商他寫的一篇《荒山淚》的文章。此文由我編發(fā)在《戲劇報》上。他給我的印象就是風(fēng)度翩翩、氣質(zhì)非凡，為京劇界中少見。我們從此訂交。20年后的1979年，經(jīng)過“文革”殘酷迫害的趙先生終于獲得平反復(fù)出。他意識到自己已年逾花甲、白發(fā)滿頭，舞臺生活已余Et不多，有意整理一下自己的藝術(shù)經(jīng)驗寫些文章，約我在文字上做點協(xié)助。趙先生是能寫文章的，1959年那篇《荒山淚》的文章，就是他自己寫的。他們那一輩京劇藝術(shù)家幼而失學(xué)的較多。．盡管舞臺實踐豐富，藝術(shù)成就很高，有獨到的見解，但大多握筆困難，能談不能寫還是好的，不少人卻是知其然不知其所以然，甚至“茶壺里煮餃子——'倒'不出來”，趙先生這一輩，能自己執(zhí)筆寫文章的，除趙外，僅言慧珠、張云溪、李玉茹、新鳳霞、云燕銘等不多幾位；其中，張、李、新、云又與趙、言不同：他(她)們從小學(xué)戲，讀書學(xué)文化是后來的事，練習(xí)寫作很艱苦，常常通宵達(dá)旦；但有志者事竟成，這幾位的文章都寫得很好，還出了書。趙、言上過學(xué)讀過書而后從藝，文化水平較高是有利條件。但趙先生寫文章很慢，花費的時間精力要比一般手快的多得多。所以他找我協(xié)助，目的是尋找一個多出活快出活的方法。從1979年到1995年，我們合作了16年。我利用工余協(xié)助他撰寫發(fā)表了近50萬字的著作，其出包括20萬字的本書和幾十篇文章。這個數(shù)字在京劇藝術(shù)家中是不算少的。我們的工作方式是初、二、三稿制。成文前，我們共同研究文章的內(nèi)容，趙先生講述他的藝術(shù)經(jīng)歷和見解，由我寫出初稿交他閱改。這時他就完全自己動手了，在初稿上，有時他修改的很多，有的大段刪去，有的地方又大段增補，如何遣詞用字、表述精當(dāng)，他都反復(fù)推敲易改，遂成二稿。這二稿，他所花費的心思，絕不比我的一稿少，且進(jìn)度不快：萬把字的文章初稿，我只需幾天就可給他，他修改往往需要兩三周甚至更多。白天諸事駁雜，他多是夜深人靜時伏案工作，一干就到兩三點以至東方現(xiàn)曙。這也是他約我協(xié)助的原因之一：若他完全自己干，花費的時間精力還要更多，速度只會更慢。他對親手改出的二稿，可能還會覺得有些地方不大滿意，又一時沒想出更好的文字表述，我們再商談怎么改得更好些，由我再整理出三稿。所以他的署名之作，絕不是只動口不動手的。十幾年的共事，我們的友情日厚，相知較深，藝術(shù)觀點比較一致，故合作默契，寫稿為文也越來越順利，但這三稿歷程一直沒有變。 20世紀(jì)80年代中期，趙的多年摯友、大書法家歐陽中石兄，建議他寫回憶錄，出一部書。這也是他和我的想法。但趙先生是個慢性子，什么事都不著急，再加上他的教學(xué)和社會活動多，此事一直拖到1993年初夏才動手，而且還是由香港《大成》雜志主編、已故的沈葦窗先生在香港當(dāng)面約稿，并在刊物上發(fā)了預(yù)告給逼出來的。由于我們已有十幾年的合作，對他的出身經(jīng)歷、家庭、藝術(shù)道路很熟悉了，但我們還是整整聊了一個夏天，他口述外，還提供了許多文字材料，包括兩巨冊臺灣出版的、記述他祖上四代翰林的經(jīng)歷和書文的《趙氏家集叢刻》。仍是三稿制，我寫一節(jié)，他修改一節(jié)。初稿我是稿紙隔行而寫，留出他修改的地方，他有時還覺得不夠用，有的修改補添文字只好寫在稿紙背面上，一寫好幾頁，或另寫幾頁粘在初稿旁，或干脆打個記號，我們再商量怎么改，如何措辭、增刪。我寫全部書稿，只用了幾個月，而他加工修改二稿卻將近兩年。之間，他往返于北京、洛杉磯，箱中總帶著厚重的原稿，到美國去修改，回京時再帶回交我。這就是此部書稿的誕生經(jīng)過。十幾年來，全部幾十萬字經(jīng)他修改加工的各種原稿，大多存放在我處，翻看他那密密麻麻的修改筆跡，感慨良深：他真是個不憚其煩、精益求精的人。這部文稿，我原擬題《宦門公子走梨園》，他斟酌再三，改為《宦門之后梨園游》，又加了副題《趙榮琛粉墨生涯六十年憶往》。