當(dāng)代中國(guó)電視文化格局

內(nèi)容概要

　　本書在描述歸納了電視傳播的復(fù)合意識(shí)形態(tài)、大眾文化的多重契合、從藝術(shù)文化向文化工業(yè)嬗變的多種表征、電視傳播提示的“擬態(tài)環(huán)境”成為影響國(guó)家安全的“軟環(huán)境”等一些重要文化現(xiàn)象的基礎(chǔ)上，借助傳播學(xué)、國(guó)際關(guān)系學(xué)、20世紀(jì)西方學(xué)術(shù)思潮中的眾多相關(guān)理論，從意識(shí)視角、傳播接受視角、大眾文化視角、國(guó)家安全視角等多角度多學(xué)科聚焦電視傳播中文化格局的演變，一定程度上超越了由于單一闡釋角度而陷入“盲人摸象”誤區(qū)的電視藝術(shù)研究歷史，闡述了某些較有創(chuàng)見的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)，如“建立既有藝術(shù)品格、又有全球傳播視野和國(guó)家安全高度的電視文化安全于是論”可謂以電視藝術(shù)研究為底蘊(yùn)，借助傳播學(xué)的理論和研究方法，走向全球傳播的視野，獲得國(guó)家安全的高度。

作者簡(jiǎn)介

隋巖，1966年生，黑龍江哈爾濱人。國(guó)際關(guān)系學(xué)院副教授，博士，北京作家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。

書籍目錄

導(dǎo)論 當(dāng)代中國(guó)文化格局的演變——對(duì)三種文化形態(tài)的哲學(xué)思考  一、當(dāng)代中國(guó)文化格局演變的總體背景  二、文化形態(tài)指稱的歧義與其劃分的范圍和依據(jù)  三、文化格局演變的最終動(dòng)因是經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型  四、文化格局的復(fù)雜性和三種形態(tài)的嬗變共存  五、國(guó)家安全是文化格局演變的制高點(diǎn)和落腳點(diǎn)第一章　電視大眾文化：以電視為媒介的文化工業(yè)　第一節(jié)　電視大眾文化探析　　一　物質(zhì)訴求孕育了大眾文化　　二　大眾文化辨　　三　電視大眾文化釋義　第二節(jié)　電視大眾文化的商業(yè)本質(zhì)及未來命運(yùn)　　一　電視大眾文化風(fēng)起云涌的諸種原因　　二　商業(yè)旨?xì)w：電視大眾文化的本質(zhì)　　三　難以驚天地泣鬼神：電視大眾文化的當(dāng)下繁盛與未來走向　第三節(jié)　電視的傳播特征對(duì)電視大眾文化的影響　　一　電視文化的傳播特征　　二　電視的傳播特征促使其大眾文化發(fā)展趨向　第四節(jié)　電視文藝與大眾文化的契合　　一　廣泛性與大眾意志表征　　二　制造收視熱點(diǎn)與商業(yè)表征　　三　科技優(yōu)質(zhì)與無深度表征第二章　電視傳播中主導(dǎo)文化與大眾文化的雜糅　第一節(jié)　雜糅之一：電視文化的復(fù)合意識(shí)形態(tài)　　一　從不同視角看電視文化中意識(shí)形態(tài)的存在方式　　二　電視文化中意識(shí)形態(tài)的重交織　第二節(jié)　雜糅之二：從民族化追求到后現(xiàn)代傾向　　一　電視主導(dǎo)文化的民族化追求　　二　電視大眾文化的后現(xiàn)代傾向第三章　電視傳播中高雅文化向大眾文化的嬗變　第一節(jié)　嬗變之一：從無功利到物質(zhì)訴求　　……第四章　跨國(guó)傳播與電視文化格局第五章　整合文化格局　服務(wù)國(guó)家安全文獻(xiàn)綜述后記

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