古典山水畫鑒賞大系·王利華

內(nèi)容概要

山水畫傳統(tǒng)的理論和技法是前人留給我們的寶貴財富，在創(chuàng)作中可得以充分的發(fā)掘和應(yīng)用，但這終究有限。天下的名山大川，變化多端，風(fēng)格各異，那里有無盡的創(chuàng)新源泉?，F(xiàn)今的有作為的山水畫家都在繼承傳統(tǒng)的同時，向大自然討取生活，以求新的題材、新的章法、新的意境，創(chuàng)造出一種新的表現(xiàn)方法。為使自己的作品有新意，更符合人們的欣賞心理，我在求新方面也作了些探索：如“空白”在山水畫的創(chuàng)作中占有特殊的地位，不僅歷代山水畫家的作品中常見，而且很多畫論中也有較多篇幅，它是構(gòu)成山水畫的重要因素，我在創(chuàng)作中也極為注重空白的運用?？蓚鹘y(tǒng)的空白都很少作筆墨表現(xiàn)。十幾年來，我對做好做活空白這個課題作了一些研究和嘗試。生活是最好的老師，所以我到生活中去觀賞學(xué)習(xí)空白的表現(xiàn)。山水畫的空白主要是云、霧、天空或水域等，其中尤以云霧為多。逢雨后，我即登山觀云，觀其走勢、姿態(tài)、動感，云與景之間的墨白灰關(guān)系與變化；春秋多晨霧，我常一早趕往田野山川，靜觀其變。無數(shù)次的觀察、寫生和創(chuàng)作中反復(fù)的筆墨嘗試，以大羊毫談墨濕畫法表現(xiàn)空白處的云或霧，這樣既保留了空白的整體感和在作品構(gòu)成中的重要作用，也給空白賦于了生氣和動勢，筆墨效果也能與畫畫面融合。又如流泉瀑布畫法，傳統(tǒng)山水以線條或留白為多，少變化、多程式，未盡流動噴激之狀。四明山隨處可見溪流山泉，常年不息，姿態(tài)千變?nèi)f化，依賴于傳統(tǒng)技法是難以表達(dá)的。為此我采用線、畫、枯、濕并用的方法，并適當(dāng)借鑒西畫表現(xiàn)水波與流泉的一些技法，使水的質(zhì)感與流動感得以充分展望，流泉瀑布與山石之間亦結(jié)合緊密。另外，根據(jù)南方山水多叢林的特點，在叢林的表現(xiàn)上也探索和使用了一些新的技法。我體會到雅俗共賞的山水畫創(chuàng)作，太需要生活不斷給予新的營養(yǎng)了。 
新時代的山水畫在保持鮮明民族特征的前提下，應(yīng)該有新的內(nèi)容、新的立意、新的形式和新的技法，而這一切又得牢牢植根于生活的這塊沃土中，山水畫才能在藝術(shù)的百花園中開放出更為鮮艷的花朵。

作者簡介

王利華，浙江奉化市人，1942年12月生。曾任奉化市文聯(lián)主席、奉化市政協(xié)秘書長。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、浙江省美術(shù)家協(xié)會理事、寧波市美術(shù)家協(xié)會副主席、奉華市文聯(lián)名譽主席。

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書評中國當(dāng)代實力派畫家王利華古典山水畫鑒賞大系，收入其古典山水作品20幅，供大家鑒賞。		  

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中國當(dāng)代實力派畫家王利華古典山水畫鑒賞大系，收入其古典山水作品20幅，供大家鑒賞。

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