詩詞曲賦知識手冊

內(nèi)容概要

◎評介律詩，為今人閱讀、鑒賞、寫作古詩提供入門之途徑。
◎收錄常用詞譜100余種，溯源辨流，概述寫作規(guī)則、表現(xiàn)手法以及藝術(shù)風(fēng)格等。
◎收錄常用曲譜100余種，配有作品范例，附以名家評解。
◎收錄賦體名稱、賦家簡介、辭賦名篇簡介、名家論賦、著名賦論等，系統(tǒng)介紹辭賦的流變及當(dāng)代賦體詩的創(chuàng)作現(xiàn)狀。

書籍目錄

序言 ………………………………………………………………………………………………1
第一篇 律詩指要
第一章 律詩與杜律簡論…………………………………………………………………………1
第二章 杜詩美學(xué)三題 …………………………………………………………………………15
附 錄 詩韻常用字表 …………………………………………………………………………28
第二篇 詞譜指要
唐（五代）宋詞常用譜式………………………………………………………………………36
附錄1 白香詞譜 ………………………………………………………………………………170
附錄2 漫談學(xué)詞 ………………………………………………………………………………215
附錄3 再談學(xué)詞 ………………………………………………………………………………224
附錄4 詞韻常用字表 …………………………………………………………………………237
第三篇 曲譜指要
第一章 散曲知識簡介…………………………………………………………………………252
第二章 元人散曲常用譜式……………………………………………………………………267
第三章 散曲名篇藝術(shù)欣賞……………………………………………………………………328
第四章 元人散曲美學(xué)初探……………………………………………………………………355
附 錄 曲韻常用字表…………………………………………………………………………380
第四篇 賦典
第一章 賦體名稱………………………………………………………………………………391
第二章 賦作名家簡介…………………………………………………………………………411
第三章 辭賦名篇簡介…………………………………………………………………………436
第四章 名家論賦………………………………………………………………………………480
第五章 古代著名賦論…………………………………………………………………………510
第六章 陸機《文賦》通釋……………………………………………………………………514
第七章 賦論……………………………………………………………………………………562
附 錄 ………………………………………………………………………………………587

章節(jié)摘錄

　　散曲有南曲和北曲之分。先說北曲，它大都淵源于唐宋大曲、宋詞和北方民間曲調(diào)，并吸收了金元時期的音樂，盛行于元代。用韻以《中原音韻》為準(zhǔn)，無入聲。音樂上用七音節(jié)，聲調(diào)遒勁剛健而樸質(zhì)，以弦樂器伴奏。清人所編《九宮大成南北官譜》收北曲曲牌共581個。元雜劇都用北曲，明代傳奇也有些采用北曲的。昆劇中的北曲唱法，一般認(rèn)為尚留有不少元代北曲的遺韻。至于南曲，大都淵源于唐宋大曲、宋詞和南方民間曲調(diào)。形成時期較北曲稍晚，盛行于元明時期。用韻以南方（今江浙一帶）語言為標(biāo)準(zhǔn)，有平上去入四聲，明代中期以后的作品也兼用《中原音韻》。音樂用五音階，聲調(diào)柔緩，以簫笛伴奏?！毒艑m大成南北詞官譜》收南曲曲牌1513個（包括集曲）。對南北曲的區(qū)別，明代人王世貞在《藝苑卮言》中說：“凡曲，北字多而調(diào)促，促處見筋；南字少而調(diào)緩，緩處見眼。北則辭情多而聲情少，南則辭情少而聲情多。北方在弦，南方在板。北宜和歌，南宜獨奏。北氣易粗，南氣易弱?！蹦锨稚俣欢啵蚨o情少而聲情多。北曲主要以琵琶伴奏，又受馬上殺伐之音的影響，多健切雄壯之音；南曲主要以簫笛伴奏，又受南方清越柔婉之音的影響，故靡麗裊遠(yuǎn)而情韻纏綿?？傊?，南曲和北曲在風(fēng)格上區(qū)別很大，本來二者不可兼用，因為它的曲牌不能出現(xiàn)在同一套曲之內(nèi)。但是到了元代中期卻發(fā)生了變化。杭州沈和（字和甫，后居九江），精音律，善辭翰，元人鐘嗣成《錄鬼簿》云：“其首先以南北曲調(diào)合腔作曲，時人稱之蠻子關(guān)漢卿。”其套曲寫“瀟湘八景”，以[仙呂·賞花時]（北）、[排歌]（南）、[哪吒令]（北）、[排歌]（南）、[鵲踏枝]（北）、[桂枝香]（南）、[寄生草]（北）、[樂安神]（南）、[六幺序]（北）、[尾聲]（南），共十支曲，南北各五，交錯連綴，制成套曲。以后作曲者紛起仿效，至明清時期尤盛?！　∩⑶ㄌ浊ㄉ⑻?、套數(shù)、大令）和小令（葉兒）兩種。套曲是將若干曲子連接在一起，稱作一個套曲。連接之時，所選用的曲牌大都屬于同一官調(diào)（借用其他官調(diào)的稱借官犯調(diào)）。后人寫作套曲時，不能將南北曲的曲牌放在同一套曲內(nèi)（南北曲合套例外）。聯(lián)套時，曲牌的排列大致有一定的規(guī)則，如北曲黃鐘宮有一個常用套式：[醉花陰]——[喜遷鶯]——[出隊子]——[刮地風(fēng)卜一[四門子]——[水仙子卜一[尾]。套曲每曲均一韻到底（劇套可有些變化），每套必須有尾聲，是有頭有尾。同宮調(diào)兩支曲以上，多則二三十支曲；短套如[仙呂·時]加[尾]，只有兩支曲；長套，最著名的如劉中時所作套曲《上高監(jiān)司》，用[正宮·端正好]，以下30多支曲子。判定是否是套曲，有無尾、尾聲或某某尾，是個特別重要的標(biāo)準(zhǔn)，但北曲亦可以帶過曲作結(jié)?！　　?/pre>








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