張愛玲評說六十年

內(nèi)容概要

往深處看，遠處看，歷史是公平的。張愛玲在文學(xué)上的功過得失，是客觀存在，認(rèn)識不認(rèn)識，承認(rèn)不承認(rèn)，是時間問題。等待不是現(xiàn)代人的性格，但我們?nèi)绻行判?，就?yīng)該有耐性。   不見張愛玲三十年了。   “三十年前的上海，一個有月亮的晚上，……我們也許沒趕上看見三十年前的月亮。年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大、圓、白，然而隔著三十年的辛苦路望回看，再好的月亮也不免帶點凄涼。”    這是《金鎖記》里開頭的一段。我現(xiàn)在正是帶著滿頭的白發(fā)，回看那逝去的光陰，飛揚的塵土，掩映的云月。    七十年代末葉，我從一場惡夢中醒來，我的作品又可以享受災(zāi)梨禍棗的奢侈了。每當(dāng)一本新書出版的時候，我照例興沖沖地親自簽名包扎、跑郵政局，當(dāng)作一種友情和尊敬的“念心兒”分送朋友。1980年春，感謝香港昭明書店，給我印了一本裝幀、排印、紙張都很漂亮的《選集》，多年的舊交劉以鬯兄，還寫了長序，獎飾有加。我特地挑了一冊精裝本，在扉頁鄭重地寫上“愛玲老友指正”，準(zhǔn)備寄往美國。但我隨即聽說，張愛玲近年來杜門謝客，幾乎擯絕交游。我這才猛然清醒，我們之間不但隔著浩浩蕩蕩的時空鴻溝，還橫梗一道悠悠忽忽的心理長河。雖然我們沐著同一的月光，但是天各一方。我決定把這本書什襲珍藏，作為我暮年天真未況的一個紀(jì)念。    大陸實行對外開放以后，“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”，這一聯(lián)唐詩忽然走紅。但在外交場合杯酒言歡中濫用的結(jié)果，最好的詩也會變成愛倫堡所謂“磨光的二戈比”，我真有點替王勃叫屈。潛稱“愛玲老友”，天外郵書，大概難免落謬托知己之譏。但彼此以文字交往始，已經(jīng)整整四十年，闊別至今，她也未嘗從我內(nèi)心深處的“親友題名錄”中注銷，卻是事實。她的著作，四十年代在大陸出版的《傳奇》、《流言》，我至今好好地保存著，她近三十年在臺灣和香港出版的著作，也已經(jīng)大體搜集完全，只是最近得到的三本來不及讀。唐文標(biāo)的《張愛玲研究》、《張愛玲資料大全集》等書，我手頭都有。胡蘭成的《今生今世》和帥河歲月》，我也找來讀了。我自己忝為作家，如果也擁有一位讀者——哪怕只是一位，這樣對待我的作品，我也就。已滿意足了。    我最初接觸張愛玲的作品和她本人，是一個非常嚴(yán)峻的時代。1943年，珍珠港事變已經(jīng)過去一年多，離第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束和中國抗戰(zhàn)勝利還有兩年。上海那時是日本軍事占領(lǐng)下的淪陷區(qū)。當(dāng)年夏季，我受聘接編商業(yè)性雜志《萬象》，正在尋求作家的支持，偶爾翻閱《紫羅蘭》雜志，奇跡似的發(fā)現(xiàn)了《沉香屑——第一爐香》c張愛玲是誰呢？我怎么能夠找到她，請她寫稿呢？紫羅蘭盦主人周瘦鵑，我是認(rèn)識的，我躊躇再四，總感到不便請他做青鳥使。正在無計可施，張愛玲卻出乎意外地出現(xiàn)了。出版《萬象》的中央書店，在福州路畫錦里附近的一個小弄堂里，一座雙開間石庫門住宅，樓下是店堂，《萬象》編輯室設(shè)在樓上廂房里，隔著一道門，就是老板平襟亞夫婦的臥室。好在編輯室里除了我，就只有一位助手楊幼生（即洪荒），不致擾亂東家的安靜。舊上海的文化，相當(dāng)一部分就是這類屋檐下產(chǎn)生的。而我就在這間家庭式的廂房里，榮幸地接見了這位初露鋒芒的女作家。