我聽他們說

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出賣他們（自序）
主持人篇：
崔永無：實(shí)話好說口難開
“一上臺我就緊張，有時還沒進(jìn)演播室。心就咚咚地跳。等到現(xiàn)場再看黑壓壓一片人，兩條腿就開始抖。這事兒跟誰說誰都不信，哎喲！臺上的輕松自如，那是以緊張和哆嗦作為代價(jià)的?！?br />張?jiān)剑何一畹挠悬c(diǎn)沒出息
“我覺得由于小時候受到了巨大的精神壓力，因而感到了反擊的必要，所以久而久之就形成了某種隨時隨地對人對事采取‘時刻準(zhǔn)備著’的警惕心理?！?br />白巖松：不能承受之輕
“我曾經(jīng)這樣寫過：我們這一代人甚至幾代人，注定會有一種宿命感――是做鋪墊的一代，那你就不可能擁有真正的快樂”
楊瀾：走出“鳳凰”的包裝
“原來我做什么事情，心里總慌里慌張的，著急成功、著急被別人承認(rèn)，總是為許多身外的東西著急。但現(xiàn)在有了孩子，才弄明白一個簡單的道理，對許多事情，你只要像對孩子一樣，讓他慢慢自然成長，那么總有一天他就會開花結(jié)果?！?br />王剛：從小就不是“好孩子”
“我非常害怕失敗。從某種角度來說就是活得很惰性、很虛榮，而且還非常害怕丟自己的面子。所謂萬事不求人，就怕被別人說‘NO’，我是一個最怕遭到拒絕的人。”
演員篇：
王志文：干凈＋坦誠＋風(fēng)趣
“我不需要每個人都從態(tài)度上認(rèn)可我，只要在戲里面認(rèn)可我就行了。我更不希望所有的人都說我好，那肯定是一件非常可悲的事情，我不想做那種人?！?br />寧靜：陽光燦爛的眼睛
“結(jié)婚之后，我心里變得安靜多了。不用老為控制自己的情緒，像過去那樣要消耗掉很多心神精力。人調(diào)整好了，這樣我才真正開始愛上了拍電影，可我以前并沒有像現(xiàn)在這樣真心去愛自己干的這份職業(yè)?！?br />蔣雯麗：在溫情中悄悄絢麗
“如果一個女演員老能自覺到自己特討人喜歡，我說那可就真有點(diǎn)麻煩了。我真的不是那種已經(jīng)優(yōu)秀到無可挑剔的女性。所以一直以來我都是隨遇而安，心里也沒什么特委屈的?！?br />葛優(yōu)：“預(yù)審”葛優(yōu)
“因?yàn)槲乙呀?jīng)把自個兒擱在逗人樂的位置上了。我就是這活法兒，我好這個，我干這個。再往深了我也說不好，就還是演員自個兒定位的問題?！?br />張國立、鄧婕：微服私訪“康熙”和“鳳姐”
“好在我們倆的關(guān)系一直就是這樣；你特別火的時候，我也沒特別對你謙恭，我現(xiàn)在火了，我也沒故做什么姿態(tài)。而且我經(jīng)常和她說：現(xiàn)在能掏心窩說真話的人并不多，咱們倆可得注意互相提個醒，隨時敲打敲打，保持一個健康點(diǎn)的心態(tài)?！?br />導(dǎo)演篇：
陳凱歌：眾人皆醒他獨(dú)醉
“我覺得要是很形象地說，全世界的電影，現(xiàn)在就是一盤大磨，是豆子不是豆子的，一塊兒在那兒使勁兒攪和，從這大磨里磨出來的，到底是不是豆?jié){，這事兒我看誰也難以說清。”
李少紅：悄悄睜開女人的眼睛
“無論是拍電影還是拍電視劇，我對每次創(chuàng)作都非常謹(jǐn)慎，從來不敢動―點(diǎn)拍著‘玩兒’的念頭。作為一個女性導(dǎo)演，我一直認(rèn)為自己在男性占統(tǒng)治地位的領(lǐng)域里屬于外來者，沒有很穩(wěn)固的安全感，所以不小心不謹(jǐn)慎不成??！”
馮小剛：在狼狽中偷笑
“占著大牌導(dǎo)演的市，又躲開了那個名，而且某部片于稍有新意和票房，媒體又自然把我擺在一個向大導(dǎo)演挑戰(zhàn)的位置上了。所以在這些方面，我便宜是占得太多了?！?br />趙寶剛：真人露相不經(jīng)常
“我一方面可以把它拍得外觀非常唯美，另一方面我又注意把握劇中人物情感的真實(shí)和樸實(shí)，最后讓觀眾把一個完全虛構(gòu)的故事信以為真，我覺得這就能著出導(dǎo)演牛不牛了”
作家篇：
王朔：直到舒坦為止
“我的想法兒是這次把我過去小說的人物統(tǒng)統(tǒng)集合起來。給他們當(dāng)然首先是給自己一個重新做人的機(jī)會。我覺得這很有意思。像又活了一次。重新目睹那些發(fā)生過的事，又和老朋友們在―起，真是百感交集。有時我覺得自己像在寫遺書。”
劉恒：在憂郁中“虛證”人生
“我認(rèn)為寫小說主要是依照作家的想像力和他對語言文字的感覺能力。最主要的一點(diǎn)，就是―個作家對他內(nèi)心痛苦、孤獨(dú)感的文學(xué)分析能力，這對作家是非常關(guān)鍵的東西。要是沒這個東酉，技巧再怎么嫻熟自如，永遠(yuǎn)只是一個匠人?！?br />余秋雨：行者的閑話
“的確目的非常明確，因?yàn)槲沂菐б环N非常大的熱情，去捕捉中國人都能感應(yīng)的歷史靈魂，然后和一般文化的讀者完成這種交流，經(jīng)過一系列的嘗試后發(fā)現(xiàn)，這種談話方式，還是被一般文化程皮的讀者朋友們廣泛接受了”
侶海巖：難得―人吃兩“口”
“管企業(yè)對我來講更累一點(diǎn)?？善髽I(yè)里的人又都認(rèn)為寫小說更難，所以我在文學(xué)界里就說自己是企業(yè)家，在企業(yè)界又說我是寫小說?！?/pre>









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