雪國(guó)

用戶評(píng)論 (總計(jì)12條)

•   　　 初次知道《雪國(guó)》，是在高中歷史教科書(shū)上，因?yàn)樗谦@過(guò)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的。
  　　 后來(lái)借來(lái)看過(guò)一遍，印象不很深刻，因?yàn)槿珪?shū)情節(jié)單一，且篇幅相對(duì)較短。
  　　 今天又看了一遍，感觸頗深了些。一直很喜歡村上的文字，看《雪國(guó)》，仿佛也看到了村上的影子，文字一樣的淡淡的憂傷，飽含日本國(guó)的浪漫氣氛。譯文很流暢，一下就將人帶入飄雪的國(guó)度，飄雪的季節(jié)，我的心不禁隨之顫動(dòng)，外邊陽(yáng)光明媚，時(shí)值初冬，我們都在等待，等待一場(chǎng)雪的到來(lái)。
  　　 做個(gè)比較吧，那我熟悉的村上的《挪威的森林》來(lái)比，《雪國(guó)》里的愛(ài)情也是籠罩著一層神秘而模糊不清的薄紗，男女主人公的愛(ài)戀并不是相互對(duì)等的，這也是我一直關(guān)注的問(wèn)題，當(dāng)其中一方并沒(méi)有投入其中時(shí)，痛苦便伴著思戀滲入人骨髓，實(shí)在令投入的一方難受。
  　　 其實(shí)給我印象最深的莫如葉子，她有一種奇異的美，能夠瞬間攝人，魄，她的歌聲如此曼妙，聞之使人動(dòng)容。尤其是對(duì)她的初次描寫(xiě)，在車(chē)窗玻璃的霧氣彌漫下，她似窗外星星點(diǎn)點(diǎn)的夜空，迷蒙而靜好。
  　　 因?yàn)檫@些文學(xué)作品，包括《源氏物語(yǔ)》，使我深深地愛(ài)上了日本，它的奇特而深刻的文化，有待細(xì)細(xì)品味……
•   　　雖然沒(méi)有什么曲折的故事情節(jié)，平淡的故事情節(jié)中，用雪國(guó)中一些美麗的景色 反襯出悲傷。駒子很可憐，悲慘的身世身為藝妓的悲哀。雖然遇到了自己愛(ài)的人，但是我覺(jué)得她愛(ài)的很辛苦，甚至覺(jué)得最后島村已經(jīng)不愛(ài)他了。"銀河好像嘩啦一聲，像他的心砍上傾斜了下來(lái)?！?/li>
•   　　終于把川端康成的《雪國(guó)》看完了，這是第一次看日本作品，其實(shí)沒(méi)有看懂，糾結(jié)于島村和駒子之間的那種感情。不知道為什么這部作品為何會(huì)得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。
  　　作為女人，對(duì)于藝妓和慰安婦，我一直很排斥，總是覺(jué)得這是對(duì)女性的侮辱，是社會(huì)的不公平。
  　　看著駒子，她是矛盾的，一方面現(xiàn)實(shí)逼迫的她不得不從事這個(gè)職業(yè)，而另一方面她卻對(duì)舞蹈三弦感興趣，她一直磨不掉她在東京生活的痕跡，她的梳妝盒…總是同情駒子，自幼父母雙亡，而她的人生也是留在這個(gè)雪村，在不同的宴會(huì)中奔波，賣(mài)藝，賣(mài)身…
  　　她因?yàn)閸u村的博學(xué)，喜歡上這樣一個(gè)男人，但是她很清楚的知道此次不是一個(gè)世界的人，可是內(nèi)心還是渴望著，期盼著，哪怕是一年一次，帶著夫人來(lái)都行。很低的要求，很卑微的乞求，很寒心。女人總是這樣，總是輕易的就將心交到別人手中，而到最后恐怕是連碎片都撿不回來(lái)。
  　　在大眾眼中，她們是不被認(rèn)可的。在東方國(guó)家，貞節(jié)一直是最被看重的吧！我理解不了古時(shí)的貞潔牌坊有什么用，一個(gè)女人再怎么堅(jiān)強(qiáng)，也總是有需要一個(gè)肩膀的時(shí)候。而這些卻輕易的讓她們與下半輩子的幸福形成了平行線。
