巴黎圣母院

內(nèi)容概要

　　小說《巴黎圣母院》是雨果第一部大型浪漫主義小說，以離奇和對比手法藝術(shù)地再現(xiàn)了四百多年前法王路易十一統(tǒng)治時期的真實歷史，宮廷與教會如何狼狽為奸壓迫人民群眾，人民群眾怎樣同兩股勢力英勇斗爭。小說中的反叛者吉卜賽女郎愛斯美拉達和面容丑陋的殘疾人卡西莫多是作為真正的美的化身展現(xiàn)在讀者面前的，而人們在副主教弗羅洛和貴族軍人弗比思身上看到的則是殘酷、空虛的心靈和罪惡的情欲。作者將可歌可泣的故事和生動豐富的戲劇性場面有機地連綴起來，使這部小說具有很強的可讀性。小說浪漫．主義色彩濃烈，且運用了對比的寫作手法，它是運用浪漫主義對照原則的藝術(shù)范本。小說的發(fā)表，使雨果的名聲更加遠揚。

作者簡介

　　維克多·雨果，法國浪漫主義作家的代表人物，19世紀前期積極浪漫主義文學(xué)運動的領(lǐng)袖，法國文學(xué)史上卓越的資產(chǎn)階級民主作家。被人們稱為“法蘭西的莎士比亞”?！　∮旯錾诜▏鴸|部緊挨瑞士的杜省貝桑松，父親是拿破侖手下的一位將軍，兒時的雨果隨父在西班牙駐軍，10歲回巴黎上學(xué)。中學(xué)畢業(yè)入法學(xué)院學(xué)習(xí)，15歲時在法蘭西學(xué)院的詩歌競賽會得獎，17歲在“百花詩賽”得第一名，20歲出版詩集《頌詩集》，以后寫了大量異國情調(diào)的詩歌，并著有大量具有鮮明特色且貫徹其主張的小說。他一生活動和創(chuàng)作的主導(dǎo)思想是人道主義——反對暴力、以愛制“惡”?！　∮旯麕缀踅?jīng)歷了19世紀法國的一切重大事變。一生著作，幾乎涉及文學(xué)所有領(lǐng)域，評論家認為，他的創(chuàng)作思想和現(xiàn)代思想最為接近，他死后法國舉國致哀，被安葬在聚集法國名人紀念碑的“先賢祠”。