那大概是7月里的一天，張愛玲穿著絲質(zhì)碎花旗袍，色澤淡雅，也就是當(dāng)時上海小姐普通的裝束；脅下夾著一個報紙包，說有一篇稿子要我看看，那就是隨后發(fā)表在《萬象》上的小說《心經(jīng)》，還附有她手繪的插圖。會見和談話很簡短，卻很愉快。談的什么，已很難回憶，但我當(dāng)時的心情，至今清清楚楚，那就是喜出望外。雖然是初見，我對她并不陌生，我誠懇地希望她經(jīng)常為《萬象》寫稿。    張愛玲在寫作上很快登上燦爛的高峰，同時轉(zhuǎn)眼間紅遍上海。這使我一則以喜，一則以憂。因為環(huán)境特殊，清濁難分，很犯不著在萬牲園里跳交際舞——那時賣力地為她鼓掌拉場子的，就很有些背景不干不凈的報章雜志，興趣不在文學(xué)而在于替自己撐場面。上海淪陷后，文學(xué)界還有少數(shù)可尊敬的前輩滯留隱居，他們大都欣喜地發(fā)現(xiàn)了張愛玲，而張愛玲本人自然無從察覺這一點。鄭振鐸隱姓埋名，典衣節(jié)食，正肆力于搶購祖國典籍，用個人有限的力量，挽救“史流他邦，文歸海外”的大劫。他要我勸說張愛玲，不要到處發(fā)表作品，并具體建議，她寫了文章，可以交給開明書店保存，由開明付給稿費，等河清海晏再印行。那時開明編輯方面的負(fù)責(zé)人葉圣陶已舉家西遷重慶，夏丏尊和章錫琛老板留守上海，店里延攬了一批文化界耆宿，名為編輯，實際在那里韜光養(yǎng)晦，躲雨避風(fēng)。王統(tǒng)照、王伯祥、周予同、周振甫、徐調(diào)孚、顧均正諸位，就都是的?？墒俏覍垚哿岵槐憬粶\言深，過于冒昧。也是事有湊巧，不久我接到她的來信，據(jù)說平襟亞愿意給她出一本小說集，承她信賴，向我征詢意見。上海出版界過去有一種“一折八扣”書，專門翻印古籍和通俗小說之類，質(zhì)量低劣，只是靠低價傾銷取勝，中央書店即以此起家。我順?biāo)浦?，給張愛玲寄了一份店里的書目，供她參閱，說明如果是我，寧愿婉謝垂青。我懇切陳詞，以她的才華，不愁不見之于世，希望她靜待時機，不要急于求成。她的回信很坦率，說她的主張是“趁熱打鐵”。她第一部創(chuàng)作隨即誕生了，那就是《傳奇》初版本，出版者是“雜志”社。我有點暗自失悔，早知如此，倒不如成全了中央書店。    《萬象》上發(fā)表過一篇《論張愛玲的小說》，作者“迅雨”，是傅雷的化名，現(xiàn)在已不成為秘密。這是老一輩作家關(guān)心張愛玲明白無誤的證據(jù)。他高度評價她藝術(shù)技巧的成就，肯定《金鎖記》是“我們文壇最美的收獲之一”，同時對《連環(huán)套》提出嚴(yán)格的指責(zé)。一褒一貶，從兩個不同的站頭出發(fā)，目標(biāo)是同一終點——熱情期待更大的成就?！皼]有《金鎖記》，本文作者絕不在下文把《連環(huán)套》批評得那么嚴(yán)厲，而且根本也不會寫這篇文字?！す覀儗Ω道姿孛疗缴瑧{這幾句話，也可以幫助了解他對人生和藝術(shù)的態(tài)度。張愛玲的反應(yīng)，是寫了一篇隨筆，遠兜遠轉(zhuǎn)，借題發(fā)揮，實質(zhì)是不很禮貌地回答說：“不！”很久以前，文壇上流行過一句玩笑話：“老婆人家的好，文章自己的好?！睆垚哿徇@篇隨筆的題目，就叫作帕己的文章》，后來收在散文集《流言》里?，F(xiàn)在經(jīng)過迢迢四十年，張愛玲本人對《連環(huán)套》提出了比傅雷遠為苛刻的批評。其實傅雷的議論，還有個更高的立足點，那就是以張愛玲之所長，見一般新文學(xué)作品之所短，指出：“我們的作家一向?qū)记杀е梢牡膽B(tài)度。五四以后，消耗了無數(shù)筆墨的是關(guān)于主義的論戰(zhàn)。