  　　哪個(gè)女子不自愛(ài)，哪個(gè)女子不期盼幸福。然而現(xiàn)實(shí)總是這樣，太多的薄情漢，太多的情不由己。每個(gè)人的家庭都不一樣，都會(huì)有自己的苦處。而人在不同的時(shí)間總是會(huì)遇到不同的人，發(fā)生一些故事。
  　　我欣賞秦淮河畔的那些名妓，或許也是因?yàn)槟切┪娜蓑}客的陪襯，或許是因?yàn)樵谖C(jī)時(shí)刻對(duì)國(guó)家的忠誠(chéng)吧！只是欣賞她們的才情，感嘆她們的身世，也僅僅是如此。而她們的苦難也只是他們自己心里明白的。
  　　不曉得為何，最近一直期盼打仗吧，大家都死了也好，世界重新洗牌，不過(guò)也是妄念而已。
  　　現(xiàn)在依然存在這樣的女子，不管是敗金，還是生活所迫，只是覺(jué)得愛(ài)自己多一點(diǎn)就好，女子，真的要愛(ài)自己，除了自己，再難有人會(huì)疼愛(ài)自己的。
  　　瘋言癡語(yǔ)罷了！
•   　　高中時(shí)讀的這個(gè)譯本，愛(ài)不釋手，后被同窗借去22年未歸還，不能釋?xiě)选ｉ喿x時(shí)，似漫步在雪國(guó)星空下，銀河直落到心里去了。那種感覺(jué)數(shù)十年縈繞于懷，無(wú)法抹去，譯者的文字力量溢于言表。恨只恨有人借書(shū)不還?。。。。?！
•   　　男人在感情上總是糾結(jié)在性與愛(ài)之間，男人的愛(ài)和性可以分開(kāi)，女人就不行~~紅樓夢(mèng)里面“男人是泥做的，女人是水做的”，上帝造物的時(shí)候都做出來(lái)那么多有缺陷的東西嗎，男人是惡的，是丑的，是臭的，而男人作為人好的那一面就是人善的那一面
•   　　島村用雪國(guó)和女人來(lái)消費(fèi)自己的虛無(wú)；
  　　駒子用不理智、不可得的狂熱來(lái)填充虛無(wú)；
  　　葉子用勁兒勁兒的執(zhí)拗來(lái)抓緊這段虛無(wú)；
  　　終究都是“徒勞”。
  　　
  　　無(wú)論旖旎，還是靜美，
  　　誰(shuí)也不愛(ài)誰(shuí)。
  　　那些牽絆、那些念想，
  　　里寄托的到底都是自己，
  　　所以為了不愛(ài)的男人賣(mài)也是為了成就那樣的自己，
  　　為另一男人送站還是為了自己。
  　　女人有的時(shí)候?yàn)榱藸I(yíng)造一種情緒，
  　　寧愿往心里插一把刀，
  　　然后去表現(xiàn)一段痛苦的存在。
  　　
  　　《雪國(guó)》無(wú)限美，
  　　可這三位真真讓人厭煩。
•   　　 “徒勞而已！”男主人公島村總感覺(jué)女主人公駨子每天堅(jiān)持記日記、對(duì)每本讀過(guò)的書(shū)作讀書(shū)筆記只是一種無(wú)用功，在冰天雪地而且又似乎于大都市隔絕的雪國(guó)，她的“堅(jiān)持”沒(méi)有辦法使她物質(zhì)上生活有所改善，她的才華與內(nèi)涵也沒(méi)有辦法被之人所了解。島村會(huì)這樣想，因?yàn)樗莻€(gè)內(nèi)心極度空虛的人啊，看見(jiàn)淪落風(fēng)塵的藝伎駨子依然保持著她的純真與干凈，她有著她豐富的內(nèi)心世界，與其說(shuō)島村可憐、同情她，倒不如說(shuō)對(duì)她有幾分妒意？她心靈畢竟是有所寄托啊，因此他明知道駨子并非徒勞，但還是忍不住要多說(shuō)幾次“徒勞而已”。
  　　