書稿從1993年11月到1995年6月在香港《大成》雜志連載了18個月，其內(nèi)容、尤其是標(biāo)題頗受海外人士贊賞。開始連載時，我手頭只有5節(jié)定稿，為免“斷炊”之危，我們流水作業(yè)，無論在北京或洛杉磯，他改好一節(jié)，就交我或寄我，由我整理出三稿寄發(fā)。在北京可就近相商，他在美國，只有靠綠衣信使了，直到1995年3月初，他返回美國送別他患肝癌不治的四哥，行前抓緊時間改定最后一節(jié)。為了不誤發(fā)稿，他又不斷熬夜。說他為這部書稿損耗了健康而致病也不為過。行前，他把最后一節(jié)的二稿交我，笑語：“總算完稿了，一切拜托。這次我去送別趙四郎，底下就該我趙五郎了?！彪m為玩笑，不想競成讖語：1995年6月《宦》文連載結(jié)束，他在美國發(fā)現(xiàn)了晚期肺癌，9月返京，多方治救無效，丁亥年除夕(1996年2月18日)辭世，竟未經(jīng)年。而最后他住在協(xié)和醫(yī)院已不能動，說話已很困難，還在給來探望他的弟子們說戲指點，要把身上的東西力求留下來。張火丁要爭梅花獎，趙先生讓她在病床前一遍又一遍走出她要參演的劇目，打起精神看。之后把火丁叫到床邊，讓她低下頭，耳朵幾乎貼著先生的嘴，昕他聲音低微、斷續(xù)喘著氣地指點，他想示個范，胳膊已無力動了。這種最后的傳藝，一直堅持到他臨終前一星期。我在旁看著實在心酸!又佩服之至。以至我在他逝世前夕，看到一切皆已無望，而他的臨終前把藝術(shù)獻(xiàn)給人民、后輩的高尚品格，實讓我感動萬分，競不顧禁忌，寫了短文《臨終之前猶誨人》，把人所難知的他在最后階段表現(xiàn)出的高尚無私的精神品格，告訴大家；讓群眾更了解這位他們景仰的藝術(shù)家高尚的精神世界。文章剛刊出，他就走了。他也不是僅對他的弟子學(xué)生如此，就是同輩的程派，如有需求，他也照樣幫忙說戲；這在新中國成立前后于北京、上海都是常有的，有的還是王瑤卿老夫子對他這個再傳弟子親口布置的，因為他是尚小云的業(yè)師、清官內(nèi)廷供奉孫怡云先生的得意門生，基礎(chǔ)好，會的戲多，程派的藝術(shù)實踐時間早和長。對同輩的弟子學(xué)生以至業(yè)余愛好者，若有需要，他也照教無誤，傾囊相授。真應(yīng)了孔子的“有教無類”的名訓(xùn)，和他自己的“搞藝術(shù)不搞權(quán)術(shù)，搞流派不搞宗派”的信條。這也與他獨特的出身、經(jīng)歷、教養(yǎng)和做人原則分不開。返40年友誼、近20年的合作，我們之間的友情是深厚的。趙先生長我18歲。由于有師大附中先后同硯之誼，我們一直兄弟相稱。我們的筆墨合作是友誼、道義、事業(yè)當(dāng)先，雙方都不計較名利。趙先生發(fā)表了幾十萬字經(jīng)我手撰寫的作品，作為執(zhí)筆者，我從來沒有也根本不打算署名，今天還是這樣。對我來說，這不是大事，何況我自己已有不少文字著作問世。這純粹是朋友問互相幫助。而且與趙先生的近20年的合作中，我也是受益匪淺的：對我研究程硯秋和程派藝術(shù)以至寫出專著和論文，他給了我不少幫助。在《宦門之后梨園游》于香港發(fā)表10年后，得以全文單獨結(jié)集以當(dāng)代中國出版社的“百年文化叢書”之一出版，作為執(zhí)筆者和趙榮琛先生的好友，我覺得這是紀(jì)念他誕生90周年、辭世10周年的有意義的心香一瓣，而且也感謝出版社編者慧眼識珠。這里我僅是就我見到和經(jīng)歷的略做說明，還感謝趙大嫂和幾位侄女，在榮琛大兄西行后，對我仍是一如既往，頗為關(guān)照，這也體現(xiàn)了趙榮琛先生的為人和家風(fēng)的下延傳承，令人欣慰。本書在香港《大成》雜志連載時的題名是《宦門之后梨園游》；現(xiàn)在新版，書名改為《粉墨生涯六十年》，似比原名更明朗貼切，想泉下的榮琛大兄也會同意的。胡金兆

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