仿佛一有準(zhǔn)確的意識就能立地成佛似的，區(qū)區(qū)藝術(shù)更不成問題。”一揚一抑，有一段還涉及巴金的作品。我以為未必公允恰當(dāng)，利用編輯的權(quán)力，把原稿擅自刪掉一段，還因此惹惱了傅雷，引起一場小風(fēng)波。我在1978年寫的《懷傅雷》一文中，已經(jīng)提到這件事，這里不再重復(fù)。    唐文標(biāo)在《張愛玲研究》一書中說到，傅雷的文章一經(jīng)刊出，《連環(huán)套》就被“腰斬”，以后張愛玲也不再在《萬象》出現(xiàn)。他看到了事實，卻沒有闡明真相?！哆B環(huán)套》的中斷有別的因素，并非這樣斬釘截鐵。我是當(dāng)事人，可惜當(dāng)時的細節(jié)已經(jīng)在記憶中消失，說不清楚了。但有一點確切無誤：我和張愛玲接觸不多，但彼此一直懷有友好的感情，不存在任何芥蒂。有事實為證。    張愛玲把小說《傾城之戀》改編為舞臺劇本，又一次承她信賴，要我提意見，其間還有個反復(fù)的修改過程。我沒有敷衍塞責(zé)，她也并不嫌我信口雌黃。后來劇本在大中劇團上演，我也曾為之居間奔走。劇團的主持人是周劍云，我介紹張愛玲和他在一家餐館里見面。那時張愛玲已經(jīng)成為上海的新聞人物，自己設(shè)計服裝，表現(xiàn)出她驚世駭俗的勇氣；那天穿的，就是一襲擬古式齊膝的夾襖，超級的寬身大袖，水紅綢子，用特別寬的黑緞鑲邊，右襟下有一朵舒卷的云頭——也許是如意。長袍短套，罩在旗袍外面?！读餮浴防锔娇南嗥?，就是這種款式。相片題詞：“有一天我們的文明，不論是升華還是浮華，都要成為過去。然而現(xiàn)在還是清如水明如鏡的秋天，我應(yīng)當(dāng)是快樂的?！敝軇υ茟?zhàn)前是明星影片公司三巨頭之一，交際場上見多識廣，那天態(tài)度也顯得有些拘謹(jǐn)，張愛玲顯赫的文名和外表，大概給了他深刻的印象。    這臺戲后來在新光大戲院上演了，導(dǎo)演是朱端鈞，當(dāng)年上海的四大導(dǎo)演之一，飾流蘇的羅蘭，飾范柳原的舒適，都是名重一時的演員。事后我因此得到張愛玲饋贈的禮物——一段寶藍色的綢袍料。我拿來做了皮袍面子，穿在身上很顯眼。?；∫娏?，用上海話說?！俺喙卫碌哪?。”?；∈怯捌恫涣饲椤返膶?dǎo)演，張愛玲的熟朋友——但這是后話。    1944年6月和1945年6月，我兩次被日本滬南憲兵隊所捕。第一次幸而沒有受武士道精神文明的洗禮——嚴(yán)刑拷打，卻聽夠了被害者受刑時那種椎心刺骨的號叫聲。京劇《文昭關(guān)》里描寫伍子胥一夜間須發(fā)變白，我此時才有些親身的體會。憲兵隊在貝當(dāng)路，人們談虎色變，諱言其名，稱之為“貝公館”。地點在美國學(xué)堂舊址，原來是雪白的建筑，碧綠的草地，純潔得像天使，對門是莊嚴(yán)肅穆的國際教堂，紫醬色的斜屋頂，墻上爬滿長春藤，貝當(dāng)路幽雅安靜，是情侶散步的好地方。日本人不知出于什么心理，挑選這么個環(huán)境來開設(shè)他們的現(xiàn)世地獄。我被釋放時，恰像剛從死亡線上脫險，對那個環(huán)境感覺特別靈敏，覺得人世真是美好?；氐郊依?，又看到張愛玲的留言，知道她在我受難時曾來存問，我立即用文言復(fù)了她一個短箋，寥寥數(shù)行，在記憶里是我最好的作品之一。原因是平常寫作，很難有這種激動的心請。這事情過去整四十年了，直到去年，我有機會讀到《今生今世》，發(fā)現(xiàn)其中有這樣一段：“愛玲與外界少往來，惟一次有個朋友被日本憲兵隊逮捕，愛玲因《傾城之戀》改編舞臺劇上演，曾得他奔走，由我陪同去慰問過他家里，隨后我還與日本憲兵說了，要他們可釋放則釋放?！蔽疫@才知道，原來還有這樣一回事。