  　　 “可不是！”面對(duì)心愛(ài)之人說(shuō)她的努力只是徒勞，她毫不在意，爽朗地答道。這個(gè)潔凈的姑娘，“恐怕連腳丫子都那么干凈”，她有著她說(shuō)不盡的美，“白里透紅的皮膚，宛如白瓷上了淺紅”。一個(gè)風(fēng)塵女子，靠什么保持著她的潔凈？事什么力量讓她的內(nèi)心能如皚皚冰雪一樣晶瑩通透、纖塵不染？想必這就是苦行的力量！駨子每天堅(jiān)持練琴藝，即便在雪國(guó)這個(gè)比較落后的地方，沒(méi)有良好的練琴條件，欣賞她的人也寥寥無(wú)幾，她只是堅(jiān)持，堅(jiān)持，堅(jiān)持，從不停歇。
  　　
  　　 一個(gè)嬌柔的女子，究竟是如何彈出如此錚錚有力的琴音？駨子彈奏《勸進(jìn)帳》時(shí)，我與島村一起，整個(gè)兒地被擊垮了。被這種虔誠(chéng)的感情打動(dòng)著，整顆心被滌蕩著，沖來(lái)蕩去……
  　　
  　　 是的，在島村這一類(lèi)世俗、內(nèi)心空虛的人眼里，駨子的所作所為只是一種虛無(wú)的徒勞，也是一種可望不可即的憧憬，但對(duì)駨子而言，那正是生存價(jià)值的體現(xiàn)。這個(gè)頑強(qiáng)的姑娘，凜凜然正襟危坐地繼續(xù)撥動(dòng)著她的琴弦。
  　　
  　　 如果說(shuō)，駨子是小說(shuō)的骨與肉，那么葉子便是小說(shuō)的靈魂了。小說(shuō)開(kāi)頭，描寫(xiě)她的聲音激揚(yáng)清越，冷淡不可靠近，美得幾近悲涼，就已經(jīng)預(yù)示了故事的悲劇?！肮媚锏男琼缤瑹艋鹬丿B印的那一剎那，她的眼珠兒更像美麗撩人的螢火蟲(chóng)，飛舞在向晚的波浪間”，島村在列車(chē)上看見(jiàn)空靈又帶有迷幻色彩的葉子，就一見(jiàn)傾心了。然而似乎不食人間煙火的葉子心系的是病危的男子——行男。行男是駨子的未婚夫，兩人雖無(wú)愛(ài)情，駨子卻背負(fù)起自己作為未婚妻的責(zé)任，為了讓她能治病，不惜出賣(mài)自己肉體，淪落風(fēng)塵；葉子深?lèi)?ài)行男，總是待在他身邊，盡心盡力的服侍他，當(dāng)他貼身看護(hù)；然而駨子深?lèi)?ài)的是島村，島村傾慕的又是葉子。這復(fù)雜的關(guān)系，繞了一大圈子，似乎又印證了島村的話——徒勞而已。
  　　
  　　 葉子與駨子一樣，是個(gè)頑強(qiáng)而且倔強(qiáng)的女孩。行男死了，她日日上墳，神情老那么認(rèn)真，又距別人與千里之外。這個(gè)穿雪褲的漂亮姑娘，干起粗重的男人活、愿意當(dāng)女傭人，就是不愿下酒席。頑強(qiáng)求生如她，最后還是從火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)頂部摔下，死了。她那悲愴的命運(yùn)，也是故事的結(jié)尾。
  　　
  　　 “穿過(guò)長(zhǎng)長(zhǎng)的隧道便是雪國(guó)。”雪國(guó)是個(gè)與大都市相隔開(kāi)的國(guó)度，雪花飄飛，放眼望去，整篇都是白的。在這里，沒(méi)有城市的各種喧囂，這里是一塵不染的潔凈之地，這里是我們內(nèi)心的一片凈土，這里是我們精神世界的慰藉。
•   　　 后天就要考生疏的光學(xué)了，然而我還是忍不住要看完這本書(shū)。
  　　
  　　 《雪國(guó)》是川端康成的經(jīng)典著作，延續(xù)了川一貫的淡、悲的風(fēng)格。小說(shuō)里邊最悲劇的角色就是駒子了，不禁要問(wèn)，為什么她要做“徒勞”的事情呢。對(duì)行男的堅(jiān)持，對(duì)小說(shuō)記錄的堅(jiān)持，對(duì)島村的堅(jiān)持，對(duì)三弦的堅(jiān)持，這個(gè)女人，我怎能不肅然起敬？她明知道自己所做的一切都是徒勞，行男注定還是要死，小說(shuō)記錄了總歸是要忘記，島村總歸是要走的，三弦總歸是登不上世界頂峰的，但是，她還是堅(jiān)持。