書籍目錄

第一卷第二卷第三卷第四卷第五卷第六卷第七卷第八卷第九卷第十卷第十一卷

章節(jié)摘錄

　　第一卷　　一　大堂　　話說三百四十八年零六個月十九天前，那天巴黎教堂所有大鐘齊鳴，響徹老城、大學(xué)城和新城三重城垣，驚醒了全體市民?！　∑鋵?，1482年1月6日那天，并不是歷史上的一個紀念日；一清早全城鐘聲轟鳴，市民驚動，也沒有發(fā)生什么驚天動地的大事。既不是庇卡底人或勃艮第人進犯，也不是抬著圣骨盒的宗教列隊儀式；既不是拉阿斯城學(xué)生造反，也不是“我們尊稱威震天下圣主國王陛下”擺駕人城；甚至不是在司法宮廣場吊死男女扒手的熱鬧場景；更不是十五世紀常見的羽飾盛裝的某國使臣蒞臨到任。就在兩天前，還有這樣一隊人馬，即佛蘭德使團奉命前來，為締結(jié)法國王太子和佛蘭德瑪格麗特公主的婚約。為此，波旁紅衣主教不勝其煩，但是他為了討好國王，不得不滿臉堆笑，迎接佛蘭德市政官那幫土里土氣的外國佬，還在波旁公爵府款待他們，為他們演出“不少精彩的寓意劇、滑稽劇和鬧劇”，不料天不做美，一場滂沱大雨，將府門掛的精美華麗的帷幔淋得一塌糊涂。　　1月6日那天，是約翰·德·特洛伊所說的“全巴黎歡騰”的雙重節(jié)慶，即遠古以來就有的主顯節(jié)和狂人節(jié)。　　這一天，照例要在河灘廣場燃放篝火，在布拉克小教堂那里植五月樹，在司法宮里演出圣跡劇。就在前一天，府尹大人已派衙役通告過了：他們身穿神氣的紫紅毛紡襯甲衣，胸前綴著白字大十字，到大街小巷的路口吹號并高聲宣告?！　∫磺逶?，住家和店鋪都關(guān)門閉戶，男男女女從四面八方擁向三處指定的場所。去看篝火，賞五月樹還是觀圣跡劇，要隨各人的興趣而定。這里應(yīng)當贊揚一句巴黎看熱鬧的人，他們有古人的那種見識，絕大多數(shù)都去看篝火，因為這正合時令，或者去觀圣跡劇，因為是在司法宮大廳演出，那里能遮風(fēng)避雨。大家仿佛串通一氣，誰也不去布拉克小教堂墓地，讓那棵花不繁茂的可憐的五月樹，孤零零在一月的天空下瑟瑟戰(zhàn)栗。　　市民大多擁進通往司法宮的街道，他們知道兩天前到達的佛蘭德使團安麗去有戲，開觀看在問一大廳舉行的推舉丑大王的場面?！　∷痉ü俅髲d雖然號稱世界之最（須知索瓦爾那時尚未丈量過盂塔吉城堡的大廳），這一天要擠進去談何容易。通向司法宮廣場的五六條街道猶如河口，不斷擁出一股股人流，從住戶的窗口望過去，只見廣場上人山人海，萬頭攢動。人流的洶涌波濤越來越擴大，沖擊著樓房的墻角，而那些墻角又像岬角，突進圍成不規(guī)則狀大水池的廣場。司法官高大的哥特式門臉正中一道大臺階，上下人流交匯在一起，又在接下的臺階分成兩股，從兩側(cè)斜坡傾瀉到人海浪濤中；這道大臺階就是一條水道，不斷向廣場注入，猶如瀑布瀉人湖泊中。成千上萬人呼喊，調(diào)笑，走動，簡直甚囂塵上，沸反盈天。這種喧囂，這種鼓噪，有時還變本加厲，有增無減。擁向大臺階的人流受阻，折回頭來，亂作一團，形成了漩渦。原來是府尹衙門的一名弓箭手在推搡，或者一名警官策馬沖撞，以便維持秩序。這種傳統(tǒng)實在值得稱道，是由府尹衙門傳給總督府，又由總督府傳給騎警隊，再傳給我們今天的巴黎保安隊。　　面孔和善的市民，成千上萬，密密麻麻，站在門口、窗口，爬上天窗、屋頂，安安靜靜，老老實實，注視著司法官，注視著熙熙攘攘的人群。而且時至今日，巴黎還有許多人，喜歡觀望看熱鬧人所形成的場面，只要猜想人墻里面發(fā)生了什么事，就已經(jīng)覺得很有意思了?！　∥覀兘裉?830年的人，假如在想象中能有機會混雜在十五世紀的這群巴黎人中間，同他們一起前呼后擁，摩肩擦背，跌跌撞撞地擠進原本十分寬敞，而1482年1月6日這天卻顯得特別窄小的司法官大廳，所見的景象不無興趣，也不無吸引力，周圍本來全是古舊的東西，我們那時看起來就會有全新的感覺。　　如果讀者愿葸，我們就力圖想象出，我們一向跨進這座大廳，躋身子這群短衣短襖打扮的嘈雜的平民中間所產(chǎn)生的印象?！　∠仁嵌湟黄锁Q，眼花繚亂。我們頭頂是雙合圓拱尖頂、雕花鑲木、繪成天藍色、襯著金黃色的百合花圖案；腳下是黑白相間的大理石地面。