一時間我產(chǎn)生了難分難解的復(fù)雜情緒。在此以前，我剛好讀過余光中針對胡蘭成的人品與文品而發(fā)的《山河歲月話漁樵》。抗日戰(zhàn)爭是祖國生死存亡的關(guān)頭，而胡蘭成的言行，卻達到了顛倒恩仇、混淆是非的極致，余光中對他嚴(yán)正的抨擊，我有深切的共鳴。因為我個人的遭遇就提供了堅實的論據(jù)。但是對張愛玲的好心，我只有加倍的感激。   “出名要早呀！來得太晚的話，快樂也不那么痛快?！薄皶r代是倉促的，已經(jīng)在破壞中，還有更大的破壞要來”（《傳奇》再版序言，1944年8月）。張愛玲是敏感的，預(yù)言彈指間成為現(xiàn)實。日本宣布無條件投降以后，戰(zhàn)火依然彌漫神州大陸，的確是“更大的破壞”，但破壞不等于毀滅。古老中國和她的兒女，都在經(jīng)受水深火熱的考驗——張愛玲也在經(jīng)受考驗，內(nèi)外交困的精神綜合癥，感情上的悲劇，創(chuàng)作繁榮陡地萎縮，大片的空白忽然出現(xiàn)，就像放電影斷了片。   “全國解放”，在張愛玲看來，無疑是災(zāi)難?？箲?zhàn)勝利初期對她喧鬧一時的指責(zé)早已沉靜，天翻地覆的大變革吸引著億萬人的注意——沒有什么比這更大的事了。1950年，上海召開“第一次文學(xué)藝術(shù)界代表大會”，張愛玲應(yīng)邀出席。季節(jié)是夏天，會場在一個電影院里，記不清是不是有冷氣，她坐在后排，旗袍外面罩了件網(wǎng)眼的白絨線衫，使人想起她引用過的蘇東坡詞句“高處不勝寒”。那時全國最時髦的裝束，是男女一律的藍布和灰布中山裝，后來因此在西方博得“藍螞蟻”的徽號。張愛玲的打扮，盡管由絢爛歸于平淡，比較之下，還是顯得很突出（我也不敢想張愛玲會穿中山裝，穿上了又是什么樣子）。任何事物都有復(fù)雜性，不像一般觀念所理解的那么簡單。左翼陣營里也不乏張愛玲的讀者，“左聯(lián)”元老派的夏衍尤是一個。抗日結(jié)束，夏衍從重慶回到上海，就聽說淪陷期間出了個張愛玲，讀了她的作品。解放后，他正好是上海文藝界第一號的領(lǐng)導(dǎo)人物這就是張愛玲出現(xiàn)在“文代會”上的來龍去脈。夏衍從不諱言自己愛才，但用“左”視眼看起來，也就是“右傾”，“溫情主義”。上海電影劇本創(chuàng)作所成立，夏衍親自兼任所長，我被委任為他的副手。他告訴我，要邀請張愛玲當(dāng)編劇，但眼前還有人反對，只好稍待一時。我來不及把消息透露給張愛玲，就聽說她去了香港。夏衍一片惋惜之情，卻不置一詞。后來夏衍調(diào)到“文化部”當(dāng)副部長，我還在上海書店的書庫里，購了《傳奇》和《流言》，寄到北京去送給他。    生活是個謎，自己切身的事，尚且包藏著許多秘密和未知數(shù)，何況是身外冷暖，背后文章，加上彩鳳折翼，靈犀失明，大陸長期與世隔絕，被海外視為“鐵幕”，彼此缺少了解，也就無怪其然了。    人沒有未卜先知的本能，哪怕是一點一滴的經(jīng)驗，常要用痛苦做代價，這就是悲劇和喜劇的成因。時間蠶食生命，對老人來說，已經(jīng)到了酒闌燈迤的當(dāng)口，但是，感謝上帝，我們也因此能夠看得寬一些，懂得多一些了——真要明白，當(dāng)然不見得，老糊涂多的是。專門研究張愛玲的唐文標(biāo)教授，說“張愛玲寫作在一個不幸的時代，她不能為同時代的中國人所認(rèn)識，可說是陰差陽錯，也許亦是她自己所決定的?！边@話說得好，但也還可以推敲，因為同實際有距離，原因也是由于隔膜。我倒是想起了《傾城之戀》里的一段話：“香港的陷落成全了她。但是在這不可理喻的世界里，誰知道什么是因，什么是果？誰知道呢？也許就困為要成全她，一個大都市傾覆了。成千上萬的人死去，成千上萬的人痛苦著，跟著是驚天動地的大改革……流蘇并不覺得她在歷史上的地位有什么微妙之點?！