  　　 是什么，什么讓她堅(jiān)持了下來(lái)，面對(duì)這個(gè)慘白空虛的世界？
  　　 我不知道，我真的不知道。是那一顆堅(jiān)強(qiáng)的心吧，是那一份對(duì)待生活的美好愿望吧，是出于本能吧。我不知道。
  　　 我只知道，駒子選擇了，并堅(jiān)持走下去了，盡管或許毫無(wú)意義。人生其實(shí)不就是這樣嘛，本身就毫無(wú)意義，終須入土的，只是看人們自己怎么選擇的問(wèn)題了。堅(jiān)持過(guò)，認(rèn)定過(guò)，追求過(guò)，無(wú)憾了。
  　　 一開(kāi)始我不能理解為什么駒子在行男最后一口氣的時(shí)候都還不回去看他，而堅(jiān)持要送島村走?，F(xiàn)在我知道了，那是因?yàn)?，島村在她心目中是最無(wú)可取代的，那一份沉重的愛(ài)戀?。∵@又讓我想起了那句話，“是愛(ài)，讓一個(gè)女子變得美麗”。
  　　 可是島村不能給駒子想要的愛(ài)，他自己生活都在彷徨矛盾，沒(méi)有愛(ài)戀，一切只是夢(mèng)境。相比之下，駒子比島村活得要真實(shí)許多，至少她知道自己要的是什么，而且從來(lái)沒(méi)有猶豫彷徨過(guò)，而島村始終都在追逐著那樣的幻影，對(duì)洋舞如是，對(duì)葉子也如是。
  　　 島村的心是死的，他不能給駒子想要的，盡管他對(duì)她有百般的憐愛(ài)。
  　　 葉子，除了那句“聲音清澈悠揚(yáng)，美得幾近悲涼”外，似乎沒(méi)有什么能打動(dòng)我的地方。在火車(chē)上與山巒交映的美麗倩影，比泡沫還不真實(shí)。
  　　 其實(shí)整本書(shū)我是花了很大的耐心才看完的。不知道是翻譯的問(wèn)題，還是原文本來(lái)如是，中間有些地方邏輯很混亂。比如說(shuō)島村已經(jīng)乘火車(chē)走了，又是如何突然乘了火車(chē)回來(lái)的，都交代得很糊涂。但是我很喜歡川端康成的文字，總是有那么一股悲涼的味道，淡淡的，像一片雪花不經(jīng)意飄落在心頭上。
  　　
  　　 “當(dāng)他挺身站住腳跟時(shí)，抬眼一望，銀河仿佛嘩地一聲，向島村的心頭傾瀉下來(lái)”。島村的幻境破滅的那一剎那，世界上又多了兩個(gè)悲哀的人們。
  　　
•   　　川端康成真是一個(gè)不折不扣的老瘋子！
  　　
  　　即使我已經(jīng)一次又一次地抱著“這一次一定要刷凈之前的偏見(jiàn)、用新的不同的心態(tài)去理解”的想法重讀此文，以至于至今已讀過(guò)不下五、六遍了，我還是這樣認(rèn)為；即使我把現(xiàn)有的全部想法都沖到馬桶里去，再把這部中篇小說(shuō)看上五、六遍，我也會(huì)這樣認(rèn)為。
  　　
  　　雖然說(shuō)“天才和瘋子只有一步之遙”這句話在世人口中已成為公理，可是川端樣和其他天才不同。就是把范圍縮小到作家、日本作家，甚至是近代的日本作家當(dāng)中，川端樣文章中也還是透出一種截然不同的氣韻。與一千円先生在幽默面具下的嘲笑和攻擊、武者小路實(shí)篤他們?cè)吧系陌讟鍢?shù)一般的自然、直木鈴子痛揭資本主義社會(huì)傷疤的毫不留情、田中芳樹(shù)（或者這位應(yīng)該算是現(xiàn)代？畢竟這位還未作古）張狂的政治諷刺相比，與這些或多或少汲取了西洋文學(xué)的精華再與和式文學(xué)揉合在一起而形成的文章相比，川端樣從骨子里透出一股永遠(yuǎn)揮散不去得哀愁和厭棄俗世的縹緲。究竟還有哪個(gè)近代的日本作家，能把悲傷和虛渺發(fā)揮到如斯境地呢？
