緣緣堂隨筆
出版時間：2004-1 出版社：當代中國出版社 作者：豐子愷 頁數(shù)：157
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內(nèi)容概要
《緣緣堂隨筆》中富有濃郁鄉(xiāng)土風情的漫畫，雋永疏明語淡意深的散文，再輔以江南水鄉(xiāng)特有的自然風貌、民俗鄉(xiāng)情的攝影圖片，讓酷愛水鄉(xiāng)文學的朋友讀之心弦撥動，倍感親切。
作者簡介
豐子愷先生簡介?！ ∝S子愷（1898.11.9－1975.9.15）原名豐潤，浙江桐鄉(xiāng)石門鎮(zhèn)人。我國現(xiàn)代畫家,散文家,美術(shù)教育家和音樂教育家、翻譯家，是一位多方面卓有成就的文藝大師。解放后曾任中國美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事、美協(xié)上海分會主席、上海中國畫院院長、上海對外文化協(xié)會副會長等職。被國際友人譽為“現(xiàn)代中國最像藝術(shù)家的藝術(shù)家” 。豐子愷風格獨特的漫畫作品影響很大，深受人們的喜愛。他的作品內(nèi)涵深刻，耐人尋味?！ ∝S子愷是我國新文化運動的啟蒙者之一，早在二十年代他就出版了《藝術(shù)概論》、《音樂入門》、《西洋名畫巡禮》等著作。他一生出版的著作達一百八十多部。解放后，曾任上海美協(xié)副主席，上海對外文化協(xié)會副會長，上海中國畫院院長?！ ∈陝觼y期間，遭受迫害，積郁成病，于一九七五年不治而逝，終年七十八歲?！ ∽杂讗酆妹佬g(shù)，1914年入省立第一師范學校，從李叔同學習繪畫和音樂。1918年秋，李叔同在杭州虎跑寺出家，對他的思想影響甚大。1917年與同學組織桐蔭畫會。1919年師范學校畢業(yè)后，與同學數(shù)人在上海創(chuàng)辦上海專科師范學校，并任圖畫教師。1921年東渡日本短期考察，學習繪畫、音樂和外語。1922年回國到浙江上虞春輝中學教授圖畫和音樂，與朱自清、朱光潛等人結(jié)為好友?；貒髲氖旅佬g(shù)、音樂教學，曾任上海開明書店編輯、上海大學、復旦大學、浙江大學美術(shù)教授。同時進行繪畫、文學創(chuàng)作和文學、藝術(shù)方面的編譯工作。1924年，與友人創(chuàng)辦立達學園?？箲?zhàn)期間，輾轉(zhuǎn)于西南各地，在一些大專院校執(zhí)教。文藝刊物《我們的七月》4月號首次發(fā)表了他的畫作《人散后，一鉤新月天如水》。其后，他的畫在《文學周報》上陸續(xù)發(fā)表，并冠以“漫畫”的題頭。自此中國才開始有“漫畫”這一名稱。1925年成立立達學會，參加者有茅盾、陳望道、葉圣陶、鄭振鐸、胡愈之等人。1926年，任教職于上海藝術(shù)大學。1929年被開明書店聘為編輯。1931年，他的第一本散文集《緣緣堂隨筆》由開明書店出版。七七事變后，率全家逃難。1937年編成《漫畫日本侵華史》出版。1939年任浙江大學講師、副教授。1942年任重慶國立藝專教授兼教務(wù)主任。1943年起結(jié)束教學生涯，專門從事繪畫和寫作。陸續(xù)譯著出版《音樂的常識》、《音樂入門》、《近世十大音樂家》、《孩子們的音樂》等面向中小學生和普通音樂愛好者的通俗讀物，為現(xiàn)代音樂知識的普及作了許多有益的工作。1946年返上海。出版畫冊《子愷漫畫選》。1952年后歷任上海文史館館員、中國美術(shù)家協(xié)會上海分會副主席、中國美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事、上海市對外文化協(xié)會副會長、上海市文聯(lián)副主席、全國政協(xié)委員等職。