現(xiàn)代繁復(fù)的中國旋律

內(nèi)容概要

　　中國現(xiàn)代文學(xué)研究界乃至整個(gè)中國現(xiàn)代學(xué)術(shù)界對于“現(xiàn)狀”的認(rèn)識(shí)都經(jīng)歷了一個(gè)復(fù)雜的過程，當(dāng)我們將自己完全置身于啟蒙主義思想大潮的80年代，在“現(xiàn)代意識(shí)”漫天飛舞的時(shí)候，其實(shí)我們很少對“現(xiàn)代”這一思想或概念進(jìn)行全面而冷靜地考察，現(xiàn)在，“現(xiàn)代”及其價(jià)值必須受到深刻的質(zhì)疑……　　從中國現(xiàn)代社會(huì)自身的復(fù)雜形態(tài)出發(fā)認(rèn)識(shí)中國文學(xué)的“現(xiàn)代”，這還是一個(gè)有待深入的新課題，本書僅僅是作者這些年在自覺與不自覺的情形下所作的一些相關(guān)的思考，根據(jù)主題內(nèi)容的不同分作了4輯，大體上算是勾勒出了作者的一些思考的框架。

書籍目錄

為了再一次出發(fā)（代序）引論  現(xiàn)代：繁復(fù)的中國旋律第一輯  變革與保守：現(xiàn)代知識(shí)分子的兩翼“學(xué)衡派”與五四新文學(xué)運(yùn)動(dòng)吳宓文化理想的悲劇性承傳與擇?。好鎸鹘y(tǒng)的兩類知識(shí)分子——魯迅與郭沫若所接受的儒家文化之比較魯迅人生體驗(yàn)中的《故事新編》老舍與中國生存文化的現(xiàn)代化第二輯  古往今來：現(xiàn)代新詩藝術(shù)的多重奏中國現(xiàn)代新詩的歷史進(jìn)程中國現(xiàn)代新詩藝術(shù)自覺的傳統(tǒng)淵源中國現(xiàn)代新詩與古典詩歌傳統(tǒng)現(xiàn)代進(jìn)程中的中國新詩三題綠原：從“童真”到“莽漢”的藝術(shù)史價(jià)值艾青：中國傳統(tǒng)的“棄兒”與叛逆穆旦：黃昏里那道奪目的閃電論穆旦與中國新詩的現(xiàn)代特征任洪淵與中國學(xué)院派詩人的選擇第三輯  地域：特殊的現(xiàn)代感受現(xiàn)代四川作家群之于中國現(xiàn)代文學(xué)的意義巴蜀文化的20世紀(jì)解讀者大西南文化與新時(shí)期詩歌研討現(xiàn)代作家與鄉(xiāng)土文化的兩個(gè)問題——從郭沫若與鄉(xiāng)土文化所想到的第四輯  思想與學(xué)術(shù)：現(xiàn)代性語境中的文學(xué)闡釋王富仁與中國20世紀(jì)晚期的啟蒙文化思潮王富仁的“九十年代”劉納：歷史的意義與學(xué)術(shù)的魅力新時(shí)期十五年中國現(xiàn)代詩歌研究之?dāng)嘞?000：走向新世紀(jì)的中國現(xiàn)代文學(xué)研究后記

章節(jié)摘錄

　　“學(xué)衡派”與五四新文學(xué)運(yùn)動(dòng)　　在中國現(xiàn)代文學(xué)史上，“學(xué)衡派”的遭遇是充滿了戲劇性的。一方面，眾所周知的事實(shí)是，人們長期以來追隨新文化運(yùn)動(dòng)主流人物（“五四新文化派”）的批評，將它置于五四新文學(xué)運(yùn)動(dòng)的對立面，視之為阻擋現(xiàn)代文化進(jìn)程的封建復(fù)古主義集團(tuán)，甚至是“與反動(dòng)軍閥的政治壓迫相配合”的某種陰暗勢力；另一方面，90年代以來，它又隨著文化保守主義思潮的“復(fù)興”而大有身價(jià)陡增之勢，一些學(xué)者甚至重蹈“學(xué)衡派”當(dāng)年的思路，把“學(xué)衡派”諸人的努力作為救治“五四”偏激的更全面更深刻的文化追求。其實(shí)，無論是先前的近于粗暴的批評還是當(dāng)下的近于理想化的提升，都不一定符合“學(xué)衡派”的實(shí)際?！　∥覀冊噲D在清理“學(xué)衡派”自身思想體系的基礎(chǔ)上，重新檢討它與五四新文學(xué)運(yùn)動(dòng)的復(fù)雜關(guān)系，這種檢討一方面是要拭除覆蓋在它身上的那些不切實(shí)際的意識(shí)形態(tài)色彩，從而顯現(xiàn)這一思想派別對于現(xiàn)代中國文化建設(shè)與文學(xué)建設(shè)的獨(dú)特理解；但另一方面，我們又無意通過這樣的檢討來追隨當(dāng)下文化保守主義思潮的皇皇高論，無意在“學(xué)衡派”獨(dú)特但遠(yuǎn)非完善的思想體系中竭力尋找中國式人文主義的重大意義，甚至賦予其復(fù)興中華文化的巨大歷史使命?！　?hellip;…

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