  　　
  　　文章一開(kāi)頭講的不是主人公島村，也不是島村千里迢迢到這雪國(guó)來(lái)所為的那個(gè)女人駒子，而是他在火車(chē)上看見(jiàn)的一個(gè)年輕姑娘葉子。如果考慮到結(jié)尾部分，我就可以說(shuō)這是川端樣為了葉子而專(zhuān)門(mén)設(shè)計(jì)的。在開(kāi)頭，島村一直是通過(guò)薄暮時(shí)擦去了霧氣而像鏡子一樣的玻璃窗來(lái)觀察葉子的。葉子就這樣變成了浮現(xiàn)在流動(dòng)的背景上的影像，被遠(yuǎn)處微弱的燈火襯映的美景。在這晚景的鏡面上，葉子精心照料三弦?guī)煾档膬鹤有心凶匀话卜€(wěn)的情態(tài)，由于同毫不相干的背景重疊，使得島村如同是在望著 “離奇的夢(mèng)境”。這我是能理解的，但凡孤孑一人踏上過(guò)漫長(zhǎng)而單調(diào)的火車(chē)旅途的，大抵都會(huì)被類(lèi)似的非現(xiàn)實(shí)力量吸引住。不過(guò)，川端樣寫(xiě)道“因此，島村并不感到眼看悲哀事情的苦味，而像是在望著離奇的夢(mèng)境……”，我卻不明白葉子看護(hù)三弦?guī)煾档膬鹤尤绾尉退愕蒙鲜恰氨虑椤薄⑷绾尉陀锌赡軙?huì)讓?shí)u村感到“苦味”？難到川端樣是說(shuō)島村看見(jiàn)葉子這樣在鏡中或妖艷或冷峻的美麗姑娘妻子似地看護(hù)病了的男人心里就感到是悲哀事情、就感到苦味嗎？不得明了，也只好任它去了。在結(jié)尾，葉子用自己的驟然死亡給葉子自己、藝伎駒子和行男三人之間怪異且尷尬的關(guān)系——后來(lái)由于島村的出現(xiàn)而演變成的明顯的矛盾、給這個(gè)發(fā)生在白雪皚皚的遠(yuǎn)方的故事畫(huà)上了一個(gè)句號(hào)。按理說(shuō)，一個(gè)人從二層樓上摔落，應(yīng)該是直直地頭沖下墜落下來(lái)、速度很快、砸在地上有一聲慘烈的重響才對(duì)，但葉子的情況卻截然不同：葉子的身子保持著水平線，像一個(gè)木偶人一般不帶著一絲的痛苦，飄飄然喪生于火場(chǎng)之中。一頭一尾讓這整個(gè)兒，就是一個(gè)夢(mèng)，一個(gè)虛無(wú)的夢(mèng)。葉子出現(xiàn)時(shí)由遠(yuǎn)山的野火襯映而美麗，消逝時(shí)由熊熊的烈火襯映而震撼，就像一個(gè)幻想中的精靈，并不真正存在于這個(gè)世界中。而她，也正是一個(gè)這樣的精靈，因?yàn)榇ǘ藰訉?duì)她的觀察永遠(yuǎn)是透過(guò)夜間玻璃的反射的、對(duì)她的描繪永遠(yuǎn)是添上了艷麗的火的。
  　　
  　　相比之下更有血有肉的駒子，難道就存在于此凡世之間嗎？否。駒子，島村初見(jiàn)她時(shí)，還只是一個(gè)三弦和舞蹈師傅家的小姑娘，用自己同被大雪覆蓋著的寒山一樣的清新和純潔吸引了島村；在島村誘騙她和她發(fā)生關(guān)系之后，在如醉如狂的肉欲場(chǎng)面中，她仍然不顯得有哪一點(diǎn)被玷污；就算是島村離開(kāi)了雪國(guó)、長(zhǎng)久地不同她聯(lián)系，就算是她終于成為了一個(gè)真正的藝伎、和服的下擺都垂到木地板上的時(shí)候，駒子沒(méi)有絲毫變化，眼睛里只充滿著美好的情感。若是再結(jié)合駒子過(guò)往的經(jīng)歷、當(dāng)下的處境，就必得承認(rèn)川端樣對(duì)駒子的描寫(xiě)是襯上了北國(guó)山里獨(dú)有的漠漠白雪當(dāng)?shù)咨摹?br /> 　　