中華人民共和國成立后任上海中國畫院院長、中國美術(shù)家協(xié)會上海分會主席，上海文學藝術(shù)界聯(lián)合會副主席等。工繪畫、書法，亦擅散文創(chuàng)作及文學翻譯。 豐子愷，是中國現(xiàn)代受人敬仰的漫畫家，散文家。他的繪畫，文章在幾十年滄桑風雨中保持一貫的風格：雍容恬靜，其漫畫更是膾炙人口。豐先生作品流傳極廣，失散也很多，就是結(jié)集出版的五十余種畫冊也大多絕跡于市場，給讀者帶來極大遺憾。在豐子愷先生的作品中，漫畫恐怕是最為著名的了。往往是寥寥幾筆，就勾畫出一個意境，比如《人散后，一鉤新月天如水》，幾個茶杯，一卷簾櫳，便是十分心情。豐先生的許多漫畫，都是以兒童作為題材的，例如《阿寶赤膊》，《你給我削瓜，我給你打扇》和《會議》。讀豐先生的兒童漫畫，讓我們這些所謂的成人都覺得慚愧。什么時候，我們這個世界，能少一些欺詐，少一些執(zhí)著，多一些自然，多一些淡泊?！ ∝S子愷的散文，在我國新文學史上也有較大的影響。主要作品有《緣緣堂隨筆》《緣緣堂再筆》《隨筆二十篇》《甘美的回憶》《藝術(shù)趣味》《率真集》等。這些作品除一部分藝術(shù)評論以外，大都是敘述他自己親身經(jīng)歷的生活和日常接觸的人事。
書籍目錄
憶兒時肉腿楊柳我的母親還我緣緣堂告緣緣堂在天之靈佛無靈辭緣緣堂——避難五記之一勝利還鄉(xiāng)記酒令癩六伯塘棲王囡囡清明四軒柱元帥菩薩編后記
媒體關(guān)注與評論
你是我安息之所。你是我的歸宿之處。我正想在你的懷里度我的晚年，我準備在你的正寢里壽終。誰知你的年齡還不滿六歲，忽被暴敵所摧殘，使我流離失所，從此不得與你再見！
圖書封面
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用戶評論 (總計5條)
- 太棒了。圖文并茂。
- 活動囤貨
- 緣緣堂隨筆
- 從游學見聞到飲食起居，甚至任何生活中的瑣屑之事，一入緣緣堂先生的眼，都成了藝術(shù)的、恬淡的、禪意的、風韻的，哪怕在逃難的途中，也能夠苦中作樂，很好的調(diào)劑內(nèi)心的悲苦心酸與所見所體驗的美好物事，真可謂難能可貴，境界高遠，修為已入佳境！
- 豐子愷《緣緣堂隨筆》一書我購于2004年，當時讀完后印象不是很深刻。因為年齡小難以體會這看似輕松的每篇散文背后的深度與力度。
時隔八年再次翻閱，發(fā)現(xiàn)紙張已泛黃，頗有歷盡滄桑之感。
我對這本書還是很有感情的。書雖薄，內(nèi)容卻不少。譬如說用歷史的眼光來看待的話，不僅其文學的價值可以說是永恒的，而且對研究民國百姓生活，也提供了寶貴資料。
這回一口氣讀完，發(fā)現(xiàn)本書篇目的編排很有意思，給我感覺像是在讀小說一般過癮。因其在感情內(nèi)容上具備了開端、發(fā)展、高潮、結(jié)尾等要素。比如說，《翦網(wǎng)》一篇就擺出了作者的世界觀、價值觀、藝術(shù)觀，為全書基本內(nèi)容奠定基調(diào)。接著《漸》、《自然》、《從孩子得到的啟示》、《東京某晚的事》、《憶兒時》等，每篇的感情都非常流暢清新，正如其題目一樣，似乎故事在漸漸發(fā)展。到了《阿難》一篇，作者悼念死去的孩子，感情飽滿深切，語言激動熱烈，與之前的文章形成了強烈反差，可是又有前兩篇《憶兒時》與《華瞻的日記》在內(nèi)容上做鋪墊，致使讀來不覺突兀。此刻，“小說”進入了高潮。之后的《晨夢》、《藝術(shù)三昧》、《緣》、《大賬簿》、《秋》都是“高潮”過后作者對人生對宇宙的冷靜思考，屬于結(jié)尾和尾聲階段了，讓人讀罷感慨頗多。（附錄《告緣緣堂在天之靈》同樣算名篇，不過我暫時不把它放在整篇“小說”結(jié)構(gòu)中。）
另外，從這本書中我體會最深的，還包括作者對弘一法師（李叔同）的尊重（文中很多思想都很有佛理），以及對自己孩子的熱愛（更確切的說是對天真童心的向往）。