笠翁文集

內(nèi)容概要

第一卷 閑情偶寄
第二卷 傳奇精選
第三卷 十二樓 無(wú)聲戲
第四卷 資質(zhì)新書(shū)
第五卷 新刻繡像批評(píng)金瓶梅（上）
第六卷 新刻繡像批評(píng)金瓶梅（中）
第七卷 新刻繡像批評(píng)金瓶梅（下）

作者簡(jiǎn)介

李漁（1610～約1680）清初戲曲家，取名仙侶，后改名漁，號(hào)天徒，又號(hào)笠翁，蘭溪人，自幼聰穎，及長(zhǎng)擅古文詞。朋崇幀十年（1637），考入金華府。41歲去杭州，后移家金陵，游歷四方，廣交名士。清康熙十六年（1677），復(fù)移家杭州，于云居山東麓修筑層園，約卒于康熙十九年。
李漁素有才干之譽(yù)，世稱李十郎，家設(shè)戲班，至各地演出，從而積累了豐富的戲曲創(chuàng)作、演出經(jīng)驗(yàn)。他重視戲曲文學(xué)，曾說(shuō)：“填詞非未技，乃與史傳詩(shī)文同流而異派者也?！彼膽蚯撝妗堕e情偶寄》詞曲部，以結(jié)構(gòu)、詞采、音律、賓自、科譯、格局六方面論戲曲文學(xué)，以選劇、變調(diào)、授曲、教自、脫套五方面論戲曲表演，對(duì)我國(guó)古代戲曲理論有較大的豐富和發(fā)展?！堕e情偶寄》除戲曲理論外，還有飲食、營(yíng)造、園藝等方面的內(nèi)容。李漁在給禮部尚書(shū)龔芝麓的信中說(shuō)：“廟堂智慮，百無(wú)一能；泉石經(jīng)綸，則綽有余裕?！兄昭?，稍舒蓄積?！笨梢?jiàn)此書(shū)足能反映他的文藝修養(yǎng)和生活情趣。他所著的戲曲，流傳下來(lái)的有《奈何天》、《比目魚(yú)》、《蜃中樓》、《美人香》、《風(fēng)箏誤》、《慎騖交》、《凰求鳳》、《巧團(tuán)圓》、《意中緣》、《玉搔頭》（以上十種合刻稱《笠翁十種曲》）、《萬(wàn)年歡》、《偷甲記》、《四元記》、《雙錘記》、《魚(yú)籃記》、《萬(wàn)全記》、《十錯(cuò)記》、《補(bǔ)大記》及《雙瑞記》等19種。其中，演出最多的是《風(fēng)箏誤》一劇。此外，有小說(shuō)《無(wú)聲戲》、《連城壁全集》、《十二樓》、《合錦回文傳》、《肉蒲團(tuán)》等。李漁在金陵時(shí)，別業(yè)稱芥子園，設(shè)有芥子書(shū)。李漁女婿沈心友，請(qǐng)王概等編《芥子園畫(huà)譜》，流傳甚廣。

圖書(shū)封面

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