  　　雪國(guó)里兩個(gè)不存在的純潔美好的女子，存在于川端樣一桿悲哀的筆下。他臆想著憧憬著這樣的女子吧，用這樣瘋狂、叫人摸不著頭腦的方式表達(dá)。早年川端樣并非如此，那時(shí)候他的心就和對(duì)熏子的純真愛(ài)戀悄然覺(jué)醒的青年學(xué)生的心一樣；中年時(shí)期的他已經(jīng)開(kāi)始讓我沉浸在一時(shí)的哀傷之后破口大罵；及至其晚年，表現(xiàn)寂寞老人變態(tài)的戀愛(ài)心理的文章，例如《山之音》，我勉強(qiáng)看完一遍就“永世難忘”；如此下來(lái)，恐怕自己了解自己的生命，對(duì)他來(lái)說(shuō)是最合適也是唯一的出路了。在寫(xiě)這篇讀書(shū)筆記之前，我本考慮是否要像往常一樣放些什么符合心境的曲子，像是寫(xiě)另一篇筆記時(shí)所播放的日本和歌。不過(guò)沒(méi)多久我就放棄了這打算，因?yàn)榇ǘ藰舆z世的那張黑白照片又浮現(xiàn)在我的腦海中。對(duì)著暮年的川端樣，恐怕寂靜無(wú)聲才是最好的伴奏，對(duì)著這位一方面完完全全繼承并發(fā)揚(yáng)日本傳統(tǒng)文化的精髓、一方面毫無(wú)顧忌地在自己的文章里傾瀉生來(lái)就有的黯淡情緒的人。
  　　
  　　川端康成，無(wú)外乎一個(gè)因?yàn)樯鸀楣聝骸賽?ài)經(jīng)歷不圓滿而胡思亂想的老瘋子！
  　　
  　　可是，卻也無(wú)法不迷失在這個(gè)老瘋子哀傷的臆想里……
•   　　1，島村的“死的根性”
  　　A、作為“前理解結(jié)構(gòu)”的“死的根性”：生命的倏忽無(wú)常，死亡與寂滅作為一種不可回避的威脅背景，始終在意識(shí)中清晰地提示。人是無(wú)力的。
  　　 對(duì)緣起紛紜，人同樣是無(wú)能為力的。
  　　 透徹地理解這點(diǎn)之后（在歷經(jīng)人世無(wú)窮的痛苦與郁悶之后），人才由熱（欲望－動(dòng)作）趨冷（寂滅），連肉欲的火花閃爍，以及愛(ài)情的短暫溫潤(rùn)，都處于廣漠、冰冷、黑暗的陰森寂滅中。
  　　 所以，島村是疲憊、柔弱、虛無(wú)、空漠的，本身趨冷、趨死，也就無(wú)法成為男性陽(yáng)剛活力的化身；
  　　B、葉子作為一個(gè)象征，隱喻著純潔之美，似乎是污濁塵世與永恒寂滅之形上境中的一個(gè)中介，塵世因而尚可系戀，寂滅之境因而尚有一絲亮色；然而，葉子之死，隱喻著這種純素之美的不可持留性，緣起性空，諸行無(wú)常，一切均在流逝中，因而一切又歸于寂滅。
  　　 最終的啟悟：“銀河像是唰地進(jìn)入到島村的內(nèi)心中去”－－與人世的徹底棄絕，永恒的寂滅。連悲哀、憂傷、絕望都將是多余?！熬烤箍??！?br /> 　　
  　　2，細(xì)節(jié)的暗示性－－意象的隱喻性
  　　 A、葉子在火中的臉：冷寂中的熱烈，永寂中的欲動(dòng)，死水（島村枯槁之心）中的微瀾，拯救的纖細(xì)之線。臉，再怎么驚心動(dòng)魄，再怎么如閃電擊破庸常生活的干枯，還是毀滅于火--宿命式的永恒寂滅。那么，火就成為一個(gè)危險(xiǎn)的象征。瞬間的貪愛(ài)執(zhí)取，瞬間的大欲之火苗僅僅還只是微炎在將動(dòng)未動(dòng)的猶疑遲惑中，就已經(jīng)焚毀了一切。妄念的荒謬，無(wú)明的徒增苦惱。
  　　 B、僵死的小蟲(chóng)尸體。在死面前，一切有為法均顯得無(wú)力、虛妄－－遂順隨寂滅之自然秩序。隨緣而行，所執(zhí)皆空。
  　　 －－－“對(duì)于那我無(wú)能為力?！?br /> 　　2003年04月01日
•   現(xiàn)象學(xué)，不懂……
•   可我還是喜歡駒子＂徒勞＂的生活態(tài)度．

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