世界電影史話

內(nèi)容概要

本書包括：真實(shí)的幻想、藝術(shù)的殿堂、世界最大的夢(mèng)幻工廠、純粹的藝術(shù)、還我普通人等內(nèi)容。

作者簡(jiǎn)介

尹鴻1961年生，重慶合川人，文學(xué)博士，現(xiàn)為北京師范大學(xué)教授，電影博士生導(dǎo)師。出版有《悲劇意識(shí)與悲劇藝術(shù)》、《徘徊的幽靈一弗洛伊德主義與中國(guó)世紀(jì)義學(xué)》、《世紀(jì)轉(zhuǎn)折時(shí)期的中國(guó)影視文化》、《鏡像閱讀》等專著和《馬克思主義藝術(shù)理論》、《悲劇》等譯著，參加上編叫《中國(guó)20世紀(jì)文學(xué)與西方現(xiàn)代主義》、《當(dāng)代中國(guó)大眾文化研究》等，發(fā)人各種論文和影視評(píng)論200多篇。
鄧光輝1972年生，山東鄒平人。現(xiàn)為北京師范大學(xué)影視義化傳播專業(yè)博士，主要從事電影理論及媒體批計(jì)等工作，在《當(dāng)代電影》等專業(yè)雜志上發(fā)表論文數(shù)篇。

書籍目錄

序
導(dǎo)言
第一章真實(shí)的幻象――電影的誕生
○影子的世界
○電影時(shí)代的開始
○稚氣的童年
○想象的真實(shí)與真實(shí)的想象
第二章藝術(shù)的殿堂――從梅里愛到塔里罪斯
○攝影棚里的魔術(shù)師
○電影之父
○電影成為藝術(shù)
第三章世界最大的夢(mèng)幻工廠――好萊塢電影
○百年造夢(mèng)
○壟斷與反壟斷
○電影流水線
○“重磅炸彈”的制作
○模式的創(chuàng)造
○英雄的傳奇
○太陽背面
○伊甸園的傳說
第四章純粹的藝術(shù)――歐洲先鋒主義電影運(yùn)動(dòng)
○無限的可能性
○心理變形
○抽象的電影
○上鏡頭性
○潛意識(shí)的視覺化
○實(shí)驗(yàn)的意義
第五章1加1不等于2――愛森斯坦與前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派
○庫里肖夫效應(yīng)
○1＋l≠2
○默片時(shí)期的經(jīng)典杰作
○“詩電影”
第六章還我普通人――意大利新現(xiàn)實(shí)主義
○廢墟還冒著煙火
○回到盧米埃爾的真實(shí)
○對(duì)普通人的關(guān)懷之情
○真實(shí)的力量
○真實(shí)美學(xué)
第七章別樣的風(fēng)景――東方人文電影與費(fèi)穆
○應(yīng)運(yùn)而生的潮流
○浮世的悲歡
○黑暗中掙扎的電影知識(shí)分子
○春歸何處
第八章熄來的火山――法國(guó)“新浪潮”與西歐現(xiàn)代主義電影
○把攝影機(jī)當(dāng)作自來水筆
○“新浪潮”的創(chuàng)始者
○影像的冒險(xiǎn)
○電影意識(shí)流
○精神的沙漠
○夢(mèng)的世界
第九章廢墟中的新生――德國(guó)新電影運(yùn)動(dòng)
○德國(guó)青年電影
○歐洲的“公路片”
○獨(dú)特的想象力
○早逝的天才
○影壇獨(dú)行者
第十章美麗的哀愁――當(dāng)代日本電影與黑澤明
○通向世界之門
○“茶泡飯”、“秋刀魚”、
“物語”
○殘酷的青春
○日本的情與愛
第十一章悲情的世界――臺(tái)灣新電影與侯季賢
○美麗人性
○在水一方
○憂郁的天空
○臺(tái)島滄茫
第十二章東方好萊塢―― 70年代以后的香港電影
○流行的文化
○潮起潮落
○崛起的一代
○人在江湖
○多情未必不丈夫
○中國(guó)功夫
○時(shí)間的灰燼
第十三章橫空出世的一代――中國(guó)第五代電影導(dǎo)演
○開辟一個(gè)時(shí)代的雙刃劍
○叛逆者的神話
○高處不勝寒
○中國(guó)式的黑色幽默
○為下一世紀(jì)拍電影
○“拆墻”的瘋狂
○風(fēng)流一代
○走向世界

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無

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