幾步遠有一根大圓柱子，接著一根又一根，總共七根，沿中軸線一字排列，支撐雙圓拱頂?shù)慕缓宵c。前面四根柱子周圍擺了幾個小攤，賣些閃閃發(fā)亮的玻璃和金屬飾片制品；里面的三根柱子周圍安有幾條橡木長椅，年長日久已經(jīng)磨損，被訴訟人的褲子和訴訟代理人的袍子磨得油光锃亮。沿著大廳四面高高的墻壁，在門與門之間，窗戶和窗戶之間，邊柱和邊柱之間，沒完沒了地排列著自法臘蒙以下法國歷代君主的雕像：無所事事的國王耷拉著雙臂，低垂著眼睛；勇武好戰(zhàn)的國王則昂首挺胸，雙手直指天空。此外，一扇扇尖拱長窗上的彩繪玻璃五光十色，寬寬的出入口所安的門扇，都精工細雕，富麗堂皇。總之，拱頂、圓柱、墻壁、長窗、鑲板、寬門、雕像，所有這一切，從上到下，繪成湛藍金黃兩色，一望光彩奪目。不過，在我們看見的時候，大廳的色彩已略顯暗淡，到了我主紀元1949年，盡管杜·勃勒爾還沿襲傳統(tǒng)贊美過它，而其實它幾乎完全消失，只剩下厚厚的灰塵和密密的蛛網(wǎng)了?！　∫辉路莸囊惶?，這座長方形寬敞的大廳里，射進蒼白的天光，擁進衣飾花枝招展、吵吵嚷嚷的人群，只見他們溜著墻根閑逛，繞著七根圓柱回旋，現(xiàn)在我們想象出這些，那么對整幅圖景就有了個大致的印象，下面只需略微詳細地描述其有趣的方面。　　假如拉瓦亞克沒有刺殺亨利四世，那么，兇手的案卷也就不會存放在司法宮檔案室里；他的同謀也就不會考慮自身利害，非把此案卷宗銷毀不可，而縱火犯也就不會別無良策，只好一把火將檔案室燒掉，要燒掉檔案室，又只好一把火將司法宮燒掉；由此可見，沒有弒君一案，也就不會有1618年那場大火了。那樣一來，古老的司法宮及其大廳，也就會依然屹立，我也就可以對讀者說：“請親眼看看去吧！”我們雙方都省事：我省得像上面那樣描繪一番，讀者也省得閱讀這一段?！@情況證明了這樣一條新的真理：重大事件必有難以估量的后果?！　∈紫龋邅喛撕芸赡軟]有同謀；其次，即便有同謀，他們也很可能同1618年那場大火毫無干系。其實，還有兩種解釋都說得通。其一，三月七日后半夜，一顆寬一尺，長約一臂的燃燒的大隕星，白天而降，落到了司法宮。其二，有特奧菲爾這四行詩為證：　　一場游戲多悲慘，　　只緣案桌嘴太貪，　　司法女神鎮(zhèn)巴黎，　　眼看宮殿火沖天?！　?618年司法宮大火的起因，有政治的、自然的和詩意的三種解釋，不管我們的看法如何，不幸那場大火，卻是千真萬確的事實。這座法蘭西最早的王宮，如今已經(jīng)所剩無幾，這自然要歸功于那場大火，更要歸功于后來歷次的修復(fù)工程。這座王宮堪稱盧浮宮的長兄，在美男子菲州浦王在位時期，年歲就相當大了，有人甚至去尋覓過埃加杜斯所描述的、由羅伯爾王興建的宏偉樓閣的遺跡，但幾乎蕩然無存了。圣路易“完婚”的那間樞密處室如今安在？他“身穿駝毛布上衣、棉毛混紡的馬甲和紫檀色長外套，同若安徽一起，席地躺在毛毯上”，審理案件的花園又在何處？西格蒙德皇帝的寢宮今在哪里？查理四世、無采邑的約翰王的寢宮又在哪里？查理六世頒發(fā)大赦諭的那座樓梯何處尋覓？馬塞爾當著王太子的面，殺害羅伯爾．德．克萊蒙和德‘香檳元帥時，所踏的那塊石板地又何處尋覓？還有那條狹廊——撕毀偽教皇訓(xùn)諭的地方，而傳諭使者身穿法袍，頭戴祛冠，一身可笑的打扮，從那里出發(fā)游遍巴黎全城以示謝罪——如今在何處？還有那座大廳及其鍍金的裝飾、天藍色的彩繪、尖拱長窗、一尊尊雕像、一根根圓柱、布滿雕刻圖案的高大拱頂，如今又在何處？還有那金碧輝煌的寢宮呢？還有那守門的石獅，如同所羅門座前所有獅子那樣，低垂腦袋，夾著尾巴，一副暴力服從公理的恭順模樣的石獅，究竟在哪里？還有那一扇扇精美的房門、一扇扇絢麗的彩繪玻璃窗，究竟在哪里？還有那令比科奈特也甘拜下風(fēng)的鏤花鐵包角、杜。昂西制作的精細木器，究竟在哪里呢？……歲月和人事，如何摧殘那此巧奪天工的杰作？用什么取代了那一切呢？用什么取代整個高盧的歷史、整個哥特式藝術(shù)呢？無非是設(shè)計圣熱爾維教堂大門道的那個笨拙的建筑師，德。勃羅斯先生建造的低矮笨重的穹窿，就用這些冒充藝術(shù)。……

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