奔庸幌訑M于不倫，只要把其中的“香港”改為“上海”，“流蘇”改為“張愛玲”，我看簡直是天造地設(shè)。中國新文學(xué)運動從來就和政治浪潮配合在一起，因果難分。五四時代的文學(xué)革命——反帝反封建，三十年代的革命文學(xué)——階級斗爭，抗戰(zhàn)時期——同仇敵愾，抗日救亡，理所當(dāng)然是主流。除此以外，就都看作是離譜，旁門左道，即為正統(tǒng)所不容，也引不起讀者的注意。這是一種不無缺陷的好傳統(tǒng)，好處是與國家命運息息相關(guān)，隨著時代亦步亦趨，如影隨形；短處是無形中大大減削了文學(xué)領(lǐng)地。譬如建筑，只有堂皇的廳堂樓閣，沒有回廊別院，池臺競勝，曲徑通幽。我扳著指頭算來算去，偌大的文壇，哪個階段都安放不下一個張愛玲，上海淪陷，才給了她機會。日本侵略者和汪精衛(wèi)政權(quán)把新文學(xué)傳統(tǒng)一刀切斷了，只要不反對他們，有點文學(xué)藝術(shù)粉飾太平，求之不得，給他們什么，當(dāng)然是毫不計較的。天高皇帝遠，這就給張愛玲提供了大顯身手的舞臺?？箲?zhàn)勝利以后，兵荒馬亂，劍拔弩張，文學(xué)本身已經(jīng)成為可有可無，更沒有曹七巧、流蘇一流人物的立足之地了。張愛玲的文學(xué)生涯、輝煌鼎盛的時期只有兩年（1943——1945），是命中注定，千載一時，“過了這村，沒有那店”。幸與不幸，難說得很。    張愛玲不見于目前的中國現(xiàn)代文學(xué)史，毫不足怪，“國內(nèi)”卓有成就的作家，文學(xué)史家視而不見的，比比皆是。這絕不等于“不能為同時代的中國人所認(rèn)識”，已經(jīng)有足夠的事實說明。往深處看，遠處看，歷史是公平的。張愛玲在文學(xué)上的功過得失，是客觀存在，認(rèn)識不認(rèn)識，承認(rèn)不承認(rèn)，是時間問題。等待不是現(xiàn)代人的性格，但我們?nèi)绻行判?，就?yīng)該有耐性。    三十年風(fēng)馳電掣過去了，作為張愛玲的忠實讀者，我多么期待能看到她新的《金鎖記》，新的《傾城之戀》——“三十年前的月亮早已沉下去”，我希望，“三十年前的故事還沒有完”。    我在北方湛藍的初冬，萬里外，長城邊，因風(fēng)寄意，向張愛玲致以良好的祝愿，親切的問候。

書籍目錄

張愛玲：非關(guān)“炒作”第一輯  評說鉤沉  《張的姊妹張愛玲》  《金鎖記》與《花凋》的真實人物  記張愛玲  寫在《此羅蘭》前頭  民國女子  論張愛玲的小說  自己的文章  《傳奇》集評茶會記  一封信  論蘇青與張愛玲  南來隨筆  張愛玲話劇《傾城之戀》二三事  圍繞張愛玲《太太萬歲》的一場論爭  有幾句話同讀者說第二輯  生平憶念  私語張愛玲  張愛玲在臺灣  水晶蟬     ——夜訪張愛玲  張愛玲給夏志清的信（10則）  致張愛玲先生  初識張愛玲  落灘才女張愛玲  我所認(rèn)識的張愛玲  張愛玲書信選讀  與張愛玲周旋     ——拾攝她與《人間》的一段因緣  華麗緣    ——我的鄰居張愛玲  永不消逝的華麗    ——告別張愛玲座談會  我們?nèi)齻€姊妹與張愛玲   一生常對水精盤    ——讀張愛玲  海葬、遺囑與隱喻第三輯  海外“張學(xué)”  論張愛玲  象憂亦憂，象喜亦喜    ——泛論張愛玲短篇小說中的鏡子意象   一級一級走進沒有光的所在（節(jié)錄）     ——張愛玲早期小說長論……第四輯  國內(nèi)論議后記

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